|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература
Москва XIX века в живописи. Картины московской жизни |
Ручка "Шприц", желтая. 
Фонарь желаний бумажный, оранжевый. Москва XIX века в живописи. Картины московской жизни. В середине XIX века Россия пережила сильные потрясения: Поражением закончилась Крымская война, умер Николай I, Взошедший на престол Александр II осуществил долгожданную отмену крепостного права и многие другие реформы. Ощущалась острая потребность в переменах, и в обществе бурно обсуждались возможные пути развития страны. В 1862 году Совет Санкт-Петербургской академии принял решение уравнять в правах все жанры, отменив главенство исторической живописи. Золотую медаль теперь присужда- ли независимо от темы картины, учитывая только её досто- инство. Однако «вольности» просуществовали в стенах академии недолго. В 1863 году молодые художники-участники академичес- кого конкурса подали прошение «о дозволении свободно выбирать сюжеты тем, которые сего пожелают, помимо заданной темы ». Совет академии ответил отказом. То, что произошло дальше, в истории русского искусства называют «бунтом четырнадцати». Четырнадцать учеников исторического класса не пожелали писать картины на предложенную тему из скандинавской мифологии и демонстративно подали прошение – о выходе из академии. Оказавшись без мастерских и без денег, бунтари объединились в своеобразную коммуну – Артель художников, которую возглавил живописец И. Н. Крамской. Артельщики принимали заказы на исполнение различных художественных работ, жили в одном доме, собирались в общем зале для бесед, обсуждения картин, чтения книг. В 70-х гг. по инициативе художника Г.Г. Мясоедова возникло новое, не зависящее от академии объединение – Товарищество передвижных художественных выставок. Эта организация устраивала ежегодные выставки, показывала их в разных городах России. Передвижники создали искусство, которое должно было говорить правду о жизни, и прежде всего о русской жизни, - реалистическое искусство. Быть верным действительности для художника-реалиста означало не только точно воспроизводить узнаваемые подробности быта, обстановки, одежды, но и передавать типичность ситуаций и характеров. Картины передвижников заставляли задуматься над общественными вопросами, сострадать тем, кто несчастен и обездолен. С Товариществом передвижных выставок были связаны почти все знаменитые художники-реалисты 70-80-х гг. В живописи передвижников на первый план выдвинулся бытовой жанр. Главной темой стало изображение народной жизни (в то время для многих слова «реализм» и «бытовой жанр» звучали почти как синонимы).Владимир Егорович Маковский. В. Е. Маковский (1846-1920) работал почти исключительно в жанровой живописи. В одной их своих лучших работ, «На бульваре», художник изобразил конкретное место – Тверской бульвар в Москве. Содержание картины прочитывается без труда: крестьянка с младенцем приехала к мужу, который, видимо, довольно давно уехал в город на заработки. Душой он совершенно отдалился от семьи и родной деревни. По случаю приезда жены он, конечно, выпил, а разговаривать с ней ему совершенно не о чем. Тупо глядя в пространство, он что-то наигрывает на гармони. И несчастная женщина понимает: мужа у нее все равно что нет, ни она, ни ребенок ему больше не нужны Всю эту длинную и несколько сентиментальную историю мастер передает лишь двумя фигурами, сидящими на скамейке осеннего московского бульвара.
