|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература
Символ воинского достоинства и чести |
Браслет светоотражающий, самофиксирующийся, желтый. 
Ручка "Шприц", желтая. 
Фонарь садовый «Тюльпан». Символ воинского достоинства и чести Символика наплечных знаков воинского отличия - погон и эполет - уходит в седую старину. Происхождение погона берет свое начало со времен крестоносцев (первый крестовый поход состоялся в 1096-1099гг.), он представлял собой в ту пору составную часть рыцарских лат предохраняя плечо бойца от сабельного удара. В Англии, например, до середины XIXв. офицеры и рядовые гусарских конных полков имели на плечах разновидность погона, изготовленную из металлической сетки или кольчуги. Введение погон в русской армии было данью памяти о тех далеких временах, когда древние русские витязи носили наплечники-оплечья (в виде “чашечки”), - защищавшие их от неприятельских мечей. В 1732г. погоны были введены для личного состава полков полевой пехоты . Они представляли собой шерстяную накладку, нашивавшуюся только на левое плечо кафтана. Каждый такой полк имел свой цвет погона. В практическом смысле погоны были удобны тем, что при ношении ружей “на плечо” предохраняли верхнюю часть мундира от быстрого износа и как бы скрепляли собой все детали кожаной и матерчатой амуниции: портупею, перевязь, ранцевые ремни. В 1741г. военнослужащим гренадерской роты Преображенского лейб-гвардии полка, несшим службу в царском дворе, пожаловали погоны из витого золотого шнура. Носили их на обоих плечах. Они служили украшением мундира, указывая заодно на принадлежность воина к придворной войсковой части. Эполеты (от французского ераи1е е -наплечник) как разновидность погон появились во Франции в начале XVIIIв. первоначально в виде пучка разноцветных лент, а затем - узкого расшитого погона с кругом у среза плеча, на котором размещались знаки отличия. Так как погоны и эполеты XVIII - начала XIXв. еще не всегда определяли воинское звание и служебное положение военнослужащих, в русской армии существовал специальный офицерский знак, учрежденный еще ПетромI. Он имел вид небольшой закругленной серебряной или позолоченной пластинки-щита и с помощью специальной ленты носился на груди. Кроме того, знаками различия, а одновременно и украшением являлись разноцветные широкие полосы из тесьмы, тянувшиеся по диагонали всего мундира, а также разнообразное богатое шитье на воротнике, обшлагах и полах мундира. Эполеты в русской армии введены в 1763г. на одно плечо, а в 1801-1809гг. почти для всех военнослужащих были введены погоны: в пехоте - на оба плеча (сперва красные, затем разных цветов побатальонно), в коннице (кроме гусар) и артиллерии - только на левое плечо (цвета - по полкам). Егерям погоны не были присвоены. Офицерские погоны обшивались золотым или серебряным шнуром . В 1807г. для генералов, адмиралов и офицеров армии и флота были введены эполеты на оба плеча, явившиеся наиболее ярким знаком, отличавшим их от остальных военнослужащих. Для нижних чинов цвета погон были установлены по номерам полков в дивизиях: в первых полках - красные; во вторых - белые; в третьих - желтые; в четвертых - темно-зеленые; в пятых - синие. На все погоны были нанесены номера дивизии. В 1807г. погоны были установлены и для егерей: первым полкам - красные; вторым - синие.
