|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Редакторский анализ художественно-технического оформления серии книг "История книжного искусства" |
Браслет светоотражающий, самофиксирующийся, желтый. 
Фонарь садовый «Тюльпан». КУРСОВАЯ РАБОТАРЕДАКТОРСКИЙ АНАЛИЗ ХУДОЖЕСТВЕННО-ТЕХНИЧЕСКОГО ОФОРМЛЕНИЯ СЕРИИ КНИГ «ИСТОРИЯ КНИЖНОГО ИСКУССТВА» 2004 г.О Г Л А В Л Е Н И Е: ВВЕДЕНИЕ3 ГЛАВА 1.ПОНЯТИЕ, ПРИЗНАКИ, ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ СЕРИИ, РЕДАКТОРЫ И АВТОРЫ5 1.1.Понятие и признаки издательского дела и редактирования6 1.2.История создания серии книг, редакторы и авторы11 ГЛАВА 2.РЕДАКТОРСКИЙ АНАЛИЗ ХУДОЖЕСТВЕННО- ТЕХНИЧЕСКОГО ОФОРМЛЕНИЯ18 2.1.Методы и принципы художественно-технического оформления серии книг18 2.2.Редакторский анализ художественно-технического оформления на примере серии книг «История книжного искусства»24 Заключение39 Список литературы41 Приложение 144 Приложение 245 Приложение 346 ВВЕДЕНИЕ Актуальность курсовой работы. Книжное искусство своим возникновением обязано средневековым каллиграфам - переписчикам книг. Процесс книжного производства до изобретения книгопечатания был технологически прост - чистые листы бумаги строчка за строчкой заполнялись рукописным текстом, рисованными буквицами и другими книжными украшениями. И хотя книге предстояло еще попасть в руки переплетчика, ее творцом был именно переписчик, так как от него зависел выбор основополагающих книжных параметров - формата и пропорций страничного разворота. Когда книгопечатание вытеснило рукописную книгу, то переняло у нее не только основные приемы и принципы художественного оформления, но и саму вещественную форму - кодекс. Внедрение книгопечатания имело огромное прогрессивное значение. В истории человечества оно сравнимо, наверное, лишь с изобретением колеса. Однако по мере усложнения технологического процесса художнику все труднее и труднее становится донести до читателя свой первоначальный замысел. И на определенном этапе (например, в России второй половины XIX века) машинное производство становится фактором, сдерживающим развитие искусства книги. Поэтому неудивительно, что время от времени у отдельных книжных художников появлялось желание исключить машинный этап как своеобразную «помеху» между творческим замыслом и конечным продуктом художественного процесса. С другой стороны, библиофилы, пресытившиеся внешней новизной книг массового производства, начали тянуться к книгам, в которых сохранялась бы теплота рук их создателя, будь то гравюры, оттиснутые с авторских досок, раскрашенные от руки иллюстрации или переплет ручной работы. Скорее всего эти два обстоятельства и явились причинами появления в последние десятилетия ХХ века «книги художника», или «ar is s-book» по западной терминологии. С некоторой долей условности можно предположить, что таким образом замкнулся круг, или лучше сказать виток спирали, развития книжного искусства. Хотя искусствоведы пока не могут определить границы этого жанра, лишь констатируя, что термин «книга художника» есть только «метафора для определения еще не вполне оформившегося явления художественной жизни», уже сейчас вполне четко просматриваются два основных направления в этом виде искусства. Первое из них - это бумаги ручной отливки, пространственные скульптуры, имеющие форму книжного переплета, а также иные художественные опыты с препарированной, разобранной на части книгой.
