|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Самый таинственный герой романа Л.Н. Толстого Война и Мир |
Гуашь "Классика", 12 цветов. 
Наклейки для поощрения "Смайлики 2". 
Чашка "Неваляшка". Самый таинственный герой романа Л.Н. Толстого Война и Мир В каждом из нас есть что-то от Гитлера, а что-то от Матери ТерезыВ каждом из нас живёт хорошее и плохое. У кого-то хорошего больше, у кого- то больше плохого. Отчего это зависит? Может быть, от воспитания, может, от судьбы, а может от самого человека. Во всех этих вопросах трудно разобраться, сложно понять человека, его поведение, жизненные устои и судьбу, поэтому мне было совсем нелегко разобраться в самом, на мой взгляд, таинственном герое романа Л.Н. Толстого “Война и Мир”. Впервые мы видим его пьяного, в белой рубашке, на рассвете, в шумной компании Анатоля Курагина: «Долохов был человек среднего роста, курчавый и со светлыми голубыми глазами. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. В середине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что-то вроде двух улыбок. и все вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица». Эти светлые голубые глаза, этот твердый, наглый и умный взгляд мы увидим много раз: на смотре в Браунау, и в бою под Шенграбеном; во время дуэли с Пьером, и у зеленого карточного стола, за которым Ростов проиграет Долохову сорок три тысячи, и у ворот дома на Старой Конюшенной, когда сорвется попытка Анатоля увезти Наташу, и позже, в войну 1812 года, когда отряд Денисова и Долохова спасет из французского плена Пьера, но в бою за пленных погибнет мальчик, Петя Ростов, — тогда жестокий рот Долохова скривится, и он отдаст приказание: всех захваченных французов расстрелять. С одной стороны Долохов храбр и отважен, а с другой бесчеловечен и жесток. Какой же он на самом деле? Он «был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что и Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля». Ему не на что и не на кого рассчитывать — только на себя. Развлекались втроем: Долохов, Анатоль и Пьер—«достали где-то медведя, посадили с собой в карету и повезли к актрисам. Прибежала полиция их унимать. Они поймали квартального и привязали его спина со спиной к медведю и пустили медведя в Мойку; медведь плавает, а квартальный на нем.» Чем же все это кончилось? Долохов был офицером — и потому его разжаловали в солдаты. Пьер нигде не служил, его нельзя было разжаловать, но наказанье его постигло легкое, — видимо, из уважения к умирающему отцу. Анатоль был офицером — его не разжаловали. Долохов запомнил это и Анатолю, и Пьеру. Еще один урок он получил на войне. Встретив Жеркова, принадлежавшего раньше к его «буйному обществу», он убедился, что Жерков «не счел нужным узнать его» в солдатской шинели. Этого Долохов тоже не забыл — и когда Жерков, после разговора Кутузова с разжалованным, радостно приветствовал Долохова, тот отвечал подчеркнуто холодно. Перед нами вырисовывается характер жестокий, эгоистичный и мстительный, но в то же время перед нами предстает одинокий человек.
