|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Борис Андреевич Пильняк. Повесть непогашенной луны |
Ночник-проектор "Звездное небо, планеты", черный. 
Карабин, 6x60 мм. В предисловии автор подчеркивает, что поводом для написания этого произведения была не смерть М. В. Фрунзе, как многие думают, а просто желание поразмышлять. Читателям не надо искать в повести подлинных фактов и живых лиц. Ранним утром в салон-вагоне экстренного поезда командарм Гаврилов, ведавший победами и смертью, «порохом, дымом, ломаными костями, рваным мясом», принимает рапорты трех штабистов, позволяя им стоять вольно. На вопрос: «Как ваше здоровье?» — он просто отвечает: «Вот был на Кавказе, лечился. Теперь поправился. Теперь здоров». Официальные лица временно его оставляют, и он может поболтать со своим старым другом Поповым, которого с трудом пускают в роскошный, пришедший с юга вагон. Утренние газеты, которыми, несмотря на ранний час, уже торгуют на улице, бодро сообщают, что командарм Гаврилов временно оставил свои войска, чтобы прооперировать язву желудка. «Здоровье товарища Гаврилова внушает опасения, но профессора ручаются за благоприятный исход операции». Передовица крупнейшей газеты сообщила также, что твердая валюта может существовать тогда, когда вся хозяйственная жизнь будет построена на твердом расчете, на твердой экономической базе. Один из заголовков гласил: «Борьба Китая против империалистов», в подвале выделялась большая статья под названием: «Вопрос о революционном насилии», а затем шли две страницы объявлений и, конечно, репертуар театров, варьете, открытых сцен и кино. В «доме номер первый» командарм встречается с «негорбящимся человеком», который разговор об операции со здоровым Гавриловым начал со слов: «Не нам с тобой говорить о жернове революции, историческое колесо — к сожалению, я полагаю, в очень большой мере движется смертью и кровью — особенно колесо революции. Не мне тебе говорить о смерти и крови». И вот по воле «негорбящегося человека» Гаврилов попадает на консилиум хирургов, почти не задающих вопросов и не осматривающих его. Однако это не мешает им составить мнение «на листке желтой, плохо оборванной, без линеек бумаги из древесного теста, которая, по справкам спецов и инженеров, должна истлеть в семь лет». Консилиум предложил прооперировать больного профессору Анатолию Кузьмичу Лозовскому, ассистировать согласился Павел Иванович Кокосов. После операции всем становится ясно, что ни один из специалистов, в сущности, не находил нужным делать операцию, но на консилиуме все промолчали. Те, кому непосредственно предстояло взяться за дело, правда, обменялись репликами вроде: «Операцию, конечно, можно и не делать Но ведь операция безопасная » Вечером после консилиума над городом поднимается «никому не нужная испуганная луна», «белая луна в синих облаках и черных провалах неба». Командарм Гаврилов заезжает в гостиницу к своему другу Попову и долго беседует с ним о жизни. Жена Попова ушла «из-за шелковых чулок, из-за духов», бросив его с маленькой дочерью. В ответ на признания друга командарм рассказал о своей «постаревшей, но единственной на всю жизнь подруге». Перед сном у себя в салон-вагоне он читает «Детство и отрочество» Толстого, а потом пишет несколько писем и кладет их в конверт, заклеивает и надписывает: «Вскрыть после моей смерти».
