|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Разнообразие метрических средств характеризации шекспировского героя (Марк Антоний в трагедии «Антоний и Клеопатра») |
Ночник-проектор "Звездное небо, планеты", черный. 
Ручка "Шприц", желтая. 
Ручка "Помада". МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Рязанский Государственный Педагогический Университет имени С. А. Есенина ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА ПО ТЕМЕ: “Разнообразие метрических средств характеризации шекспировского героя (Марк Антоний в трагедии «Антоний и Клеопатра»)” Выполнена студенткой 5 курса факультета иностранных языков, отделения: английский и немецкий языки, группы “Г” Сенаторовой Надежды. Научный руководитель: ассистент Рогатин В.А. РЯЗАНЬ, 2001 год ОглавлениеВведение 1. Развитие английского драматического стиха в XVI веке. 1. Общие тенденции. 2. Эволюция пятистопного ямба в римских трагедиях Шекспира. 2. Ритмические средства, характеризующие Марка Антония. 1. Краткая характеристика Антония как участника драматического конфликта. 2.1.1. Принципиальные отличия от роли Антония в трагедии «Юлий Цезарь» и их отражения в дикции. 2.2. Структура речи Антония. 2.2.1. Плавность стиха – метрическая правильность. «Женские» окончания и их количество. 2.3. Соотношение ритмической формы и синтаксиса реплик героя. Заключение. Литература. Введение Проблема, которую мы собираемся рассмотреть в данной работе – метрические средства, характеризующие речь шекспировского героя, – относится к сфере стилистики и конкретно к проблемам стихосложения. Актуальность данной работы очевидна, так как в современном шекспироведении установился подход к Шекспиру как к поэту. На различных этапах исследования выделялись проблемы, вызывающие интерес специалистов. В XVIII веке это были сюжеты, используемые Шекспиром для своих пьес. Позже внимание начали привлекать психологические характеры, их противоречие (например, герой – злодей, палач – жертва и т. д.). В начале XX века филологов заинтересовал шекспировский сонет как возможность использования различных стилистических средств в реализации авторского замысла. В наше время шекспироведов все больше и больше интересует другая сфера исследования творчества великого поэта – структура его произведений. Ритм стихов Шекспира – ближайший уровень к лексическому анализу. Он – первооснова его поэзии. Размер подсказал Шекспиру часть его мыслей. Ритм лежит в основе шекспировских текстов, а не только организует их. Ритмическими взрывами объясняются и некоторые стилистические капризы Шекспира. Движущая сила ритма определила порядок вопросов и ответов в его диалогах, скорость и длину периодов в монологах и т. д. В наше время данный подход к анализу творчества Шекспира только начинает разрабатываться, и многие ученые, в том числе и профессор Тарлинская М.Г., методики которой мы будем придерживаться в нашей работе, приводят ряд разработок в области ритмического исследования языка шекспировского героя. В системе стихосложения различные стихообразующие элементы обычно бывают канонизированны в различной степени: одни из них бывают в данной позиции обязательными (константы), другие лишь преобладают (доминанты), третьи более или менее свободно варьируют (с различными тенденциями). Определить систему стиха – это значит выделить среди стихообразующих признаков константы, доминанты и тенденции; но так как между константами и доминантами, а тем более между доминантами и тенденциями имеется множество переходных ступеней, непосредственно на слух трудно различимых, то здесь исследователь не может обойтись без статистики.
