Библиотека Рефераты Курсовые Дипломы Поиск
Библиотека Рефераты Курсовые Дипломы Поиск
сделать стартовой добавить в избранное
Кефирный гриб на сайте www.za4et.net.ru

Искусство, Культура, Литература Искусство, Культура, Литература     Музыка Музыка

У англичан – «пересмешник трубы», у Телемана партнер кларнета

Забавная пачка "5000 дублей".
Юмор – настоящее богатство! Купюры в пачке выглядят совсем как настоящие, к тому же и банковской лентой перехвачены... Но вглядитесь
60 руб
Раздел: Прочее
Крючки с поводками Mikado SSH Fudo "SB Chinu", №4BN, поводок 0,22 мм.
Качественные Японские крючки с лопаткой. Крючки с поводками – готовы к ловле. Высшего качества, исключительно острые японские крючки,
58 руб
Раздел: Размер от №1 до №10
Брелок LED "Лампочка" классическая.
Брелок работает в двух автоматических режимах и горит в разных цветовых гаммах. Материал: металл, акрил. Для работы нужны 3 батарейки
131 руб
Раздел: Металлические брелоки

У англичан – «пересмешник трубы», у Телемана партнер кларнета (к истории шалюмо) Михаил Сапонов Как-то в конце 1980-х годов я привел к своим студентам-оркестрантам на занятия по истории музыки знакомого исполнителя на исторических духовых инструментах. При виде подлинного (не реконструированного!) кларнета времен Вивальди особенно возбудились, естественно, кларнетисты, и мне приятно было увидеть, как безошибочно верно они впервые брали его в руки – тростью вверх – хотя знали они о такой позиции этого барочного персонажа только из книг и лекций. Но сенсацией стал шалюмо . «Наконец-то, – по-детски восторгались кларнетисты, – можно поиграть на настоящем шалюмо, мы его даже на картинках не находили, а ведь это предок нашего инструмента!». Я попытался было их в этом разубедить, но не очень уверенно. Специально такой темы я не разрабатывал. Но в инструментоведческой литературе уже тогда сведений накопилось достаточно. Опираясь на работы Колина Лоусона , попытаюсь теперь восполнить несостоявшуюся лекцию. Предполагают,  что шалюмо  появляется  в конце XVII века в ходе переделок блокфлейты с целью усиления звука: в нее встраивается трость, а вскоре добавляются и два клапана,  с  помощью  которых  заполняются пустоты диапазона (между самым высоким тоном и первым из тех,  что извлекаются путем передувания). Первое достоверное упоминание шалюмо содержится в описи  инструментов  придворной  капеллы  герцога Генриха  Сакс-Ремхильдского  в 1687 году;  там упомянут ансамбль (консорт) из четырех  таких  инструментов  (Ei   Chor Chalimo vo 4 s ьcke ), закупленных в Нюрнберге. Упоминание именно этого города в неопровержимом денежном документе, как ни странно, разрешило одну из музыкально-исторических проблем. Автор  опубликованного в 1730 году «Исторического очерка о нюрнбергских математиках и художниках» Я.Г. Доппельмайр сообщает, что инструмент под названием шалюмо изобрел именно в Нюрнберге выдающийся мастер Иоганн Кристоф Деннер (1655—1707), который стал также изобретателем кларнета. К этим утверждениям долго относились скептически: во-первых, видимо, полагали их лишь результатом «местнического» (нюрнбергского) патриотизма, а во-вторых само название шалюмо звучит скорее по-французски, что, возможно, смущало более всего. Однако увлечение Деннера французскими методиками общеизвестно. Он, по-видимому, первым в немецких землях стал, следуя французскому опыту, изготовлять духовой инструмент не из цельного куска дерева, а из трех долей, соединяемых воедино. Но главная ошибка скептиков была не в этом. Долгое время они полагали, что И.К. Деннер пришел к идее кларнета через усовершенствование шалюмо,  доведя его до конструкции кларнета и якобы исчерпав тем самым в устаревшем шалюмо всякую надобность.  Однако и Якоб Деннер (1681—1735), сын И.К. Деннера, судя по записям в городском архиве  Нюрнберга, продолжал изготовлять оба инструмента.  Семейная приверженность Деннеров к французской технике инструментостроения (отсюда сам выбор и орфография названия шалюмо) приводила к ошибочному выводу о французском  происхождении инструмента вообще . Шалюмо органологически близок барочному  кларнету,  отличавшемуся характерным раструбом, иным расположением игрового отверстия для большого пальца и меньшими (с целью облегчения передувания) размерами мундштука. 

