|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
К истолкованию романа М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени" |
Наклейки для поощрения "Смайлики 2". 
Ручка "Помада". 
Ручка "Шприц", желтая. К истолкованию романа М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени" Печорин: герой или антигерой времени? Ранчин А. М. Существуют бесспорные истины, аксиомы: "Волга впадает в Каспийское море", "целое больше части", "вода кипит при температуре 100 градусов по Цельсию". Истины такого рода есть и в литературной науке и особенно в школьном преподавании словесности; одна из них — утверждение, что центральный персонаж лермонтовского романа "Герой нашего времени" Григорий Александрович Печорин — незаурядная, неординарная натура, сильная личность, характер страдающий, глубоко разочарованный жизнью. Как принято считать, эта неординарность Печорина подчеркнута сравнением с Грушницким — его сниженным, пародийным двойником. Это мнение о Печорине восходит к статье В.Г.Белинского о романе Лермонтова. Высказано оно было Белинским с резкой настойчивостью и тоном, не допускающим сомнений. Мнение о Грушницком как "кривом зеркале" Печорина столь же распространено, как и восходящее к статье Белинского утверждение о незаурядности и глубине печоринского характера. "Эта противоположность Печорина и Грушницкого, раскрытая Лермонтовым со всей полнотой психологической и исторической правды, доведена им до такой обобщающей показательности, что дает право в контрасте между Печориным и Грушницким видеть противоположность личности и личины, индивидуальности и подражательности, свободной мысли и следования трафаретам", — писал, например, С.Н.Дурылин в своей книге ""Герой нашего времени" М.Ю.Лермонтова" (М., 1940. С. 120, курсив автора). Все доказательства в пользу этого мнения уже давно высказаны, и в убедительности им трудно отказать. Грушницкий демонстрирует свое презрение к "чинам и званием", но будучи произведен в офицеры, спешит, надев новый мундир, показаться в обществе. О наигранности поведения Грушницкого говорится еще в первой печоринской дневниковой записи, открывающей повесть "Княжна Мери". Так свидетельствует о Грушницком главный герой. Но не менее красноречиво о об этом персонаже говорят его собственные поступки. И прежде всего, конечно, участие в подлой интриге, согласие предложить Печорину на дуэли незаряженный пистолет — собственно, согласие на циничное убийство соперника. Итак, все ясно, все решено? Многие годы казалось так. Но десять лет назад критик и литературовед А.М.Марченко опубликовала статью "Печорин: знакомый и незнакомый", в которой смело отвергла доселе неоспоримые оценки Печорина и Грушницкого. Статья А.М. Марченко напечатана в сборнике ""Столетья не сотрут.": Русские классики и их читатели". М., 1989. С. 161—222; далее при цитировании название статьи и сборника я не указываю, приводя только страницы этой книги. Печорин ничем не лучше Грушницкого, его разочарование наиграно, а глубина характера иллюзорна, — утверждает А.М. Марченко. Ее аргументы таковы. Во-первых, это свидетельства чернового рукописного текста романа. Здесь Печорин назван "человеком толпы"; в рукописи предисловия к роману (опубликованному во втором отдельном издании 1841 г.) более настойчиво, чем в печатном тексте подчеркивалось несходство автора и центрального персонажа и иронически упоминалось о некоем журнале, смешавшем "имя сочинителя с именем героя его повести".
