Библиотека Рефераты Курсовые Дипломы Поиск
Библиотека Рефераты Курсовые Дипломы Поиск
сделать стартовой добавить в избранное
Кефирный гриб на сайте www.za4et.net.ru

Искусство, Культура, Литература Искусство, Культура, Литература     Литература, Лингвистика Литература, Лингвистика

Система пластических образов в “Мёртвых душах”

Ночник-проектор "Звездное небо, планеты", черный.
Оригинальный светильник-ночник-проектор. Корпус поворачивается от руки. Источник света: 1) Лампочка (от карманных фанариков); 2) Три
350 руб
Раздел: Ночники
Гуашь "Классика", 12 цветов.
Гуашевые краски изготавливаются на основе натуральных компонентов и высококачестсвенных пигментов с добавлением консервантов, не
170 руб
Раздел: 7 и более цветов
Коврик для запекания, силиконовый "Пекарь".
Коврик "Пекарь", сделанный из силикона, поможет Вам готовить вкусную и красивую выпечку. Благодаря материалу коврика, выпечка не
202 руб
Раздел: Коврики силиконовые для выпечки

Система пластических образов в “Мёртвых душах” Павел Гуревич Хорошо известно, что по мотивам гоголевских произведений было создано множество картин1, различного рода иллюстраций, но крайне редко упоминается о том, что пластическое искусство2 оказало глубокое влияние на формирование эстетических взглядов и художественного мира самого Гоголя3. Появление в художественном тексте пластических образов являлось закономерным следствием особой “теории творчества” писателя. Имеется любопытное биографическое свидетельство этому: “Поэтический взгляд на предметы был так свойствен его природе и казался ему таким обыкновенным делом, что самая теория творчества, которую он излагал тогда, отличалась поэтому необыкновенной простотой. Он говорил, что для успеха повести и вообще рассказа достаточно, если автор опишет знакомую ему комнату и знакомую улицу. “У кого есть способность передать живописно свою квартиру, тот может быть и весьма замечательным автором впоследствии”, – говорил он”4. Вся совокупность образов пластических искусств в художественной прозе Гоголя может быть разделена на две категории. I.Образы архитектуры, скульптуры, живописи. Например, картинная галерея Собакевича: “На картинах всё были молодцы, всё греческие полководцы, гравированные во весь рост: Маврокордато в красных панталонах и мундире, с очками на носу, Миаули, Канари. Все эти герои были с такими толстыми ляжками и неслыханными усами, что дрожь проходила по телу”. II.Непластические образы, наделённые свойствами образов пластических. Мы назвали это явление пластификация (пластика facere ), а образы – пластифицированными. “Белый колоссальный ствол берёзы, лишённый верхушки, отломленной бурею или грозою, подымался из этой зелёной гущи и круглился на воздухе, как правильная мраморная сверкающая колонна; косой остроконечный излом его, которым он оканчивался кверху вместо капители, темнел на снежной белизне его, как шапка или чёрная птица” (описание сада Плюшкина; курсив в цитатах здесь и далее мой. – П.Г.). Рассмотрим подробнее каждую из названных категорий. I категория Среди всего многообразия пластических образов можно выделить образы, соотнесённые с конкретным персонажем произведения. Они отражают его личный характер, вкус, привязанности и родовые традиции. Эти образы мы назовём персонализированными. “Дом господский (Манилова. – П.Г.) стоял одиночкой на юру, то есть на возвышении, открытом всем ветрам, каким только вздумается подуть были разбросаны по-английски две-три клумбы с кустами сиреней и жёлтых акаций видна была беседка с плоским зелёным куполом, деревянными голубыми колоннами и надписью: “Храм уединённого размышления””. Образы, не связанные с отдельным конкретным персонажем и потому не несущие черт его личного вкуса, характера, привычек, мы назвали неперсонализированными (обобщёнными). Взаимодействие героев произведения и этих пластических образов – опосредованное, непрямое. “Какие бывают эти общие залы – всякий проезжающий знает очень хорошо: те же стены, выкрашенные масляной краской, потемневшие вверху от трубочного дыма. тот же закопчённый потолок; та же копчёная люстра со множеством висящих стёклышек.”

