|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Искусство
Русское изобразительное искусство XIX – XX веков |
Коврик для запекания, силиконовый "Пекарь". 
Браслет светоотражающий, самофиксирующийся, желтый. ЮВАО РЕФЕРАТ на тему: «Русское изобразительное искусство XIX – XX веков» Ученицы 11 класса «А» Москва 2005 План. Русская культура I половины XIX века. Русское искусство во II половине XIX – начале XX века. Культурноые преобразования в России после Октябрьской революции. Искусство в СССР в 20-е годы. Культурное развитие СССР в 30-е годы. Культура СССР в годы Великой Отечественной войны и послевоенный период. Культура в период «оттепели». Культура периода застоя. Общественная и культурная жизнь СССР в 1985 – 1991 годах. Культура последнего десятилетия XX века. Используемая литература. 3 4 511 12 1415 16 17 17 18 20 21 Вступление.Хотя хронологические рамки отдельных столетий совсем необязательно совпадают с радикальными сдвигами в истории культуры, случилось так, что именно между XIX и XX веками обозначился определенный перелом в мироощущении людей и их отношении к действительности. Бурно развивались наука и техника, материальное производство, общественная жизнь, происходило ослабление религиозного сознания, менялись и другие стороны человеческого бытия, что, как в зеркале, конкретно и зримо отражалось в искусстве. Словно предвещая новый этап его развития, уже к концу прошлого века, в качестве реакции на критический реализм и натурализм предшествующей эпохи, творческая интеллигенция Европы переболела недолгой, но острой болезнью так называемого декадентства (от французкого decade ce — упадок). Впервые появившись во Франции, декадентские настроения безнадежности, неприятия жизни, крайнего индивидуализма затронули значительную часть художников многих направлений и видов искусств, но, прежде всего — поэтов. В разных странах подобное состояние духа проявлялось в разное время. В России, например, оно с особой выразительностью дало о себе знать на рубеже двух веков, в канун первой мировой войны и февральской революции 1917 года. К тому времени европейское искусство в целом уже стало приобретать новые, не свойственные ему ранее черты, которые одним из первых попытался осмыслить и проанализировать Н.А. Бердяев. Он, в частности, писал: «Много кризисов искусство пережило за свою историю. Но то, что происходит с искусством в нашу эпоху, не может быть названо одним из кризисов в ряду других. Мы присутствуем при кризисе искусства вообще, при глубочайших потрясениях в тысячелетних его основах. Окончательно померк старый идеал классически прекрасного искусства, и чувствуется, что нет возврата к его образам». X. Ортеге-и-Гассет принадлежит наиболее любопытная гипотеза о самом общем законе развития мирового искусства, которую он выдвинул на примере живописи. Рассматривая художественное творчество как неотъемлемую часть культуры, испанский мыслитель считал, что вслед за философией оно изменялось в зависимости от изменения точки зрения художников на окружающий мир — от вещественно-конкретного, объективного видения и художественного воспроизведения мира через его субъективное восприятие и изображение к господству чистых идей и абстракций как в восприятии, так и в творчестве. Грубо говоря, это движение от реализма, понимаемого как предельная верность натуре, через импрессионизм как передачу лишь ощущений о ней, к современной, все более абстрактной живописи.