А.М. Марченко полагает, что Лермонтов вычеркнул эти слова, потому что они метили не только в таких недоброжелательных критиков, как С.О. Бурачок, но и в восторженно принявшего роман Белинского. Во-вторых, это новая интерпретация ряда фрагментов окончательного, канонического текста "Героя нашего времени". Так, А.М.Марченко замечает, что в описании внешности Печорина, принадлежащем повествователю (обычно именуемому исследователями "странствующим офицером") и содержащемуся в повести "Максим Максимыч", подчеркнуты "ослепительно чистое белье", отсутствие "играющего воображения" в глазах и женственная слабость. Чистое белье героя, по мнению исследовательницы, говорит о его франтовстве, столь чуждом самому Лермонтову, который, по воспоминаниям современников, одевался на Кавказе подчеркнуто небрежно. Глаза Печорина свидетельствуют, что ему чуждо поэтическое, творческое начало, и в этом отношении он также противопоставлен сочинителю романа, — утверждает А.М. Марченко. Наконец, женственность Печорина, — доказывает автор статьи, — указывает на избалованность, изнеженность, некую инфантильность "героя нашего времени". Печорин в повести "Княжна Мери" упоминает некую "историю", из-за которой он был переведен на Кавказ. Обыкновенно утверждалось, что Лермонтов подразумевал причастность своего центрального персонажа к каким-то событиям, имевшим политический смысл (при этом судьба Печорина вольно или невольно уподоблялась судьбе самого автора). Но А.М. Марченко напоминает, что в черновике "Княжны Мери" эта история была названа прямо — "дуэль" и что в окончательном тексте повести приятель главного героя доктор Вернер, передавая слова о нем княгини Лиговской, называет темную "историю" печоринского прошлого "похождениями". Уверенность матери Мери в быстрой перемене судьбы Печорина к лучшему окончательно убеждает А.М.Марченко в том, что Лермонтов имеет в виду некий неблаговидный, аморальный поступок персонажа: серьезные политические "истории" правительство Николая I так легко не прощало, напоминает исследовательница. Печорин же вскоре покидает Кавказ и возвращается в Россию, а спустя время беспрепятственно получает разрешение на путешествие за границу, в Персию. А.М. Марченко пишет о том, что Печорин явно проигрывает в сравнении и с прямодушным и добросердечным Максимом Максимычем и с внимательным и пытливым путешественником — повествователем, наделенным литературным даром. Подробно автор статьи рассказывает о бесцеремонном и жестоком вторжении Печорина в судьбу несчастной Бэлы, о разыгрывании им "колониального романа": "Как хищник, и притом коварный, ведет он себя с Бэлой: расплачивается за нее с Азаматом не собственным, а чужим конем!"(с. 202). Сам же Лермонтов, хотя и участвовал в Кавказской войне, относился к горцам с уважением и симпатией. Напоминает исследовательница и о признании героя, что он испытал хорошо знакомое чувство — зависть, наблюдая участие и внимание княжны Мери к Грушницкому. Особенное внимание А.М. Марченко уделяет истолкованию свидетельства, что и Печорин, и Грушницкий служили на правом фланге Кавказской армии, куда обыкновенно стремились ловцы званий и наград.
Подлинные же "труженики войны" (а среди них и сам Лермонтов) находились на левом фланге. Сближая, а не противопоставляя Печорина и Грушницкого, А.М.Марченко обращается к роману "Проделки на Кавказе", опубликованному в 1844 г. под псевдонимом "Е.Хамар-Дабанов" (вероятный автор этого произведения — кавказская знакомая Лермонтова генеральша Е.П. Лачинова); этот роман содержит явные переклички с "Героем нашего времени". В "Проделках на Кавказе" рассказывается о пустоватом малом Николаше, портрет которого напоминает описание внешности Печорина, а также сообщается о. дальнейшей судьбе Грушницкого, который, оказывается, не был убит: дуэль с Печориным была предотвращена комендантом. Печорин, – говорит Грушницкий из "Проделок на Кавказе", – "как герой нашего времени, должен быть и лгун и хвастун, поэтому-то он и поместил в своих записках поединок, которого не было" (цитируется по статье А.М.Марченко, с. 200). Но как же быть с язвительной характеристикой, которая дается Грушницкому в "Княжне Мери"? Как быть с действительно подлой интригой Грушницкого и драгунского капитана против Печорина? А.М.Марченко отмечает, что "Княжна Мери" — самая "литературная" повесть в "Герое нашего времени", ее сюжет состоит из набора традиционных мотивов и эпизодов — здесь и подслушивание и подглядывание за центральным персонажем, и адюльтер, и ночное свидание, и связанные шали, по которым герой спускается из окна, и кровавая дуэль (А.