Всей артиллерии в 1808г. установили ношение красных погон с номерами бригад на них. В кавалерии погоны на мундирах и шинелях нижних чинов положены были только драгунам и кирасирам, в прочих кавалерийских полках их носили только на шинелях. На мундирах гусары носили шнуры, уланы-эполеты, состоявшие из двух частей: продольной пластинки и круглого наплечника, крепившегося у корня эполета. Сплошные золотые и серебряные эполеты носили лишь генералы и адмиралы. Офицерский состав имел поле эполет приборного сукна или цвета по роду войск. У флотских офицеров поле эполет было темно-зеленого цвета. Эполеты генералов и адмиралов имели вокруг наплечников густую (“жирную”) бахрому из спирально свитых золотых или серебряных жгутов. Несколько более тонкую бахрому имели штаб-офицерские эполеты. Обер-офицерские эполеты бахромы не имели вовсе. Никаких иных промежуточных деталей -звездочек или нашивок - эполеты не имели. Скажем, полковника от майора или капитана 1-го ранга от лейтенанта можно было отличить по иным признакам, а именно - по шитью на воротнике мундира, по клапанам-петлицам на рукаве, по плюмажу на шляпе, поясному шарфу или по специальному офицерскому знаку. В 1808г. ранее установленные офицерские шейные знаки, вдвое уменьшенные в размере, были таковы: у прапорщиков - сплошь серебряные, у подпоручиков - серебряные с золотым орлом, у капитанов - золотые с серебряным орлом и т.д. Звездочки для определения старшинства в чине появились на эполетах лишь в 1827г. Погоны у офицеров, за исключением короткого срока (1803-1808), когда они существовали в форме прямоугольников с закругленными углами, отсутствовали вплоть до Крымской войны 1853-1856гг. В 1855г. во всех родах войск были утверждены генеральские, адмиральские и офицерские погоны с сохранением эполет при парадной форме одежды. Для различия чинов на эполеты и погоны были введены звездочки. Вот почему любой генерал и офицер периода 1803-1855гг. изображения которых мы часто видим на портретах или в скульптуре, неизменно представлен в мундире, реже в сюртуке (виц-мундире) с обязательными эполетами. Такими предстают перед нами и М.И.Кутузов, и М.Ю.Лермонтов, адмиралы М.П.Лазарев, Ф.Ф.Белинсгаузен, П.С.Нахимов и многие другие. Следует добавить, что в ту пору во внеслужебное время разрешалось носить сюртук, введенный в 1803г., совсем без эполет и погон, но с сохранением так называемых контрпогончиков, нашивавшихся поперек плеча. Для рядового состава флота погоны были общепринятого для всех морских частей темно-зеленого цвета, а также красного - для матросов Гвардейского флотского экипажа. Матросы носили их на шинелях, мундирах и бушлатах. На фланелевых рубахах и белых форменках, а также на рабочем платье (“робе”) погон не полагалось - лишь унтер-офицерский состав флота носил поперечные погоны из желтой и белой нашивочной тесьмы, так называемые контрики. Кроме нагрудных знаков, трехцветных шарфов с серебряными или золотыми кистями, различных кантов, галунов, кокард, эполет и погон, на форменной одежде офицеров корабельного состава военно-морских сил многих стран издавна неотъемлемым аксессуаром были нарукавные знаки различия, показывающие их персональные воинские звания.
Морские нарукавные знаки различия исторически возникли во времена парусного флота, когда офицеры, стоявшие во главе абордажных партий, обычно повязывали на рукава своих камзолов парчовый или вышитый золотом либо серебром платок, по которому можно было на палубе вражеского корабля в рукопашной схватке распознать своего командира. Позднее такие перевязи стали пришиваться к рукавам. Старшинство абордажных начальников теперь определялось числом пришитых перевязей. Постепенно абордажные золототканые платки превратились в нашиваемые на рукава золотые галунные полоски, составлявшие с XIXстолетия и до нашего времени традиционные знаки различия моряков во всем мире. На форменной тужурке корабельных офицеров ВМС Англии верхняя из нарукавных нашивок изогнута в виде петли. Почему? В 1797г. в бою при Санта-Крус (о.Тенерифе) командующий английской эскадрой контр-адмирал Горацио Нельсон разгромил противника, но потерял правую руку. А в следующем, 1798г. он одержал победу в морском сражении при Абукире, уничтожив французский флот. Отправляясь на торжественный прием к королеве Англии по случаю новой победы, он приказал завязать свободный рукав мундира и опустить конец рукава в карман - получилось что-то наподобие петли. С тех пор на рукавах офицеров британского флота, а позднее и других стран появилась золотая петля - “петля Нельсона”. В русском дореволюционном военном флоте никаких галунных нашивок или иных знаков различия на рукавах не носили. Единственными знаками различия - от мичмана до адмирала-были погоны и эполеты. Первые нарукавные нашивки как знаки различия в форме одежды морских офицеров Военно-Морского Флота России появились в апреле 1917г. при Временном правительстве после отмены погон - сперва в Балтийском, а затем и в других флотах России. Эти нашивки явились механическим повторением офицерских нашивок английского флота. Погоны в армии и нарукавные нашивки во флоте были отменены декретом Совнаркома РСФСР в декабре 1917г., а 16января 1919г. приказом Реввоенсовета Республики были впервые учреждены знаки различия военнослужащих Рабоче-Крестьянской Красной Армии по родам войск и знаки разлитая командного состава. В РККФ первые знаки различия были утверждены в сентябре 1921г. в виде .нарукавных нашивок красного цвета с красной звездочкой, окантованной трехмиллиметровым золотым кантом-выпушкой. Знаки различия нашивались на левый рукав пальто, тужурки и кителя. Все нашивки имели длину 8см, а их ширина связывалась с группами комсостава: младшие командиры - 1см, средние командиры - 2, старшие командиры - 4см. В 1922г. для политсостава флота был утвержден один общий знак различия в форме большой красной звезды, выкраиваемой из круга диаметром 8см. Через год этот знак принадлежности к политаппарату флота был заменен общими знаками различия, присвоенными всему командному составу военно-морского флота. Заграничные плавания советских военных кораблей в 1924г. показали все неудобство однорукавных красных нашивок - они имели сходство с унтер-офицерскими нашивками иностранных флотов. 6февраля 1925г. для командного и политического состава РККФ были установлены новые знаки различия-золотые и серебряные галунные нашивки на обоих рукавах тужурки от шва до шва, на которых поверху были укреплены звездочки красного цвета с золотой или серебряной окантовкой.