Сам Ортега писал об этом так: «Закон, предрешивший великие перевороты в живописи, на удивление прост. Сначала изображались предметы, потом — ощущения и, наконец, идеи. Иными словами, внимание художника, прежде всего, сосредоточивалось на внешней реальности, затем — на субъективном, а в итоге перешло на интрасубъективное. Три названных этапа — это три точки одной прямой. Но подобный путь прошла и западная философия, а такого рода совпадения заставляют все с большим вниманием относиться к обнаруженной закономерности». Русская культура I половины XIX века.Господствующим стилистическим направлением в живописи в I половины XIX века стал романтизм. Выдающимся мастером романтического портрета был Орест Адамович Кипренский (1782–1836). Среди многочисленных его работ особенно интересны портреты современников художника поэтов В. А. Жуковского и А. С. Пушкина. Отзыв Пушкина о своем портрете вполне характеризует творческую манеру Кипренского, в которой портретное сходство, правдивость сочетались с некоторой романтической идеализацией изображаемого персонажа: «Себя как в зеркале я вижу, но это зеркало мне льстит». Не менее прославленным портретистом был Василий Андреевич Тропинин (1776–1857), сын крепостного крестьянина, сам он освободился от крепостной зависимости в возрасте 45 лет. Мастерство принесло ему всеобщее признание и звание академика. Для живописи Тропинина характерны простота, безыскусность, достоверность передачи бытовой обстановки, в которую он помещал портретируемую модель. Одна из лучших его работ – портрет сына Арсения. Тропинин является создателем одного из прижизненных портретов А. С. Пушкина (1827 год). Родоначальником бытового жанра в русском искусстве явился Алексей Гаврилович Венецианов (1780–1847) («Гумно», «На пашне. Весна», «Утро помещицы»), художник и педагог. Венецианова привлекало изображение деревенской жизни. Деревня на его полотнах предстает в сильно идеализированном виде, но все же сам факт обращения к народному быту является свидетельством определенного этапа в развитии, приведшем в последствии к формированию в полной мере реалистического искусства. Традиции бытописательства нашли продолжение в творчестве П. А. Федотова – художника, которого часто называют «Гоголем в живописи». Его работы носят, как правило, сатирический характер, в них перед зрителем разворачивается целая история. Таковы его полотна «Свежий кавалер», «Сватовство майора». Величайшим мастером романтической живописи был Карл Павлович Брюллов (1799–1852). Окончив с золотой медалью Академию художеств, Брюллов уехал в Италию. В своем искусстве художник сочетал лучшие традиции академической школы, эмоциональность романтизма и стремление к исторической правде, которое позволяет говорить об элементах реализма в его творческой манере. К. . Брюллов получил признание и славу уже при жизни. Его картина «Последний день Помпеи» стала настоящим событием в культурной жизни того времени. Брюллов был выдающимся портретистом. Он писал как замечательные по красоте парадные портреты («Всадница» 1832 год; портрет графини Ю. П. Самойловой 1839 год), так и камерные, отличающиеся тонким психологизмом (портрет А.
Н. Струговщикова 1841 год; Автопортрет 1848 год). Совсем по-другому складывалась судьба другого великого живописца эпохи Александра Андреевича Иванова (1806–1858). Он не был любимцем высшего света, вел жизнь наполненную работой, много сил отдавал изучению философии и истории религии. Главным его произведением, замысел которого он долго вынашивал, к которому шел всю жизнь, была картина «Явление Христа народу». Созданию этого монументального полотна он посвятил двадцать лет (1837–1857 годы) В процессе работы над картиной было создано огромное количество набросков и эскизов, имеющих самостоятельную художественную ценность.В жанре морского пейзажа (так называемой марины) работал И. К. Айвазовский (1817–1900). Его полотна поражают удивительно живописным изображением морской стихии. Пронизанные лучами солнца волны, грозовое небо – излюбленные мотивы И. К. Айвазовского. Хрестоматийную известность приобрела картина «Девятый вал» (1850 год), являющаяся ярким примером непревзойденного профессионализма мастера и свидетельствующая о романтическом складе его творчества в этот период. Русское искусство во II половине XIX – начале ХХ века.Пути развития русского искусства II половины XIX века во многом совпадают с движением развития литературы. Активное участие в идейных боях – характерная черта художественной культуры этого периода. Изобразительное искусство не могло остаться в стороне от процессов, происходивших в общественном сознании. Формируется течение, в основе которого лежали идеи критического реализма. Одним из первых мастеров этого направления был Василий Григорьевич Перов (1833–1882). Его жанровые произведения («Сельский крестный ход на Пасхе» 1861 год, «Проводы покойника» 1865 год, «Тройка» 1868 год) являют собой горестные истории жизни простого народа изложенные языком живописи. Повествовательность была весьма распространенным явлением в живописи II пол. XIX в. Она позволяла достичь предельной ясности, остроты и широкой доступности идейного содержания произведения. В творчестве В. Г. Перова проявились наиболее значимые черты зарождающегося нового подхода к изобразительному искусству, для которого характерно сознание того, что помимо эстетических достоинств живопись должна иметь выраженное социальное, гражданственное звучание. В. Г. Перов был талантливым портретистом. К 60–70-м годам относятся замечательные портреты Ф. М. Достоевского, А. Н. Островского, И. С. Тургенева. Новое направление утверждалось в борьбе с официальным искусством, представленным руководством Академии художеств. В 1863 году группа студентов-выпускников отказалась писать программные картины на сюжеты скандинавского эпоса, предложив вместо этого выбрать тему, связанную с проблемами современного общества. В этом им было отказано. В знак протеста художники во главе с И. Н. Крамским, не окончив официально курса, покинули Академию, образовав «Петербургскую артель художников». В 1870 году, уже в Москве, И. Н. Крамской, В. Г. Перов, Н. Н. Ге, и Г. Г. Мясоедов организовали «Товарищество передвижных художественных выставок». Товарищество устраивало выставки в Петербурге, Москве, Харькове, Казани, Орле, Одессе.
