![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Юрий Павлович Казаков |
(1927-1982) КАЗАКОВ, ЮРИЙ ПАВЛОВИЧ (1927–1982), русский писатель. Родился 8 августа 1927 в Москве в семье рабочего, выходца из крестьян Смоленской губернии. В Автобиографии (1965) писал: «В роду нашем, насколько мне известно, не было ни одного образованного человека, хотя талантливы были многие». Отрочество Казакова совпало с годами Великой Отечественной войны. Воспоминания об этом времени, о ночных бомбежках Москвы воплотились в незавершенной повести Две ночи (др. назв. Разлучение душ), которую он писал в 1960–1970-е годы. Пятнадцати лет Казаков начал учиться музыке – сначала на виолончели, потом на контрабасе. В 1946 поступил в музыкальное училище им. Гнесиных, которое окончил в 1951. Найти постоянное место в оркестре оказалось трудно, профессиональная музыкальная деятельность Казакова была эпизодической: он играл в неизвестных джазовых и симфонических оркестрах, подрабатывал музыкантом на танцплощадках. Сложные отношения между родителями, тяжелое материальное положение семьи также не способствовали творческому росту Казакова-музыканта. В конце 1940-х годов Казаков начал писать стихи, в т.ч. стихотворения в прозе, пьесы, которые отвергались в редакциях, а также очерки для газеты «Советский спорт». Дневниковые записи тех лет свидетельствуют о тяге к писательству, которая в 1953 привела его в Литературный институт им. А.М.Горького. Во время учебы в институте руководитель семинара, по воспоминаниям Казакова, навсегда отбил у него охоту писать о том, чего не знаешь. Еще студентом Казаков начал публиковать свои первые рассказы – Голубое и зеленое (1956), Некрасивая (1956) и др. Вскоре вышла его первая книга Арктур – гончий пес (1957). Рассказ стал его излюбленным жанром, мастерство Казакова-рассказчика было бесспорным. Среди ранних произведений Казакова особое место занимают рассказы Тэдди (1956) и Арктур – гончий пес (1957), главными героями которых являются животные – сбежавший из цирка медведь Тэдди и слепой охотничий пес Арктур. Литературные критики сходились на том, что в современной литературе Казаков – один из лучших продолжателей традиций русских классиков, в частности И.Бунина, о котором он хотел написать книгу и о чем беседовал с Б.Зайцевым и Г.Адамовичем во время поездки в Париж в 1967. Для прозы Казакова характерен тонкий лиризм и музыкальный ритм. В 1964 в набросках Автобиографии он написал о том, что в годы учебы «занимался альпинизмом, охотился, ловил рыбу, много ходил пешком, ночевал, где придется, все время смотрел, слушал и запоминал». Уже по окончании института (1958), будучи автором нескольких прозаических сборников, Казаков не потерял интереса к путешествиям. Побывал в псковских Печорах, в Новгородской области, в Тарусе, которую называл «милым художническим местом», и в других местах. Впечатления от поездок воплотились и в путевых очерках, и в художественных произведениях – например, в рассказах По дороге (1960), Плачу и рыдаю (1963), Проклятый Север (1964) и многих других. Особое место в творчестве Казакова занял русский Север. В сборнике рассказов и очерков Северный дневник (1977) Казаков писал о том, что ему «всегда хотелось пожить не на временных становищах, не на полярных зимовках и радиостанциях, а в деревнях – в местах исконных русских поселений, в местах, где жизнь идет не на скорую руку, а постоянная, столетняя, где людей привязывает к дому семья, дети, хозяйство, рождение, привычный наследственный труд и кресты на могилах отцов и дедов».
В рассказе о жизни рыбаков Нестор и Кир (1961) и др., вошедших в Северный дневник, проявилось характерное для прозы Казакова сочетание фактурной точности и художественного переосмысления описываемых событий. Последняя глава Северного дневника посвящена ненецкому художнику Тыко Вылке. Впоследствии Казаков написал о нем повесть Мальчик из снежной ямы (1972–1976) и сценарий фильма Великий самоед (1980). Герой прозы Казакова – человек внутренне одинокий, с утонченным восприятием действительности, с обостренным чувством вины. Чувством вины и прощанием проникнуты последние рассказы Свечечка (1973) и Во сне ты горько плакал (1977), главным героем которых, помимо автобиографического рассказчика, является его маленький сын. При жизни Казакова было издано около 10 сборников его рассказов: По дороге (1961), Голубое и зеленое (1963), Двое в декабре (1966), Осень в дубовых лесах (1969) и др. Казаков писал очерки и эссе, в том числе о русских прозаиках – Лермонтове, Аксакове, поморском сказочнике Писахове и др. Особое место в этом ряду занимают воспоминания об учителе и друге К.Паустовском Поедемте в Лопшеньгу (1977). В переводе на русский язык, выполненном Казаковым по подстрочнику, был издан роман казахского писателя А.Нурпеисова. В последние годы жизни Казаков писал мало, большинство его замыслов осталось в набросках. Некоторые из них после смерти писателя были изданы в книге Две ночи (1986). Умер Казаков в Москве 29 ноября 1982.
