|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Музыка
Д. Боттезини. Творческий портрет |
Карабин, 6x60 мм. 
Ночник-проектор "Звездное небо, планеты", черный. 
Ручка "Шприц", желтая. Реферат на тему: Д. Боттезини. Творческий портрет. Выполнил: студент Руководитель: Содержание I. Вступление II. Дж. Боттезини — “Паганини контрабасов” 1. Исполнительское искусство 2. Произведения для контрабаса 3. Выступления в России 4. Роль Дж. Боттезини в развитии исполнительского искусства на контрабасе III. Дж. Боттезини — композитор и дирижер IV. Заключение I. Вступление Ярчайшим представителем контрабасового искусства Италии 19 в. является великий виртуоз Джованни Боттезини. Этот блистательный артист, может быть единственный музыкант в истории контрабасового искусства, почти не играл в оркестре, так как сольная карьера была делом его жизни. Он известен и как композитор, и как дирижёр, но в первую очередь это солист-виртуоз. Джованни Боттезини родился 22 декабря 1821 года в маленьком итальянском г. Креме (Ломбардия). С детства он был окружен музыкой, так как почти все его родственники были музыкантами: отец-Пьетро Боттезини-играл на кларнете в кафедральном соборе и в «Театро Социаль» в Креме и хорошо владел также и скрипкой. Мать-Мария (уроженная Спинелли)-также происхо-дила из музыкальной семьи. В семье часто музицировали. С 7-ми лет Джованни изучает игру на скрипке, знакомится с основами гармонии и теории музыки. В 1835 году Боттезини приезжает в г. Милан – крупный музыкальный центр Европы, известный своими оперными, инстру- ментальными и симфоническими традициями. Джованни Боттезини поступает в Миланскую консерваторию, основанную в 1808 году в класс контрабаса к профессору Луиджи Росси. Обучение проходило по «Методам» Д. Драгонетти и Д. Андреоли, также по этюдам и пьесам, написанным или обработанным для контрабаса Луиджи Росси. Параллельно Боттезини изучает композицию у Фр. Базили и Н. Ваккаи. В 1839 года Боттезини заканчивает консерваторию, а уже с 1840 г. он концер- тирует в странах Европы и Америки (в т.ч. и в России). В 1846 г., находясь в Милане, Боттезини предпринимает вместе со скрипачом Луиджи Ардитти гастрольную поездку, после которой обоих артистов приглашают в театр в Гавану. 24-хлетний Боттезини впервые выступает здесь в качестве дирижера, а в1847 г. пробует свои силы в качестве оперного композитора. Его первая опера «Христофор Колумб» имела огромный успех. До 1848 г. Боттезини совершает из Гаваны концертные поездки в США и Мексику. Дж. Боттезини является автором и других опер: «Осада Флоренции» 1856 г., «Эро и Олеандр» 1879 г. «Королева Неаполя» 1880 г., он также автор ора- тории «Оливковый сад» на либретто Дж. Бенэ 1889 г., Messa du Reqiem, сим- фоний, квартетов, пьес для контрабаса: «Венецианский карнавал», Тарантелла», «Элегия» и концертных дуэтов для контрабаса и скрипки. Как оперный дирижер Боттезини известен в Италии, Франции, США, а в 1871 г. он дирижирует премьерой оперы Дж. Верди «Аида».В 1879 г. Боттезини – дирижер оперного театра в Буэнос-Айресе, а через год он заканчивает оперу «Королева Неаполя». 3 ноября 1888 года Боттезини занимает пост директора Пармской консерватории, но на этом посту он пробыл недолго. 7 июля 1889 года Боттезини скончался и был погребен в Пармском кладбище рядом с Николо Паганини.
