![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Литература, Лингвистика
Образ княжны Марьи в романе Толстого "Война и мир" |
ОБРАЗ КНЯЖНЫ МАРЬИ В романе "Война и мир" Толстой рисует мастерски и убедительно несколько типов женских характеров и судеб. Порывистая и романтичная Наташа становится в эпилоге романа "плодовитой самкой", средоточием материнских жизненных энергий. Красивая, развращенная и экзотически глупая княгиня Элен Курагина, воплотившая в себе все достоинства и недостатки столичного общества, княгиня Друбецкая — мать-наседка, юная "маленькая княгиня", Лиза Волконская, — нежный и скорбный ангел повествования, и, наконец, княжна Марья, сестра князя Андрея. Княжна безвыездно проживает в имении Лысые Горы со своим отцом, сиятельным екатерининским вельможей, сосланным при Павле и с тех пор никуда не выезжающим. Ее батюшка, Николай Андреевич, — человек не из приятных: часто брюзглив и груб, ругает княжну дурой, тетрадки швыряет и в довершение всего педант. А вот портрет княжны: "Зеркало отразило некрасивое слабое тело и худое лицо". И далее Толстой словно поражен увиденным: "глаза княжны, большие, глубокие и лучистые (как будто лучи теплого света иногда снопиками выходили из них), были так хороши, что очень часто, несмотря на некрасивость всего лица, глаза эти делались привлекательнее красоты. Вместе с князем Андреем княжна Марья показана нам в романе как совершенный, абсолютно цельный психологически, физически и нравственно человеческий тип. Одновременно, как и любая женщина, по мысли Толстого, она живет в постоянном, бессознательном ожидании любви и семейного счастья. То, что глаза — зеркало души, общее место. Но душа княжны действительно прекрасна, добра и нежна. И это ее светом лучатся глаза Марьи. Княжна Марья умна, романтична и религиозна. Она покорно переносит эксцентрическое поведение отца, его издевки и насмешки, не переставая бесконечно глубоко и сильно любить его. Она любит "маленькую княгиню", любит своего племянника Николая, любит предавшую ее компаньонку-француженку, любит брата своего Андрея, любит, не умея выказать это, Наташу, любит порочного Анатоля Курагина. Ее любовь такова, что все находящиеся рядом подчиняются ее ритмам и движениям и растворяются в ней. Толстой наделяет княжну Марью удивительной судьбой. Он реализует для нее любые, самые смелые романтические грезы провинциальной барышни. Она переживает измену и смерть близких, ее спасает из рук врагов бравый гусар Николинька Ростов, ее будущий муж (как тут не вспомнить Козьму Пруткова: "Если хочешь быть красивым — иди в гусары"). Долгое томление взаимной влюбленности и ухаживаний, и в конце — свадьба и счастливая семейная жизнь. Иногда складывается впечатление, что автор изящно и умно пародирует бесчисленные французские романы, которые были неотъемлемой частью "женского мира" и оказывали значительное влияние на формирование духовного мира русской барышни начала XIX века. Конечно, это не прямая пародия. Толстой слишком велик для этого. Особым литературным приемом он всякий раз выводит княжну Марью за пределы сюжета. Всякий раз здраво и логично она осмысливает любое "романтическое" или близкое к этому сочетание событий. (Вспомним ее реакцию на адюльтер Анатоля Курагина и француженки Бурьен.)
Ее ум позволяет ей стоять обеими ногами на земле. Ее развитая романами мечтательность позволяет ей мыслить некую параллельную, вторую "романтическую" реальность. Ее религиозность проистекает из ее нравственного чувства, а оно добросердечно и открыто миру. Несомненно, в этом контексте привлекает внимание ее литературная предшественница. Это, конечно же, Лизонька из "Пиковой дамы" Пушкина. В некоторых случаях рисунок их судеб совпадает до мелочей. "Лизавета Ивановна была домашней мученицей, — пишет Пушкин, — она разливала чай и получала выговоры за лишний кусок сахара; она вслух читала романы и виновата была во всех ошибках автора". Как тут не вспомнить жизнь княжны Марьи с ее отцом в Лысых Горах и в Москве! В образе княжны Марьи гораздо меньше литературной типичности и гораздо больше живой трепетной души и человеческой привлекательности, чем у других женских персонажей романа. В ее судьбе вместе с автором живое участие принимаем и мы, читатели. Во всяком случае, истинное удовольствие доставляет описание ее уютного семейного счастья с ограниченным, но глубоко любимым мужем среди детей, родных и близких.
