|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Культурология
Символ и имидж в массовой культуре |
Карабин, 6x60 мм. 
Гуашь "Классика", 12 цветов. 
Чашка "Неваляшка". Православный Свято-Тихоновский Богословский Институт Катехизаторский факультет III курс СИМВОЛ И ИМИДЖ В МАССОВОЙ КУЛЬТУРЕ. Горбунов Дмитрий Александрович Москва(1997 г( Общеизвестно, что перед тем, как начать диалог собеседники должны договориться об однозначности используемой терминологии. Проблема словаря стоит буквально перед всеми областями человеческой деятельности. Без единого словаря невозможно развитие ни одной из дисциплин. Недаром построение Вавилонской башни было прервано потерей взаимопонимания - утратой общего словаря строителей, объединяющей семантической надстройки. У каждого термина есть своя история, уходящая в глубь веков вплоть до Богом данного праязыка Адама. Для человека средневековья взаимосвязь символа и образа (англ. “image” - образ) была онтологически неразрывна. “Вселенная состоит для него не из элементов, энергий и законов, а из образов. Образы обозначают самих себя, но помимо этого еще и нечто иное, высшее; в конечном счете - единственное подлинно высокое - Бога и вечные вещи. Так каждый образ становится символом”, - писал католический священник и философ Р. Гвардини. Здесь значения “символа” и “образа” встречаются и пересекаются. Т.о. весь средневековый мир был наполнен символами, отражавшими высшую трансцендентную реальность. Символ как нить связывал в стройную гармоничную мировоззренческую картину мир дольний и горний. “Поэта долг - пытаться единить / края разрыва меж душой и телом. / Талант - игла. И только голос - нить. / И только смерть всему шитью пределом”, - таково мировосприятие поэта, нашего современника. Так же относились к миру и свв. отцы: “Духовный мир в его целостности явлен в целостности мира чувственного, где он мистически выражен в символических образах для имеющих очи, чтобы видеть” (Максим Исповедник, Тайноводство, 2) “Для всякого, кто предается размышлению, явления красоты становятся образами невидимой гармонии. Ароматы, касающиеся наших чувств, представляют просвещение духовное. Материальные светильники знаменуют тот поток нематериального света, образами которого они являются” (Дионисий Ареопагит. О небесной иерархии, 1; 3). “Как телесные очи видят предметы чувственные, так вера духовными очами взирает на сокровенное” (Исаак Сирин. Аскетические трактаты, 72). “Символ есть такая сущность, энергия которой, сращенная или, точнее, срастворенная с энергией некоторой другой, более ценной в данном отношении сущности, несет таким образом в себе эту последнюю”, - читаем мы у о. Павла Флоренского. Таковым было и общечеловеческое отношение к миру во времена повсеместной религиозности. Здешний образ сочетался с надмирным первообразом, был его символом-притчей, доступным для восприятия любому открытому сердцу “через рассматривание творений” (Рим. 1: 20). С приходом Нового времени общественное сознание отказывается от средневекового авторитарного мышления, основанного на авторитете Откровения. Создается независимое от Церкви, секулярное общество, заимствовавшее христианские идеалы, но с потерей корней все более отдалявшееся от них. По тонкому замечанию Р. Гвардини, на знамена человека Нового времени подняты три мировоззренческих идеала: естественность (возврат к природе, к естественному первозданному порядку вещей); субъективность (в противовес авторитарности), личность (“Я” человека становится главным ценностным критерием) и культура (квинтэссенция всех способов деятельности человека).
Образуется замкнутая самодостаточная система, обосновывающая сама себя. Вольная трактовка открытий Декарта и Ньютона привела к разрушению того уютного мира, в котором жил человек средневековья. Успехи астрономии и геологии вытесняют Бога и Царство небесное с небес, а подземный мир из глубин Земли в абстрактную неопределенность. Средневековый человек был “абсолютно меньше Бога, но безусловно больше всякой другой твари. Он стоял, открытый со всех сторон Божьему взору; но он и сам направлял во все стороны энергию духовного господства над миром. Человек оказался “где-то”, в месте все более и более случайном. Новое время, с одной стороны, возводит человека - за счет Бога, против Бога; с другой стороны, . оно делает человека частью природы, не отличающейся в принципе от животного и растения. Научная картина мира стала правильнее, но человек, . не ощущает себя в этом мире как дома - так же как в нем не нашел своего прочного места и Бог”, - пишет Гвардини. В результате вселенная, природа и человек приобрели вид механизма, все части которого идеально пригнаны друг к другу и где нет ничего лишнего. Тайна становится только загадкой, которую можно и нужно разгадать. Возвращаясь к нашей теме, можно сказать, что теперь символ стал только символизировать, намекать на образ, который в свою очередь все еще был связан с первообразом - с непознаваемой сущностью “вещи в себе”. Но по- детски простая