Первые же слова, которые мы услышали от Долохова, были жестоки. Пьяный Пьер пытался повторить его «подвиг»: выпить бутылку рома, сидя на открытом окне. Анатоль пытался удержать Пьера. «— Пускай, пускай,—сказал Долохов улыбаясь». Он бессердечен к людям, и его развлекает возможная смерть другого человека (разве толстый, неповоротливый Пьер способен выпить бутылку рома сидя на открытом окне?) Прошел год—очень нелегкий год солдатчины, трудных походов и не менее трудных смотров. Мы видели, как Долохов отстаивал свое достоинство перед смотром в Браунау и как настойчиво напоминал генералу о своих заслугах в Шенграбенском бою. Долохов чудом не погиб на льду австрийских прудов, приехал в Москву и поселился в доме Пьера. Как раньше он не жалел Пьера, так не жалеет и теперь: живя в его доме, он завел роман с его женой. Не влюбился в нее, не полюбил — это бы хоть в какой-то степени его оправдывало. Нет, Элен так же безразлична ему, как другие светские женщины, он просто развлекается и, может быть, мстит Пьеру за историю с медведем, за то, что Пьер богат и знатен. Пьер знает: «Долохов не остановится перед тем, чтобы опозорить старого приятеля. Для него была бы особенная прелесть в том, чтоб осрамить мое имя и посмеяться надо мной, именно потому, что я. помог ему» Он боится Долохова — могучий Пьер. Приучив себя додумывать все до конца и быть откровенным с самим собой он честно признается себе: «Ему ничего не значит убить человека. Он должен думать, что и я боюсь его. И действительно, я боюсь его.» Но в душе его, преодолевая страх, поднимается бешенство, и когда Долохов «с серьезным выражением, но с улыбающимся в угла ртом, с бокалом обратился Пьеру»,— это бешенство вскипает, ищет выхода. Что же делает Долохов, видя бешенство Пьера? Он просто издевается над несчастным Пьером. Долохов предлагает унизительный тост: «За здоровье красивых женщин, Петруша, и их любовников» Этого мало: он выхватил из рук Пьера листок с текстом кантаты — само по себе это было бы вполне возможно при их приятельских отношениях, но сейчас «что-то страшное и безобразное, мутившее его во время обеда, поднялось и овладело» Пьером. «Не смейте брать! —крикнул он». И Все вокруг испуганы, но Долохов смотрит «светлыми, веселыми, жестокими глазами.». «Бледный, с трясущеюся губой, Пьер рванул лист. Вы. вы. негодяй!. я вас вызываю,—проговорил он и, двинув стул, встал из-за стола». И вот — дуэль в Сокольниках. Секунданты Несвицкий и Денисов делают, как полагается, попытку примирения. «Нет, об чем же говорить!—сказал Пьер,—все равно. Вы мне скажите только, как куда ходить и стрелять куда?» Долохов знает, что Пьер не умеет стрелять. Но и он тоже отвечает секунданту: «Никаких извинений, ничего решительно». Оба секунданта понимают, что происходит убийство. Поэтому они медлят минуты три, когда уже все готово. Кажется, ничто не может спасти Пьера. Понимает ли это Долохов? Чем виноват перед ним Пьер — за что он готов убить этого человека? «Становилось страшно», — пишет Толстой. И вот Денисов выходит к барьеру и сердито кричит: «Г'.аз! Два! Тг'и!» Уже нельзя остановить то, что происходит, и Денисову остается только сердиться.
Пьер, нелепо вытянув вперед правую руку, «видимо боясь, как бы из этого пистолета не убить самого себя», стреляет первым — и ранит Долохова. Оба они поступают после выстрела Пьера точно так, как должны поступать именно эти два человека, с этими Пьера, Долохов разрушил эту семью. Войдя в дом Николая Ростова, он попытался отнять у своего друга невесту. Соня отказала ему — Долохов не таков, чтобы не отмстить. Он не вызывает Николая на дуэль, но обыгрывает его в карты — сознательно, холодно и обдуманно: приглашает свою жертву запиской в гостиницу, несколько раз спрашивает: «Или боишься со мной играть?», предупреждает: «В Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее», — и, выиграв огромную сумму, «ясно улыбаясь и глядя в глаза Николаю», замечает: «Ты знаешь поговорку: «Счастлив в любви, несчастлив в картах». Кузина твоя влюблена в тебя. Я знаю». Он не позволит безнаказанно оскорбить себя, но разве Николай хотел его оскорбить? Наоборот—преклонялся перед ним, обожал его — так он наказан за свое обожание. Может быть, через несколько месяцев, помогая Анатолю увезти Наташу, Долохов вспомнит о том, как Соня не ответила на его чувства, предпочла Николая. Может быть, так он на свой лад отомстит Ростовым Он страшный человек, Федор Долохов. В двадцать пять лет он хорошо знает людей, среди которых живет, и понимает: ни честность, ни ум, ни талант не ценятся этими людьми. Он привык не верить честности, уму и таланту. Он циничен и может обмануть любого, даже вчерашнего лучшего друга, потому что знает: это простят. Не простят слабости. А бесчеловечность вызовет уважение и страх. Но. трижды мы увидим Долохова не похожим на себя самого. Подъезжая к дому после дуэли с Пьером, он поразит Ростова — и нас тоже: «Я ничего, но я убил ее, убил. Она не перенесет этого. Она не перенесет. . Кто? — спросил Ростов. . Мать моя. Моя мать, мой ангел, мой обожаемый ангел, мать, — и Долохов заплакал, сжимая руку Ростова». Никто не знает другого Долохова, того, каким его знает мать: «Он слишком благороден и чист душою. для нашего нынешнего, развращенного света. Ну, скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова?. Есть ли чувства, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо!. Какая низость, какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф. Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа.» Мать помнит: «В Петербурге эти шалости с квартальным, там что-то шутили, ведь они вместе делали? Что ж, Безухову ничего, а Федя все на своих плечах перенес!» Она права—так оно и было. Она права, когда говорит: «Таких, как он, храбрецов и сынов отечества немного.» Она, как и всякая мать, отлично видит все хорошее в своем сыне и не видит, не хочет и не может видеть его холодной жестокости. Может быть, потому Долохов и называет мать ангелом, и преданно любит ее, что она одна хочет видеть в нем «высокую, небесную душу»? Но где же он настоящий — с матерью или со всеми остальными? Еще раз в его наглых светлых глазах мелькнет человеческое — на детском бале у Иогеля, когда эти глаза будут с нежностью следить за танцующей Соней.
