![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Литература, Лингвистика
Драма А.Н. Островского "Бесприданница" |
Рецензия на спектакль Драматического театра по драме А.Н.Островского «Бесприданница» В 1878 г. Островским была написана одна из его известнейших пьес, «Бесприданница». Перед постановкой пьесы автор несколько раз читал её в московских литературных и артистических кругах. И, как пишет сам Островский, «все единогласно признали «Бесприданницу» лучшим из всех» его «произведений». Её первая постановка состоялась на сцене Малого театра. Однако сначала её сценическое воплощение не вызвало таких восторгов широкой публики. Шли годы, и все популярней она становилась на сценах театров(и не только России). Многие актеры мечтали сыграть Ларису Дмитриевну или Карандышева. Горячо любима эта пьеса и в наши дни. Наверное, в пьесы есть что-то особенное, к проблемам, раскрываемым в ней неравнодушны очень многие. Именно это помогло ей выжить и не быть забытой, сквозь века дойти до сердец зрителей всех времен. Недавно я побывал на постановке «Бесприданницы» в Драматическом театре. То что я увидел было поистине великолепным. Я окунулся в мир, созданный Островским и актерами театра. Сидя в зале я чувствовал свое участие в действии. Сделать это мне помогали очень прекрасная игра актеров и, конечно, мои мысли. Представленные ими образы иногда разнились с тем, что я представлял, наслаждаясь пьесой в печатном варианте. Особенно мне понравилась актриса М.Магдалинина, которая играла Ларису. Она подчеркнула в своей героине мягкость и искренность, чувственность и романтичность, даже некоторую сентиментальность. Движения актрисы как-то необъяснимо легки и в то же время уверенны. Особый колорит вносит прием движения по сцене, кружения. Это очень удачно помогает воспроизвести характер Ларисы, кажется, как будто актриса сейчас взлетит со сцены и пронесётся над залом, порхая, как бабочка, кружась в своем танце. У нее много талантов, в том числе и великолепный голос. Может я и недостаточно искушенный зритель, но, по моему мнению, эта актриса, несмотря на то, что она только студентка ВГИИ сыграла свою роль просто потрясающе. Особенно хочется заметить мастерство Валерия Потанина, заслуженного артиста России, игравшего в этой пьесе Карандышева. Он изобразил своего героя сухим и отрывистым в разговоре. Он постоянно недоволен и ворчит, часто горячится. Иногда он как будто пороховая бочка с зажженным фитилем, так и кажется: сейчас взорвется. Актер подчеркнул нетерпимость, а иногда и ненависть своего героя к Паратову. Когда Карандышева унижают, актер изображает его настолько жалким, что чувство жалости просыпается даже в сердцах зрителей. Он отличается от моего представления Карандышева в пьесе. Я воображал его высоким господином, в очках и с бородой или усиками, обычно спокойным, но «буйствующим», когда нарушались его интересы. Очень удачно был представлен Кнуров. Его играл заслуженный артист России А.Гладнев. Каждая интонация, каждое движение, мимика лица - всё отточено и безукоризненно, нет ничего лишнего. В некоторых ситуациях телодвижения Кнурова меланхоличны, задумчивы, как у надменного мудреца, который повидал в жизни все. В других же ситуациях он резок, хотя все равно веет рассудительностью.
С.Карпов мне не очень понравился своей внешностью, хотя играл он великолепно. Подчеркнул в Паратове рациональность, спокойствие и страсть в разговорах с Ларисой. Нельзя не упомянуть и о Робинзоне и о актере Владимире Зайцеве, игравшего его. Он поразительно ярок и весел, заставляет смеяться даже в «нелегкие» минуты. Он каждый раз вносил свой, особенный взгляд на происходящее, веселя публику. По моему мнению, без него пьеса показалась бы(по крайней мере для меня) тусклой и мрачной. Музыкальное сопровождение было великолепным, голоса актеров (Магдалининой, Зайцева). такого я не ожидал, акустика - потрясающей. Вся бутафория, костюмы, парики и грим актеров были сделаны настоящими профессионалами своего дела. Отдельного слова заслуживают декорации. Они не менялись на протяжении всего представления. Задумка была очень удачна. Мастера Станкостроительного завода постарались и выполнили работу прекрасно. Однако ложкой дегтя в бочке меда послужило освещение. Наверное, этому не придали важного значения, что, с моей точки зрения, неверно. Главную роль играли задние прожектора, что, во-первых мешало играть актерам, и, главное, делало видение сцены немного искаженным. Однако в целом впечатление об увиденном мною осталось неповторимым. Я вернулся домой полный ярких впечатлений и раздумий. Все таки театр нужен людям. Это великолепное средство разгрузки, здесь забываешь о всех проблемах, полностью отдаешься действию. Театр ставит и решает проблемы, дает пищу для раздумий. И, я надеюсь, это представление будет далеко, далеко не последним, произведшим на меня такое впечатление. Список литературы
Это и вообще важная проблема - адекватность автору пьесы. Дело в том, что наши театры постоянно вводят потребителя в заблуждение. На афише и в программке у них написано имя автора, как бьпгарантирующее качество продукта - Шекспир, Чехов, Островский. А в спектакле может оказаться до сорока-пятидесяти процентов искажений, купюр и отсебятины. А по какому праву, собственно говоря? Почему я прихожу в Филармонию на Моцарта, Шостаковича и т. д. и слышу именно то, что хочу, без малейших изменений, а драматический театр использует классику как прикрытие режиссерских фокусов? Я требую в таких случаях снимать имя автора с афишы и ставить имя режиссера! Пусть будет, например: «Н. Чусова. "Гроза". Композиция по мотивам драмы Островского». Или: «Ю. Бутусов. "Гамлет". Нечто но Шекспиру». Это будет правильно и честно, а то, что происходит сейчас, неправильно и нечестно. Чуть не каждый день удивляют меня газеты и журналы, в которых подробно и обстоятельно рецензируются американские фильмы. Зачем пишущие бе/|;олаги вкладывают свой интеллект в чужую культуру, о котором эта чужая культура никогда не узнает, понять невозможно
1. Сатира на купечество в драме А. Островского "Гроза"
2. Протест Катерины в драме "Гроза" Островского
3. Лариса, Кнуров и Вожеватов (по драме А. Н. Островского "Бесприданница")
4. Сила характера Катерины в драме А. Н. Островского "Гроза"
5. Психологизм драмы А. Н. Островского "Бесприданница"
9. Драма «горячего сердца» в пьесе А.Н. Островского «Бесприданница»
10. Царство берендеев в фольклорно-мифологической драме А.Н. Островского "Снегурочка"
11. Моё мнение по поводу критической полемики о пьесе А.Н.Островского "Гроза"
12. А.Н. Островский "Бесприданница"
13. Самоубийство Катерины в драме Островского: Сила или слабость?