Погоны придали облику военнослужащих более подтянутый и профессиональный вид, завершенность и красоту, возродив старые традиции в русской армии и флоте. Введение погон в советских вооруженных силах еще раз подтвердило преемственность отечественных воинских традиций. Ведь погоны не только деталь одежды, но и знак воинского достоинства, воинской чести. В ПОБЕДНОМ ОТБЛЕСКЕ БОЕВЫХ НАГРАД Среди вручаемых знаков отличия за воинскую доблесть самая распространенная награда медаль. Первые упоминания о ней встречаются в истории Древней Греции и Рима. Затем по неизвестной причине эта традиция была забыта, и только спустя тысячелетие, в XIV в., итальянская средневековая хроника вновь сообщает о факте награждения медалью. Прошло еще четыре столетия, и уже редкий мундир европейского солдата и матроса не озарялся блеском боевых медалей войн в ту пору было предостаточно. На русской земле предшественником медали стал официальный знак отличия Киевской Руси золотая шейная гривна. Летописец, повествуя об «убиении» князя муромского Глеба (1015), не забывает отметить: любимый отрок князя Георгий носил гривну
1. Суд над Иисусом Христом в различных литературных произведениях
2. Конфликт литературного произведения. На материале драмы М. Ю. Лермонтова "Маскарад"
3. Анализ эпизода литературного произведения: композиция, содержательные функции художественной детали
4. Сакральный текст в литературном произведении: «Студент» А.П.Чехова и «Гроза» В.В.Набокова
5. Финал литературного произведения и его роль в раскрытии авторского замысла
9. Планирование повседневной деятельности воинской части
10. Воинская дисциплина с социально-психологической точки зрения
12. Закон российской федерации о воинской обязанности и военной службе
13. Литературные критики о произведениях А.С. Пушкина
14. Социологический подход к исследованию общественного мнения воинского коллектива
15. Литературные критики о произведениях Пушкина
16. Анализ литературно-художественного произведения
Перчатки одноразовые "Paclan", латексные, размер S, 100 штук. 
Кружка фарфоровая "FIFA 2018. Забивака. Удар!", 400 мл. 
Шампунь-гель детский "Weleda" для волос и тела (с календулой), 200 мл. 17. Романтизм как литературное направление в произведениях А.С.Пушкина
18. Социолоогический подход к исследованию общественного мнения воинского коллектив
19. Воинские искусства - Бу-дзюцу
20. Акты органов военного управления и организация делопроизводства в воинских частях и учреждениях
21. Ордена - почетные награды за воинские отличия и заслуги в бою и военной службе
25. Символы ратной славы и воинской доблести
26. Воинская часть, ее гражданско-правовое положение
27. История уголовной ответственности за воинские преступления
28. Понятие и содержание гражданской правосубъектности воинской части
29. Приказная система управления. Памятники древнерусского права. Воинский артикул Петра I
31. История великих побед русской армии и флота: дни воинской славы России
32. Литературные переводы произведений Байрона
Мощный стиральный порошок с отбеливателем и ферментами для сильных загрязнений "Mitsuei", 1. 