Многочисленные Земли, которые посещает герой романа, образуют единую систему миров — по сути тот самый Мультиверсум, о котором физики начали серьезно рассуждать лишь десятки лет спустя. Клиффорд Саймак неоднократно возвращался к проблеме параллельных миров — кроме «Кольца вокруг Солнца» можно упомянуть замечательный роман «Вся плоть — трава» (в русском переводе роман выходил под названием «Все живое») и очень поэтический рассказ «Пыльная зебра», ставший «прародителем» множества аналогичных произведений других фантастов, ничего по сути к идее, высказанной Саймаком, не добавивших. Любопытный взгляд на ветвление миров высказал Альфред Бестер в рассказе «Человек, который убил Магомета». После появления рассказа Джона Уиндема «Хроноклазм» в фантастике утвердилось мнение о том, что если вернуться в прошлое и что-нибудь там изменить, то неминуемо меняется вся историческая «ткань», и персонаж возвращается уже не в свое настоящее, а в измененное его же вмешательством. Это не параллельный мир, это мир измененный — тот мир, из которого персонаж отправился в прошлое, после вмешательства попросту перестает существовать
1. Любимые страницы романа Л.Н. Толстого "Война и Мир"
2. Мысль народная как основа художественного содержания романа-эпопеи Л. Н. Толстого "Война и мир"
3. Женские образы романа Л. Н. Толстого "Война и мир"
4. Духовные искания главных героев романа Л.Н.Толстого "Война и мир"
5. Психологизм романа-эпопеи Л.Н. Толстого "Война и мир"
9. Образ автора в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
10. Принципы психологического анализа в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
11. Роман Л. Н. Толстого "Война и мир"
12. Роль портретной характеристики героев в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
13. "Народная мысль" в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
15. Три поколения Болконских в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
16. "Мысль народная" и "мысль семейная" в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
Мягкая игрушка "Волк. Забивака", 21 см. 
Этажерка для обуви, 5 полок. 
Шар предсказаний, 12 см. 17. Образ Николая Ростова в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
18. "Мысль народная" в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
19. Нравственный идеал в романе Л.Н. Толстого Война и мир
20. Добро и зло в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»
21. Взгляд на историю (по роману Л. Н. Толстого "Война и мир")
25. Мир символов в «Войне и мире» Л.Н. Толстого: несколько разъяснений
26. "Мысль семейная" в "войне и мире" Л.Н. Толстого
27. Нравственные и философские изыскания Л.Н. Толстого в романе "Война и мир"
28. Война и мир. Нравственные и философские искания Л.Н. Толстого
29. Граф Л.Н. Толстой: путь к «Войне и миру»
30. Вечные темы в романе "Война и мир" Л.Н. Толстого
31. Болезнь и смерть князя Андрея Болконского (Толстой, «Война и мир»)
32. Толстой: Война и мир. Эпилог
Руль электронный "Я тоже рулю". 
Вкладыши "Полянка". 