Позднее каждое лето я отправлялся в деревню, в Горьковскую или Ярославскую область, и постоянно ловил себя на мысли, что всё это уже видел: забыл, а тут вспомнил. Я когда-то Далем увлекался. Боже мой, думалось, сколько слов перезабыто! А попадешь, как у нас говорят, на глубинку, тут не только Даль... Недаром наши фольклористы до сих пор ездят "за словом". И вот - я на Севере. Окунувшись в поток настоящей, живой речи, я почувствовал, что родился во второй раз. Бога ради, не воспринимайте это как красивость. В жизни каждого человека есть момент, когда он всерьез начинает быть. У меня это случилось на берегу Белого моря, терпкого от водорослей, от резкого, непривычного, неповторимо морского запаха. В этих краях каждое слово обживалось веками. Смотрите, как точно (Юрий Павлович листает "Северный дневник"): "- Первый тюлень, который родился, дитё, на ладошке поместится,- это тебе зеленец... А потом он белеет, шкурка-то белеет, и называется тогда белёк... Потом пятнашки идут по ней, по тюлешке-то, и это у нас серка, серочка..
2. Юрий Визбор
4. Юрий Долгорукий - основатель Москвы
5. Князь Юрий Дмитриевич Галицкий
9. Жизнь и творчество Юрия Иосифовича Визбора
11. Падший мир Юрия Мамлеева(по материалам сборника Черное зеркало)
12. Основание Москвы и Юрий Долгорукий
13. Григорович Юрий Николаевич
14. Юрий Темирканов
19. Сенкевич Юрий Александрович
21. Григорович Юрий Николаевич
26. Сенкевич Юрий Александрович
27. Юрий Мушкетик
28. Юрий Гагарин на Мурманской земле
29. Нечаев-Мальцев Юрий Степанович
30. Георгиевский собор г. Юрьев-Польский
31. Хоровое творчество Юрия Фалика
33. Специфіка неповних речень у творах Юрія Мушкетика
35. Норманнская теория происхождения русской государственности ее апологеты и критики
36. Анализ рассказа И.С.Тургенева "Свидание"
37. Спор Иуды Искариота с Иисусом Христом в рассказе Л.Н.Андреева "Иуда Искариот"
41. Г. Белинский - критик и теоретик детской литературы
42. Литературные критики о произведениях А.С. Пушкина
43. Рассказ Леонида Андреева "Жизнь Человека"
44. Рецензия на рассказ А.И. Солженицына "Один день Ивана Денисовича"
45. Сочинение-рецензия на рассказ В. Астафьева "Людочка"
46. Мастерство Чехова-сатирика (на примере рассказов)
47. Комплексный характер переводческих трансформаций в рассказах Эдгара По
48. Эмигрантские романы Ремарка в восприятии литературной критики
49. Концепт "город" в цикле рассказов Дж.Джойса "Дублинцы"
51. Взаимосвязь заглавия и глубинного смысла текста в кратком художественном рассказе
52. Эгоцентрическая речь и мышление. Критика феномена эгоцентрической речи Л.С. Выготским
53. Антиномизм человеческого познания и критика системостроительства у П.А. Флоренского
57. Проблемы источниковедческой критики данных жаргонной лексикографии
58. Дивная встреча. Рассказ о Сретенском монастыре
60. Усыпальница рода Романовых. Рассказ о Новоспасском монастыре
61. Особенности жанра страшного рассказа А.Г. Бирса
62. Гуманизм и жестокость в «Конармии» И.Э. Бабеля (на примере рассказа «Соль»)
63. Человек и время в рассказах Л. Н. Андреева
64. Психология предательства в рассказе Леонида Андреева «Иуда Искариот»
65. Из чего рождается рассказ?
66. Конфликт рассказа В. Пелевина «Ника» в контексте национальной эстетической традиции
67. Связь «Донских рассказов» Шолохова с сегодняшним днем
68. Рассказ о литературном герое
69. Анализ произведения И.А.Бунина (по рассказу «Несрочная весна»)
73. Проблематика и герои одного из рассказов Бунина
74. Рассказ А. П. Чехова «Ионыч»
75. “Детские” рассказы А.Платонова в контексте прочтения повести «Котлован»
76. Конфликт двух мировоззрений в рассказе М. Горького «Челкаш»
77. Челкаш и Гаврила в рассказе М. Горького «Челкаш»
78. Челкаш и Гаврила в рассказе М. Горького «Челкаш»
79. Михаил Шолохов. "Донские рассказы"
80. "Прелестные подробности" в ялтинском рассказе «Дама с собачкой»
81. Тема любви в цикле рассказов И. А. Бунина «Темные аллеи»
82. Три правды в рассказе И. А. Бунина «Сны Чанга»
83. Поэтическое восприятие родины в рассказе И. А. Бунина «Антоновские яблоки»
85. Эпитафия ускользающей красоте (по рассказу «Легкое дыхание»)
89. Краткий отзыв о рассказе В.Шаламова "Чужой хлеб"
90. Концепция любви в рассказах И.А.Бунина
91. Своеобразие романтизма М. Горького в рассказах «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль»
92. Рассказ А. П. Чехова «Ионыч». Мысли и чувства автора
93. Размышления над рассказом А.П. Чехова "Человек в футляре"
94. Тема футлярности в рассказе А. П. Чехова «Ионыч»
95. Юмористический рассказ по творчеству А. П. Чехова. "Хирург"
96. Образ-символ «Атлантиды» в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»
97. Изображение "пошлости пошлого человека" в рассказах А.П. Чехова
98. Незабываемое в цикле рассказов И. А. Бунина "Темные аллеи"
99. Образ героического человека в рассказе М. Горького «Старуха Изергиль»