|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература
Русско-Турецкая война 1877-78 гг. В отечественной литературе XIX века (В.В.Верещагин, И.Л.Леонтьев-Щеглов, В.А.Тихонов) |
Фонарь желаний бумажный, оранжевый. 
Ручка "Помада". 
Фонарь садовый «Тюльпан». Русско-Турецкая война 1877-78 гг. В отечественной литературе XIX века (В.В.Верещагин, И.Л.Леонтьев-Щеглов, В.А.Тихонов): от изображения к постижению Иванов А.И. "Разве война имеет две стороны: одну приятную, привлекательную, и другую, некрасивую и отталкивающую? Существует лишь одна война." В. Верещагин Русско-турецкая война 1877-78 гг. стала заметным явлением в русской литературе конца XIX столетия, дав заметный импульс отечественной баталистике. Об этой войне писали А.В.Верещагин, В.В.Верещагин, В.М.Гаршин, А.Н.Маслов-Бежецкий, Вас.И.Немирович-Данченко, И.Л.Леонтьев-Щеглов, В.А.Тихонов и др. В их произведениях нашли своё развитие реалистические достижения Л.Н.Толстого в его «Севастопольских рассказах» и «Войне и мире». Со страниц повестей и рассказов, с полотен названных писателей и художников война предстала увиденной не в «бинокль из прекрасного далека», а прочувствованной людьми, которые непосредственно участвовали «в атаках и штурмах, победах и поражениях, испытывали голод, холод, болезни и раны»1. Русско-турецкая война поставила перед искусством новые вопросы. Что значит художественная правда о войне: правда чувств?, правда факта? В чём назначение художественных свидетельств очевидцев войны — вызвать впечатление или передать впечатление? Возможен ли подход к «военной» литературе как к человекосозидающему искусству? Хорошо известны слова В.В.Верещагина: «Передо мною, как перед художником, война, и её я бью, сколько у меня есть сил. Вас же, очевидно, занимает не столько вообще мировая идея войны, сколько её частности.»2 Что значит «вообще мировая идея войны» и её частности? Каков он, истинный облик войны? В одном из писем В.В.Верещагина (2 января 1877 г.) В.В.Стасову читаем: «В редуте, что на нашем левом и на турецком правом фланге, масса набитых турок. Скобелев, посылая казанцев в атаку, сказал им: "Пленных, братцы, не берите". Можете судить, как солдатики постарались, — буквально был напичкан мертвыми турками и редут и ров. Только один русский как-то очутился между телами: молодой, хорошенький мальчик, вольноопределяющийся, лежал раскинувшись навзничь. Выражение его лица трудно передать. Оно как бы говорило: "Больно, очень больно, что-то нехорошее со мной случилось." На груди, против самого сердца, большая рана, с обжогами; видно было, что выстрелили в него близко. Сапоги с малого были сняты, на груди золотой крест с маленьким медальоном.»3 Какие слова и краски смогут передать страдания мальчишки-добровольца? Сложность и неразрешимость подобных вопросов становятся ощутимыми в творческой судьбе Верещагина — художника и беллетриста, в его произведениях и письмах, в размышлениях, противоречиях. Его отношение к войне, воплощению в искусстве этого бесчеловечного явления выявляется лишь в «триединстве» — живописи, прозе и письмах. С другой стороны, оригинальность Верещагина-баталиста ярче высвечивается в сопоставлении с написанным о войне беллетристами-восьмидесятниками — участниками русско-турецкой войны. Объём статьи позволяет нам сопоставить написанное по горячим следам: эмоциональный отклик И.Л.Леонтьева-Щеглова, быт войны у В.А
.Тихонова с изображением русско-турецкой войны В.В.Верещагиным спустя 10 лет в его повести «Литератор». Повествуя о русско-турецкой войне, И.Л.Леонтьев-Щеглов, следовал Л.Н.Толстому в его «Севастопольских рассказах». На сходства литературных героев Л.Н.Толстого (Козельцов в рассказе «Севастополь в августе 1855 года») и И.Л.Леонтьева-Щеглова (Алёшин в рассказе «Первое сражение») впервые обратил внимание К.