По способу введения в художественный текст как персонализированные, так и неперсонализированные образы пластических искусств разделяются на два типа: “Объективные” образы пластических искусств. Предметы пластических искусств описаны повествователем как существующие реально, независимо от “чужого” искажающего восприятия. “Попадались вытянутые по снурку деревни, постройкою похожие на старые складенные дрова, покрытые серыми крышами с резными деревянными под ними украшениями в виде висячих шитых узорами утиральников”. “Субъективные” образы пластических искусств вводятся в художественный текст через сознание персонажа. “Он (Манилов. – П.Г.) думал о благополучии дружеской жизни, о том, как бы хорошо было жить с другом на берегу какой-нибудь реки, потом чрез эту реку начал строиться у него мост, потом огромнейший дом с таким высоким бельведером, что можно оттуда видеть даже Москву и там пить вечером чай на открытом воздухе и рассуждать о каких-нибудь приятных предметах”. Необходимо сразу оговориться: разделение образов на “объективные” и “субъективные” условно. Как верно заметил ещё Б.М.Эйхенбаум, главным действующим лицом, “режиссёром и настоящим героем” является “веселящийся и играющий дух самого художника”5. Речь же действующих лиц гоголевских произведений “особенным образом сформирована. всегда стилизована. входит в общую систему гоголевской звукоречи. специально построена и снабжена комментарием фразы (персонажей. – П.Г.) стоят вне времени, вне момента – неподвижно и раз навсегда: язык, которым могли бы говорить марионетки”6. Тем не менее разделение образов на “субъективные” и “объективные” позволяет нагляднее отразить “построение сказа, игру языка” (Б.М.Эйхенбаум). Ведь “изображение в искусстве образует представление не только об изображённом, но и. об изображающем, носителе изложения.”7 Каждый раз мы имеем дело с определённой “точкой зрения на излагаемое, точкой зрения психологической, идеологической и попросту географической, так как невозможно описывать ниоткуда и не может быть описания без описателя”8. Каждый отдельно взятый образ пластических искусств вмещает комбинацию признаков. К соотнесённости с персонажем произведения (персонализированный // неперсонализированный пластический образ) добавляется способ введения в художественный текст (“объективный” // “субъективный”) и, наконец, вид пластических искусств (это может быть образ архитектуры, скульптуры или живописи). Образуются четыре комбинации признаков: персонализированные “объективные” образы пластических искусств; неперсонализированные “объективные” образы пластических искусств; персонализированные “субъективные” образы пластических искусств; неперсонализированные “субъективные” образы пластических искусств. Например, описание дома Манилова (см.выше) является персонализированным (то есть относится к определённому персонажу) и “объективным” (исходит от повествователя). II категория Теперь остановимся на пластифицированных образах. Не являясь образами пластических искусств, они наделяются их признаками. Можно выделить три основные группы указанных образов. Поскольку пластифицированные образы могут вводиться в художественный текст как от повествователя, так и через сознание персонажей, деление образов на “объективные” и “субъективные” сохраняется.