М. Марченко сопоставляет "Княжну Мери" со "светской повестью", уместнее было бы сравнить ее прежде всего с романом приключений). Уж не сочинил ли Печорин всё это, — спрашивает исследовательница, напоминая о свидетельстве повествователя-издателя, что тексты из "Журнала" Печорина носят следы литературной обработки и, может быть, приготовлялись для печати. Затем автор статьи добавляет важные соображения: "Конечно, Грушницкий смешон, а потом и жалок, да драгунский капитан отвратителен в своем наглом плебействе. Но как-то слишком уж отвратителен — карикатурно! И где гарантия, что и Максим Максимыч оказался бы похожим на этого пошлого армейца, если бы нам его представил иной офицер — не тот, что вез с собой записки о Грузии [то есть повествователь, которому принадлежит обрамляющий рассказ в повести "Бэла", повесть "Максим Максимыч" и предисловие к "Журналу" Печорина. — А.Р.], а тот, что, участвуя в трагической для обеих сторон войне и тоже ведя Журнал, заносит на его страницы лишь то, что касается его собственной персоны" (с. 198—199). Конечно, А.М.Марченко предвидит возражения в свой адрес, но не выказывает особенного желания защититься контраргументами. За одним исключением: следуя аргументам, высказанным Б.Т. Удодовым, она доказывает, что не только "Тамань" (как это принято считать), но и "Фаталист" создавались как самостоятельные произведения, и лишь позднее, включив их в состав "Героя нашего времени", Лермонтов отождествил их центрального персонажа с Печориным. Глубина и серьезность философских вопросов, которые задает сам себе Печорин в "Фаталисте", явно диссонируют с создаваемым А.М. Марченко образом Печорина — светского хлыща и жуира.
Офицер прогрессист, офицер консерватор, одного награждают, другого в партбюро вызывают – батюшки! Скучища какая! Да я лучше «Поединок» Куприна перечитаю или Лермонтова «Герой нашего времени» – там тоже офицеры, но сколько чувств и красота какая! Ну, а ваши книги?… – У меня, товарищ маршал, нет книг. Я не писатель, а журналист. Но с вами я согласен: и я без особого интереса читаю книги современных авторов. Если уж о войне пишут, то Михаила Бубенного «Белую березу» все копируют… – Вот-вот! Вы это точно заметили. Шаблон царит в литературе. Сплошное попугайство. Маршал замолчал и смотрел на те кусты, где только что были ребята из его охраны. Потом, не поворачиваясь ко мне, продолжал: – Да, мечтал я о литературе. И уж потом, когда мы вот со Степаном Акимовичем на Дальнем Востоке служили: я округом командовал, а он авиационными частями, роман все продолжал писать. Да теперь-то… перечитаю десяток-другой страниц – и в стол подальше засуну. Неинтересно – вот что главное. А я так думаю, о чем бы книга ни была, интересной должна быть
1. Печорин как тип лишнего человека в романе М. Лермонтова "Герой нашего времени"
2. Образ Печёрина в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"
3. В.Г. Белинский о романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"
4. Женщины и лошади в романе М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени»
5. Нравственные проблемы в романе М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени"
9. Рассказ М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени"
10. Нравственные проблемы романа Лермонтова "Герой нашего времени"
11. История изучения романа Лермонтова Герой нашего времени
12. Особенности композиции романа М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"
13. "Герой нашего времени" М. Ю. Лермонтова - социально-психологический роман
14. Мотивы лирики Лермонтова в романе "Герой нашего времени"
15. Каким видит Лермонтов героя своего времени в романе "Герой нашего времени"
16. Почему повесть "Княжна Мэри" занимает центральное место в романе "Герой нашего времени"?
Игра настольная "Кто в яйце". 
Матрешка 5 в 1 (Д-282). 
Набор цветных карандашей "Noris Club", акварельные, 36 цветов, с кистью. 17. "Герой нашего времени" - нравственно-психологический роман
18. "Герой нашего времени" М.Ю.Лермонтова
19. "Герой нашего времени" Лермонтова
20. Герой нашего времени М.Ю. Лермонтова
21. "Герой нашего времени" как социально-психологический и философский роман
25. Сюжет и композиция романа "Герой нашего времени"
26. Появится ли в России герой нашего времени?
27. Особенности композиции романа "Герой нашего времени"
29. Победоносцев К. П. - критик «великой лжи нашего времени»
30. Роман Гончарова «Обломов» и наша современность
32. Православные воскресные школы нашего времени…
Светильник с датчиком света и движения "Майти лайт". 
Игольчатый конструктор "Bloko". 50 деталей в тубе. 