Арсеньев4. Оба молоды — романтики, оказавшиеся на войне. Сходным является и быстрая смена настроений при первом соприкосновении с войной и последующее прозрение. Главным достоинством рассказа «Первое сражение» является передача эмоционального состояния юного участника войны прапорщика Алёшина. Выезжая на позицию, Алёшин обращает внимание на то, как красива занимающаяся заря, как на горизонте переливаются, словно алмазы, под лучами восходящего солнца вершины Алагеза и Арарата. «Вот прелесть! — вырывается невольно у Алёшина и счастливая улыбка освещает его лицо». Но вдруг он увидел санитаров, несущих на носилках первую жертву и «мгновенно исчезло видение прекрасного утра, губы его слегка задрожали и сердце болезненно сжалось.» «Вот в этих самых носилках скоро понесут и меня — бледного, неподвижного, мёртвого.» «И ему вдруг стало ужасно жалко и самого себя и своей молодости, и своего счастья.» Затем уныние также резко сменяется чувством удали и отваги: «.Шёл славный М-ской полк. Полк подвигался медленно, почти бесшумно, загорелые лица солдат глядели утомлённо, но спокойно; два молодых офицера, шедшие впереди полка, о чём-то весело болтали и один из них даже смеялся. — Война, сражение, — что ж тут страшного? Посмотрите, как небо сине, как солнце ярко, как веселы эти офицеры и как покойно ползёт вперёд это великолепное, то чернеющее, то сверкающее тело бесстрашного войска.» Верх взяла внешняя позолота войны — блеск сабель и вид «бесстрашного войска», и с «новым одушевляющим чувством мчится он впереди своего взвода, и грудь его гордо поднимается жаждой великого подвига самоотвержения, глаза горят восторгом и отвагой. Он теперь никого и ничего не боится и весело сложит свою голову вместе со всеми. Вперёд, братцы, за мной!.»5 Изображая кратковременный эпизод утреннего сражения, И.Л.Леонтьев-Щеглов словно накладывает друг на друга картины, которые ещё вчера у юнкера Алёшина могли бы вызвать восторг и упоение, и те, что сейчас, в момент боя, вызывают у прапорщика Алёшина ужас и отвращение. Всего лишь час назад юный Алешин скакал впереди своего взвода, светящийся восторгом и отвагой с жаждой великого подвига, переполненный тёплым одушевляющим чувством. И вот он — бледный, дрожащий от перенесённого ужаса, хотя и сохраняющий необходимое самообладание. Какими красивыми казались ему офицеры, ставшие ему друзьями, когда они весело болтали впереди колонны. Но рядом Зоммер, осоловелый, с позеленевшим лицом и трясущейся нижней губой, безучастно глядящий в пространство. Какой «послушной, мужественной и одушевлённой» выглядела батарея, выезжавшая на позицию, и каким ужасным выглядит её вынужденное отступление — скорое, беспокойное, оставляющее позади себя кровавую борозду.
Задолго до появления кинематографа И.Л.Щеглов (Леонтьев) применил один из приёмов кино — быструю смену было и стало. Такое сопоставление, несомненно, оказывало немалое эмоциональное воздействие на читателя. Рассказу И.Л.Леонтьева-Щеглова присуща не только художественная убедительность в изображении юности на войне — самого противоестественного явления. Автор сумел соединить эмоциональное и рациональное в постижении войны. «При виде быстро редеющей цепи наступающих русских солдат у прапорщика Алёшина быстрее молнии мелькнуло одно недавнее, совсем свежее воспоминание. У них в военном училище преподавал тактику один небольшой, толстенький, удивительно аккуратный и всегда ужасно надушенный полковник, немец по происхождению. Описывая какое-нибудь чрезвычайно интересное сражение, он тщательно выводил на доске мелом изящные квадратики, сопровождая каждый чертёжик соответствующим рассуждением. — Вот этот квадратик, № 1, — ораторствовал он, — пехота, построившаяся в каре и открывшая убийственный огонь; а вот этот квадратик подалее, №2, изображает кавалерию, стройно несущуюся в атаку. Надушенный полковник забывал только прибавлять, что при этих чрезвычайно интересных сражениях проливались всегда реки человеческой крови.»6. Мечтавший о красивой славе Алёшин оказался в числе «квадратиков человеческих жизней», рассеянных по всему гремящему полю. Передавая состояние героя во время неожиданного артобстрела неприятеля, когда в считанные секунды батарея Алешина «со своими жалкими четырёхфунтовками была смята, уничтожена, стерта в прах», автор рассказа определил масштабы войны: соотношение одной человеческой жизни из квадратика и мощи уничтожающего её огня. Тот ореол войны, который слепил глаза юношам-романтикам вроде Козельцова-младшего («Севастополь в августе 1855 года» Л.Толстого) и Алёшина («Первое сражение» И.