|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Вадим Сидур. Жизнеописание советского "Генри Мура" |
Ночник-проектор "Звездное небо, планеты", черный. 
Карабин, 6x60 мм. 
Горшок торфяной для цветов. ВАДИМ СИДУР Общая информация для чтения Вадим Сидур (1924-1986) - крупнейший российский художник и скульптор, &quo ;советский Генри Мур&quo ;, как его еще в 70-е годы называли западные журналисты. Художник-нонконформист, он подвергался притеснениям со стороны советских властей за то, что его работы - как по форме, так и по содержанию - резко контрастировали с канонами социалистического реализма. За тридцать лет творческой жизни он создал более пятисот скульптурных и тысячи графических работ. Еще при его жизни многочисленные выставки и публикации принесли Вадиму Сидуру широкую известность на Западе. В разное время его работы пополнили собрания канцлера ФРГ Гельмута Шмидта, лауреатов Нобелевской премии по литературе Самюэля Беккета и Пабло Неруды, председателя совета директоров &quo ;Дойче Банк&quo ; Фридриха Кристианса, лауреатов Нобелевской премии по физике Яна Оорта и Джона Бардина, композитора Бенджамина Бриттена, писателей Милана Кундеры и Генриха Белля, промышленника Нортона Доджа и многих других. После смерти Вадима Сидура, совпавшей с началом горбачевской перестройки, его творческое наследие было публично признано национальным достоянием России. Вадим Сидур испытал на себе все то, что испытывали его современники: голодал в детстве, участвовал в самой страшной войне двадцатого столетия, в девятнадцать лет стал инвалидом Великой Отечественной войны. Окончив в 1953 году Строгановское училище и став профессиональным художником, постоянно ощущал давление беспощадной тоталитарной власти. Отрезанный от всего мира &quo ;железным занавесом&quo ;, лишенный права выставлять и устанавливать свои скульптуры на родине, долгие годы даже не имевший представления о том, что происходит в современном искусстве, Сидур самостоятельно создал свой собственный формальный язык, пройдя долгий путь от первых реалистических работ до &quo ;Гроб-Арта&quo ; - коллажей из канализационных труб, деталей автомобильных моторов и прочих отходов &quo ;второй природы&quo ; - человеческой цивилизации. Наибольшую известность принесли Вадиму Сидуру скульптуры из цикла &quo ;Памятники&quo ; - самые характерные для творчества художника 60-х годов. Предельно лаконичные по форме, они доведены до знака, символа, формулы. При внешнем спокойствии все они выражают огромный внутренний эмоциональный взрыв. Именно этим можно объяснить такое сильное их воздействие на зрителя. Почти все работы этого цикла установлены в монументальном размере еще при жизни Вадима Сидура в городах Европы, а после его смерти и в России. Новая форма, новый материал не были для Сидура самоцелью. Это была внутренняя потребность на языке своего времени рассказать современникам о волновавших его проблемах, найти форму, наиболее адекватную содержанию. Сказанное в полной мере относится к созданному Сидуром в 70-е годы новому направлению в искусстве - &quo ;Гроб-арту&quo ;, которое он сам назвал искусством эпохи равновесия страха. Шаткий баланс на грани войны между двумя сверхдержавами, накопившими в огромных количествах страшные вооружения, беспрецедентное по масштабам загрязнение окружающей среды, глобальные эксперименты над природой, такие, как &quo ;повороты рек вспять&quo ; могут закончиться уничтожением всего живого на Земле.
