|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Музыка
Балет |
Карабин, 6x60 мм. 
Горшок торфяной для цветов. Балет (фр. balle , от лат. ballo — танцую) — вид сценического искусства, основными выразительными средствами которого являются неразрывно связанные между собой музыка и танец. Чаще всего в основе балета лежит какой-то сюжет, драматургический замысел, либретто, но бывают и бессюжетные балеты. Основными видами танца в балете являются классический танец и характерный танец. Немаловажную роль здесь играет пантомима, с помощью которой актёры передают чувства героев, их «разговор» между собой, суть происходящего. В современном балете широко используются также элементы гимнастики и акробатики. Зарождение балета Балет зародился в Италии в эпоху Возрождения (XVI в.) вначале как объединённая единым действием или настроением танцевальная сценка, эпизод в музыкальном представлении, опере. Заимствованный из Италии во Франции расцветает придворный балет как пышное торжественное зрелище. Музыкальную основу первых балетов («Комедийный балет королевы», 1581) составляли народные и придворные танцы, входившие в старинную сюиту. Во второй половине XVII века появляются новые театральные жанры, такие как комедия-балет, опера-балет, в которых значительное место отводится балетной музыке и делаются попытки её драматизировать. Но самостоятельным видом сценического искусства балет становится только во второй половине XVIII века благодаря реформам, осуществлённым французским балетмейстером Ж. Ж. Новером. Основываясь на эстетике французских просветителей, он создал спектакли, в которых содержание раскрывается в драматически выразительных пластических образах, утвердил активную роль музыки как «программы, определяющей движения и действия танцовщика». Дальнейшее развитие балета Дальнейшее развитие и расцвет балета приходится на эпоху романтизма. Современный балетный костюм (костюм феи Драже из спектакля «Щелкунчик») Ещё в 30-е годы XVIII в. французская балерина Камарго укоротила юбку (пачку) и отказалась от каблуков, что позволило ей ввести в свой танец заноски. К концу XVIII в. балетный костюм становится значительно более лёгким и свободным, что в немалой степени способствует бурному развитию техники танца. Пытаясь сделать свой танец более воздушным, исполнительницы старались встать на коньчики пальцев, что привело к изобретению пуант. В дальнейшем пальцевая техника женского танца активно развивается. Первой применившей танец на пуантах как выразительное средство была Мария Тальони. Драматизация балета требовала развития балетной музыки. Бетховен в своём балете «Творения Прометея» (1801) предпринял первую попытку симфонизации балета. Романтическое направление утверждается в балетах Адана «Жизель» (1841) и «Корсар» (1856). Балеты Делиба «Коппелия» (1870) и «Сильвия»(1876) считаются первыми симфонизированными балетами. Вместе с тем обозначился и упрощённый подход к балетной музыке (в балетах Ч.Пуньи, Л.Минкуса, Р. Дриго и др.), как музыке мелодичной, чёткой по ритму, служащей лишь сопровождением для танца. Без автора В Россию балет проникает и начинает распространяться ещё при Петре I в нач. XVIII в. В 1738 по ходатайству французского танцмейстера Жана-Батиста Ланде в Санкт-Петербурге была открыта первая в России школа балетного танца (ныне Академия Русского балета им.
А. Я. Вагановой). История русского балета начинается с 1738 года. Именно тогда, благодаря прошению господина Ланде, появилась первая в России школа балетного искусства — известная ныне на весь мир Санкт-Петербургская Академия танца имени Агриппины Яковлевны Вагановой. Правители российского престола всегда заботились о развитии танцевального искусства. Михаил Федорович первым из русских царей ввел в штат своего двора новую должность плясуна. Им стал Иван Лодыгин. Он должен был не только танцевать сам, но и обучать этому ремеслу других. В его распоряжение поступило двадцать девять юношей. Первый театр появился при царе Алексее Михайловиче. Тогда было заведено показывать между актами пьесы сценический танец, который именовали балетом. Позднее по специальному указу императора Петра Первого танцы стали составной частью придворного этикета. В 30-е годы восемнадцатого столетия дворянская молодежь была обязана обучаться танцам. В Петербурге бальный танец стал обязательной дисциплиной в Шляхетском кадетском корпусе. С открытием летнего театра в Летнем саду, зимнего — во флигеле Зимнего дворца кадеты начинают участвовать в балетных танцах. Преподавателем танцев в корпусе был Жан-Батист Ланде. Он прекрасно понимал, что дворяне в дальнейшем не посвятят себя балетному искусству. Хотя они наравне с профессионалами танцевали в балетах. Ланде, как никто другой, видел надобность в русском балетном театре. В сентябре 1737 он подал прошение, в котором сумел обосновать необходимость создания новой специальной школы, где девочки и мальчики простого