Martin, 1929—34; Šmatlák S., 150 rokov slovenskej lyriky, Brat., 1971; Slovenská a ruská literatúra. Vzt'ahy a súvislosti, Brat., 1973; Чехословацкое изобразительное искусство XIX и XX веков, Прага, 1953; Маца И. Л., Архитектура Чехословакии. Исторический очерк, М., 1959; Wagner V., Vývin výtvarného urnenia na Slovensku, Brat., 1948; Pavel J., Dějiny našeho umění, 2 vyd., Praha, 1947; Nová tvár Slovenska, Brat., 1970; Kusý M., Architektúra na Slovensku. 1918—1945, Brit.. 1971; Bokesova Z., Slovenska hudba, Brat., 1947; Hudec K., Vývin hudobnej kultury na slovensku, Brat., 1949; Nováček Z., Dejiny slovenskej hudby, Brat., 1957; Mokrý L., Dejiny slovenskej hudby, Brat., 1957; Československá vlastivěda, díl 9, Umění, sv. 3, Hudba, Praha, 1971; Солнцева Л., По театрам Чехословакии. М., 1958, с. 92—116; её же, Чехословацкий театр сегодня, М., 1962, с. 21—49; её же, Чешский и словацкий театр, в кн.: История западноевропейского театра, т. 6, М., 1974; Pamatnica slovenského národného divadla, Brat., 1960; Chmelko A., Divadio na Východnom Slovensku, Košice, 1971; Slovenské divadiá v sezóne 1971—1972, Brat., 1972. Словакия. Й. Костка. «Похороны партизана». Бронза. 1951
1. Русская живопись конца XV в. и античное наследие в искусстве Европы
2. Сборник сочинений русской литературы с XIX века до 80-х годов XX века
3. Век техники: добро и зло. XX век человек в мире и мир человека
4. Изобразительное искусство конца 19 века
9. Изобразительное искусство Италии 15 века
10. Изобразительное искусство Нидерландов 16 века
11. Искусство русского централизованного государства конца XV–XVI века
12. Русское искусство первой половины XIX века
13. Взгляды русских юристов конца 19 – начала 20-х веков и их вклад в развитие права России
14. Искусство русского государства в XVII веке
15. Русская архитектура и изобразительное искусство России XVIII в.
16. Русское искусство второй половины XVIII века
Стиральный порошок "Аист", автомат, 4000 г. 
Детский шезлонг качалка "Счастливый лягушонок". 
Щипцы кулинарные "Paterra", силиконовые. 17. Русское искусство первой половины XIX века
19. История русского искусства
20. Образование и наука конца 19 начала 20 века
21. Древнерусское искусство 10-13 веков
25. Развитие сельского хозяйства и промышленности России на рубеже 19-20 веков
26. Политические партии России конца 19 - начала 20 века. Конституционно-демократическая партия
27. Русская философия конец 19 - начало 20 вв.