Утром, перед тем как отправиться в больницу, Гаврилов приказывает подать себе гоночный автомобиль, на котором долго мчит, «разрывая пространство, минуя туманы, время, деревни». С вершины холма он оглядывает «город в отсветах мутных огней», город кажется ему «несчастным». До сцены «операции» Б. Пильняк вводит читателя в квартиры профессоров Кокосова и Лозовского. Одна квартира «консервировала в себе рубеж девяностых и девятисотых российских годов», другая же возникла в лета от 1907 до 1916-го. «Если профессор Кокосов отказывается от машины, которую ему вежливо хотят прислать штабисты: «Я знаете, батенька, служу не частным лицам и езжу в клиники на трамвае», то другой, профессор Лозовский, наоборот, рад тому, что за ним приедут: «Мне надо перед операцией заехать по делам». Для анестезии командарма усыпляют хлороформом. Обнаружив, что язвы у Гаврилова нет, о чем свидетельствует белый рубец на сжатом рукой хирурга желудке, живот «больного» экстренно зашивают. Но уже поздно, он отравлен обезболивающей маской: задохнулся. И сколько потом ни колют ему камфару и физиологический раствор, сердце Гаврилова не бьется. Смерть происходит под операционным ножом, но для отвода подозрения от «опытных профессоров» «заживо мертвого человека» кладут на несколько дней в операционную палату. Здесь труп Гаврилова навещает «негорбящийся человек». Он долго сидит рядом, затихнув, потом пожимает ледяную руку со словами: «Прощай, товарищ! Прощай, брат!» Разместившись в своем автомобиле, он приказывает шоферу мчать вон из города, не зная, что тем же путем совсем недавно гнал свою машину Гаврилов. «Негорбящийся человек» тоже выходит из машины, долго бродит по лесу. «Лес замирает в снегу, и над ним спешит луна». Он тоже окидывает холодным взглядом город. «От луны в небе — в этот час — осталась мало заметная тающая ледяная глышка » Попов, вскрывший после похорон Гаврилова адресованное ему письмо, долго не может оторвать от него взгляда: «Алеша, брат! Я ведь знал, что умру. Ты прости меня, я ведь уже не очень молод. Качал я твою девчонку и раздумался. Жена у меня тоже старушка и знаешь ты её уже двадцать лет. Ей я написал. И ты напиши ей. И поселяйтесь вы жить вместе, женитесь, что ли. Детишек растите. Прости, Алеша». «Дочь Попова стояла на подоконнике, смотрела на луну, дула на нее. «Что ты делаешь, Наташа?» — спросил отец. «Я хочу погасить луну», — ответила Наташа. Полная луна купчихой плыла за облаками, уставала торопиться».
А были еще и «попутчики» вроде Бориса Пильняка, автора «Повести непогашенной луны». Агранов дружил со всеми. Это была профессиональная дружба, дружба для информации, для понимания настроений и процессов в писательской среде, для поиска литераторов, способных помогать ОГПУ. Писатель К. Зелинский весьма сочен в оценке Агранова тех лет: «Я очень часто видел Агранова, когда приходил к Брикам. Вспоминались всегда строки Лермонтова о Басманове: «С девичьей улыбкой и змеиной душой». Вспоминались потому, что тонкие и красивые губы Якова Сауловича всегда змеились не то насмешливой, не то вопрошающей улыбкой. Умный был человек... Именно Агранов (бывший правой рукой Ягоды), начальник секретно-следственной части ОГПУ, приятель Леопольда Авербаха, был тем человеком, который заставлял задумываться над вопросами «что у тебя на душе? кто ты такой?»17. С этого внутреннего вопроса Агранов начинал дела по молодым поэтам. Дело Алексея Ганина, №28980 от 13 ноября 1924 года. Ганина взяли на основании агентурной информации о том, что он автор так называемых тезисов «Мир и свободный труд — народам»
1. Роль композиции в художественном произведении (И. С. Шмелев. «Лето господне»)
2. Драма «Гроза», ее создание и проблематика
3. Проблематика и художественное своеобразие повести М. А. Булгакова «Собачье сердце»
4. Сюжет и проблематика одного из произведений Н.С.Лескова
5. Проблематика повести А. П. Платонова «Котлован»
9. Проблематика и художественные особенности драмы М.Ю.Лермонтова «Маскарад»
10. Сюжет, герои и проблематика одной из баллад В.А.Жуковского
11. Использование сказочного сюжета в повести Пушкина
12. Особливості сюжету та проблематика роману М. Фріша "Homo Faber"
13. Сюжет и композиция "Мертвых душ". Почему автор назвал свое произведение поэмой?
15. Луна
16. Луна
Багетная рама "Wendy", 30x40 см. 
Шкатулка для ювелирных украшений, 16x13 см, арт. 84575. 