происхождения обучались бы хореографическому искусству. Вскоре такое разрешение было дано. Из дворцовой челяди отобрали двенадцать девочек и двенадцать стройных юношей, которых и начал обучать Ланде. Ежедневный труд принес результаты, публика была в восторге от увиденного. С 1743 бывшим ученикам Ланде начинают выплачивать жалованье как артистам балета. Школа очень быстро сумела дать русской сцене прекрасных артистов кордебалета и великолепных солистов. В истории остались имена лучших учеников первого набора: Аксиньи Сергеевой, Авдотьи Тимофеевой, Елизаветы Зориной, Афанасия Топоркова, Андрея Нестерова Национальное своеобразие русского балета начало формироваться в начале XIX века благодаря деятельности французского балетмейстера Ш.-Л. Дидло. Дидло усиливает роль кордебалета, связь танца и пантомимы, утверждает приоритет женского танца. Настоящий переворот в балетной музыке произвёл Чайковский, который внёс в неё непрерывное симфоническое развитие, глубокое образное содержание, драматическую выразительность. Музыка его балетов «Лебединое озеро» (1877), «Спящая красавица» (1890), «Щелкунчик» (1892) обрела наряду с симфонической возможность раскрывать внутреннее течение действия, воплощать характеры героев в их взаимодействии, развитии, борьбе. В хореографии новаторство Чайковского было воплощено балетмейстерами Мариусом Петипа и Л. И. Ивановым положившими начало симфонизации танца. Традиция симфонизации балетной музыки была продолжена Глазуновым в балетах «Раймонда» (1898), «Барышня-служанка»(1900), «Времена года» (1900).
Начало XX века ознаменовалось новаторскими поисками, стремлением преодолеть стереотипы, условности академического балета XIX века. В своих балетах балетмейстер Большого театра А. А. Горский стремился добиться последовательности развития драматического действия, исторической достоверности, старался усилить роль кордебалета, как массового действующего лица, преодолеть разделённость пантомимы и танца. Крупный вклад в русское балетное искусство внёс М. М. Фокин существенно расширив круг идей и образов в балете, обогатив его новыми формами и стилями. Его постановки для «Русских сезонов» балетов «Шопениана», «Петрушка», «Жар-птица» и др. принесли славу русскому балету за рубежом. Завоевала мировую известность созданная Фокиным для Анны Павловой миниатюра «Умирающий лебедь» (1907). В 1911-13 на почве «Русских сезонов» образовалась постоянная труппа «Русский балет Дягилева». После ухода из труппы Фокина её балетмейстером стал Вацлав Нижинский. Самой известной его постановкой стал балет «Весна священная» на музыку Стравинского. Танец модерн Танец модерн — направление в танцевальном искусстве появившееся в начале XX века как результат ухода от строгих норм балета, в пользу творческой свободы хореографов. От балета отталкивался свободный танец, создателей которого интересовала не столько новая техника танца или хореография, сколько танец как особая философия, способная изменить жизнь. Это возникшее в начале ХХ века движение (родоначальницей его считается Айседора Дункан), служило истоком многих направлений современного танца и дало импульс реформе самого балета.
Труды по магнитной гидродинамике. ЛИЕЛУПЕ (Lielupe) - река в Латвии. 119 км, площадь бассейна 17,6 тыс. км2. Впадает в Рижский зал. (один рукав в Даугаву). Судоходна. На Лиелупе - г. Елгава. В низовье, между Лиелупе и побережьем Рижского зал., город-курорт Юрмала. ЛИЕПА Марис-Рудольф Эдуардович (1936-89) - российский артист балета, народный артист СССР (1976). В 1960-84 в Большом театре. Среди партий Красс ("Спартак" А. И. Хачатуряна). Ленинская премия (1970). ЛИЕПАЯ (до 1917 официальное название Либава) - г. в Латвии. Незамерзающий порт на Балтийском м. Железнодорожный узел. 114 тыс. жителей (1992). База рыболовного флота. Металлургическая, машиностроительная, пищевая, легкая, деревообрабатывающая промышленность. Педагогический институт. 2 театра. Исторический и художественный музеи. Приморский бальнеогрязевой и климатический курорт. Известен с 1253, г. с 1625. Церковь Трисвиенибас (18 в.); дом, в котором в 1697 жил Петр I. ЛИЕПИНЬШ Харий (р. 1927) - латышский актер, народный артист СССР (1988). С 1947 в Латвийском Художественном театре им. Я
1. От февраля к октябрю 1917 года
2. История экономики России XX века. 1900 – 1917 годы
4. О революции и контрреволюции в 1917 году (роль Л.Г. Корнилова)
5. Рынок ценных бумаг в России до 1917 года
9. Революции 1917 года в России
10. Политические партии России в 1917 году
11. Февральская революция 1917 года. Политика Временного правительства
12. История уссурийского казачьего войска до 1917 года
13. Политическая ориентация русского офицерства в 1917 году
15. Российская революция 1917 года и ментальность больших социальных групп: проблемы изучения
16. Класс, нация и общественная политика в русской революции 1917 года
Шкатулка ювелирная "Moretto", 18x13x10 см (2 яруса). 
