|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Культурология
Театр "Русский Стиль" (г. Орел) |
Фонарь садовый «Тюльпан». 
Карабин, 6x60 мм. МИНИСТЕРСТВО СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ОРЛОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АГРАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ РЕФЕРАТ ПО КУЛЬТОРОЛОГИИ ТЕМА: Театр «РУССКИЙ СТИЛЬ» Исполнитель: студентка группы Преподаватель: ОРЕЛ – 2003 СОДЕРЖАНИЕ1. Введение – 2 2. Театр «Русский стиль» – 3 3. Заключительная часть – 10 Введение Театр – это вечно живое, повседневно обновляющееся искусство, ибо в центре его человеческая личность с ее «вечными» проблемами и верованиями Из творческого манифеста театра «Русский стиль» Орловская область – это сердце центральной России, история развития этого региона, богатая и красивая природа, все это способствует гармоничному развитию личности, видимо, потому она так богата талантами. С Орлом и орловским краем в различные годы своей жизни были связаны: И.С.Тургенев, Н.С.Лесков, Ф.И.Тютчев, А.А.Фет, И.А.Бунин, А.Н.Апухтин, Д.И.Писарев, М.М.Пришвин, Л.Н.Андреев, Т.Н.Хренников, В.С.Калинников– писатели, поэты, композиторы, которых знают далеко за пределами России. Они своим творчеством прославили наш край, поэтично воспели живописную природу. И нет ничего удивительного в том, что в небольшом, по западным меркам, провинциальном Орле кипит интересная театральная жизнь. Воспитанный театром человек вырастает более тонким, чутким к искусству, природе, переживаниям другого человека. В век высоких информационных технологий, телевидения, компьютеров театр для человека приобретает еще большее значение. Завораживающая атмосфера театра, созерцание действа на сцене заставляет человека забыть о своих проблемах, бытовых трудностях и погружает его в волшебный мир прекрасного. Театр «Русский стиль» «Русский стиль» – самый молодой орловский театр. Его история начинается с 1990 года. Именно в этом году Валерий Симоненко – художественный руководитель театра, набрал театральный курс в Орловском государственном институте искусств и культуры. Он мечтал о своем театре. При активном участии Е.С. Строева этой мечте было суждено сбыться. 21 февраля 1998 года «Русский стиль» дал первый спектакль в отделанном заново стационарном помещении, на своей сцене. Закончился период выездной работы театра, который длился четыре года. Появилась возможность осуществить давно задуманное. Однако как в любом начинающемся деле возникли проблемы: очень трудно было совместить большие идеи и маленькое помещение театра, неизбежно возникли финансовые проблемы. «Русский стиль» – не экспериментальный, а муниципальный театр, который существует в условиях жесткого финансирования. Начались поиски своего пути. Режиссер В.Симоненко использует опыт русского писателя, ученого, философа и теоретика театра М.М. Бахтина. «Русский стиль» поставил для себя задачу стать тематическим театром, в его репертуаре – спектакли, поднимающие серьезные вопросы жизни человека и общества. Предпочтение отдается современной русской пьесе. В репертуаре театра 20 спектаклей – для детей и взрослых – комедии, драмы, исторические пьесы. Все они несут одну глубокую тему – тему исповеди, так или иначе отвечают на главный вопрос: «В чем смысл жизни?» Поэтому спектакли всегда современны. Несмотря на свою молодость театр любим зрителями.
В его камерном пространстве живет высокохудожественная и театральная культура. Купить билет на спектакль «Русского стиля» невозможно, они раскупаются задолго до спектакля. Теперь стоит другая задача: как сделать чтобы зритель смог попасть в театр, если зрительный зал вмещает только 60 человек? Это большая проблема, однако есть задумки относительно филиалов, например открыть сцену во Мценском Дворце культуры. Театр достаточно мобильный, разворачивается быстро, даже на самом крошечном пространстве. Городу Орлу повезло – три театра, и все такие разные, и «Русский стиль» среди них уже не выглядит «маленьким», он стремительно перерастает размеры своих тесных подмостков. Следует отметить, что благодаря своей мобильности и энтузиазму молодому театру «Русский стиль» удается не только реализовать свои перспективные планы, но и справляться с повседневными задачами и периодически возникающими трудностями, что, как известно, гораздо труднее. Пятьдесят спектаклей в месяц, на выезде и на основной площадке, позволяют театру держаться на плаву, почти не прибегая к государственным дотациям. Театр содержит зритель, именно зрительский интерес дает ему и средства, и смысл существования. По словам главного режиссера Валерия Симоненко, основная сложность заключается в постоянной необходимости удивлять пришедших в зрительный зал. Но в этом же и главный творческий стимул, не позволяющий театру останавливаться в своем развитии. «Русский стиль» является сегодня интереснейшим из орловских театров. Возможно, его появление и деятельность служат своего рода катализатором происходящих в театральной среде города процессов. Для творческих людей театр «Русский стиль» – благодатное поле для поисков. Здесь артист имеет право написать пьесу для самого себя и претендовать на то, чтобы режиссер осуществил ее постановку. Шесть лет Мария Соколова – ведущая актриса театра, изучала эпоху правления Екатерины II. Собрала много материала. И написала пьесу «Императрица». Сама же исполнила главную роль. На небольших сценах актеры и зрители встречаются лицом к лицу, возникает эффект кинематографического «крупного плана». Происходит доверительный контакт зрителей и исполнителей. Но для этого нужны особые пьесы. Такие как «Реквием» Леонида Андреева. Поэма о театре, проникнутая мыслями о вечной Голгофе, поисками Творцом истины, насыщенная образами – символами. Герой представления – Директор (Анатолий Горб), художник по призванию, произносит длинный монолог жерственности творчества. Он зажигает рассположенный в зале камин и уничтожает в нем деревянные чурки, обращаясь к ним, как к любимым актерам. На сцене в танцах и пластических картинах оживают выношенные в его сознании образы. Влюбленные юноша и девушка, Христос и Царь Ирод, Саломея, Пророк и Ангел участвуют в пантомимах, где проживают (и прожигают) собственные жизни. Поэтическое слово Леонида Андреева находит воплощение в адекватной символике мизансцен. Персонажи рождаются и умирают в действии. И по ходу представления зритель понимает, что театр – это непрекращающийся реквием по утраченным иллюзиям, которые воплощаются на сцене, чтобы дать жизнь новым замыслам Творца.