Фоном для картины служат здания Москвы, вдалеке видны купала церквей.Алексей Кондратьевич Саврасов. А. К. Саврасов (1830-1897) являлся одним из родоначальников русского реалистического пейзажа. Родился в Москве в семье купца. Окончив московское училище живописи, ваяния и зодчества, он уже в двадцать четыре года стал членом Академии художеств, а в двадцать шесть лет – преподавателем воспитавшего его училища. Саврасов много путешествовал: посетил Англию, Францию, Швейцарию. Вернувшись в Россию, художник принял участие в организации Товарищества передвижных выставок. На первой выставке передвижников Саврасов представил произведение, сразу принёсшее ему известность, - «Грачи прилетели». Поздние маленькие этюды художника написаны легкими свободными мазкам, свежестью красок, чистотой восприятия. Таков этюд «Дворик. Зима», где зритель как будто из окна видит двор, окружённый деревянными постройками, и утиное семейство, греющееся на зимнем солнышке. «Он сумел отыскать в самом простом и обыкновенном те интимные, глубоко трогательные, часто печальные черты, которые так сильно чувствуются в нашем родном пейзаже и так неотразимо действует на душу», - писал о Саврасове его ученик, знаменитый пейзажист Исаак Ильич Левитан.Василий Дмитриевич Поленов. В. Д. Поленов родился в дворянской семье, где живо интересовались историей, литературой, искусством; учился в Академии художеств и одновременно в Петербургском университете на юридическом факультете. Закончив обучение, молодой художник был направлен Академией в заграничную командировку на шесть лет, побывал в Германии, Италии, Франции, изучал и копировал старых мастеров, знакомился с новыми веяниями в живописи. В1878 г. художник представил на передвижную выставку картину, за которую извинялся перед Иваном Николаевичем Крамским как за безделицу, оправдываясь тем, что не успел к сроку сделать что-нибудь более значимое. Это был «Московский дворик» - произведение, ставшее этапом в русской живописи. Уголок старого Арбата: солнечное утро; в траве играют дети, около одной из тропинок стоит малыш; справа лошадь, запряжённая в телегу, в глубине женщина с ведром, куры у сарая, за дощатыми заборами купола церкви Спаса на Песках, белая колокольня, а надо всем – синее небо. В этой картине можно увидеть жанровую зарисовку из жизни простого народа, а можно – философскую мысль о соединении повседневного, будничного с возвышенным, вечным. Но скорее всего здесь раскрылся Поленов-созерцатель, который безмятежно наблюдает окружающий мир. Этот мир залит солнцем, и художник увлечен игрой красок, световыми эффектами. Русские художники были поражены, увидев подлинно пленэрную живопись – свет и воздух, переданные в картине. Итак, XIX век подарил нам множество замечательных художников, входивших в Товарищество передвижников, таких как Кустодиев, Перов, Саврасов, Маковский, Ясновский. Они писали картины, рассказывающие нам о повседневной жизни и быте народа, отражали архитектуру Москвы.
Известность Босха уже при жизни художника перешагнула пределы его родного Буа-ле-Дюк — небольшого бельгийского городка. Заказчиками художника были не только жители Герцогенбосха (другое название города) и городской магистрант, но и знатные испанские вельможи. Произведения Иеронима Босха любил и собирал испанский король Филипп II, одна из ранних картин художника — «Семь смертных грехов» — висела в спальне короля, а повторение «Воза сена» — над рабочим столом. Спрос на произведения нидерландского живописца был столь велик, что в его мастерской изготавливались многочисленные копии его произведений. Чтобы посмотреть произведения прославленного мастера, в Герцогенбосх приезжали художники и любители искусства из разных стран. В 1508 году его посетил Лукас Кранах и скопировал триптих Босха «Страшный суд». Однако впоследствии, как это часто случается, Босха забыли, и только во второй половине XIX века его картины извлекли из запасников картинных галерей. Но для историков искусства И. Босх оказался очень трудным художником, даже и сейчас нет установившейся точки зрения на трактовку сюжетов и отдельных образов его картин. Для средневековых художников (как и для их зрителей) все предметы и явления имели символическое значение, каждый предмет получал свое символическое истолкование на основе текстов Библии
3. Особенности русско-французского билингвизма женщин-дворянок первой половины XIX века
4. Культура средних веков. Эпоха возрождения
5. Проблемма адаптации "чужого" в русской культуре XVIII века
9. Культура ХХ века: противоречия и проблемы
11. XVII век как альфа и омега истории западноевропейской культуры
13. Культура XX века: противоречия и проблемы
15. «Трагическое и комическое» в русской художественной культуре XIX века
16. Влияние женщин на становление дворянской культуры XIX века
Шкатулка-фолиант "Девочка с котенком", 26x17x5 см. 
Мешок для обуви "Sweets", 2 отделения, светоотражающая полоса, розовый. 