Первая группа – природа, изображённая как предмет пластического искусства. Примером изображения природы как архитектуры является уже упомянутое описание сада Плюшкина: “Белый колоссальный ствол берёзы, лишённый верхушки, отломленной бурею или грозою, подымался из этой зелёной гущи и круглился на воздухе, как правильная мраморная сверкающая колонна; косой остроконечный излом его, которым он оканчивался кверху вместо капители, темнел на снежной белизне его, как шапка или чёрная птица”. Примеры описания природы как скульптуры в текстах “Мёртвых душ” отсутствуют. Примером “объективного” изображения природы как картины является описание сада Плюшкина: “Старый, обширный, тянувшийся позади дома сад. казалось, один освежал эту обширную деревню и один был вполне живописен в своём картинном опустении”. Вторая группа – фрагмент жизни, показанный как пластический образ. Пластифицированные образы архитектуры. “Какие искривлённые, глухие, узкие, непроходимые, заносящие далеко в сторону дороги избирало человечество, стремясь достигнуть вечной истины, тогда как перед ним весь был открыт прямой путь, подобный пути, ведущему к великолепной храмине, назначенной царю в чертоги!” Примеры описания событий жизни как образов скульптуры в текстах “Мёртвых душ” отсутствуют. Пластифицированные образы живописи. “Ибо не признаёт современный суд, что. много нужно глубины душевной, дабы озарить картину, взятую из презренной жизни, и возвести её в перл созданья.” Третья группа – персонаж, описанный как предмет пластических искусств. Пластифицированные образы архитектуры. “Но если Ноздрёв выразил собою подступившего под крепость отчаянного, потерявшегося поручика, то крепость, на которую он шёл, никак не была похожа на неприступную. Напротив, крепость чувствовала такой страх, что душа её спряталась в самые пятки”. Пластифицированные образы скульптуры. “Ах, жизнь моя, Анна Григорьевна, она статуя, и хоть бы какое-нибудь выраженье в лице”. Пластифицированные образы живописи. “Манилов выронил тут же чубук с трубкою на пол и как разинул рот, так и остался с разинутым ртом. Оба приятеля, рассуждавшие о приятностях дружеской жизни, остались недвижимы, вперя друг в друга глаза, как те портреты, которые вешались в старину один против другого по обеим сторонам зеркала”. Заключение Пластические образы, относящиеся к разным видам пластических искусств, появляются на страницах гоголевских произведений с разной частотностью. Опорными элементами являются образы архитектуры (253 примера)9. Гораздо реже используются образы живописи (14 примеров в “Мёртвых душах”). Образы скульптуры в указанных текстах используются крайне редко (всего 1 пример). Стоит заметить, что эта иерархия частотности являлась закономерным следствием особого отношения Гоголя к каждому из видов пластического искусства. Свидетельством этому могут послужить две статьи, написанные Гоголем в 1831 году. В одной из них – “Об архитектуре нынешнего времени” – утверждается, что “зодчество грубее и вместе колоссальнее других искусств, как-то: живописи, скульптуры и музыки.” По мнению Гоголя, создания архитектуры, требуя больших коллективных усилий и затрат, являются отражением не только духа создателя, но и духа эпохи.

Социальной и художеств. глубиной отмечено исполнение ролей отрицательных персонажей: Матушка ("Унтиловск" Леонова, 1928), Матрёна ("Воскресение", 1930), Коробочка ("Мёртвые души", 1932), Зобунова и Чугунова ("Егор Булычов и другие", 1934, и "Достигаев и другие", 1935), Феклуша ("Гроза", 1934), Улита ("Лес", 1948). Актриса остро раскрывает причудливость, чудачество своих героинь: тётушка Ганимед ("Три толстяка" Олеши, 1930), мисс Уордль ("Пикквикский клуб" по Диккенсу, 1937), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва", 1946). Снималась в кино (Пошлёпкина - "Ревизор", Мерчутки-на -"Юбилей", и др.). Гос. пр. СССР (1952). Я. М. ЗУЛОНАС, Пятрас Ионович (р.16.XI.1910) - ли-тов. советский актёр. Засл. арт. Литов. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1933 окончил драм. студию, принял участие в работе "Т-ра молодых". С 1936 актёр Каунасского т-ра, с 1940 - Т-ра драмы Литов. ССР (Вильнюс). Создал образ Ленина ("Незабываемый 1919-й" и в опере "В бурю"). Роли: Рыбалтовский ("Незабываемый 1919-й", Гос. пр. СССР, 1952), Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Сафонов ("Русские люди"), Вурм ("Коварство и любовь"), Кругло-светов ("Плоды просвещения"), Декснис ("Правда кузнеца Игнотаса" Гудайтиса-Гузявичуса), Карандышев ("Бесприданница") и др. Лит.: D i d z i u I i s V., Petras Zulonas, "Lietuvos tea-trai", Vilnius, 1960, № 9, с. 59-67. В

1. Система образов в поэме Н.В.Гоголя "Мёртвые души"

2. Человек и природа (проблематика и система образов в повести Ч. Айтматова «Плаха»)