Аккуратно уложенные в деревянные ящики-гробы подобия человеческих тел - &quo ;Гроб-девушка&quo ;, &quo ;Автопортрет в гробу, в кандалах и с саксофоном&quo ; и другие - молча предупреждают о том, что и вся Земля может легко превратиться в летящую сквозь космическое пространство Гроб-планету. Возможно, именно &quo ;Гроб-арт&quo ; имел в виду Вадим Сидур, написав незадолго до смерти в одном из своих стихотворений следующие слова: &quo ;Я предсказал чернобыльский кошмар.&quo ;. Совсем другой мир открывается в нежных и эротичных скульптурных работах из циклов &quo ;Мой гарем&quo ; и &quo ;Неосалон&quo ;, ироническое название которого вызывает ассоциации с изысканными парижскими салонами ХIХ века, в акварелях на тему &quo ;Мужчина и женщина&quo ;. Их насыщенные краски, иногда яркие, иногда чуть приглушенные цветовые пятна напоминают россыпь драгоценных камней, а прорисованные тушью контуры человеческих фигур и фантастических растений придают каждой из них особую утонченность. С ними перекликаются и немногочисленные живописные работы Сидура. Самые значительные из них - композиции &quo ;Райская жизнь в коридоре&quo ; и &quo ;Адам и Ева и Господь Бог&quo ;, расписанные художником дверцы стенных шкафов в его квартире. Истоки своего творчества Вадим Сидур видел в классическом искусстве. Это греческая архаика, древнеегипетское и ассиро-вавилонское искусство, русская иконопись. На протяжении всей жизни его волновали одни и те же т.н. &quo ;вечные&quo ; темы - проблемы, стоящие перед человечеством еще со времен Библии: Жизнь и смерть, рождение, страдание, любовь, материнство. Отрицание смерти и насилия во всех его проявлениях, кошмарные видения &quo ;Гроб-арта&quo ; и радостное восприятие жизни как праздника и величайшего чуда - два полюса в творчестве Вадима Сидура, основные составляющие его внутреннего мира. Свое мировоззрение он выражал всеми доступными ему художественными средствами. Помимо скульптуры, живописи и графики Вадим Сидур оставил сборник стихов &quo ;Самая счастливая осень&quo ; (М., 1990), большое прозаическое произведение &quo ;Памятник современному состоянию&quo ;, жанр которого он определил как &quo ;миф&quo ; и первая часть которого в сокращении опубликована в журнале &quo ;Знамя&quo ; (. 8-9, 1992), подпольно снял в 1974 году двухчасовой немой художественный кинофильм под тем же названием, где он сам играет главную роль, является автором сценария и режиссером. Создание Московского государственного музея Вадима Сидура, начавшего работать в 1987 году, было данью уважения таланту выдающегося российского художника. Выставленные здесь многочисленные произведения великого искусства создают вокруг себя мощную ауру, располагают людей к творческом общению, как это было при жизни художника в его подвальной мастерской. Особенно это чувствуется во время многочисленных литературных и музыкальных вечеров, научных конференций и встреч, регулярно проходящих в музее уже не первый год непосредственно в экспозиционном зале. Эта особая атмосфера усиливается тем, что здесь нет сцены, зрители и выступающие сидят рядом, почти бок о бок, среди сидуровских скульптур и развешенных по стенам графических работ.
Иногда возникает ощущение, что мощным и монументальным - несмотря на малый размер - пластическим работам Сидура становится тесно в небольших залах музея, они пытаются вырваться наружу, в большое пространство. Так случилось с установленным в 1991 году неподалеку от него &quo ;Памятником оставшимся без погребения&quo ;. Шагнувшая за стены музея трехфигурная композиция объединена с ним общим эмоциональным полем, вместе они образуют единое художественное пространство. Эта небольшая информация дает лишь самое общее представление о творчестве художника, философа, писателя и поэта Вадима Сидура, одного из последних классиков уходящего ХХ столетия.
Несмотря на тот интерес, который она представляет, данная последняя область, возможно, наименее всего изучалась в подробностях. Тем не менее, именно в сочинениях некоторых из великих «еретиков» необходимо искать ряд из основных принципов фаустовского неоязычества или даже того, что могло бы быть начатками языческого богословия современной эпохи. Сигрид Хунке — одна из немногих исследователей, систематически исследующих данный предмет,[78] — показала значительные схождения между «великими возражениями», выдвигавшимися в течение столетий против господствующей идеологии, представленной официальной верой. В этих схождения она видит духовную преемственность, выражающую линии силы «другой религии Европы» — подлинной религии Европы, — религии, которая проявляется в конце IV века в учении Пелагия, вновь проявляется в IX веке в учении Скотта Эриугены, которая выражается с XIV века Майстером Экхартом и его учениками (Генрихом Сузо, Иоганном Таулером, Себастьяном Франком фон Донаувертом), Якобом Беме, Парацельсом, Иоахимом Флорским, Лучилио Ванини, Амальриком из Бена, Давидом Динатом и т. д. и чьими наследниками в разной степени являются как Эразм и Леонардо да Винчи, так и Генри Мур, Шафтсбери, Валентин Вайгель, Песталоцци, немецкое романтическое и идеалистическое течение в своих основных чертах, Гёте, Кант, Фихте, Шеллинг, Шлейермахер и Гердер, русские Феофан и Бердяев, французы Тейяр де Шарден и Сент-Экзюпери и т. д
2. Генри Форд
3. Внешняя политика Советского государства в канун и в годы второй мировой войны
4. Советская Россия 1918-1920гг.
5. История уголовного права России в советский период
9. Советский кинематограф в 20-40гг.
10. Тема подвига советского народа в Великой Отечественной войне в литературе
11. Марина Цветаева. Жизнеописание
12. Советская литература в жестоких испытаниях войны
13. Русские и советские композиторы. Жизнь и творчество Михаила Ивановича Глинки (1804 – 1857 гг.)
14. Генри Кавендиш (1731-1810)
15. Цена Победы советского народа в ВОВ
16. Японо-Советско-Германские отношения перед 2 мировой войной
Двухколесный мотоцикл-каталка со шлемом, значком и протоколом. 