Благородный звук Боттезини отличался богатым и разнообразным тембром, виртуозная техника была плавной и элегантной. Жильные струны своего инструмента музыкант обильно смазывал маслом для устранения шипучих призвуков и для мягкости звука. II. Д. Боттезини – «Паганини контрабасов» 1. Исполнительское искусство.Дж. Боттезини занимает исключительное место в истории контрабасового искусства как виртуоз, композитор и дирижер. Исполнительство на контрабасе ко второй половине 19 в. достигло такого уровня, что контрабас оказался в одном ряду со скрипкой и виолончелью. Появление Дж. Боттезини обусловлено тем, что к этому моменту существовали довольно развитые итальянская и другие контрабасовые школы. Исполнительский стиль Боттезини был непосредственно связан с музыкальным романтизмом. Личность виртуоза приковывает внимание слуша- телей. Новые черты стиля, импровизационность и свобода наиболее полно раскрывают внутренний мир художника. В те годы композиторское искусство было неотделимым от исполнителя. Композиция помогала реализовать творческие устремления исполнителя. Боттезини называют «Паганини контрабасов» и это объясняется тем, что многие черты роднят его с великим скрипачом Н. Паганини. Оба артиста исполняли на концертах только свои собственные произведения. Оба сочиняли почти в одинаковых инструментальных жанрах (концерты, виртуозные вариации на темы из опер). Оба композитора-исполнителя раздвигали рамки выразительных возможностей своих инструментов, постоянно искали новые виртуозные приёмы. Боттезиниевская пальцевая беглость позволяла играть сложные пассажи, хроматические последовательности, диатонические последовательности, с помощью которых обыгрывались основные звуки мелодии. Во всех сочинениях Боттезини можно найти трели, двойные ноты, арпеджио, натуральные флажолеты, форшлаги. Техника правой руки включает такие штрихи как стаккато на один смы- чок в обе стороны, спиккато, арпеджио на трёх струнах с помощью прыгаю-щего штриха. Романтизм дал толчок к поиску новых выразительных средств. Боттезини использует натуральные флажолеты в сочетаниях со сложными штрихами, иногда в сочинениях Боттезини встречаются ноты, записанные в скрипичном ключе, но их нельзя сыграть флажолетом. Обычно это вводный тон, к какому-либо из натуральных флажолетов, который исполняется за счёт прижатия пальца к струне сбоку (как бы оттягивая). Достаточно подробно Боттезини указывает динамические оттенки, фра- зировку и штрихи для исполнения: dolcissimo (нежнейше), dolce e semprice (нежне и просто), co mol o passio e (с большой страстью), perde dosi (исчезая). Исполнитель получает от автора, таким образом, и подсказку, и импульс для поиска выразительных средств. Высокая требовательность к себе в отношении составления программ и подготовки к каждому концерту была одной из причин огромного успеха, которым он пользовался у публики. Боттезини превратил контрабас в инст-румент романтизма, выражающий любые оттенки, любые краски, инструмент солирующий. Тем более восприятие публикой контрабаса как типично оркестрового инстру- мента, только усиливало сценический эффект, производимый Боттезини- артистом.
2. Произведения для контрабаса Сочинения Боттезини отличаются от подобных сочинений его современ- ников стройностью и логичностью. Его сочинения – пример правильного со- отношения между показом и развитием темы. Виртуозный блеск в частности его концертов в сочетании с чисто итальянской напевностью делают их значительнейшими, национально-самобытными концертными образцами в контрабасовой литературе. Концерт ля мажор носит характерное название “Бравурный концерт”. Это достаточно развитый трехчастный цикл. Первая часть состоит из ряда разно-образных по характеру музыки и темпу, подчас речитативных эпизодов. А вторая часть, так же как и ряд других произведений Боттезини, пронизана сплошной инструментальной колоратурой. В «Венецианском карнавале» написанном Боттезини для контрабаса, автор отдаёт дань великому скрипачу Н. Паганини, одноимённое произведение которого было в то время символом романтизма в инструментальной музыке. Тем самым Боттезини как бы подчеркивает свою приверженность к романти- ческому направлению в исполнительности. Интересно отметить совпадение основных тональностей вариаций у Паганини и Боттезини — си-бемоль мажор. Но у Паганини эта тональность достигается за счет поднятия строя скрипки на полтона вверх, а Боттезини достигает той же тональности за счет поднятия строя контрабаса не на тон выше, как это он делал обычно, а на малую терцию. Партия солирующего инструмента написана в интродукции в довольно высоком регистре и основана на одной теме. В конце интродукции из бравурных пассажей солиста образуется каден- ция.Тема, как и ее сопровождение, в основном совпадает с темой “Венецианс- кого карнавала” Н. Паганини. В вариациях привлекают внимание разнообразные фактуры и обилие флажолетов.“Венецианский карнавал” Боттезини известен не только тем, что в нем автор блестяще использует возможности инструмента, но и оригинальным развитием темы. Чисто инструментальная трудность этого сочинения требует очень высо- кого уровня исполнительного мастерства, поэтому после смерти Боттезини оно исполняется не часто. А другое яркое произведение —Тарантелла уже при жизни автора завоёвывает прочное место в концертном репертуаре контрабасистов. Тарантелла неоднократно издавалась во всем мире, а в1975 году она стала обязательным произведением в программе I-го международного конкурса контрабасистов в Марлойкирхеле. В 19 в. популярность Тарантеллы была настолько велика, что в 1859 году появилось её переложение для скрипки. Другой популярной пьесой является Элегия ре мажор, близкая по духу ноктюрнам Шопена, её поэтичность ставит это сочинение в число лучших произведений мировой контрабасовой литературы. Следует отметить и другие произведения Боттезини: Вариации на тему Паизелло «Прекрасная мельничиха», пьесы: Мелодия, Старый Робин Грей, а такжеБольшой концертный дуэт для скрипки и контрабаса, Фантазия на темы оперы Беллини «Сомнамбула»,Фантазия на темы оперы «Лючия де Ламермур». Д. Боттезини – автор 10 концертов для контрабаса с оркестром, из которых известны концерты ля мажор, фа-диез минор, си-минор. Кроме произведений для солирующего контрабаса известны дуэты для двух контрабасов.