28. История России (80 годы 19 века - конец 20 века)
29. Внешняя политика России в конце 19 века. Заключение франко-русского союза
30. История 19 - начала 20 века
31. Влияние христинство на развитие русской культуры и искусства
32. Популярные сюжеты в изобразительном искусстве
Кондиционер для белья "Mitsuei", с ароматом белых цветов, 2 л. 
Шторка антимоскитная универсальная, с магнитными замками ТД7-009. 
Альбом для коллекционирования наклеек "Чемпионат мира по футболу FIFA 2018" (35 наклейки в. 33. Искусство XVIII века в Западной Европе
34. Европейское искусство XIX века
35. Связь искусства и религии в эстетических учениях ХХ века
36. Культура и искусства в средние века
37. Портрет в русской живописи 19 века
41. Изобразительное искусство римской империи
43. Русская пейзажная живопись 19 века
44. Французское искусство XVII века
45. Историография русского церковного искусства
46. Искусство Среднего царства (21 в. — начало 19 в. до н.э.)
47. История создания «Комеди Франсэз» и сценическое искусство Франции конца ХVII века
48. Культура Белоруссии и России 19-20 века
Тетрадь на резинке "Study Up", В5, 120 листов, клетка, желтая. 
Накладка на унитаз "Бегемотик". 
Ватман "Kroyter Проф", А1, 100 листов. 49. О функционировании ориентальной лексики в русской художественной речи на рубеже 19— начала 20 в.
50. Роман "Евгений Онегин" энциклопедия русской жизни 20-х годов XIX века
51. Тема сна в русской литературе 19 века
52. Великая Отечественная война в русской литературе 20 века
57. Французское искусство XVП века
58. Экономический подъем США конца 19 начала 20 веков
60. Русская Православная Церквь в 20-е годы ХХ века
61. Из истории русской науки об искусстве
Карандаши с разноцветным грифелем "Magic", 5 штук. 
Пенал большой "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (серая клетка). 
Бумага чертежная, А3, 297x420 мм, 100 листов. 65. Искусство второй половины XVIII века
66. Искусство Германии 16 века
67. Английское искусство ХVI века
68. Скандинавское искусство ХVI века
69. Правосознание российской интеллигенции конца 19 века - начала 20 века
73. Изобразительное искусство Сибири
74. Искусство века Просвещения
75. Искусство Москвы XIV — первой половины XV веков
76. Искусство передвижников в Русском музее
77. Исламо-арабская культура. Искусство Европы XIX века: эволюция видов, жанров и стилей
78. Основные направления в культуре и искусстве XIX века
79. Прикладное искусство Византии IV–VII века
80. Русский авангард как течение в искусстве: Малевич, Филонов, Кандинский
Рюкзак школьный, цвет темно-синий (арт. RB-861-2/2). 
Диско-шар, средний. 
"Счеты" - деревянная игрушка. 81. Творчество И.Е. Репина. Костюм стиля "романтизм". Скульптура как вид изобразительного искусства
82. История искусства от первобытного общества до искусства XVIII века
83. Великое искусство XIX века
84. Роль художественной детали в произведениях русской литературы 19 века
85. Искусство продаж в XXI веке: творческое мышление как основа успешного бизнеса
89. Магическое искусство древних скандинавов. Руническая магия в XXI веке
90. Факторы промышленного отставания Англии в 19-20 веках
91. Храмовое искусство Древнего Рима
92. Архитектурные формы Месопотамского искусства
93. Греция: Политика. Искусство. Наука
94. Гражданское законодательство России в 1 половине 19 века
95. Общественно - политическое и социально - экономическое положение Китая в 20-х - 30-х годах ХХ века
96. Реформы и государственные преобразования в России во второй половине 19 века
Набор ковриков "Kamalak Tekstil" для ванной, 50х50 см и 50x80 см (коричневый). 
Кресло детское. 
Детские футбольные ворота 2 в 1. 98. Аграрный вопрос в программах политических партий начала 20 века
99. Личность Ивана IV в историографии, литературе, искусстве
100. Тайные общества России в 19 веке
Совок №5. 