Настольная игра "Тайны моря". 33. НЛО - загадка нашего времени
34. Бил Гейтс - гений нашего времени
35. Шпора по истории (с древних времен и до наших дней)
36. История развития полицейских органов в России с древнейших времен и до наших дней
37. История оружия и вооружения народов и государств с древнейших времен до наших дней
41. Общество будущего в романе Н.Г. Чернышевского "Что делать?" и наша современность
42. Проблема времени и пространства в романе М.Булгакова "Мастер и Маргарита"
43. Автор и герой в романах И.С.Тургенева "Рудин", "Отцы и дети"
44. Роман Чернышевского "Что делать?" и наша современность
45. "Герой времени" в "Горе от ума" Грибоедова
46. Лирический герой Лермонтова. Основные мотивы лирики поэта
47. Языковое выражение категории времени в романе Михаила Булгакова "Мастер и Маргарита"
48. Россия с древних времен и до наших дней
Спрей для очистки маркерных досок, 250 мл. 
Шампунь детский "Bubchen", 400 мл. 
Доска магнитно-маркерная, 60х90 см. 49. Соціальні проблеми в романах Дж. Стейнбека "Грона гніву" та "Зима тривоги нашої"
50. Наша галактика
51. Поползень (птицы нашего края)
52. Чрезвычайные ситуации мирного времени
57. Правовое регулирование рабочего времени
58. Способы перевода просторечия, использованного в романе А. Силлитоу "Ключ от двери", на русский язык
59. Принцип театрализации в романе Теккерея "Ярмарка тщеславия"
60. Лермонтов в искусстве его времени
61. Экранизация романов Шолохова
62. Европейская культура нового времени
63. Лермонтов в искусстве его времени
64. Сексуальные жизнь времен Древних цивилизаций
Набор насадок для кондитерского мешка BE-0389/4 "Webber", 4 штуки. 
Фляга "S.Quire 1406YX-3", 0,18 л, сталь (цвет: серебристый с рисунком). 
Пенал большой "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (розовый, цветной горох). 65. Тематическое многообразие лирики М. Ю. Лермонтова
66. Художественный мир в романе Виктора Пелевина "Жизнь насекомых"
67. "Теория" и поведение Раскольникова в романе Ф.Достоевского "Преступление и наказание"
68. Сатирическое изображение русской действительности 30х годов в романе "Мастер и Маргарита"
73. Белинский о романе Пушкина - "Евгений Онегин"
74. Диалогическая речь в романе Ф.М. Достовсекого "Бесы"
75. Дьявол и его свита в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита"
76. Концепция новозаветной эсхатологии в романе Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы"
78. М.А. Булгаков и его роман "Мастер и Маргарита"
79. Почему Пьера и князя Андрея можно назвать лучшими людьми их времени
Средство для посудомоечных машин биоразлагаемое "Synergetic", концентрированное, 5 л. 
Конструктор "Кукольный домик". 
Игра "Торре. Сорви башню". 82. Роман "Проклят и убит" В.П. Астафьева в контексте идейно-художественной эволоции творчества писателя
83. Сатира и утопия в романе Ф. Рабле "Гаргантюа и Пантагрюэль"
84. Высший свет в изображении Л.Н. Толстого (по роману "Война и мир")
85. Христианские мотивы в романе Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы"
89. Вечные законы человеческого бытия в романе Шолохова "Тихий Дон"
90. Личность и государство в романе Е.И. Замятина "Мы"
91. Образ пейзажа в романе М. Е. Салтыкова-Щедрина "Господа Головлевы"
92. Фантастические образы в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита"
93. Роман Евгения Замятина "Мы"
94. Первый роман о Салавате Юлаеве (Злобин)
95. Фантастика и реальность в романе "Мастер и Маргарита" Булгакова
96. Лекции по роману Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"
Шар предсказаний, 12 см. 
Качели Фея "Чарли 3 в 1". 
Вожжи - страховка для ребенка Спортбэби "Комфорт". 97. Стихотворение М.Ю.Лермонтова "И скучно и грустно". (Восприятие, истолкование, оценка)
98. Мятежный дух в лирике Михаила Юрьевича Лермонтова
99. Повесть "Наши души блуждают по свету"
100. Замятин роман «Мы» (1920г.)