Широкое применение подсчетов дает возможность уловить особенности, ускользающие при непосредственном восприятии стиха и обеспечить объективность последующих обобщений. Таким образом, основываясь на уже имеющихся методиках и используя статистические данные, полученные в результате исследования, мы можем провести собственный анализ одного из произведений Шекспира. Целью нашей работы является анализ метрических средств, характеризующих шекспировского героя. В качестве примера мы используем образ Марка Антония в римской трагедии "Антоний и Клеопатра" и несколько монологов из трагедии "Юлий Цезарь". Данная цель предполагает решение следующих задач: 1) Взяв за основу гипотезу М.Г. Тарлинской, доказать, что признаки профиля ударности от канонизированного к деканонизированному стиху изменяются не только от ранних произведений Шекспира к более поздним, но также и внутри одной пьесы в репликах одного из героев (профилем ударности принято называть соотношение иктов по количеству падающих на них сильных ударений, выраженному в процентах ; 2) обозначить оппозиции, на уровнях которых возникают отклонения от иктовых позиций (икт мы понимаем как потенциально ударную позицию: в пятистопном ямбе таковых – 5; в шекспировском десяти – одиннадцати – сложнике все четные номера слогов – иктовые); 3) выяснить причины подобных отклонений; 4) провести сравнительный анализ ритмической формы и синтаксиса реплик героя. Практическая значимость данной работы тесно связана с разработкой новых форм исследования творчества Шекспира, о которых уже говорилось выше. Анализ речи шекспировского героя не только помогает понять структуру его высказывания, но также его душевное состояние в момент речи. Это способствует более глубокому пониманию характера героя, его души, а также мотивов его поведения в тех или иных ситуациях, что необходимо как в театральных постановках, так и для рядового читателя, который лишен "актерского комментария". 1. Развитие английского драматического стиха в XVI веке 1.1. Общие тенденции В первом параграфе данной работы мы дадим определения некоторым понятиям, с которыми будем работать в дальнейшем (в нашем исследовании мы руководствуемся терминами и определениями, данными профессором Гаспаровым М.Л. и используемыми в своих работах Тарлинской М.Г.), рассмотрим общие тенденции в развитии английского драматического стиха в XVI веке и эволюцию пятистопного ямба в римских трагедиях Шекспира. Наиболее распространенных систем в поэзии имеется три: силлабическая (та, в которой единицей соизмеримости является слог); силлабо – тоническая (та, в которой единицей соизмеримости является повторяющееся сочетание ударных и безударных слогов); тоническая (та, в которой единицей соизмеримости является слово, несущее ударение). Из вышеперечисленных систем наиболее разработанной является силлабо – тоническая. В основе ее лежит понятие метра. Метр – есть упорядоченное чередование сильных и слабых мест в стихе. Сильное место называется икт (арсис), слабое место – междуиктовый интервал (тесис). В силлабо – тоническом стихе сильное место равняется одному слогу, слабое – одному или двум слогам .
Метр драматического стиха допускает пропуски слогов (порог – 1, 0% неиктов). Пропуски в середине строки как правило возникают на месте синтаксических швов и смен реплик . В зависимости от расположения слогов внутри стопы различаются 5 основных метров: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Длина стиха каждого метра называется его размером и определяется числом стоп. Хорей (/ х) и ямб (x /) объединяются в понятие «двусложные» метры, дактиль (/ x x), амфибрахий (x / x) и анапест (x x /) – «трехсложные». Как в немецкой, так и в английской силлаботонике почти не нашли себе места трехсложные размеры: дактиль, амфибрахий, анапест. Причина в том, что в этих языках ударения (если не считать второстепенные, небентоны) ложатся сравнительно густо, чаще, чем в русском языке, и поэтому в веренице двусложных стоп ударения естественно ложатся на все или почти на все сильные места, а в последовательности трехсложных стоп многие ударения оказываются как бы измененными, попадают на слабые места и отяжеляют стих. Ритм двусложных размеров в английской силлаботонике тоже не совсем совпадает с ритмом, привычным нам по русской силлаботонике. Причина та же: в этом языке слова (или, точнее, ударные морфемы) короче и соответственно процент ударных слогов (считая небентоны) выше, чем в русском: соотношение ударных и безударных слогов в этом случае приближается к 1:1, в русском к 1:2 . Это значит, что хотя у германского (английского и немецкого) и русского ямба одна и та же силлабо-тоническая схема (слабые, нечетные места безударны, а сильные, нечетные, преимущественно ударны, но ударения на них могут и пропускаться), но реально эти пропуски ударений в русском ямбе происходят чаще, в германском реже – он как бы ближе к более строгой схеме: / / / / Общая схема – x – x – x – x Русский ямб – x – x – x – x Германский ямб – / – / – / – / Это придает строкам германского ямба более твердый ритмический костяк, а опираясь на него, германская силлаботоника может позволять себе некоторые ритмические вольности шире, чем русская. Немецкий стих пользуется этими вольностями сдержаннее, чем английский (складывавшийся более стихийно). Эти вольности заметны в трактовке и конца, и начала, и середины стихотворной строки. В английском стихе, где почти все стопы ударны, слуху легче следить за ними и пропуск ударения на последней стопе не так мешает счету стоп. Поэтому здесь такие пропуски не редкость. В английском пятистопном ямбе их число доходит до 15% . Характерно такое начало, с ударного слога: wo of he faires s ars i all he heave – cдвиг в пределах строгой силлаботоники ( / – – / ) Havi g some busi ess do e rea her eyes – сдвиг в пределах расшатанной силлаботоники ( / – – / – ) Если говорить не о количественной, а о качественной разнице между ударениями сильных и слабых мест, то сформулировать определение силлабо - тонической системы прийдется по - разному для русского и английского ямба: Английский ямб – это стих, где на сильных (четных) позициях могут стоять неначальные ударные слоги многосложных слов, а на слабых (нечетных) не могут . Пятистопный ямб в качестве долгого стиха и четырехстопный ямб в качестве короткого стиха и при них чередующийся четырех - трехстопный ямб в качестве балладно - песенного стиха с фольклорными ассоциациями – эти три размера стали основными в английской поэзии с XV – XVI веков до самого недавнего времени.
Но стоило только золотому миражу исчезнуть, как все сразу же входит в свою колею: эскадры и войска убираются восвояси, биржевые акции снова повышаются, споры и вражда утихают, астрономы-соперники опять становятся друзьями, а простодушный ученый Зефирен Ксирдаль продолжает бескорыстно обогащать своего крестного отца, жадного банкира Лекёра, все новыми и новыми изобретениями. Так в прозрачно иносказательной форме автор развенчивает пагубную власть золота и деморализующую силу денежных отношений. Тонкий юмор, шаржированные, но чрезвычайно выразительные портретные характеристики героев, блестяще выполненная и до мелочей продуманная композиция романа (действие, пройдя как бы по замкнутому кругу, возвращается к исходной точке), — все это дает возможность судить о богатстве и разнообразии изобразительных средств, которыми владел Жюль Верн. Писатель не выражает своих идей в публицистической форме. Они звучат в подтексте произведения и вытекают из самого фантастического сюжета, наводящего читателей на размышления о самых серьезных вещах. «В погоне за метеором» — одно из наиболее ярких и значительных произведений последних лет творчества Жюля Верна
1. Характер героя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
2. Интерьер как средство характеристики героя
3. Интерьер как средство характеристики героя. (По одному из произведений русской литературы XIX века.)
4. Марк Антоний
5. Средства достижения выразительности в интерьере
9. Обзор средств для автоматизации геодезических вычислений
10. Нормативное регулирование перемещения через таможенную границу транспортных средств
11. Исключительные права на средства индивидуализации товаров, работ, услуг и их производителей
12. Программные средства как объект авторского права
13. Порядок формирования и использования средств Фонда социального страхования РФ
14. Страхование гражданской ответственности владельцев транспортных средств
15. Обеспечение средствами индивидуальной защиты и лечебно-профилактическим питанием работающих
16. Учебное сотрудничество как средство оптимизации обучения иностранному языку
Конструктор "Mechanical Kangaroo". 
Танк с пневмопушкой. 
