|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Художественное своеобразие пушкинского романа в стихах |
Мыло металлическое "Ликвидатор". 
Ночник-проектор "Звездное небо, планеты", черный. Художественное своеобразие пушкинского романа в стихах Прими собранье пестрых глав, Полусмешных, полупечальных, Простонародных, идеальных, Небрежный плод моих забав, Бессонниц, легких вдохновений, Незрелых и увядших лет. Ума холодных наблюдений И сердца горестных замет. А. С. Пушкин "Евгений Онегин" — трудное произведение. Самая легкость стиха, привычность содержания, знакомого с детства читателю, как ни странно создают добавочные трудности в понимании пушкинского романа в стихах. Иллюзорное представление о "понятности" произведения скрывает от сознания современного читателя огромное число непонятных ему слов, выражений, фразеологизмов, имен, намеков, цитат. Особенность и значение "Евгения Онегина" не только в том, что были найдены новый сюжет, новый жанр и новый герой, но и в новаторском отношении к художественному слову. Изменилось самое понятие художественного текста. Роман в стихах — жанр, который автор отделяет и от традиционного прозаического романа, и от романтической поэмы. "Евгений Онегин" отличается особой манерой, воссоздающей иллюзию непринужденного рассказа. "Забалтываюсь до нельзя", — говорит автор. Эта манера связывалась в сознании Пушкина с прозой ("проза требует болтовни"). Однако эффект простоты авторского повествования создавался исключительно сложными поэтическими средствами. Переключение интонаций, игра точками зрения, система ассоциаций, реминисценций и цитат, стихия авторской иронии — все это создавало исключительно богатую смысловую конструкцию. Простота была кажущейся и требовала от читателя высокой поэтической культуры. "Евгений Онегин" опирался на всю полноту европейской культурной традиции: от французской психологической прозы XVII — XVIII в.в. до романтической поэмы, также на опыты "игры с литературой" от Стерна до "Дон Жуана" Байрона. Однако чтобы сделать первый шаг в мировой литературе, надо было произвести революцию в русской. И не случайно "Евгений Онегин" — бесспорно, самое трудное для перевода и наиболее теряющее при этом произведение русской литературы. Одновременно "Евгений Онегин" был итогом всего предшествующего пушкинского пути. Поэма "Кавказский пленник" и романтические элегии подготовили тип героя; "Руслан и Людмила" — контрастность и иронию стиля; дружеские послания — интимность авторского тона. Поэтическое слово "Евгения Онегина" одновременно обыденно и неожиданно. Обыденно, так как автор отказался от традиционной стилистики: "высокие" и "низкие" слова уравнены как материал. Оставляя за собой свободу выбора любого слова, Пушкин позволяет читателю наслаждаться разнообразием речи, в которой есть и высокое, и простое слово. Контрастное соположение слов, стихов, строф и глав, разрушение всей системы читательских ожиданий придают слову и тексту "Евгения Онегина" краски первозданности. Неслыханное дотоле обилие цитат, реминисценций, намеков до предела активизирует культурную память читателя. Но на все это накладывается авторская ирония. Она обнажает условность любых литературных решений и призвана вырвать роман из сферы "литературности", включить его в контекст "жизни действительной".
Все виды и формы литературности обнажены, открыто явлены читателю и иронически сопоставлены друг с другом, условность любого способа выражения насмешливо продемонстрирована автором. Но за разоблаченной фразеологией обнаруживается не бездонная пустота романтической иронии, а правда простой жизни и точного смысла. В романе постоянно идет диалог автора с читателем. Вот, к примеру, авторское обращение к читателю в четвертой главе, открывающееся словами: "Вы согласитесь, мой читатель." Этот эпизод романа отмечен острой иронией, переливами комической экспрессии: от притворного добродушия вначале доя ядовитой насмешки в конце. Авторская мысль и слово как бы проникают здесь в чужую жизненную позицию, чтобы в итоге довести все до комического абсурда. Исследуется "житейский опыт — ум глупца". Вы согласитесь, мой читатель, Что очень мило поступил С печальной Таней наш приятель; Не в первый раз он тут явил Души прямое благородство, Хотя людей недоброхотство В нем не щадило ничего: Враги его, друзья его (Что, может быть, одно и то же) Его честили так и сяк. Пушкинская мысль берет свой разбег с нарочитого парадокса — отождествления "врагов" и "друзей". Далее следует несколько иронических строк в адрес "друзей". И в друг автор как бы оглядывается на собеседника: А что? Да так. Я усыпляю Пустые, черные мечты. Этот авторский жест несет в себе энергию живого разговорного слова. И далее в ходе иронической беседы с читателем возникает эпизод с абсолютной серьезностью тона. Автор выражает неистовый гнев, глубоко личный в своих истоках, но и понятный каждому по его собственному опыту: Я только в скобках замечаю, Что нет презренной клеветы, На чердаке вралем рожденной И светской чернью ободренной, Что нет нелепицы такой, Ни эпиграммы