3. Суд над Иисусом Христом в различных литературных произведениях

4. Конфликт литературного произведения. На материале драмы М. Ю. Лермонтова "Маскарад"

5. Анализ эпизода литературного произведения: композиция, содержательные функции художественной детали

6. Литературное произведение как отражение взглядов автора
7. Роль идеологического спора в литературном произведении
8. Литературные произведения в альбоме

9. Стилевые традиции Державина в произведениях И.А. Бунина «Иерихон», «Роза Иерихона»: образ Святой земли

10. Гуманистическая система воспитания в произведении Н.С. Лескова "Кадетский монастырь"

11. Символика чисел в литературных произведениях

12. Характер просветительского образа в произведении Г. Филдинга "История Тома Джонса, найденыша"

13. Банковская система Украины, ее роль при переходе к рынку (БанкЁвська система Укра©ни Ё ©© роль в переходЁ до ринку)

14. Денежные системы и их развитие в процессе формирования электронной финансовой системы РК

15. "Многоликость" внутреннего мира Чичикова /на литературном материале поэмы Н.В. Гоголя "Мертвые души"/

16. Система персонажей поэмы Гоголя "Мертвые души"

Сундук-бар, 40x30x75 см.
Такой бар не займет много места. А поэтому он гармонично впишется в интерьер абсолютно любого помещения. Сундук-бар будет лучшим подарком
8493 руб
Раздел: Аксессуары для вина
Фоторамка "Clip" (70x100 см).
Рамка настенная может располагаться как вертикально, так и горизонтально. Для фотографий размером: 70x100 см. Материал: стекло.
456 руб
Раздел: Размер 50x60 и более
Набор фломастеров "Korellos", 20 цветов.
Фломастеры с тонким стержнем. В наборе 20 ярких и насыщенных цветов. Тонкий стержень прекрасно подходит для точного и аккуратного
377 руб
Раздел: 13-24 цвета

17. Образ народа в поэме «Мертвые души»

18. Образы помещиков в поэме Мертвые души

19. Особенности изучения эпических произведений в школе на примере поэмы Н.В. Гоголя "Мертвые души"

20. Целостный анализ произведения "Мертвые души" Н.В. Гоголя

21. Тема города в комедии "Ревизор" и поэме "Мертвые души" Н.В.Гоголя

22. Гоголь: Мертвые души
23. Будьте не мертвые, а живые души. О названии поэмы Гоголя
24. Лирические отступления в «Евгении Онегине» А. С. Пушкина и «Мертвых душах» Н. В. Гоголя

25. Анализ эпизода «Чичиков у Собакевича» («Мертвые души»)

26. Анализ эпизода «Чичиков у Коробочки» («Мертвые души»)

27. Ноздрев ("Мертвые души")

28. Души "мертвые и живые" в поэме Н.В.Гоголя

29. Анализ поэмы Гоголя "Мертвые души"

30. Роль лирических отступлений в поэме "Мертвые души"

31. Две России в поэме Гоголя "Мертвые души"

32. Особенности жанра и композиции поэмы Гоголя "Мертвые души". Художественные особенности поэмы

Магнитная мозаика "Веселый городок".
Магнитная мозаика "Веселый городок", из которой можно собрать не только городок, но и множество других картинок. В набор входят:
519 руб
Раздел: Магнитная
Держатель для сумки "Jardin D'Ete" со стразами "Стихия колец".
Держатель для сумки стал неотъемлемой частью домашнего и офисного интерьера. И теперь выбор подарка для бизнес-леди не составит особого
944 руб
Раздел: Прочее
Кружка фарфоровая "FIFA 2018. Забивака. Франция", 480 мл.
Объем: 480 мл. Материал: фарфор.
389 руб
Раздел: Кружки, посуда

33. Манилов и Собакевич в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»

34. Поэма Н. В. Гоголя "Мертвые души" - гениальная сатира на крепостническую Русь

35. Две России в поэме Гоголя "Мертвые души". "Мертвые" и "Живые" души в поэме Гоголя

36. Народ в поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души"

37. Утверждающий пафос, горячее лирическое чувство в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»