А замыслы эти, как правило, далеки от заурядности. Концептуальный театр отторгает от себя все усредненное, банальное. Но может отразить всю многозначность такой, к примеру фантастической пьесы, как «Голуби» Михаила Угарова. И представить голубями – ворчащими, клюющими друг друга – трех молодых монахов из Смутного времени российской истории. Никому не известные, ничем особым не отличившиеся, «маленькие» человечки глубокой ночью, общаясь друг с другом, способны породить идею, которая повлияет на весь ход истории. Монахи отправляют на авансцену жизни Лжедмитрия и превращают в бедлам огромную страну. В конечном счете положили начало русской смуты, которая, если разобраться, имеет место быть и теперь. Именно в эту ночь, по мысли автора пьесы, три монаха – Федор, Варлаам и Григорий – в своих спорах и метаниях предопределили дальнейший ход русской истории, предвосхитили и русский анархизм, и коммунизм, и тоталитаризм. Есть в пьесе пара фраз на тему Моцарта и Сальери, и детальный разбор психологии «оборванства», и другие смысловые уровни и подтексты, которые может рассмотреть только внимательный и достаточно искушенный зритель. Голубь – птица-вестник – «Голуби» «Русского стиля» тоже несут весть о том, каким должен быть и для чего должен существовать современный театр. Несмотря на то, что Михаил Уваров признан лучшим драматургом последнего десятилетия, его пьесы довольно сложны для постановки. Например в Москве «голуби» были поставлены только одним театром им. Гоголя. Гораздо больше пытаются ставить Уварова за рубежом – в Америке, Франции. Трудно сказать, насколько русский драматург близок иностранному зрителю, но что касается орловских театралов, то спектакль «Голуби», безусловно, производит сильное впечатление. Во всяком случае, после премьеры зрители выходили из зала оглушенные внутренним взрывом мыслей и чувств. Спектакли по таким пьесам должны играться на эмоциональном накале, которого и достигают артисты Александр Столяров, Сергей Борисов и Владимир Комар. «Русский стиль» – настоящий современный авторский театр, который строится усилиями режиссера и актеров-единомышленников, как опытных, так и молодых. Молодежь здесь преобладает. Многие нынешние артисты театра в недавнем прошлом были студентами театрального факультета Орловского института культуры на курсе Владимира Симоненко. Между режиссером и исполнителями давно найден общий язык. И поэтому зрители в маленьком зале чувствуют себя как дома. Их взыскательные души находят ответы на многие сложные и подчас неразрешимые вопросы. Главный режиссер добивается того, чтобы для актеров театр стал образцом жизни. Ради жизни на сцене нужно забыть себя, жертвовать. Молодые актеры театра играют психологически глубоко, потому что они режиссеры по образованию. Они играют концепцию, а не просто спектакль, основа их игры – исследовательская. Театр удивляет неординарностью выбора пьес для репертуара, оригинальностью режиссерских трактовок и концепций. В спектакле «Гроза», по классическому произведению Островского, с ортодоксально-критической точки зрения происходит форменное хулиганство.