Давайте вместе поиграем. Игры с логическими блоками Дьенеша. 33. Толстой: Война и мир. Том 3
34. Очарованный странник — самый значительный герой Н. С. Лескова
35. Народ и личность в романе Толстого "Война и мир"
36. Образ Андрея Болконского в романе Толстого "Война и мир"
37. Настоящая жизнь в романе Толстого "Война и мир"
41. Критика романа Л. Н. Толстого «Анна Каренина»
42. Мир глазами животного («Холстомер» Л.Н.Толстого и «Сны Чанга» И.А.Бунина)
43. Религиозная трагедия Л.Н. Толстого
44. Дом музей Л. Н. Толстого в Ясной Поляне
45. Жизнь и Творчество Л.Н.Толстого
46. Роман А.Н.Толстого "Петр Первый"
47. «Семейная идея» Л. Н. Толстого
48. Любимая героиня Л.Н. Толстого
Карандаши полимерные "Elios", 24 цвета. 
Кружка фарфоровая "Королевские собаки", 485 мл. 
Подгузники "Ушастый нянь", 3 Midi (4-9 кг), 56 штук. 49. Война, мир и будущее цивилизации.
50. Государственный мемориальный и природный заповедник Музей-усадьба Л.Н.Толстого Ясная Поляна
52. Истинный патриотизм и героизм в понимании Л. Н. Толстого
53. Истоки пацифизма Л. Н. Толстого (по «Севастопольским рассказам»)
57. Лирический герой поэзии Н. А. Некрасова
58. Л.Н. Толстой
59. Образ Петра I в романе А.Н. Толстого "Петр I"
60. Рахметов - "особенный" герой романа "Что делать?" Чернышевского
61. Философские искания Л.Н. Толстого
62. Л.Н. Толстой. Роман Анна Каренина
63. Жизнь и творчество Л. Н. Толстого
64. А.Н. Толстой, его вклад в детскую литературу. Сказка "Золотой ключик"
Шторка антимоскитная универсальная, с магнитными замками ТД7-009. 
Альбом для коллекционирования наклеек "Чемпионат мира по футболу FIFA 2018" (35 наклейки в. 
Подушка "Verossa" (заменитель лебяжьего пуха), 50х70 см. 65. Идейно-художественное своеобразие драматургии Л. Н. Толстого
66. Рассказ Л.Н.Толстого "После бала"
67. Творческий путь Л. Н. Толстого
68. Яснополянская школа и педагогическая деятельность Л. Н. Толстого
69. Вопросы искусства в романе Л.Н.Толстого "Воскресенье"
73. Критики о романе Л.Н. Толстого "Анна Каренина"
74. Пути сыскания смысла жизни главными героями романа "Война и мир"
75. Жанровое и художественное своеобразие романа "Война и мир". Система образов
76. Истинные герои романа "Война и мир"
78. Женский вопрос в романе "Война и мир"
79. Таинственный фантастический и мистический мир Воланда
80. Борьба за выход России из Первой мировой войны. Брестский мир
Кружка "On/Off". 
Набор детской складной мебели Ника "Азбука". 
Дорожная игра "Голодные бегемотики". 81. Проблемы войны и мира в различных философских и исторических периодах
82. Экономика стран мира в годы Второй мировой войны
83. Сверхкраткая история Японии и самую малость - мира
84. Карибский кризис 1962 года. Мир на грани войны
85. Дворянское общество в романе «Война и мир»
89. Античные мотивы в романе "Война и мир"
90. Пьер Безухов в плену (по роману "Война и Мир")
91. Образ Наполеона в “Войне и мире”
92. Критическое изображение военно-бюрократической среды в романе "Война и мир"
93. Лучшие люди из дворян в романе "Война и мир"
94. Способы отражения авторского взгляда на мир в комедии А.Н. Островского "Лес"
95. Мотив игры и театра в романе "Война и мир"
96. Связь идейной проблематики лирики Лермонтова и его романа "Герой нашего времени"
Вафельница алюминиевая, механическая BE-4426 Webber "Бельгийская вафля", для плиты. 
Машинка "Бибикар (Bibicar)" с полиуретановыми колесами, синяя. 
Магниты "Junior", 34 мм, белые,. 97. Сюжет и композиция романа "Герой нашего времени"
98. Смысл противопоставлений Кутузова и Наполеона в романе "Война и мир"
99. История изучения романа Лермонтова Герой нашего времени