Это направление более лежит в русле концептуального искусства, а его адепты используют книгу лишь как повод для своих экспериментов. К тому же эти «книжные объекты», как их именует современное искусствоведение, изготовляются в одном экземпляре, что a priori лишает их, пожалуй, главного признака книги - тиражности. Напротив, художники второго направления трактуют книгу как единый организм, со своей структурой, подчиненной выработанным веками законам. Однако в остальном они никак не ограничивают свое творчество. Их книги могут быть отпечатаны офсетом, литографией, высокой печатью, шелкографией или любой другой техникой, способной дать минимальный тираж (10-30 экземпляров). Страницы книги могут быть из бумаги, ткани, картона, пластика, керамики или их комбинаций. Главное - произведение должно сохранять книжную структуру, т.е. иметь книжный блок, состоящий хотя бы из нескольких страниц, одна из которых - титульный лист, все это должно быть заключено в обложку либо переплет, причем любой конструкции и выполненный из любых материалов. В настоящее время происходит как бы открытие новой эпохи книжного искусства, в связи с этим особый интерес представляет изучение мировой истории книгоиздания, выявление (или поиск) тонкостей художественно-технического оформления древних мастеров. Основной вектор этого поиска – совершенствование современного искусства книгоиздания на основе новых технологий. Примером постановки и решения новаторских задач в книгоиздании может служить создание изысканной серии «История книжного искусства», которая и станет предметом нашего анализа. Яркий след в оформлении этой известной серии оставили В.Я.Аронов, О.А.Добиаш-Рождественская, Е.В.Завадская, В.В.Лазурский, Е.Ф.Ковтун, В.Ф.Шматов и другие талантливые бук-дизайнеры1. Исторический опыт свидетельствует, что состояние книжного дела всегда было определяющей доминантой развития общества на протяжении многих столетий. Само изобретение книгопечатания послужило мощным толчком для коренных перемен в жизни человечества, серьезных преобразований в сфере производительных сил и производственных отношений, в области науки, культуры, просвещения, в решении многих социальных и экономических задач. В разные годы исследованиями в области художественно-технического оформления книг занимались такие известные ученые, как М.В.Большаков, К.М.Буров, С.С.Водчиц, Ю.Я.Герчук, Г.О.Гусман, Н.А.Гончарова, С.Ф.Добкин, Б.М.Кисин2 и др. Цель курсовой работы – показать цели, принципы и приемы редакторского анализа художественно-технического оформления серии книг на примере серии «История книжного искусства». В задачи работы входило: Определить сущность и особенности развития мирового издательского дела, методические приемы оформления и редактирования серий книг. Показать наиболее яркие страницы развития мирового издательского дела. Осуществить редакторский анализ художественно-технического оформления серии книг «История книжного искусства». ГЛАВА 1.ПОНЯТИЕ, ПРИЗНАКИ, ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ СЕРИИ, РЕДАКТОРЫ И АВТОРЫ 1.1.Понятие и признаки издательского дела и редактирования Приступая к анализу понятийного аппарата издательского дела и редактирования, прежде всего, уточним понятие «книга».
Книга - это важнейшее средство информации, распространения знаний, научных и политических идей. Понятие «книга» подвергалось анализу во многих научных исследованиях3. Оно включает все виды печатной продукции - книги (издания объемом более 48 страниц), брошюры (от 5 до 48 страниц), листовки (от 2 до 4 страниц), журналы, продолжающиеся издания (серии). Исторически сложилось так, что в европейских и переднеазиатских языках содержание термина (не форма слова, а его понятие, смысл) одинаково. Греческое «библио», латинское «либер», семитическое «сефер», арабское «китаб», подобно славяно-балтийскому «книга», трактуются одинаково: 1) предмет, 2) произведение, 3) часть сочинения. Раз появившись, как бы давно это ни было, термин этот сохраняет свою корневую неприкосновенность и до наших дней. На Русь книга пришла вместе с христианством, из Византии, в пору расцвета специально-византийской культуры; но культура эта усваивается нашими предками далеко не во всем ее объеме. Книжное дело сосредотачивалось исключительно в монастырях: хорошо известна иллюстрация из жития Феодосия Печерского, на которой изображён сам Феодосий, плетущий волну для переплета, в то время как в той же комнате Иларион списывает книги, а старец Никон переплетает их. Писали на харатье (пергаменте, от char ia), на больших листах, большей частью в два столбца, крупными и прямыми буквами - уставом (который постепенно переходил через полуустав