Такой кларнет, однако, шалюмо не вытеснил,  так как качество звучания его низких тонов было  настолько  неудовлетворительным,  что  в этом регистре предпочитали использовать  шалюмо.  Оба  инструмента  долгое время  существовали  параллельно и независимо друг от друга. Басовый шалюмо успешно удерживал монополию в той регистровой зоне,  в которой ныне используется бас-кларнет. Поэтому ошибочно считать кларнет XVIII века инструментом, сразу сменившим шалюмо. Другой нюрнбергсктй автор И.Ф.В.К. Майер (1732) писал о сходстве  техники  игры  на шалюмо  и блокфлейте,  хотя именно на шалюмо, как он сообщал, «играть труднее из-за тяжелой атаки звука» .  По его данным диапазон сопранового шалюмо с двумя клапанами не превышает f' — c'''. Он же упоминает прочие инструменты того же консорта: альтовый (quar ), теноровый и басовый шалюмо с диапазонами соответственно c' — f'',  f — b',  c — f'.  Судя по  органологическим особенностям немногих сохранившихся образцов,  изготовленных Якобом Деннером,  позиция мундштука при игре на шалюмо  была тростью  вверх  (как и на барочном кларнете).  У Я. Деннера в 1720 году в списке инструментов для аббатства Геттвейг (пригород Вены) упомянут консорт из трёх шалюмо: premier chalimou , seco chalimou (al -chalimou),  chalimou basso .  Последний, скорее всего, тот же, что и басовый шалюмо у Майера, но большего размера, судя по разнице в цене. И. Вальтер   уподобляет звук шалюмо  пению  сквозь зубы,  а Й. Маттезон в пособии «Об оркестре по-новому» упоминает «так называемый шалюмо» (de so-ge a d e Chalumeaux) и его «слегка завывающее звучание» (e was heule de Sympho ie) .  А вот во Франции в XVIII веке упоминания шалюмо редки, разве что в соответствующей статье у Дидро и  Д'Аламбера в «Энциклопедии», где звук инструмента назван неприятным и диковатым,  хотя здесь же говорится о его более приемлемых качествах в руках у хорошего исполнителя. К.Ф.Д. Шубарт отметил «индивидуальный и нескончаемо приятный характер» звука у шалюмо и добавил: «музыка во всем арсенале своих средств потерпит ощутимый урон, если этот инструмент выйдет из употребления» . Оркестровый материал  венских  опер первой половины XVIII века иногда содержит уточнение партии co i uo  с  указанием на  basso   di chalumeau.  В музыкальной практике Вены этого времени сопрановый шалюмо использовался в облигатных  партиях,  в  частности,  как  концертирующий сольный инструмент в партитуре сопровождения оперной арии. Именно шалюмо выступает в этой роли во вставной арии,  сочиненной самим императором Иосифом I для оперы «Килонида» (1709) Марка Антонио Циани (1653—1715).  Уже в 1706 году этот  инструмент вводят в оперный оркестр (там на нем играли гобоисты). Шалюмо i C (слева) и i F (справа) мастеров Лиебау и Кленига (первая половина XVII века) В Англии бесклапанный шалюмо было принято,  скорее всего, называть также «трубой-пересмешником» — Mock rumpe . Пьесы для него вошли в «Изборник новых мелодий, пьес, маршей и менуэтов для трубы» (A Varie y  of  ew  rumpe   u es  Aires Marches a d Mi ue s), изданный в 1698 году и считающийся одним из первых изданий музыки для шалюмо .