Табурет "Плетенка" складной (малый). 
Кукла Нэни, в розовом жакете. 17. Русская литература (1880-е и 1890-е годы)
18. Революция 1917 года в Москве
19. Российское земельное право до 1917 года
20. Пожарная охрана до 1917 года
21. Большевистская печать в 1905-1917 годах
25. Национальные особенности рабочего самоуправления в революции 1917 года
26. Октябрьская стачка текстильщиков 1917 года: по документам той эпохи
27. Значение произведений Кропоткина. Период 1890-1911 годов, период до 1931 года
29. Закономерность прихода к власти большевиков в октябре 1917 года
30. Кастрычніцкая рэвалюцыя 1917 года на Беларусі
32. Политические партии в России в конце XIX в – 1917 год
Фотобумага "Lomond" для струйной печати, А4, 230 г/м, 50 листов, односторонняя, матовая. 
Канистра-бочонок со сливом, 20 л. 
Настольная игра "Эволюция". 34. Революция 1917 года в России
36. Февральская революция 1917 года
37. Развитие отечественной педагогики после 1917 года
41. Кыргызстан в годы Советской власти (1917-1991)
42. Русская православная церковь и Советская власть в 1917—1927 годах
43. Театр Южного Урала (1861 – 1917 гг.)
44. Музыка Отечественной войны 1812 года
45. Анархические идеи - период 1871-1890 годов
46. Проблемы и вопросы отечественной историографии 1917-1930 годы
47. Категория трагическое в античном театре и музыке
48. Гражданская авиация в годы Великой Отечественной войны
Набор детской складной мебели Ника "Маленькая принцесса". 
Микрофон-караоке "Чунга-чанга". 
Набор "Мимимишки. Кеша и Лисичка" (3 предмета). 49. Kитообразные и их особенности (Доклад)
52. Правила приема в военно-учебные заведения (Доклад)
53. Мерзлотные явления в земной коре (кpиолитология) (. Иpкутская область. Доклад)
59. Сельское хозяйство в Индии и Китае (Доклад)
60. Таиланд (Доклад)
61. Чили (Доклад)
62. Экономическое развитие Западносибирского региона (Доклад)
63. Анализ бюджетного дефицита за 1990-1996 годы
64. Местные денежные эмиссии в России (1917-1920 гг.)
Настольная игра "Ответь за 5 секунд. Детская". 
Увлекательная настольная игра "Геометрика", новая версия. 
Цветные карандаши Color Peps, трехгранные, 24 цвета. 65. Бюджетная политика России в 2000 году
66. Расходы федерального бюджета на 2003 год
67. Новый план счетов учета в банках за 2002 год
68. Английский Билль о правах 1689 г., Акт об устроении 1701 г. (Доклад)
69. Общественно - политическое и социально - экономическое положение Китая в 20-х - 30-х годах ХХ века
74. Соборное Уложение 1649 года
75. Уголовный процесс по Соборному Уложению 1649 года
76. Внешняя политика Советского государства в канун и в годы второй мировой войны
77. Реформы в годы перестройки
78. Национально-государственное строительство в России в 1917-1924 гг.
79. Липецкий край в годы Великой Отчественной Войны
80. Социально-экономическая структура Верхнеудинска в феодальный период (середина XVII в.- 1862 год)
Одеяло стеганое "Карапуз" толстое (цвет: белый). 
Набор овощей. 
Головоломка "Шар-лабиринт 100 шагов-мини". 81. Экономическая политика партии большевиков в годы гражданской войны и строительства социализма
82. О репрессиях в Алтайском крае в годы второй мировой войны
84. Конституция СССР 1924 года
85. Одесса в годы Первой Мировой Войны
89. Идейные течения и общественные движения 30-50-х годов XIX в
90. Анализ Конституции США и ее сравнение с Конституцией РФ 1993 года
91. Структура органов власти в США по конституции 1787 года
92. Основы общественно правового устройства РФ по Конституции 1993 года (TXT)
93. Государственный бюджет 2005 года
94. Единый налог на вмененный доход в 2003 году
96. Сравнение КЗОТа 1971 года и КЗОТа 2002 года
Тетрадь на резинке "Study Up", В5, 120 листов, клетка, желтая. 
Накладка на унитаз "Бегемотик". 
Ватман "Kroyter Проф", А1, 100 листов. 97. Билеты по немецкому языку за 11 класс (2001 год)
99. Continuity and change in Stravinskiy`s ballets. Стравинский и его балеты
100. А.Н. Островский и Малый Театр
Совок №5. 