Л.Леонтьева-Щеглова), в значительной степени был обесцвечен серостью военных будней, изображённых в очерках и рассказах другого участника русско-турецкой войны, В.Тихонова, а также в его последующих воспоминаниях «Боевая година» (1902). Вместо эмоциональных, динамичных картин, которые встречаются у Л.Н.Толстого, В.М.Гаршина, Вас.И.Немировича-Данченко, И.Л. Леонтьева-Щеглова, в рассказах и воспоминаниях В.А.Тихонова преобладает спокойное, близкое к равнодушному описание траншейной жизни. «То мы стояли на месте, — пишет он в "Боевой године", — то нас передвигали вперёд, то отодвигали назад. Почему это делалось, зачем и как, мы, молодые офицеры, мало этим занимались. Приказано строить траншеи под Карсом — мы строим, а потом дежурим в них томительные дни, под грохот карсских пушек, прикрывая нашу осадную артиллерию; зябнем в этих траншеях холодную и часто дождливую ночь. Прикажут отойти от Карса, мы и идём, закусываем на биваках, отдыхаем на днёвках, а на досуге, урывками я читаю "Войну и мир" и, главным образом, конечно, "войну", а не "мир"»7. Порой описание отдыха — днёвок, биваков, ночлегов — столь бытоописательски подробно, что только употребление военных званий и должностей напоминает читателю об армейской жизни. Герои Тихонова, как правило, вполне «ординарные люди, без сильных страстей и желаний и без искры оживления своим делом»8.
Он дал понять, что при желании его брат может еще раз взглянуть на документы, представленные при зачислении сей особы (как и всех остальных слушательниц), каждый из которых тщательно проверялся. Тот только улыбнулся в усы. Слова великого князя Сергея Александровича прозвучали как комплимент, и Надежда не придала им ровным счетом никакого значения. Ее поразили не так слова, как царственная стать, мужское обаяние и приятный, звучный голос. Однако пройдет еще много времени, и комплимент сей разразится ярким и светлым, но коротким романом на стыке XIX и XX веков. — Ну-с, девицы ясные, — прозвучал в другом конце гулкой залы тот же приятный баритон, — удачи-с. А мы вас с братцем не забудем-с. И великие князья вместе с женами, приятно шуршащими подолами по гладчайшему полу, покинули девичье собрание. «Сергей Александрович Романов (29. 4(11.5). 1857, Царское село, ныне г. Пушкин, — 4.(17).2.1905, Москва), русский великий князь, четвертый сын императора Александра И. Участвовал в русско-турецкой войне 1877–1878 гг. В 18871891 гг. командир лейб-гвардии Преображенского полка; с 1891 г. московский генерал-губернатор, одновременно с 1896 командующий войсками Московского военного округа
1. Великая Отечественная война в русской литературе 20 века
2. Проблемы национального характера в русской прозе 20 века
3. Литература в годы Великой Отечественной войны
4. Тема подвига советского народа в Великой Отечественной войне в литературе
5. Героизм русского народа в великой отечественной войне
9. Отражение Великой Отечественной войны в литературе
11. Гражданская авиация в годы Великой Отечественной войны
12. Государство и право в годы Великой Отечественной войны
13. Сталинградская битва - один из важнейших этапов Великой Отечественной войны
14. Урал в период Великой Отечественной войны
15. Начальный период Великой Отечественной Войны
16. СССР в годы второй Великой Отечественной Войны
Математический планшет. 
Аэрозоль от клещей и комаров "Gardex Baby" на одежду, 100 мл. 
Педальная машина Pilsan "Herby", синяя, арт. 07-302. 17. Советская наука в годы Великой Отечественной войны
18. Ахматова в годы Великой Отечественной Войны
19. Великая Отечественная война в произведениях писателей ХХ века
21. Великая Отечественная война (в датах)
25. Великая Отечественная война. Что было и что должно было быть
26. Окончание Великой Отечественной войны и цена победы
27. Окончание Великой Отечественной Войны. Капитуляция Японии
28. События Великой Отечественной Войны на страницах новейших учебников по истории для средней школы
29. Советское общество накануне и в годы Великой Отечественной Войны
30. Что я знаю о Великой Отечественной Войне
31. Уфа в годы Великой Отечественной войны
32. Подробная хронология Великой Отечественной Войны
Счеты детские "Умный жираф". 