в неразборчивую скоропись XVII века); заглавные буквы и заставки разрисовывали красками и золотом. Одну книгу писали многие месяцы и в послесловии часто выражали сердечную радость, что трудный подвиг окончен счастливо. С XV века книгописание распространяется по всей средней России. Но изобретение книгопечатания значительно понизило ценность рукописей, но не сразу уничтожило их производство: первопечатные книги представляли собой копию с современных рукописей; тем не менее, иные богатые книголюбцы все еще отдавали предпочтение лучшими мастерами писанным рукописям перед произведенными фабричным способом печатными книгами: но борьба каллиграфов XVI века с печатным станком была безнадежна и непродолжительна. И лишь в России среди старообрядцев рукопись соперничает с книгой до XIX века. Что касается редактирования, то оно прошло свой путь развития. «Редактирование» произошло от латинского: redac us - приведенный в порядок4. В ходе и в результате развития редактирования сформировались его цели и принципы, разработаны собственные профессиональные метод и приемы, очерчен объект, установлены содержание и границы, найдено определение понятия, закреплено название. Как сфера профессиональной деятельности современное редактирование располагает богатым опытом, на основе изучения, анализа и разработки которого созданы теория и в итоге сформирована самостоятельная научная дисциплина, которая является отраслью комплексной науки о книге и книжном деле - книговедения. Первоначально взгляд на литературное редактирование только как на исправление ошибок языка и стиля был правомерен. Методологические основы редактирования, задачи и содержание редакторского анализа нашли отражение в одном из лучших учебников советской эпохи - «Теория и практика редактирования»5.
Первый положил начало ее эмпири- ко-психологической линии, ориентированной на принципы здравого смысла и мирской «полезности» философии, второй —создалт. н. вольфовскую школу метафизики, представители которой пытались построить логически-последовательную и универсальную систему философских знаний, пригодную для просвещения и обучения. Попытки эти закончились превращением традиционного рационализма в догматичес- куюсхоластикуисближениемвольфианстваслиниейТомазия и эклектической популярной философией позднего Берлинского просвещения (Л/. Мендельсон, Фр. Николаи и др.). Тем не менее заслугой ряда вольфианцев (А. Г. Баумгартенау Г. Ф. Мейера, Я. Г. Зульцера, И. И. Вннкелъмана и др.) стала разработка ими эстетики как особой науки о прекрасном и художественном вкусе, вопросовтеории и истории искусства, классификации его видов и жанров и т. д. В полемике с воль- фианским и просветительским рационализмом сформировались оригинальные гносеологические подходы Хр. А Хрузшл, И. Г.Ламберта, Я. Я. Тетенса, Я. Канта, идеи Я. Г
1. Анализ эпизода литературного произведения: композиция, содержательные функции художественной детали
2. Художественный дискурс как актуализация художественного текста в сознании читателя
3. Значение текста в художественном образе древнерусской рукописной книги конца XIV – начала XV века
4. Художественное оформление спектакля и техника безопасности на сцене
5. Анализ авторской пунктуации в художественном тексте
9. Вопросы синтаксического анализа и пунктуационного оформления предложений, включающих слово «что»
10. Работа с EXCEL: приёмы оформления документа (отчёта)
11. Дискурсивный анализ как основа перевода художественных текстов
12. Анализ книги В. Мириманова "Малая история искусств"
13. Анализ книги "Судьба России" Н.А. Бердяева
14. Анализ рассказа "Книга" М. Горького из цикла "По Руси"
15. Идейно–художественный анализ комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума"
16. Филологический анализ художественного текста (на примере рассказа А.П. Чехова "Крыжовник")
Машинка детская с полиуретановыми колесами "Бибикар-лягушонок", оранжевый. 
Многоразовые пакеты для хранения детского питания Happy Baby "Baby Food Pouches On-The-Go", 5. 
16 разноцветных восковых смываемых, треугольных мелков. 17. Анализ книги П.Ф. Друкера "Задачи менеджмента в XXI веке"
19. Философский анализ книги Ошо "Осознанность"
21. Нова економична политика та ии законодавче оформлення
25. Русские народные художественные промысла
27. Художественные средства и их использование в творчестве живописцев авангарда начала XX века
28. Средства художественного языка в авангардных стилях начала XX века
29. Художественная обработка материалов животного происхождения в Приамурье
31. Аппарат произведения печати. Элементы книги
32. Кино как новый элемент художественной культры
Стул детский Ника "СТУ3" складной, мягкий (цвет: синий). 
