![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Литература, Лингвистика
Природа в романе Б. Л. Пастернака «Доктор Живаго» |
Природа в романе Б. Л. Пастернака «Доктор Живаго» Природа — это сфера, поглощающая пространство романа. Чтобы понять причины поведения Живаго в определенных ситуациях, нужно разобраться в значении для него природы и ее месте в произведении. Вся жизнь Живаго — инстинктивное стремление раствориться в природе, не сопротивляться ей, вернуться в детство, где “внешний мир обступал Юру со всех сторон, осязательный, непроходимый и бесспорный, как лес. Этот лес составляли все вещи на свете. Всей своей полузвериной верой Юра верил в Бога этого леса как лесничего”. Даже христианство здесь неизбежно природно: то Иисус представляется “человеком-пастухом в стаде овец на заходе Солнца”, то цветы провожают Живаго в мир иной, потому что “царство растений — ближайший сосед царству смерти. В зелени земли сосредоточены тайны превращения и загадки жизни”. Отойдя от Бога, а тем самым и от природы, в пору своей молодости, Живаго во время гражданской войны, когда “кончились законы человеческой цивилизации” и давление разума ослабело, возвращался в природу через любовь к Ларе. В романе “природность” любви постоянно подчеркивается: “Они любили потому, что так хотели все кругом: земля под ними, небо над их головами, облака и деревья”. Да и сама Лара появляется в образе то лебедя, то рябины, а в конце концов становится ясно, что для Живаго Лара — воплощение самой природы: “Юрий Андреевич с детства любил сквозящий огнем зари вечерний лес. В такие минуты точно и он пропускал сквозь себя эти столбы света. Точно дар живого духа потоком входил в его грудь, пересекал все его существо и парой крыльев выходил из-под лопаток наружу.” “Лара!” — закрыв глаза, полушептал или мысленно обращался он ко всей своей жизни, ко всей Божьей земле, ко всему расстилавшемуся перед ним, солнцем озаренному пространству”. Именно тем, что Лара для Живаго олицетворяла всю природу, можно объяснить его инстинктивное к ней стремление. Он должен был в ней раствориться, как тогда в лесу, когда он прилег на лужайке и “пестрота солнечных пятен, усыпившая его, клетчатым узором покрыла его вытянувшееся на земле тело и сделала его необнаруженным, неотличимым в калейдоскопе лучей и листьев, точно он надел шапку-невидимку”. Растворяясь в природе, человек уравнивается в правах с животными: они единоправные братья даже с насекомым: “Бабочка незаметно стушевалась на ней (на сосне), как бесследно терялся Юрий Андреевич для постороннего глаза под игравшей на нем сеткой солнечных лучей и теней”. Возвращение в лес, к началу, когда все были равны, — единственный выход для Живаго как творческой личности, в противном случае он постоянно будет чувствовать ущербность своего существования. Он и Лара — единое целое, этого требует природа, этого требует его душа. Поля, “сиротеющие и проклятые без человека”, вызывают у Живаго ощущение жарового бреда: он видит, как по ним “змеится насмешливая улыбка диавола”; в то время как в лесах, “красующихся, как выпущенные на свободу узники”, обитает Бог, и на человека нисходит состояние просветления, выздоровления. Пастернак заставляет Живаго и нас, читателей, чувствовать не только внутренние проявления природы, но и внешние, некоторые из них становятся постоянными вестниками радости или несчастья.