гармония нарушена - созерцательный опыт афонских старцев, родивший богословскую формулу “Имя Божие есть Бог”, и утверждающий единство явления и являемого, тесную взаимосвязь мира ноуменального и феноменального, познаваемость посредством символа символизируемого становится абсурдным, бессмысленным и недоступным для восприятия. Наше время - время Новейшей истории - характерно выходом на историческую арену огромного количества человеческой массы, как безликой стихийной силы. Особо ярко эти процессы проявились в начале века: “за все 12 веков своей истории, с VI по XIX, европейское население ни разу не превысило 180 милл. А за время с 1800 по 1914 г. - достигло 460-ти”. “Масса - всякий и каждый, кто ни в добре, ни в зле не мерит себя особой мерой, а ощущает таким же, “как и все”, - писал в 30-м году испанец Хосе Ортега-и-Гассет, - и не только не удручен, но доволен собственной неотличимостью, . это те, кто плывет по течению и лишен ориентиров”. Развивая мысль Ортеги-и-Гассета, в 50-ых гг. Гвардини пишет: “Масса в сегодняшнем смысле слова. это не множество неразвитых, но способных к развитию отдельных существ; она с самого начала подчинена другой структуре: нормирующему закону, образцом для которого служит функционирование машины. Таковы даже самые развитые индивиды массы”. По мнению Гвардини, для гигантских задач современного мира необходимы и соразмерные человеческие ресурсы и новая организация общества: “Исчезает чувство собственного бытия человека и неприкосновенность сферы “личного”., слово “личность” выходит из употребления, и его место занимает “лицо” (perso )”. Свв. отцы каппадокийцы во времена тринитарных споров сознательно отказались от применения термина “perso a”, который уже тогда обозначал “ скорее внешний вид индивида, обличие, наружность, маску (“личину”), или роль актера”.
Тип гения, героя Нового времени исчез; серая масса, средний уровень, посредственность стали диктовать обществу свои условия. “Особенность нашего времени, - писал Ортега-и-Гассет, - в том, что заурядные души, не обманываясь насчет собственной заурядности, безбоязненно утверждают свое право на нее и навязывают ее всем и всюду”. Масса как социальная единица создает и свой массовый социум - агрессивную к любой инаковости массовую культуру (МК). Если высшие совершенные примеры человеческого общежития и плоды жизнедеятельности духа были созданы в Средние века как форма служения Творцу, а достижения Нового времени всегда отталкивались от личностного, пусть секулярного, но творчества, то в рамках МК творчество приобретает характер конвейерности, серийности, универсальности. Культура как таковая, возникшая в Новое время в качестве “самостоятельного человеческого созидания, противостоящего Богу и Откровению”, в силу автономного развития, при обращении к массам неизбежно рассчитана на “одинаковых людей, с простыми, алгоритмизующимися потребностями, которые так просто и удобно удовлетворять конвейеру”, - пишет в сборнике эссе “Вавилонская башня” А. Генис. Закон перехода количества в качество для культуры применим со знаком “минус”: при количественном росте снижается качество. “Нет такой хорошей вещи, чтобы в соединении со словом “много” она не делалась невыносимой”, - писал о. Павел Флоренский. В идеальном обществе - в Церкви понятие множественности отсутствует, ее место занимает единство (“единые уста, едино сердце”, Литургия св. И. Златоуста) без потери личностного своеобразия по образу Пресв. Троицы. Творчество всегда личностно. В Символе веры Господь, высшая абсолютная Личность, назван Творцом (греч. - Поэтос). В МК вследствие отсутствия личности отсутствует и творческий процесс - “массовый человек не созидает, даже если возможности и силы его огромны”. Поп-образ - всегда удобоваримый суррогат, приспособленный к массовому потреблению, ориентированный на возможности и потребности среднего обывателя, а значит и на коммерческий успех. Масскульт начисто лишен какой- либо глубины, подтекста, он всегда скользит по поверхности, он на виду весь в каждый момент времени. Яркий пример - это “фабрика грез” Голливуд, центр мировой МК, тиражирующий свои образы на весь мир в бесчисленных экземплярах. Общеизвестно, что секрет процветания Голливуда - изначальная ориентация на массу, Голливуд - раб толпы. Мифы Голливуда создаются не сценаристами и режиссерами, а вырастают из массового подсознания и на него же и рассчитаны. Так родились и поп-религия, по выражению А. Гениса “метафизика для бедных”, и поп-искусство с бесконечным числом суперменов, бэтменов, НЛО и инопланетян, бондов и шварцнеггеров разного калибра. Свои типажи-образы масс-медиа черпает из нижнего слоя общественного сознания - это “суеверия и приметы, обряды и ритуалы, слухи и легенды” оттуда они перекачевывают в “комиксы, кинобоевики, телесериалы, бульварную прессу, витрины, гороскопы, видеоклипы, рекламу”, еще более укрепляясь в сознании обывателя уже в качестве догмы. В основном идет эксплуатация низших инстинктивных сторон человеческой природы.