Карандаши акварельные "Progresso Aquarelle", 24 цвета, 24 штуки. 17. Русский художник 18 века Антон Павлович Лосенко
18. Средства художественного языка в авангардных стилях начала XX века
19. Антонио Гауди - архитектор
20. Былинные герои Илья Муромец и Добрыня Никитич и их исторические прототипы
21. Иоаганн Антон Гюльденштедт
26. Каким видит Лермонтов героя своего времени в романе "Герой нашего времени"
27. Развитие личности главного героя в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин"
28. Стихи Р.Киплинга - герои, темы, стиль
29. Образ главного героя в трагедии В. Шекспира "Гамлет"
30. Как понимают свободу герои романа М. Булгакова "Мастер и Маргарита"
31. Фадеев "Разгром". Анализ характеров героев. Краткое содержание романа
32. Речевая характеристика героев в драме Островского "Гроза"
Соковарка алюминиевая (6 литров). 
Настольная игра "Эрудит. Сила магнита". 
Глобус «Двойная карта» рельефный, с подсветкой, на подставке из дерева. 33. Анализ формы и средств выразительности хора № 19 "Гроза" из оратории Йозефа Гайдна "Времена года"
34. Антон Григорьевич Рубинштейн
36. Греческие божества и герои
37. Бессмертный подвиг героев - казахстанцев в Великой Отечественной войне
42. Компьютеры как средство общения людей
43. Эксплуатация средств вычислительной техники
45. Краткий конспект лекций по Теории тестирования аппаратных и программных средств
48. Средства отладки электронных схем
Фоторамка-коллаж для 12 фото, 58x45x2 см, арт. 238642. 
Набор для специй "Садовая ягода", 2 предмета+салфетница, 23x6,5x9 см. 
Настольная игра "Свинтус". 49. Средства печати
50. Автоматизированное рабочее место регистрации и документирования комплекса средств автоматизации
52. АРМ бухгалтера "Учет основных средств"
53. Инструкция по эксплуатации базы данных магазина «Телевизоры» средствами Access 2000
57. Выбор программного средства для комплексной автоматизации работы офиса
58. Современные программные средства электронного документооборота
59. Устный счет как средство повышения интереса к уроку математики
60. Антихолонэстеразные средства
62. Фальсификация лекарственных средств
64. Использование ультрафиолета как современное бактерицидное средство.
Набор детской посуды "Лисичка" (3 предмета). 
Часы "Камасутра". 
Кружка фарфоровая "FIFA 2018. World Cup Russia", 480 мл. 65. Криминалистическая экспертиза следов транспортных средств
67. В борьбе с терроризмом все средства хороши!
68. Выбор и расчет средств по пылегазоочистке воздуха
69. Эстетическое воспитание младших школьников средствами искусства
74. Технические средства статической проекции и методика их применения в начальной школе
75. Абсолютное оружие (Средства массовой информации)
77. Технические средства транспорта
78. "Цифровые фотоаппараты, как средство съема визуально - оптической информации"
80. Технические средства транспорта
Каска "Шеф". 
Щётка-сметка автомобильная для снега, телескопическая, поворотная, со скребком, 810-1060 мм. 
Рюкзак школьный "Multi Pack. Graphic", 40x18x29,5 см. 81. Политическая реклама как средство политического воздействия
82. Общая характеристика невербальных средств коммуникации
83. Эффективность психологического воздействия рекламных средств на человека
84. Предмет общения и средства общения
85. История создания сурдотехнических средств
89. Молитва и святые таинства - средства для стяжания благодатных даров Святаго Духа
90. Эффективность средств массовой информации и аудитория
91. Асоциальные религии: церковь Сатаны Антона ЛаВея
92. Методы и средства контактных электроизмерений температуры
93. Средства индивидуальной защиты и медицинские средства защиты
94. Массаж и самомассаж – средство восстановления организма после физической нагрузки
95. Круговая тренировка как средство оптимизации учебно тренировочного процесса
Набор детских столовых приборов Apollo "Fluffy", 2 предмета. 
Сушилка для белья на ванну "Ника СБ4". 
Набор салатниц "Loraine", 10 предметов. 98. Роль кредита в организации оборотных средств предприятия
99. Учет износа и аренды основных средств (Контрольная)