Комплект пеленок для мальчика Idea Kids однотонный из бязи (3 штуки, 120х75 см). 
Набор посуды "Peppa Pig". 17. Образ врага в советской пропаганде. 1945-1954 гг.
18. Советско-китайские отношения в период с 1945-1949 годов
19. Жизнь и творчество советского медиевиста А .И. Неусыхина
20. Советско-Финляндская война 1939 года
26. Советско-японские отношения в 90-е годы
28. Советско-Финская война 1939-1940 гг.
29. Советский Союз в войне 1941-1945 гг.
31. Советское законодательство о смертной казни
32. Развитие теории урока в советской дидактике периода середины 50-х - середины 60-х годов
Крем для младенцев "Bubchen", 150 мл. 
Пирамидка "Геометрия", 22 элемента. 
Игровой набор "Весы" с набором продуктов. 33. Роль немецких государственных органов в становлении и развитии советского коллаборационизма
34. Общественно-политическая жизнь советской страны в середине 60-х - середине 80-х годов
35. Генри Форд и его Автомобиль
36. Жизнь и творчество выдающегося советского ученого - энергетика С.С.Кутателадзе
37. Ассортимент и оценка качества шоколада и шоколадных изделий советского и импортного производства
41. Германия в июне 1941 г. - жертва советской агрессии?
42. Россия после первой Февральской революции. Октябрь 1917 г. Первые преобразования советской власти
43. Советский Союз в условиях холодной войны
44. Советский Союз и Россия в 1985-96 годах
45. Советское государство в 1921-1930гг.
46. Советский Союз в первое послевоенное десятилетие
47. Советско-германские переговоры в ноябре 1940 г.
48. Советско-польская война 1920 года. Рижский мир
Настольная семейная игра "Кошки-мышки. Сырная охота". 
Качели детские подвесные (КД 150 ПЛ). 
Глобус Земли физико-политический, с подсветкой, рельефный, 250 мм (арт. Ве022500261). 49. Становлние советского права в 1917-1920 гг.
50. От реформ к кризисным явлениям в Советском обществе (1965 - 1985 гг.)
51. Октябрьское Вооруженное восстание и первые мероприятия советской власти
52. Великая Отечественная Война Советского народа (1941 - 1945 гг.)
53. Советская страна в послевоенные годы (1945-1965 гг.)
57. Октябрьская Революция и Установления Советской власти в Армении
58. Первые декреты Советской власти
59. Победа советской власти в Армении
60. Попытки реформирования советского общества
61. Советская Армения в период Социалистического строительства
62. Советская власть в Казахстане
63. Советская разведка до и во время Второй Мировой войны
64. Советское общество в 20-30 гг.
Тёрка универсальная Nadoba "Sava", четырёхсторонняя. 
Перчатки одноразовые "Paclan", латексные, размер S, 100 штук. 
Кружка фарфоровая "FIFA 2018. Забивака. Удар!", 400 мл. 65. История советской космонавтики
66. Установление советской власти в Карачаево-Черкесии
67. Эхо Брестского затишья. К вопросу о III кризисе советского правительства
68. Кризис советской государственности и попытки его преодоления (1950-е - 1985 гг.)
69. Советское руководство и европейская интеграция (40-е — начало 50-х годов)
73. Советское государство в эпоху нэпа
74. Советско-Финляндская война 1939-1940 гг
75. Польско-советские отношения в оценках Берлина в 30-е годы. Некоторые вопросы
77. Первые шаги советской ракетной техники
78. История советских калькуляторов
79. Генезис советской индустриализации
80. Король Генрих IV
Шторка антимоскитная "Кружево" с магнитными замками. 
Игра "Зообильярд". 
Детский бинокль ночного видения "Секретный агент". 81. Сравнительные жизнеописания (Bioi paralleloi)
82. Учитель Гнус, или конец одного тирана. Манн Генрих
83. Песнь о Гайавате. Лонгфелло Генри Уордсворт
84. Германия. Зимняя сказка. Гейне Генрих
85. Михаэль Кольхас. фон Клейст Генрих
89. Игрушка и общество: о социологическом изучении игрушек советского общества
91. Мифологические конструкции в советской культуре и искусстве
92. Культура советского периода
93. Генрих Бёлль
94. Генрих Манн: молодые годы короля Генриха IV
95. Коловращение Уильяма Сиднея Портера (О. Генри)
96. Пословицы советского народа
Настольная игра "Каркассон". 
Настольная игра "Свинтус. Правила Этикета" (новая версия). 
Мозаика-чемодан со схемами "Мозайкин". 97. Подвиги советских людей в Великой Отечественной войне
98. Современная советская проза о Великой Отечественной войне
99. Народный характер в деформациях советской эпохи