площадной, Которой бы ваш друг с улыбкой, В кругу порядочных людей, Без всякой злобы и затей, Не повторил стократ ошибкой. Примечательно, что авторское высказывание завершается иронически, но уже словами и интонациями "друзей": А впрочем, он за вас горой: Он вас так любит. как родной! Вот только небольшой пример многоплановости авторского диалога с читателем в "Евгении Онегине". Современная автору критика не разглядела в романе его новаторского содержания. Это произошло потому, что в "Евгении Онегине" нет традиционных жанровых признаков: начала, конца, традиционного сюжета и привычных героев. Уже в конце 1-й главы поэт, как бы опасаясь, что читатель не заметит противоречивости характеристик, заявил: "Пересмотрел все это строго; / Противоречий очень много, / Но их исправить не хочу". Таким образом, противоречие как принцип построения "пестрых глав" Пушкин положил в основу художественной идеи романа. На уровне характеров это дало включение основных персонажей в контрастные пары, причем антитезы Онегин — Ленский, Онегин — Татьяна, Онегин — Зарецкий, Онегин — автор и др. дают разные и порой трудно совместимые облики заглавного героя. Более того, Онегин разных глав предстает перед нами в разном освещении и в сопровождении противоположных авторских оценок. Да и сама авторская оценка дается как целый хор разных голосов.
Гибкая структура онегинской строфы позволяет такое разнообразие интонаций, что в конце концов позиция автора раскрывается не какой-либо одной сентенцией, а всей системой оценок. Так, например, категорическое осуждение героя в 7-й главе, данное от лица повествователя, чей голос слит с голосом Татьяны, "начинающей понимать" загадку Онегина ("подражанье, ничтожный призрак", "чужих причуд истолкованье."), почти дословно повторено в 8-й, но уже от лица "самолюбивой ничтожности", "благоразумных людей", и опровергнуто всем тоном авторского повествования. Но, давая новую оценку героя, Пушкин не отменяет и старой. Он предпочитает сохранить и столкнуть обе. Так, например, в характеристиках Татьяны находим явное противоречие: "русская душою", "она по-русски плохо знала. И изъяснялася с трудом На языке своем родном". Пушкин, таким образом построив текст, дает понять читателю, что жизнь принципиально не вмещается в литературу. И действительно, реальная жизнь таит в себе неисчерпаемые возможности и бесконечные варианты. Поэтому автор не дал сюжету однозначного развития, хотя и вывел в своем романе основные типы русской жизни. Это, с одной стороны, Онегин — тип "русского европейца", человека ума и культуры и одновременно денди, томимого пустотой жизни; и с другой стороны, Татьяна — русская женщина, связавшая народность чувств с европейским образованием, а прозаичность светского существования — с одухотворенностью всего строя жизни. Пушкин оборвал роман, "не договорив" сюжета. Он не хотел неисчерпаемость жизни сводить к завершенности литературного текста. Но в "Евгении Онегине" он создал не только роман, но и формулу русского романа. Эта формула легла в основу всей последующей традиции русского реализма. Скрытые в ней возможности исследовали и Тургенев, и Гончаров, и Толстой, и Достоевский. Список литературы
Бальмонту чужд буквализм. Он передавал не только философский смысл драм Кальдерона, но и проявлял их художественное своеобразие, особенности поэтического стиля великого драматурга. И смысловые, и стилистические отступления от оригинала, конечно, были, что неизбежно при переводе, когда автор принципиально отказывается от буквализма. Одно из важнейших современных требований к переводу - историзм в передаче замысла поэта, его философии, его поэтической лексики. Характерно, что при сравнении "старых" переводов Бальмонта с современными оказывается, что поэт бывал историчнее наших сегодняшних переводчиков Кальдерона. Конечно, в выборе перевода имеет значение и субъективный момент. Бальмонт признавался: "Не счастье ли найти клад, и не высокая ли радость прочесть неожиданно, в подлиннике, на чужом и на близко-родном языке то, о чем когда-то думал сам, думал и забыл или не умел выразить" {Врхлицкий Я. Избранные стихи. Прага, 1928. С. XIX.}. Подобная субъективность не вела" Бальмонта к искажению переводимого произведения
1. Феномен любви в русской национальной культуре
2. Феномен Кавказа в русской литературе
3. Фридрих Ницше в русской художественной культуре
4. Специфика художественной формы в произведениях живописи в контексте стилевого многообразия
5. "Горе от ума" как памятник русской художественной речи
9. Историческая традиция как контекст русской духовности
10. Промыслы русской художественной керамики
11. ХІХ век - время расцвета русской художественной культуры
12. Усиление борьбы в России сторонников западных ценностей жизни против русской национальной культуры
14. Власть в русской традиционной культуре: опыт культурологического анализа
15. Творчество Андрея Рублева его значение для развития русской национальной культуры
16. Русская музыкальная культура XVII века
Горшок надувной дорожный "PocketPotty" со сменными пакетами. 