В 1706 году в каталоге  одного  из  амстердамских  издателей (Roger) шалюмо — один из инструментов,  предлагаемых на выбор для  исполнения публикуемых дуэтов парижского флейтиста Дре.  В Вене (вплоть до 1725 года,  а после 1730 реже) обозначения партии  шалюмо можно найти в рукописных партитурах у придворного капельмейстера Иоганна Йозефа Фукса,  а также у Оттавио Ариости,  Антонио Кальдары, Бартоломео Франческо Конти, у братьев Бонончини, особенно в оперных сценах пасторального характера. Кристоф Виллибальд Глюк обратился к шалюмо в своих венских операх  «Орфей и Эвридика» (1762) и «Альцеста» (1767).  Один из последних примеров такого использования шалюмо — опера I rovi a i  («Пропащие», 1772 г.) Флориана Леопольда Гасмана (1729—1774),  включавшего шалюмо  и в  свои инструментальные пьесы, как это практиковали и другие австрийские композиторы – Карл Диттерс фон Диттерсдорф (1739—1799) и Франц Антон Хофмайстер (1754—1812). Моцарту одно время ошибочно приписывали пьесу с участием шалюмо (как часть его дивертисмента KV 187/159-c), оказавшуюся,  как выяснилось,  пьесой Musica da camera венца Йозефа Штарцера (1728—1787), работавшего также более десяти лет в России.  С игры на шалюмо начал свой творческий  путь Георг Филипп Телеман (1681—1767),  что сказалось на его инструментовке в дальнейшем:  он использовал шалюмо в  драматических кульминационных эпизодах,  например, в страстной оратории «Блаженные раздумья» (Seliges Erwдge ) в сочетании с фаготами  и  с  засурдиненными валторнами и струнными. Телеман не отказывался от шалюмо даже и после того,  как ввел в свои партитуры кларнет (с  1721 года). Он предпочитал использование дуэта шалюмо — альтового с теноровым,  в том числе и в сочетании с кларнетом, как, например,  в  серенаде 1728 года,  где функции пары шалюмо и кларнета ясно разделены.  Музыка для шалюмо у него пластична и естественна, а в его концерте для двух шалюмо ре минор тематизм солирующих партий подчеркнуто хроматизирован . Кристоф Граупнер использовал шалюмо в 18 инструментальных сочинениях и в 80 кантатах,  так как прекрасный  исполнитель на этом инструменте играл в его дармштадтском оркестре. Особо ценил Граупнер сочетание альтового, тенорового и басового шалюмо, сочинив для такого консорта, в частности, две сюиты. Ему же принадлежит трио для басового шалюмо,  виоль д'амур и basso co i uo,  а также концерт с участием басового шалюмо, фагота и виолончели в качестве солистов . Эпизодически шалюмо использовали также Й.А. Хассе,  Р. Кайзер,  А. Стеффани, Й.Х. фон Вильдерер,  Я.Д. Зеленка.  У Генделя в арии для оперы «Ричард Первый,  король  английский» (Riccardo Primo,  1727) введены два шалюмо,  но нет данных о  прижизненном  исполнении  этой арии.  Вивальди  также  обратил внимание на шалюмо,  написав пять произведений с его участием, вероятно, под влиянием немецкого гобоиста Людвига Эрдмана, преподававшего игру на шалюмо в венецианском приюте Ospedale de la Pie а,  где служил и  Вивальди. В оратории Вивальди «Торжествующая Юдифь» (Judi ha riumpha s,  1716) в партитуре одной из арий тембр шалюмо сопутствует упоминаемому в тексте образу горюющей горлицы. 

Как мы мыкались в Германии, потому что англичане не давали разрешения на въезд в Палестину. В Германии нас уже было трое. У нас родился сын. Труба нас почти не кормила. Здесь больше пригодилась моя профессия часового мастера. Как только провозгласили государство Израиль, мы на одном из первых легальных пароходов приехали в Хайфу. Не успели мы ступить на нашу землю, как я пошел на фронт. В бою под Латруном был ранен пулей в правую руку. Но, слава Богу, обошлось, и уже через четыре месяца я мог почти свободно владеть всеми тремя пальцами. У меня уже получались шестьдесят четвертые. Моей игрой восхищались. Говорили, что я большой музыкант. Но труба, как вы понимаете, не рояль и даже не виолончель. Публику еще не приучили слушать соло на трубе. Может быть, потому, что солисты очень редки? Труба - это инструмент в оркестре. А в существующих оркестрах было вполне достаточно своих трубачей. Я снова занялся часами. Все меньше ремонтировал, все больше продавал. Постепенно начал ювелирные работы. Родилась дочь. Надо было кормить семью. Так оно... - И вы забросили музыку? - Кто вам сказал? Вы забыли, где вы меня встретили. - Я понимаю

1. Физико-статистическая оценка ресурса теплообменных труб с начальными дефектами производства в виде трещин

2. Разработка модели технологического процесса получения ребристых труб и ее апробация