Лосьон солнцезащитный для детей Kolastyna, SPF-30, 150 мл. 19. Русская музыкальная культура XVII века
20. Население, ремесла и торговля Москвы в XVII веке
21. Центр Москвы первопрестольной (XVIII век)
25. Западная культура XIX века
26. Культура Серебрянного века
27. Массовое кино как явление культуры XX века
28. Мировые религии. Отечественная культура XX века
29. Основные тенденции развития отечественной культуры XX века. Архитектура
30. Переоценка ценностей в культуре XIX века
31. Роль и значение вагантов в культуре Средних веков
32. Русская культура XVIII века
Набор для специй "Золотая Серена", 2 предмета+салфетница, 23x6,5x9 см. 
Складной дорожный горшок Potette Plus с силиконовой вставкой и пакетами 10 штук. 
Настольная игра "Зомби в доме". 33. История культуры XVIII века
36. Культура XX века
37. Великая философия культуры великого века
41. Реформы и государственные преобразования в России во второй половине 19 века
42. Тайные общества России в 19 веке
43. Реформы и контрреформы 60-90 годов 19 века в России
44. Сибирь в первой половине 19 века
46. "Лишний человек" в произведениях русских писателей 19 века
47. Развитие жанра исторического романа в итальянской литературе 19 века
48. История развития Лесотехнической академии СПб в 19 веке
Комплект детского постельного белья 1.5 "Принцесса". 
Подушка для автокресел, детская "Roxy" от 1 до 3 лет. 
Магнитные истории "Мир вокруг". 49. Культура Казахстана 19 века
50. Петербургская Академия Наук в 18-19 веках
51. Развитие сельского хозяйства и промышленности России на рубеже 19-20 веков
52. Франция - 19 век
53. Основные направления западноевропейской экономической мысли 2-ой половины 19 века
57. История России конца 19 - начала 20 века
58. Внешняя политика России в конце 19 века. Заключение франко-русского союза
59. Внешняя политика России во второй половине 19 века
60. История 19 - начала 20 века
61. Мировой суд во второй половине 19 века
62. Присоединение российских земель в 17,18,19 веках
63. Развитие Дальнего Востока во второй половине 19 века
Корзина "Плетенка" с крышкой, 35х29х22,5 см (коричневая). 
Этикетки самоклеящиеся "ProMEGA Label", А4, 1 штука, 25 листов, белые. 
Настольная игра "Кролики и норы". 65. Кризис феодально-крепостнической системы в России первой половины 19 века
66. Татарское просвещение в 19 веке.
67. Динамика развития читательской активности и усложнение мотивов чтения на протяжении 18-19 веков
68. Цензура в России во второй половине 19 века
69. Русская пейзажная живопись 19 века
73. Тема сна в русской литературе 19 века
74. Литература шестидесятых годов 19 века
76. Реформы в Пруссии начала 19 века
77. Подготовка и повышение квалификации учителей в Ярославской губернии в конце 19 - начале 20 века
78. Метатеоретические устои социологии 19 века
79. Обзор философских школ конца 19 - начала 20 века.
80. Право собственности на землю в США в 19 веке
Доска магнитно-маркерная, 90x120 см. 
Соковарка алюминиевая (6 литров). 
Настольная игра "Эрудит. Сила магнита". 81. Судебная реформа и контрреформа во второй половине 19-го века
82. Правовое обеспечение земской и городской реформ в России в 60-70 годах 19 века
83. Проблемы аграрного реформирования в России на рубеже 19-20 веков. П.А. Столыпин
84. Развитие с/х и промышленности России на рубеже 19-20 веков
85. Российское общество 19-20 веков
89. Развитие марийского края в 19 веке
90. Россия в первой половине 19 века
92. Патриотизм в русской литературе 19 века
93. История социальной помощи глухонемым 19-20 веках
94. Динамика экономического лидерства ведущих стран в середине 19 века.
95. Французские просветители XVIII века
96. Особенности русской живописи XIX века
Подставка для бумажных полотенец "Mayer & Boch", 32 см. 
Кресло детское "Бюрократ" (цвет: розовый/белый, арт. CH-W797/PK/TW-13A). 
Средство от садовых муравьев "Муравьин", 300 грамм. 97. Анализ формы и средств выразительности хора № 19 "Гроза" из оратории Йозефа Гайдна "Времена года"
98. Россия 18-19 вв. глазами иностранцев
99. Развитие Российской науки в 18-19 вв.
100. Развитие железных дорог мира во второй половине 19-20 вв.
Совок большой. 