Комплект постельного белья Perina "Ника" (цвет: бежевый, 7 предметов). 18. Луна - естественный спутник Земли
19. Сохранение национальной окраски при переводе художественных произведений
20. Русские народные художественные промысла
25. Коллекция Пермской государственной художественной галереи
26. Духовная и художественная культура Древней Греции
27. Культурологическая проблематика в работе Л.Н.Гумилева "Этногенез и биосфера Земли"
28. Художественная культура и познавательный туризм Греции
29. Вопросы чести и морали в повести Пушкина "Капитанская дочка"
30. Художественный мир в романе Виктора Пелевина "Жизнь насекомых"
32. Анализ авторской пунктуации в художественном тексте
Подгузники "Ушастый нянь", 3 Midi (4-9 кг), 56 штук. 
Светильник "Черепаха", желтый. 
Пазл "Собака", 697 элементов. 33. Тема любви в повести И.С.Тургенева "Ася"
34. Художественное своеобразие пьес Бернарда Шоу
35. Значение текста в художественном образе древнерусской рукописной книги конца XIV – начала XV века
36. "Поднятая целина" (Идейно-художественное содержание)
37. Женский образ в повести А.И. Куприна "Олеся"
42. Особенности композиции рассказа Чехова "Ионыч"
43. Почему повесть "Княжна Мери" занимает центральное место в романе "Герой нашего времени" ?
44. Проблема истории в художественных произведениях А.С. Пушкина
48. Художественный мир поэзии А.А. Ахматовой
Ночник с проектором "Звездочка". 
Машина-каталка "Авторалли", цвет: розовый. 
Кружка фарфоровая "Парижские улочки", 500 мл. 49. Роль названия в художественном тексте
50. Т.Гарди, "Тэсс из рода д`Эрбервиллей" (героиня, конфликт, композиция)
52. "Язвы" армейско-офицерского мира и пути избавления от них. (по повести Куприна "Поединок")
53. Использование переносного значения слова для создания художественных тропов
57. Художественная литература о Великой Отечественной войне
58. Воплощение антитезы «власть – бунт» в повести А.С.Пушкина «Капитанская дочка»
59. Сочинение по повести М. Горького «Детство». «На тему бог бабушки и дедушки»
61. "Тартюф" Мольера: проблематика и образы
62. Взаимосвязь заглавия и глубинного смысла текста в кратком художественном рассказе
63. Образ тургеневской девушки в повести "Ася"
64. Эстетическое и художественное сознание Древней Греции
Игра-баланс "Морской мир". 
Подгузники Libero Newborn, 24 штуки, 0-2,5 кг. 
Фломастеры "Jungle Innovation" на подставке, 12 цветов. 65. Повесть Временных Лет в переводе Лихачева
66. Элементы художественного творчества на уроках развития речи в начальной школе
67. Роль художественной литературы в духовно-нравственном развитии будущего офицера
68. Использование художественной литературы на уроках истории и во внеклассной работе
73. Литературно-художественное книгоиздание на современном этапе
74. Коллекция Пермской государственной художественной галереи
75. Гуннско-тюркский сюжет о прародителе-олене (быке)
76. «Повесть временных лет» о происхождении русского государства
78. Человек на Луне
79. Барышня-крестьянка. Повести Белкина. Пушкин А.С.
80. Станционный смотритель. Повести Белкина. Пушкин А.С.
Настольная игра "Сумасшедший лабиринт". 
Набор детской складной мебели "Первоклашка. Осень". 
Счеты детские "Умный жираф". 81. Повесть о прекрасной Отикубо
82. Повесть о доме Тайра (Хэйкэ моногатари)
83. Салтыков-Щедрин: Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил
84. Моление о чаше. Популярные сюжеты
85. Популярные сюжеты в изобразительном искусстве
89. Художественный образ: эстетические и религиозные доминанты
90. Фридрих Ницше в русской художественной культуре
91. Художественная и научная деятельность Леонардо да Винчи
92. Русские народные художественные промыслы
93. Общественное и художественное сознание
94. Художественная летопись Москвы в картинах А.М.Васнецова
95. НТР и художественное творчество
96. Марийский национальный костюм как пример художественного наследия народа
Карандаши с разноцветным грифелем "Magic", 5 штук. 
Пенал большой "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (серая клетка). 
Бумага чертежная, А3, 297x420 мм, 100 листов. 97. Псковский историко-художественный музей-заповедник
98. Специфика художественной формы в произведениях живописи в контексте стилевого многообразия
99. Художественная культура Древней Греции в период архаики и ранней классики
100. Художественная обработка металла в Туле
Совок большой. 