Точилка механическая "KW-trio". 
Стиральный порошок "Molecola" для белого белья и цветного детского белья, экологичный, 1,2. 17. Финны и Русские - диалог культур
18. Георгий Свиридов и традиции русской духовной культуры
19. В чем своеобразие любовной темы в лирике А. С. Пушкина
20. Реальное функционирование русского языка и пути его развития
21. Эстетические категории прекрасного и безобразного в русской философской культуре
25. Пушкин и Ломоносов. Литературно-языковое творчество
26. Идея и художественные средства ее воплощения в поэме А.Ахматовой "Реквием"
27. Литературные критики о произведениях А.С. Пушкина
28. Проза Д.И. Фонвизина в истории русского литературного языка
29. Русский символизм как литературное течение
30. Литературно-художественное книгоиздание на современном этапе
31. Образ России в русской литературе, Пушкин-Гоголь-Достоевский
32. Самодержавие как феномен русской культуры
Набор для проведения раскопок "Dino Excavation. Динозавры". 
Рюкзак для старших классов "Совы", черный, 41x32x14 см. 
Шкатулка музыкальная "Рояль", 15x16x18 см, арт. 24801. 33. Русская интеллигенция как специфический феномен русской культуры
34. Феномен венецианской художественной традиции XVII века
36. Древнее русское предание, ожившее в сказке Пушкина
37. Нормы современного русского литературного языка
41. А. С. Пушкин и С. А. Есенин — певцы русской природы
42. Анализ эпизода литературного произведения: композиция, содержательные функции художественной детали
43. Характер героя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
44. Художественные средства в поэме "Реквием" А.А. Ахматовой
45. Я люблю Пушкина Цветаевой (цикл М. Цветаевой «Стихи Пушкину»)
46. Образы русской природы в стихах А. Блока о России.
47. Художественные средства изображения в "Слове ..."
Коробка подарочная "Большая медведица". 
Настольная игра "Сумасшедший лабиринт". 
Набор детской складной мебели "Первоклашка. Осень". 49. Роман в стихах А. С. Пушкина "Евгений Онегин"
50. Русская природа в лирике А. С. Пушкина
51. Нравственное и эстетическое воспитание средствами художественной литературы
52. История русского литературного языка
57. Интерьер как средство характеристики героя. (По одному из произведений русской литературы XIX века.)
59. "Евгений Онегин" - энциклопедия... русского литературного языка
60. Литературный контекст романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»
61. Великий русский сексолог Александр Сергеевич Пушкин
62. Русский литературный язык: от XVIII века к XX. Размышления по поводу знаменательных дат
63. А.А. Брянчанинов и его книга "Русские народные сказки в стихах"
64. Самозванчество как феномен в русской истории
Карандаши металлик, трехгранные, 12 цветов. 
Рюкзак детский "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (розовый, цветной горох). 65. «Жан Сбогар» Ш. Нодье и русская литература XIX века (Пушкин, Лермонтов, Достоевский)
67. Лингвориторические средства выражения антропоцентризма в русском и переводном эзотерическом дискурсе
73. Содержание понятия "семья" и средство его реализации в русском и английском языках
74. Средства обозначения разнонаправленного горизонтального движения в русском и немецком языках
77. Художественные вопросы конструирования электронных средств
78. Русские народные художественные промыслы
79. Нормы современного русского литературного языка
Комплект постельного белья 1,5-спальный "Disney" (с наволочкой 50х70 см). 
Шары Ньютона "Эврика", большие. 
Рюкзак школьный, цвет темно-синий (арт. RB-861-2/2). 81. Русская литературная прозаическая сказка 2-й половины XIX века
82. Творчество лорда Байрона и феномен байронизма в контексте времени
84. Литературные герои в художественных произведениях
85. Игры, песни, стихи как средство развития коммуникативных навыков в начальной школе
91. Русский свадебный обряд как культурный феномен
92. Средства достижения выразительности в интерьере
93. История русского искусства
94. Русская армия от Петра 1 до Александра 2
96. Современные средства поражения
Набор чехлов для путешествий "Бон вояж". 
Письменные принадлежности "Набор первоклассника", арт. Нп4_17692. 
Карандаши цветные "Kores", 48 цветов, с точилкой. 97. Великие русские путешественники
99. Обзор средств для автоматизации геодезических вычислений
100. Нормативное регулирование перемещения через таможенную границу транспортных средств
Совок большой. 
Флаг "Россия", шёлк, 90х135 см. 