38. Туманная субъективность авторских отступлений в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души».
39. Изображение поместного дворянства в «Евгении Онегине» А.С. Пушкина и в «Мертвых душах» Н.В. Гоголя
40. Живые и мертвые души в творчестве Гоголя

41. Россия и русский народ в поэме Н.В.Гоголя "Мертвые души"

42. Изображение чиновников в комедии "Ревизор" и в поэме "Мертвые души" Гоголя

43. Своеобразие жанра поэмы Гоголя "Мертвые души"

44. Тема Родины и народа в поэме "Мертвые души"

45. Две России в поэме Гоголя "Мертвые души"

46. Смех сквозь слезы в поэме Гоголя "Мертвые души"

47. Манилов и Плюшкин - два типа характеров в поэме "Мертвые души"

48. Символика еды в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»

Набор детской посуды "Домашние животные" (3 предмета).
Набор детской посуды "Домашние животные" в подарочной упаковке. В наборе 3 предмета: - кружка 240 мл; - тарелка 19 см; - миска
310 руб
Раздел: Наборы для кормления
Тележка багажная ручная ТБР-02.
Грузоподъемность: 30 кг. Предназначена для перевозки грузов. Удобна для любого путешествия. Легко собирается в транспортное положение,
538 руб
Раздел: Хозяйственные тележки
Полотенце махровое "Нордтекс. Aquarelle", серия "Палитра", цвет: аметистовый, 70х130.
Полотенца махровые гладкокрашеные изготовлены из 100% хлопка, плотность 300 г/кв.м. Размер: 70х130 см.
361 руб
Раздел: Большие, ширина свыше 40 см

49. Взаимодействие системы образов и темы природы как средство реализации подтекста тоски

50. Русь "помещичья", "Русь народная" в поэме Н.В. Гоголя "Мертвые души"

51. Творчество Н.В. Гоголя и поэма "Мертвые души"

52. Типология образа слуги в русской литературе XIX века на материале произведений А.С.Пушкина, Н.В. Гоголя, И.А. Гончарова

53. Литературные критики о произведениях А.С. Пушкина

54. Образы Абая и Кунанбая в произведении Мухтара Ауэзова "Путь Абая"
55. Теория мертвой страны
56. Физическая подготовка в системе воспитания здорового образа жизни человека

57. Разговоры в царстве мертвых (Dialogoe in regione mortuum)

58. Оазис мертвых

59. Система образов романа Томаса Мэлори Смерть Артура

60. Образы народных заступников в произведениях Некрасова

61. Роль природы в произведениях М. Горького

62. Образ войны в произведениях Константина Симонова

63. Образы русской природы в стихах А. Блока о России.

64. Образ Петербурга в произведениях Гоголя

Фоторамка пластиковая "Poster gold", 50x70 см.
Рамка настенная может располагаться как вертикально, так и горизонтально. Для фотографий размером: 50х70 см. Вставка: пластик.
568 руб
Раздел: Размер 50x60 и более
Детские подгузники-трусики Genki L 9-14кг, 30 шт.
Трусики Genki - это одноразовые гипоаллергенные трусики, изготовленные из мягкого и гладкого хлопка. Они подходят для чувствительной кожи,
703 руб
Раздел: Обычные
Мешковина упаковочная "Gamma" (цвет: натуральный), 100х106 см, арт. М006Д.
Джутовая ткань отличается хорошими антистатическими свойствами, обладает превосходными теплоизоляционными качествами, хорошо пропускает
301 руб
Раздел: Однотонная, голография

65. Природа как герой в произведениях Фолкнера

66. Анализ литературно-художественного произведения

67. Женские образы в русской литературе в 1-ой половины XIX в. (По произведениям А.С. Грибоедова и А.С. Пушкина

68. Природа в произведениях Пушкина

69. Романтизм как литературное направление в произведениях А.С.Пушкина

70. Образ антигероя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
71. Система образов в романе М.Ю. Лермонтова Герой нашего времени
72. Образ города в одном из произведений русской литературы XIX века