3. Сварка труб встык

4. Технология аэродинамической трубы для болидов Формулы 1

5. Судовые дымовые трубы

6. Подбор брачного партнера
7. Менталитет англичан
8. Взаимоотношения русских и англичан

9. Критерии выбора поставщика на примере предприятий торговли, занимающихся реализацией труб

10. Трубы электросварные из коррозионно-стойкой стали

11. Особенности заключения договора консигнации с иностранным партнером

12. Выбор иностранного партнера

13. Подбор брачного партнера

14. Проблемы взаимоотношений с партнером экономически независимой женщины

15. Какого партнера вы ищете

16. О выборе полового партнера

Подгузники Merries (S), 4-8 кг, экономичная упаковка, 82 штуки.
Большая экономичная упаковка мягких и тонких подгузников. Подгузники пропускают воздух, позволяя коже малыша дышать. Внутренняя
1374 руб
Раздел: 6-10 кг
Набор детской посуды "Холодное сердце. Дисней", 3 предмета.
Детский набор посуды сочетает в себе изысканный дизайн с максимальной функциональностью. Предметы набора выполнены из высококачественной
526 руб
Раздел: Наборы для кормления
Аптечка "Скорая помощь" большая.
Аптечка необходима в каждом доме. Высота аптечки позволяет хранить не только таблетки, но и пузырьки с жидкостью в вертикальном положении.
310 руб
Раздел: Прочее

17. Партнеры, союзники, оппоненты

18. Наше дело - труба

19. Расчет секционной печи скоростного нагрева труб

20. Апокалипсис первой трубы

21. Сексуальная совместимость партнеров. Типы половой конституции

22. Деловое общение с англичанами
23. Творчество Ч. Диккенса. Англичане – спортивная нация
24. Живое значение слов "личность" и "personality" в языковом сознании русских и англичан

25. Маркетинговая оценка надежности зарубежных деловых партнеров

26. Основы взаимодействия предприятия с деловыми партнерами

27. Разработка бизнес-плана по организации производства стеклопластиковых труб на базе производственных мощностей МУП "Энергосети"

28. Перевозки металла и труб

29. Повышение качества полиэтиленовых газопроводных труб

30. Процесс производства труб из ПЭ методом экструзии

31. Технологии изготовления стальных труб

32. Технология изготовления строительной фермы из прямоугольных труб

Защитный барьер для детской кровати "Polini kids", белый.
Нет ничего важнее безопасности ребенка. При переходе на подростковые кровати дети могут перевернуться и упасть во сне. Удобным и
1827 руб
Раздел: Безопасность ребенка
Фоторамка (коллаж) на 6 фото (10x15 см), 45x2x37 см.
Фоторамка на 6 фото. Размер: 45x2x37 см. Размер фото: 10x15 см. Материал: пластик.
384 руб
Раздел: Мультирамки
Форма разъемная Regent "Easy" круглая, 26x7 см.
Форма для выпечки разъемная из углеродистой стали с антипригарным покрытием. Удобная застежка. Поверхность устойчива к царапинам. Диаметр:
417 руб
Раздел: Формы и формочки для выпечки

33. Представления старшеклассников о партнере по общению

34. Психологический анализ выбора брачного партнера

35. Разработка принципиальной схемы технологической линии теплоизоляции труб

36. Изучение зрительной трубы

37. Разработка инвестиционного проекта ОАО "Завод по производству труб большого диаметра"

38. Англичане и их культурное наследие


Поиск Рефератов на сайте za4eti.ru Вы студент, и у Вас нет времени на выполнение письменных работ (рефератов, курсовых и дипломов)? Мы сможем Вам в этом помочь. Возможно, Вам подойдет что-то из ПЕРЕЧНЯ ПРЕДМЕТОВ И ДИСЦИПЛИН, ПО КОТОРЫМ ВЫПОЛНЯЮТСЯ РЕФЕРАТЫ, КУРСОВЫЕ И ДИПЛОМНЫЕ РАБОТЫ. 
Вы можете поискать нужную Вам работу в КОЛЛЕКЦИИ ГОТОВЫХ РЕФЕРАТОВ, КУРСОВЫХ И ДИПЛОМНЫХ РАБОТ, выполненных преподавателями московских ВУЗов за период более чем 10-летней работы. Эти работы Вы можете бесплатно СКАЧАТЬ.