Шкатулка для рукоделия "Сундучок", 18x13x8 см, арт. 80863. 
Точилка механическая "Classic", черная. 33. Московские памятники победы в Великой Отечественной войне
34. Автомобильная промышленность в годы Великой Отечественной войны
36. Флот накануне и в период Великой Отечественной войны
37. Великая Отечественная война: бои на финском фронте
41. Великая Отечественная Война - вторая мировая война
42. Великая отечественная война
43. Герои Великой Отечественной Войны
44. Дальний Восток в годы Великой Отечественной войны
45. Значение Московской битвы в Великой Отечественной войне
46. Начальный период Великой Отечественной войны.
47. Об истории Великой Отечественной войны - новый взгляд
48. Основные сражения Великой Отечественной войны
Магнитная азбука "Где Ёж?". 
Плюшевый мяч с термопринтом "FIFA 2018", красно-синий, 17 см. 
Фоторамка (коллаж) на 4 фото (10х15 см), 18x2x55 см. 49. Разведка и контрразведка в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг
50. Роль и задачи НКВД в годы Великой Отечественной войны
51. Великая Отечественная война
52. Исследования Великой Отечественной войны. Обзор
53. Великая Отечественная война: начало, характер, цели, основные периоды и события
57. Памятные места и памятники Смоленщины, посвященные Великой Отечественной войне
58. Книгоиздание в годы Великой отечественной войны
59. Тема Великой Отечественной войны
60. Нравственный выбор героев в Великой Отечественной войне
61. Тема гражданской войны в отечественной литературе ХХ века. (По одному или нескольким произведениям.)
62. Создание новой военной техники накануне великой отечественной войны
63. Великая Отечественная война: бои в Прибалтике и псковский рубеж
64. Великая Отечественная Война
Набор мебели для спальни "Коллекция". 
Накладка на унитаз "Disney. Frozen" (белая). 
Магнит для досок Hebel Maul 6176199, круглый, 20 штук. 66. Великая Отечественная война
67. Великая Отечественная Война
68. О поименном увековечивании памяти воинов Великой Отечественной войны
69. Правда о наших потерях в Великой Отечественной войне
73. Башкортостан в годы Великой Отечественной войны
74. Боевые действия за Матвеев-Курган во время Великой Отечественной войны
75. Борьба за освобождение Луганщины в годы Великой Отечественной войны
76. Великая Отечественная война
77. Великая Отечественная война
78. Великая Отечественная война
79. Великая Отечественная Война (1941-1945 гг.). Историческая роль СССР в разгроме фашизма
80. Великая Отечественная война 1941-1945 гг.
Маска для сна с "памятью" "Морфей". 
Горшок дорожный и насадка на унитаз "HandyPotty". 
Настольная игра Какаду "Упрямый Шарик" (Водный Рай). 81. Великая Отечественная война в рамках 2-й мировой войны
83. Великая Отечественная война: истоки, ресурсы и оружие победы
84. Великие сражения Великой Отечественной войны: битва под Москвой и Сталинградское сражение
85. Власть и общество в годы Великой Отечественной войны
89. Жизнь Курихинской округи в годы Великой Отечественной войны
90. Значение Великой Отечественной войны
91. Итоги и уроки Великой Отечественной войны (1941-1945гг.)
92. Массовый героизм защитников Родины в годы Великой Отечественной войны 1941–1945 гг.
93. Мужество и героизм советских солдат в годы Великой Отечественной войны
94. Начальный период Великой Отечественной войны
95. Описание событий времен Великой Отечественной войны
96. Оренбуржье в годы Великой Отечественной войны
Глобус политический, диаметр 320 мм. 
Таблетки для посудомоечной машины "Clean&Fresh", 5 in1 (midi). 
Мольберт "Ника растущий", со счетами (сиреневый). 97. Освобождение Севастополя и Крыма в Великой Отечественной войне
98. Партизанское движение в Беларуси в годы Великой отечественной войны
99. Потребительская кооперация в годы Великой Отечественной войны