Из менее известных, а также тех, что приезжали на гастроли из Парижа, можно назвать театр русской сказки «Гамаюн» А. Воротникова и А. Черкасова, театр «Кикимора», ставивший в Берлине «Покрывало Пьеретты» Шницлера, театр-кабаре «Эмигрант» Л. Кушера и П. Карамазова, угощавший русскую публику миниатюрами, танцами и песнями, а немецкую «Квартетом сибирских бродяг»{60}. Набоков довольно долго состоял автором «Синей птицы», для которой совместно с Иваном Лукашем написал пантомиму «Живая вода» и серию скетчей. Кабаре Южного, открывшееся в декабре 1921 года, было поставлено на широкую ногу издавало собственный художественный журнал с одноименным названием, привлекало помимо артистов русских театров целый ряд немецких сценических деятелей, поскольку в программу «Синей птицы» входили немецкие номера, а одной из целей ее было «познакомить немецкую публику со стилем и традициями русского кабаретного искусства»{61}. На открытии театра Южный сообщил публике факты своей биографии: умер в 1918 году в Москве, родился в 1921 году в Берлине{62}
1. Декор русской архитектуры XVII в. и проблема стиля
2. Проблемы русской национальной школы и изучения русской математики
4. Русский выбор, или основополагающие идеалы русского национального сознания
5. Сравнительный анализ русских храмов домонгольского периода и русских храмов XVII века
9. Национальный Русский драматический театр Белоруси
10. Стиль барокко в русском искусстве, архитектуре, литературе и музыке
11. Русский вертепный театр в традиционной культуре
12. А.П. Чехов и русский театр
13. Русская классическая проза на сцене Большого драматического театра в ХХ веке
15. Публицистический стиль в русском языке
16. Стили русского литературного языка
Настольная игра "Запретный Остров. Приключения для смелых!". 
Лоток на 3 отделения, черный. 
Багетная рама "Bella", 40x50 см (цвет: серебряный + золотой). 17. Взаимодействие функциональных стилей русского языка
19. Функциональные стили современного русского языка
20. История русского театра и драматургии 17 века
21. "Русский Тарзан" (реферат о российском пловце Александре Попове)
25. Стратегия войны Наполеона и тактика обороны русских войск
26. Русская равнина
28. Развитие общего понятия и системы преступлений от Русской Правды к Судебнику 1497 г. (Контрольная)
29. Сперанский – великий русский реформатор
30. Колонизация Сибири русским народом
31. Русское централизованное государство
32. Знаменитые Фавориты русских императриц и их влияние на судьбу Российского государства
Настольная семейная игра "Crazy Белка". 
Пакеты с замком "Zip-Lock", 30х40 см (100 штук). 33. Русский либерализм XIX века
34. Русская архитектура XVII века
36. Социально-экономические предпосылки образования русского централизованного государства
37. Государственно-политические аспекты деятельности Русского Общевоинского союза
41. Русская Правда - кодекс древнерусского права
42. Театр
43. Грамматические трансформации при устном переводе с русского языка на английский
46. Фразеологический анализ ФЕ с компонентом-соматизмом Mund/рот в немецком и русском языках
47. Различные стили лидерства на примере одного отеля
Стул детский "Малыш-1". 
Этикетка самоклеящаяся, А4, 24 этикетки, 70х37 мм, белая, 100 листов. 
Мозаика с прозрачным полем, 40 мм, 70 деталей. 49. Перевод кино- и видеопродукции с английского на русский
50. А.Н. Островский и Малый Театр
51. Нестеров М.В.- русский художник
57. Особенности русской живописи XIX века
58. Метод действенного анализа в режиссуре театра, кино и телевидения
60. Специфика народного орнамента русских
61. Эпический театр Бертольда Брехта
62. Русский авангард. Основные направления и мастера
63. Зарождение и становление русского кинематографа
Фигурка "Zabivaka Classic", 8 штук, 6 см. 
Планшет для пастелей "Калейдоскоп", A3, 20 листов. 
Доска магнитно-маркерная, 60x90 см. 65. Римский театр
67. Быт и нравы русских женщин в XVI-XVII веках
68. Культура русской дворянской усадьбы
69. Русская культура
74. История русского календаря
75. Театр Древней Греции и Древнего Рима
76. Русский музей- культурный центр XIX века
78. Специфика народного орнамента русских
79. Русская здрава (методы оздоровления на Руси)
80. Менталитет русского народа через призму русской литературы 19-го века
Мебель для кукол "Столовая Конфетти". 
Кольцедержатель "Дерево с оленем", большой, белый. 
Подставка для колец "Лебедь", 10 см, арт. 62240. 81. Психологизм в русской литературе. Лекция из курса проф. В.Гудонене
83. Русский язык
84. Сборник сочинений русской литературы с XIX века до 80-х годов XX века
85. Сатирическое изображение русской действительности 30х годов в романе "Мастер и Маргарита"
89. Феномен Кавказа в русской литературе
90. Анализ акцента литовца при произнесении русского текста
91. Диалектологический словарь русского языка
92. Категория наклонения глагола в русском и казахском языках
93. Место Михаила Зощенко в русской литературе
94. Многозначность и богатство русской лексики
95. Проза Д.И. Фонвизина в истории русского литературного языка
96. Русская риторика
Мозаика. 
Блюдо для блинов "Спелая смородина", 24,5x28x3 см. 
Игра логическая "IQ-Колечки". 97. Русский символизм: лекция из курса д-ра Валюлис
98. Серебряный век русской литературы. В. Хлебников
100. Стихи Р.Киплинга - герои, темы, стиль
Совок большой. 
Кольцеброс "Зайчики". 