Да пусть не обманет вас этот сумеречный покой! Что за демон вдруг вселился в нашу благополучную массовую культуру? Что за темные тайны "коллективного бессознательного" приоткрывают "фабрики грез" через странные клише фильмов ужасов и фантастических боевиков? Один и тот же мотив, канонический, как символ веры, звучит в кошмарах светлого и гуманного общества: "Чужие!", "Чужие!", "Чужие!" Как на самой заре человечества первобытное племя жило в постоянном страхе быть истребленным соседним племенем, как позднее империи сталкивались в смертельных битвах, так теперь весь род человеческий поднимается в своих фантазиях на борьбу с необъяснимым, нечеловеческим, беспощадным агрессором. Мир, которому навязанный императив "все люди - братья" запрещает искать врагов в лице наций-конкурентов, в лице "неверных", в лице "классово-чуждых" и т.д., мир, из сознания которого последовательно вытравляется само понятие вражды, мир, обделенный традиционной ненавистью, все-таки упорно ищет врагов. Благодетели рода человеческого! Вы утверждали, что человек перестанет ненавидеть, научившись играть
3. Культурология. Теория культуры
4. Взаимосвязь компонентов имиджа руководителя и внутреннего имиджа организации
5. Деловое общение: формы, культура, имидж, презентации
9. Роль символов и знаков в культурологии
10. Корпоративный имидж (Advertising and public relations)
11. Несколько рефератов по культурологии
12. Символы рыб, морских животных и обитателей воды: их значение (семиотика)
14. Московский Кремль – символ становления и развития Российского государства
15. Проблемы формирования международного имиджа России в постсоветский период
Плюшевый мяч с термопринтом "FIFA 2018", красно-синий, 17 см. 
Фоторамка (коллаж) на 4 фото (10х15 см), 18x2x55 см. 
Шторка антимоскитная "Бабочки" с магнитными замками. 18. Оценка и формирование имиджа предприятия
21. Символы России
25. Современное понятие культуры. Основные концепции культурологии
26. Форма и символ яйца в искусстве
27. Символ
28. Русский "отстой": от символа к тексту
29. Символ и миф в творчестве Леонида Андреева
30. Образы-символы в поэзии Сергея Есенина
31. Образ-символ «Атлантиды» в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»
Набор цветных карандашей для правшей STABILO EASYcolors, 12 штук c точилкой. 
Сухой бассейн "Крокодил" + 50 шаров. 
Противень глубокий "Easy" (42х32х5 см). 33. Символ и символическая реальность как основа поэтического мира Ф.И. Тютчева
34. Имидж фирмы
35. Имидж в системе маркетинга
37. Технологии создания имиджа
41. Имидж и его роль в политике
42. Символ и язык как структура и граница поля психоанализа
43. Габитарный имидж
44. Об имидже
45. Создание гармоничного имиджа
46. Формирование имиджа руководителя по методу Станиславского
47. Об использовании ресурсов живописи в создании имиджа товара
48. Имидж и реклама
Лоток вертикальный, сборный, 6 отделений, серый. 
Фоторамка на 6 фотографий С31-020 Alparaisa "Family", белый, 61,5x54,5 см. 
Чехол с поролоном для гладильной доски, бязь, 129x51 см. 49. Эмблемы и символы для лицея
50. Икона и символ
51. Этнолингвистический фактор как социально обусловленный символ баскского национализма
52. Психологические аспекты формирования духовности и имиджа социального работника
53. Этика, имидж по Дейлу Карнеги
57. Программа распознавания символов
58. Илларион Меркулов - символ ратной славы России
60. Культура как виртуальная реальность и три ветви культурологии
61. Красивая грудь – символ женственности
62. Имидж менеджера и пути его совершенствования
63. Политический имидж как актуальный предмет исследования
Вакуумные пакеты с вешалкой 3 штуки: 70х105 см (2 штуки), 70х145 см (1 штука). 
Набор "My Little Pony", 3 предмета. 65. Тристан и Изольда: миф и символы
73. Символы ратной славы и воинской доблести
74. Формирование имиджа муниципальных служащих
76. Имидж лектора и публичного выступления
77. Представление данных в памяти персонального компьютера (числа, символы, графика, звук)
78. Защищенность выборки символов
79. История государственных символов России
80. Символіка давньоруської держави
Таз алюминиевый для варенья, 34 см. 
Сковорода чугунная, блинная 2504, 23 см. 
Карандаши цветные, шестигранные, 24 цвета. 82. Развитие представлений о культуре в отечественной и зарубежной культурологии
83. Образы-символы в романе В. Дудинцева "Белые одежды"
84. Символ у новелі Василя Стефаника "Камінний хрест"
85. Символы в драматургии А.П. Чехова
90. Механизм создания скандального имиджа. Психология рекламы
92. Символика и её значение при формировании имиджа города
93. Стратегия формирования имиджа
94. Формирование имиджа предприятия
Карандаши цветные "Noris Club", 12 цветов + 4 карандаша. 
Электронный озвученный плакат "Говорящая Азбука". 
Настольная семейная игра "Усачи". 97. Анализ имиджа как составляющей маркетинга личности на примере женщин-политиков
98. Имидж объекта и поддержание его в современных условиях
99. Международный имидж Германии
Логическая игра "Лабиринт". 