Следует заметить, что определение в тексте сюжетных элементов носит, как правило, формально-технический характер и необходимо для того, чтобы точнее представить себе внешнюю структуру фабулы. Впрочем, в некоторых случаях, о которых речь пойдет ниже, анализ элементов сюжета имеет и содержательный смысл. В определении элементов сюжета могут встретиться различные сложности, которые необходимо предусмотреть; особенно это касается крупных по объему произведений. Во-первых, в произведении может быть не одна, а несколько сюжетных линий; для каждой из них, как правило, будет иметь место свой набор сюжетных элементов. Так, завязки сюжетных линий, связанных с Пьером и Андреем, в романе Толстого «Война и мир» происходят уже в первой сцене, завязка сюжетной линии Наташи — позже, сюжетной линии Отечественной войны — еще позже и т. д. Во-вторых, в крупном произведении, как правило, встречается не одна, а несколько кульминаций, после каждой из которых создается видимость ослабления конфликта и действие слегка идет на спад, а затем опять начинает восходящее движение к следующей кульминации
1. Жанровое и художественное своеобразие романа "Война и мир". Система образов
3. Образ капитана Тушина в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
4. Наташа Ростова — самый обаятельный женский образ в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
5. Образ Пьера Безухова в романе Толстого "Война и мир"
9. Женские образы в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
10. Женские образы романа Л. Н. Толстого "Война и мир"
11. "Наполеоновская идея" и образ Наполеона. Философия войны в романе
12. Образ Марії у романі Уласа Самчука "Марія"
13. Образ Петербурга в романе Достоевского "Преступление и наказание"
14. Образы коммунистов в романе М.Шолохова "Поднятая целина"
15. Семья Болконских в романе "Война и Мир"
16. Женский вопрос в романе "Война и мир"
18. Фантастические образы в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита"
19. Образ Кузнецова в романе Ю.Бондарева "Горячий снег"
20. Образ Максима Максимыча в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»
21. Образ мира в философии: Структура общества
25. Дворянское общество в романе «Война и мир»
28. Образ царя-реформатора (по роману А. Н. Толстого "Петр 1")
29. Особая роль образа Рахметова в романе Н.Г. Чернышевского "Что делать?"
30. Образ Базарова в романе И.С. Тургенева "Отцы и дети"
31. Античные мотивы в романе "Война и мир"
32. Общественно-политические, нравственный и философские проблемы в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
33. Принципы психологического анализа в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
34. "Все величие в романе отдано ей..."(образ Сони Мармеладовой)
35. Пьер Безухов в плену (по роману "Война и Мир")
36. Образ ребенка в романе Достоевского «Преступление и наказание»
37. "Мысль народная" в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
41. Образ Петра I в романе А.Н. Толстого "Петр I"
42. Образ Базарова в романе Тургенева "Отцы и дети"
43. Образы разночинцев в романе И.С. Тургенева "Отцы и Дети" и в романе Н.Г. Чернышевского "Что делать?"
44. Система образов в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»
45. Критическое изображение военно-бюрократической среды в романе "Война и мир"
46. "Мысль народная" и "мысль семейная" в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
47. Лучшие люди из дворян в романе "Война и мир"
48. Образ Татьяны Лариной в романе "Евгений Онегин" А.С.Пушкина
49. Пленительный женский образ в романе Тургенева "Рудин" (Ласунская)
50. Идейно-композиционное значение сцены в салоне Анны Павловны Шерер в романе "Война и мир"
51. Представление о настоящей жизни в романе Толстого "Война и мир"
52. "Мысль народная" в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
53. Смысл противопоставлений Кутузова и Наполеона в романе "Война и мир"
57. Нравственный идеал в романе Л.Н. Толстого Война и мир
58. Роль эпизода в романе Л.Н. Толстого Война и Мир
59. Василий Денисов в романе «Война и мир»
60. Добро и зло в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»
61. Система образов в романе М.Ю. Лермонтова Герой нашего времени
62. Образ женщины в картине мира англоязычной личности
63. "Мысль семейная" в романе "Война и мир"
64. «Мысль семейная» в романе «Война и мир»
66. Взгляд на историю (по роману Л. Н. Толстого "Война и мир")
67. Женские образы в романе Шолохова "Тихий Дон"
68. Образ автора в романе А.С.Пушкина "Евгений Онегин"
69. Образ главного героя в романе Людмилы Улицкой "Искренне ваш Шурик"
73. Образы-символы в романе В. Дудинцева "Белые одежды"
74. Стилистическая функция сенсориальных образов в романе Бориса Виана "Пена дней"
75. Истинный и ложный патриотизм в романе "Война и мир"
76. Образ Мадонны в мировом искусстве
77. Образ женщины в искусстве Возрождения
78. Рыцарство и монашество как образ жизни
80. Художественный мир в романе Виктора Пелевина "Жизнь насекомых"
81. Образ Родины в творчестве Александра Блока
82. Тема дружбы и образы друзей в лирике Пушкина
83. Лирический образ Руси в прозе Н. В. Гоголя
84. Женский образ в повести А.И. Куприна "Олеся"
89. Фантастика и миф: использование мифологических образов в современной фантастической литературе
90. Почему повесть "Княжна Мэри" занимает центральное место в романе "Герой нашего времени"?
92. Партизанское движение в произведение Л. Н. Толстого "Война и мир"
93. Образ России в лирике А. Блока
94. Комический образ героя-обывателя в сатирических рассказах М.М.Зощенко
95. Слово как опорный образ поэтики Иосифа Бродского
97. Образы Абая и Кунанбая в произведении Мухтара Ауэзова "Путь Абая"