14. А. Н. Островский "Жестокие нравы"
15. Специфика конфликта в пьесах А. Н. Островского
16. Сравнение произведений А. Н. Островского «Бесприданница» и «Гроза»
17. "Я любви искала и не нашла" (А. Н. Островский)
19. Судьба Катерины ( по пьесе А.Н.Островского "Гроза" )
20. Значение второстепенных персонажей в драме Островского "Гроза"
21. Творческий путь А.Н. Островского
25. Трагедия женской души в произведениях А.Н.Островского
26. Тема Гражданской войны в творчестве А. Фадеева и Н. Островского
27. Темное царство в драме Островского Гроза(Дикой и Кабаниха)
28. Люди с горячим сердцем (по пьесам А. Н. Островского)
29. Быт и нравы «темного царства» в пьесе А. Н. Островского «Гроза»
30. А.Н. Островский
31. Великий русский драматург А. Н. Островский
32. Мир и личность в пьесе А.Н. Островского "Гроза"
35. Александр Николаевич Островский
36. Конфликт и расстановка действующих лиц в "Грозе" А. Островского
37. Островский: Не все коту масленница
41. Многогранность изображения Островским образа женщины XIX века
42. Островский - "Бесприданница"
43. Роль ремарок в пьесе Островского "Лес"
44. Особенности конфликта в пьесе Островского "Гроза"
45. Роль ремарок в пьесе Островского "Гроза"
46. Проблема покаяния в пьесе Островского "Гроза"
47. Александр Николаевич Островский
48. «Темное царство» в пьесе Островского «Гроза»
50. Биография и сочинения Н.А. Бердяева
53. Сравнение Катерины и Ларисы в "Грозе" и "Бесприданнице" Островского
57. Правила приема в военно-учебные заведения (Доклад)
58. Народы Украины, Молдовы, Белоруссии (Доклад)
59. Газовая промышленность (Доклад)
60. Италия: географические особенности и экономика (Доклад)
61. Народы Европейской части РФ (Доклад)
63. Сельское хозяйство в Индии и Китае (Доклад)
64. Статья Н.Н. Баранского "Экономико-географическое положение"
65. Таиланд (Доклад)
66. Чили (Доклад)
67. Зарубежный опыт государственного регулирования рыночной экономики на примере Франции (Доклад)
68. Прибуткове оподаткування підприємств, проблеми та шляхи розвитку в Україні
69. Английский Билль о правах 1689 г., Акт об устроении 1701 г. (Доклад)
73. Политико-правовые учения Н.М. Коркунова
74. Налогообложение на Украине (Система оподаткування в Українії податкова політика в сучасних умовах)
75. Конституционные проекты П.И. Пестеля и Н.М. Муравьева
77. 14 сочинений
78. Переводы по английскому языку из учебника Л.Н. Адрианова
80. Культурологическая проблематика в работе Л.Н.Гумилева "Этногенез и биосфера Земли"
81. Религиозная трагедия Л.Н. Толстого
83. Спор Иуды Искариота с Иисусом Христом в рассказе Л.Н.Андреева "Иуда Искариот"
84. Роль эпизода в поэме Н.В.Гоголя "Мёртвые души"
85. Образное воплощение творческого поиска Н.Гумилева
89. Сочинения по литературе (шпаргалка)
90. Александр Трифонович Твардовский (Доклад)
91. Владимир Галактионович Короленко (Доклад)
92. Именное составное сказуемое в повести Н.С. Лескова "Очарованный странник"
93. Народ-труженик в творчестве Н.А. Некрасова
94. План-конспект романа-эпопеи Л.Н. Толстого "Война и мир"
95. Роль эпизода в романе Л.Н. Толстого "Война и Мир"
97. Сочинение по Пушкину: Чувства добрые я лирой пробуждал
99. Высший свет в изображении Л.Н. Толстого (по роману "Война и мир")