73. Ознакомление дошкольников с природой по произведениям В. Бианки

74. О природе иконописного образа

75. Воскресение мертвых

76. Трансцендентальный идеализм о системе способностей души, или о функциях сознания

77. Система «природа — общество» и климат. Природная экодинамика по данным наблюдений

78. Система «природа — общество» и климат. О тепловом балансе Земли

79. Место человека в системе живой природы и происхождение человека

80. Норман Мейлер. Нагие и мертвые

Стержни шариковые "Left Right", 10 штук, 0,3 мм, синие.
Цвет чернил: синий. Ширина линии письма: 0,3 мм. В наборе: 10 штук.
528 руб
Раздел: Стержни для ручек
Щетка-сметка автомобильная для снега, телескопическая, поворотная, со скребком и водосгоном, 980-1450.
Щетка автомобильная для снега со скребком и водосгоном предназначена для очистки кузова и стекол автомобиля от снега и льда, а также для
500 руб
Раздел: Автомобильные щетки, скребки
Пепельница S.Quire круглая, сталь, покрытие черная краска, 90 мм.
Металлическая круглая пепельница S.QUIRE станет хорошим подарком курящим людям. Глубокий контейнер для пепла снабжен съемной крышкой,
317 руб
Раздел: Пепельницы

81. Система образов комедии. Проблема прототипов (А.С. Грибоедов "Горе от ума")

82. Система физического воспитания. Здоровый образ жизни

83. Лексические средства выражения концепта "природа" в произведениях И.С. Тургенева

84. Системи оптичного розпізнавання образів

85. Образ "маленького человека" в произведениях русских классиков

86. Образ Клеопатры в произведениях Шекспира и Шоу
87. Образ России в произведениях Александра Дюма и Жюля Верна
88. Развитие образа Каина в произведениях Дж.Г. Байрона

89. Система художественных образов сборника Н. Гумилева "Романтические цветы"

90. Человек и природа в детских произведениях Мамина-Сибиряка

91. Литературные переводы произведений Байрона

92. Психология художественного образа на примере произведений Шекспира

93. Психосемантические механизмы формирования "образа героя" у подростков и работников МВД Украины (на примере анализа произведений искусства)

94. Место налогов в экономической системе: эволюция взглядов на природу налогообложения

95. Природа художественного образа

96. Спутниковые системы навигации GPS и Глонасс

Микрофон-караоке "Чунга-чанга".
Новые оригинальные микрофоны-караоке для будущих звезд сцены! В каждом микрофоне – 12 популярных песенок В. Шаинского, Е. Крылатова, М.
301 руб
Раздел: Микрофоны
Набор "Мимимишки. Кеша и Лисичка" (3 предмета).
Набор с изображениями героев из мультсериала "Ми-ми-мишки" - отличный подарок для вашего ребенка! Подходит для холодных и
454 руб
Раздел: Наборы для кормления
Паста-гель зубная детская "Weleda", 50 мл.
Детский зубной гель с календулой от Weleda разработан специально для детей и обеспечивает естественный уход за молочными зубами,
360 руб
Раздел: Зубные пасты

97. Происхождение Солнечной системы и Земли

98. Вселенная, Галактика и Солнечная система

99. Происхождение и развитие солнечной системы

100. Солнечная система в центре внимания науки


Поиск Рефератов на сайте za4eti.ru Вы студент, и у Вас нет времени на выполнение письменных работ (рефератов, курсовых и дипломов)? Мы сможем Вам в этом помочь. Возможно, Вам подойдет что-то из ПЕРЕЧНЯ ПРЕДМЕТОВ И ДИСЦИПЛИН, ПО КОТОРЫМ ВЫПОЛНЯЮТСЯ РЕФЕРАТЫ, КУРСОВЫЕ И ДИПЛОМНЫЕ РАБОТЫ. 
Вы можете поискать нужную Вам работу в КОЛЛЕКЦИИ ГОТОВЫХ РЕФЕРАТОВ, КУРСОВЫХ И ДИПЛОМНЫХ РАБОТ, выполненных преподавателями московских ВУЗов за период более чем 10-летней работы. Эти работы Вы можете бесплатно СКАЧАТЬ.