Рюкзак для средней школы "Неон", 46x34x18 см. 
Доска пробковая "Premium", 60x90, алюминиевая рамка. 33. Обзор книги К. Куманецкого "История культуры Древней Греции и Рима"
34. Художественная культура и познавательный туризм Греции
35. Виктор Суворов: критические замечания по книгам "Ледокол" и "День "М"
37. Художественное своеобразие пьес Бернарда Шоу
42. Преодоление абсурдности бытия в художественном мире А.П. Чехова
43. Роман "Проклят и убит" В.П. Астафьева в контексте идейно-художественной эволоции творчества писателя
44. Художественный мир в романе Курта Воннегута "Сирены Титана"
45. Роль названия в художественном тексте
47. Идейно-художественное своеобразие и специфика конфликта в трагедии У.Шекспира “Макбет”
48. Быть или не быть книге (интернет против книг)
Велосипед трехколесный. 
Магнитная мозаика "Техника". 
Магнитная мозаика "Веселый городок". 49. Идейно – художественное своеобразие романа Дени Дидро "Монахиня"
50. Взаимосвязь заглавия и глубинного смысла текста в кратком художественном рассказе
51. Художественная техника пианиста
52. Краткое содержание книги И. Тэна "Происхождение современной Франции"
53. Эстетическое и художественное сознание Древней Греции
59. Моделирование структуры книги
62. Красная книга. Закон об особо охраняемых территориях.
63. Растения, занесённые в Красную книгу Вологодской области
64. Чтение художественных произведений в начальной школе
Ручка перьевая "Silk Prestige", синяя, 0,8 мм, корпус черный/хром. 
Средство для мытья посуды Finish "All in 1 Shine&Protect", (лимон), 65 штук. 
Головоломка "Шар-лабиринт 138 шагов", диаметр 19 см. 66. Использование художественной литературы на уроках истории и во внеклассной работе
68. Ассортимент технология приготовления, оформление пирогов из дрожжевого теста
69. Книга М.Тэтчер "Искусство управления государством"
73. Народная художественая промышленность, её зарождение и развитие на територии Украины
76. Ибн-Сина по книге Сагадеева А.В.
77. Оформление бухгалтерской документации за месяц на предприятии "AO Софт Премиум"
79. СОСТАВЛЕНИЕ И ОФОРМЛЕНИЕ РАСПОРЯДИТЕЛЬНЫХ ДОКУМЕНТОВ
80. Профессия секретаря (Оформление машинописной страницы)
Кружка фарфоровая "FIFA 2018. Забивака. Россия", 480 мл. 
Асборн - карточки. 100 занимательных игр в путешествиях. 
Чайник заварочный из нержавеющей стали "Super Kristal", 0,65 л. 81. Курсовая по книге Гартона "Паблисити, жми сюда!"
82. Работа по оргтехнике: описание художественного салона
83. Структура и основные проблемы книги Самуэльсона "Экономикс"
84. Коллекция Пермской государственной художественной галереи
85. Художественный идеал средневековой Византии
89. На берегах "песчаного моря". Глава из книги "История Народа Хунну"
90. Жизнь для книги - Иван Дмитриевич Сытин
92. Оформление низовой административнотерриториальной структуры Сибирского региона Российской империи
95. Книга джунглей. Киплинг Редьярд
96. Краткое содержание книги «Разбойники» Ф.Шиллера
Копилка-раскраска "Сова в шляпе". 
Набор кукол "Шарлотта Земляничка" (с одеждой). 
Именная ложка с надписью "София". 97. Соответствие формы художественного произведения его содержанию
98. Социальные аспекты художественно-религиозной целостности
99. Религиозный символ и художественный символизм
100. В поисках жанра (Новые книги об авторской песне)
Совок большой. 