Фоторамка пластиковая "Clip", 50x70 см. 
Глобус с подсветкой "Зоогеографический", 250 мм. 33. Характеристика стилей руководства в воинском коллективе
34. Авторский договор как основание правомерного использования произведения
35. Гражданско-правовая защита чести, достоинства и деловой репутации
36. Сохранение национальной окраски при переводе художественных произведений
41. Вопросы чести и морали в повести Пушкина "Капитанская дочка"
42. Смысл названия произведения Салтыкова-Щедрина "История одного города"
43. Рецензия на произведение Александра Исаевича Солженицына "Один день Ивана Денисовича"
44. Поэтика цвета в произведениях Сергеева-Ценского
45. Информативная значимость фунционирования эпитета в произведениях Оскара Уайлда
46. Тема вольности в произведениях А.С. Пушкина
47. Приемы комического в языке произведений П.Г. Вудхауза
48. А.П. Чехов и его произведения: "Унтер Пришибей", "Палата N6", "Дом с мезонином"
Стул детский Ника "СТУ3" складной, мягкий (рисунок: машинки). 
Настольная игра "Матрешкино". 
Багетная рама "Wendy", 30x40 см. 49. Венок Кобзарю - литературно-музыкальная композиция
51. Историческое изображение эпохи начала XIX века в произведении А.С.Пушкина "Евгений Онегин"
52. П.А. Кропоткин "Справедливость и нравственность" (с биографией и библиографией произведений)
53. Проблема истории в художественных произведениях А.С. Пушкина
57. Этический выбор литературного поколения 60-х
58. Философия любви в произведениях русской литературы XIX-XX века
59. Вечное и "вещное" в произведении И.А.Бунина "Господин из Сан-Франциско"
61. Индейские реалии в произведении Г. У. Лонгфелло "Песнь о Гайавате"
62. "Лишний человек" в произведениях русских писателей 19 века
64. Рецензия на произведение Бунина "Господин из Сан-Франциско"
Карандаши цветные BIC "Kids ECOlutions Evolution", пластиковые, 24 цвета. 
Комплект постельного белья 1,5-спальный "Disney" (с наволочкой 50х70 см). 
Шары Ньютона "Эврика", большие. 65. Эмигрантские романы Ремарка в восприятии литературной критики
66. «… и в мой жестокий век восславил я свободу…» тема вольности в произведениях А. С. Пушкина
67. Русский народ как идеал Л. Толстого (по "Исповеди", художественным произведениям и публицистике)
68. Российское чиновничество в произведениях А.П. Чехова
69. Литературно-критическая деятельность Н. М. Карамзина
73. Образы Абая и Кунанбая в произведении Мухтара Ауэзова "Путь Абая"
74. Великая Отечественная война в произведениях писателей ХХ века
75. Проблемы социальной защиты в произведениях художественной литературы 20-30 годов XX века
76. Изображение русского национального характера в произведениях Н.С. Лескова и И.А. Гончарова
77. Особенности переложения Баховских органных произведений для фортепиано
79. Растения, проявляющие адаптогенные свойства
80. Методы изучения музыкальных произведений крупной формы в старших классах общеобразовательной школы
Лоток (сортер), 4 отделения, вертикальный, сборный. 
Ручки гелевые "Пчелка", 30 цветов. 
Машина "Ракетовоз АРК". 81. Семья: как она складывается
82. Семантическое поле страха на основе произведения Стивена Кинга "Цикл оборотня"
84. Н.Бердяев "Судьба России", анализ произведения
85. Литературно-художественное книгоиздание на современном этапе
89. Игра вслепую. Из-за чего и как началась Вторая мировая война
90. Соответствие формы художественного произведения его содержанию
91. Тема сверхчеловека в произведениях русских классиков
92. Онтологические взгляды Пикассо в его произведении "Герника"
93. Деловая письменность в системе старобелорусского литературного языка
94. “Идеальные типы” как метод исследования культуры по работам М. Вебера в его избранных произведениях
95. Поэтика экспозиций в литературных памятниках Руси XII века
96. Специфика художественной формы в произведениях живописи в контексте стилевого многообразия
Этажерка "Люкс-5" с сидением, 3-х ярусная. 
Ракета "Мир". 
Пакеты фасовочные, 10(+8)x27 см (1000 штук). 98. Фрэнсис Бэкон и английская литературная критика XVII века