Они предвещают будущие события “потому, что герои находятся в системе природы, на них она распространяет свои законы, в ее власти и ведении их будущее и прошлое”. Список литературы
И крайняя субъективированность повествования, и богатство фантазии лирического героя, и разнообразие ассоциативных связей - все эти экспрессивные, стилевые по своей "прямой" функции качества лирической прозы, доведенные до высшего "накала", стали в произведениях В. Катаева способами конструирования огромного художественного космоса. Этот космос определен в своих границах двумя крайними полюсами - полюсом жизни и полюсом смерти, где все духовное не знает смерти и "по ту сторону" бытия, а все бездуховное всегда мертво и при жизни. "Трава забвенья" представляет сложное, архитектонически многоплановое произведение. Есть большая доля вероятности, что Катаев в этой книге вступает в неявную полемику с романом Б. Пастернака "Доктор Живаго" - с той концепцией жизни и преодоления смерти, которая реализована через оппозицию "Живаго-Стрельников". У Катаева в центре внимания также оказываются два антипода - Бунин и Маяковский. Бунин выступает в "Траве забвенья" тем самым человеком который обладает гениальной зоркостью к окружающему миру
1. Темы, перенесенные из лирики в роман "Доктор Живаго"
2. Тема добра и милосердия в романе Булгакова "Мастер и Маргарита"
3. Тема войны и мира в романе Э.М.Ремарка "На западном фронте без перемен"
4. Тема греха и падения в романе К. Маккалоу "Поющие в терновнике"
5. Тема родины и природы в лирике С.А. Есенина
9. Проблема природы и сущности человека
10. Роль болот в природе и жизни человека
11. Техногенное и биологическое воздействие алюминия на природу и организм человека
12. Библейские мотивы в романе Б. Л. Пастернака "Доктор Живаго"
13. Изображение гражданской войны в романе Б. Пастернака "Доктор Живаго»
14. Лейтмотив оврага в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго»
15. Интеллигенция в революции (по роману Б. Пастернака “Доктор Живаго”)
16. Пастернак Б.Л. и его роман "Доктор Живаго"
17. Тема природы в романе И.В. фон Гете "Страдания юного Вертера"
19. Тема любви в романе Булгакова "Мастер и Маргарита"
20. Тема Судьбы в романах Пушкина
21. Лермонтовская тема в романе Гончарова "Обрыв"
25. Тема власти в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита"
26. Тема рабства в романе "Обломов"
28. "Люди и звери". Человек и природа в романе Ч.Айтматова "Плаха"
29. Тема дворянской усадьбы в романе Тургенева "Отцы и дети"
30. Тема семьи в романе Толстого Война и мир
31. Судьба художника и тема искусства в романе Булгакова «Мастер и Маргарита»
32. Вечные темы в романе "Война и мир" Л.Н. Толстого
33. Роль описания природы в романах Джейн Остен "Гордость и предубеждение" и Шарлотты Бронте "Джейн Эйр"
34. Тема двойничества в романе Ивлина Во
35. Способы перевода просторечия, использованного в романе А. Силлитоу "Ключ от двери", на русский язык
36. Экранизация романов Шолохова
37. Образ автора и его роль в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин"
41. Роман Ивана Сергеевича Тургенева "Отцы и дети" в аспекте современного изучения классики
42. Роман "Пути небесные" как итог духовных исканий Ивана Сергеевича Шмелева
43. "Герой нашего времени" М.Ю. Лермонтова. Нравственно психологический роман (его особенности)
44. Диалогическая речь в романе Ф.М. Достовсекого "Бесы"
45. Дьявол и его свита в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита"
46. Каким видит Лермонтов героя своего времени в романе "Герой нашего времени"
47. М.А. Булгаков и его роман "Мастер и Маргарита"
48. Почему повесть "Княжна Мери" занимает центральное место в романе "Герой нашего времени" ?
49. Роль эпизода в романе Л.Н. Толстого "Война и Мир"
50. Роман "Мастер и Маргарита"
51. Роман А.Н.Толстого "Петр Первый"
52. Семья Болконских в романе "Война и Мир"
53. Фразеологизмы в романе М.А.Шолохова "Поднятая Целина"
57. Образ Наполеона в романе "Война и мир"
58. "Преступление и наказание" - роман-предупреждение
59. "Отцы и дети" в романе Тургенева
60. Образ Печёрина в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"
61. Образы детей и их роль в романе Достоевского "Преступление и наказание"
62. Готический роман
63. Роман И. А. Гончарова "Обрыв"
64. Лекции по роману Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"
65. Лужин и Свидригайлов в романе Ф.М.Достоевского "Преступление и наказание"
66. Замятин роман «Мы» (1920г.)
67. Образ Кузнецова в романе Ю.Бондарева "Горячий снег"
68. Сон Обломова. Своеобразие эпизода и его роль в романе
69. Мартин Иден как автобиографический роман (Твір Джека Лондона «Мартін Іден» як роман-автобіографія)
73. Образ Максима Максимыча в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»
74. Женские образы в романе Тургенева "Отцы и дети"
75. Роль тёмных сил в романе М. Булгакова "Мастер и Маргарита"
76. Идеи Ницще в романе Оскара Уайльда "Портрет Дориана Грея"
77. Крушение идеи "сверхчеловека" в романе Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"
78. Идеальное общество, возможно ли оно (по роману Зацепина "Мы")
79. Роль гротеска в романе Франсуа Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль»
80. Пётр II Алексеевич Романов
81. Великий вятский изобретатель Роман Костерин
82. Роман о Лисе (Le Roman de Renart)
83. Борьба добра и зла в романе Михаила Булгакова
84. Роман В. В. Набокова «Лолита»
89. Особливості мови роману О.Забужко Польові дослідження українського сексу
90. Матеріали до уроку по роману "Гаргантюа та Пантагрюель"
91. Рецензия на роман Л. Бородина «Расставание»
92. Судьба российской деревни 20-х — 30-х годов в романе М. Алексеева «Драчуны»
94. Идеологическая полемика в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
96. "Онегинское" в романе Тургенева "Отцы и дети"
97. О романе Томаса Манна «Иосиф и его братья»
98. Дворянское общество в романе «Война и мир»
99. Что в мире и человеке открыл мне роман М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»?