Все то, что мог я узнать о строительстве Юстиниана, или будучи сам очевидцем, или сам слыхав от тех, кто были очевидцами этих построек, все это по силе возможности я здесь и изложил. 19. Я хорошо знаю, что многое я пропустил в своем рассказе, или незамеченное вследствие огромного количества его построек, или просто оставшееся <мне> неизвестным. 20. Так что, если у кого явится охота расследовать все это точно и изложить в своем рассказе, то он получит сознание, что он сделал нужное дело, и удостоится за это чести и славы. Прокопий Кесарийский: Штрихи к творческому портрету Среди историков, творивших в VI-VII веках на территории формальной наследницы Великого Рима, Византийской империи, имя Прокопия Кесарийского (490/507-562) всегда выделяется особо. И не только потому, что всю жизнь он был близок к первым лицам империи знаменитому полководцу Велизарию, секретарем на службе у которого он состоял, самому императору Юстиниану, что позволяло собирать самые точные и интересные сведения о жизни двора, внутренних интригах, о внешнеполитических планах Юстиниана и войнах, ведшихся с западными «варварами» и народами Востока, не только потому, что Прокопий сумел весьма талантливо изобразить в «Тайной истории» все недостатки и пороки византийского двора и первых лиц государства, и т.и., но, в первую очередь, потому, что этот уроженец Кесарии действительно был настоящим историком, аналитически относившимся к событиям современной ему действительности и создавшим настоящие исторические сочинения[1]
1. Росписи Успенского собора Княгинина монастыря XVII века в г. Владимире. История создания памятника.
2. История создания балета "Лебединое озеро"
3. История создания Транссибирской магистрали
4. Устройство ПЭВМ фирмы IBM. Периферийное оборудование. Назначение и история создания ПЭВМ
5. Развитие творческой личности ребенка на уроке музыки
9. История создания кредитной системы в России
10. История создания и деятельности Ирландской Республиканской армии
11. Коллегии, история создания и основы делопроизводства
12. История создания огнеметов: от греческого огня к «Шмелю»
13. Motor Company. Ford: история создания компании
15. История создания «Комеди Франсэз» и сценическое искусство Франции конца ХVII века
16. История создания Уложения 1649 г.
16 разноцветных восковых смываемых, треугольных мелков. 
Подгузники-трусики "Pampers Pants", 6 ( 15+ кг), 44 штуки. 
Кружка с сердцем на дне (для правши или левши). 17. ООН: история создания и основные направления деятельности
18. История создания и развития подводного флота России
19. История создания Агентства безопасности связи Армии США (1914-1945 гг.)
20. История создания и развития локальных сетей
25. МЕРКОСУР – история создания и основные достижения
26. История создания и принципы функционирования системы автоматических котировок
27. История создания института профессиональных бухгалтеров в России
28. История создания и общая характеристика Судебника
29. Журнал "Иртыш, превращающийся в Ипокрену": специфика и характер, история создания и издания
31. История создания Иртышской военной линии
32. История создания крепости на Яике
Карандаши цветные "Замок", 60 цветов. 
Подставка для колец Zoola "Кролик", хром. 
Подгузники Moony, 6-11 кг, экономичная упаковка, 62 штуки. 34. История создания памятника "Тысячелетия России"
35. МВФ: история создания и политико-правовой анализ
36. История создания подводной лодки
37. История создания автомобиля ГАЗ-69
41. Творческий процесс создания фильма
44. Петр I и Карл XII - два портрета в интерьере истории
45. Творческая история рассказа Л.Н. Толстого "За что?"
46. История музыки
47. История Мальтийского Ордена от создания до начала Великой Осады
48. Об истории Николаевской церкви села Макарова: создание, закрытие и разорение, возрождение
Стул детский "Ника" складной, моющийся (цвет: розовый, рисунок: горошек). 
Лестница-стремянка, 2 ступени, стальная. 
Дневник школьный "Герб". 49. История становления и развития эргономики и ее роль в создании безопасных условий труда
50. История жизни и творческой деятельности Н.Г. Бурачека
51. Активизация творческой деятельности по созданию интеллектуальной продукции в организации
52. История русского искусства
53. История появления реактивной авиации
59. История российской гражданской обороны
60. Чили: создание блока Народное единство и президентские выборы 1970 года
62. История Астраханской области
63. История геология
64. Геологическая история развития Австралии. Большой Водораздельный хребет
Доска Mikado для обработки рыбы, складная с рыбочисткой. 
Чехол-органайзер для спинки авто "Happy Baby". 
Детская горка, цвет: красный/желтый, скат 140 см. 65. Периодизация истории развития административной юстиции в России
66. Результаты творческой деятельности
67. Институт наследования по завещанию: история и современное правовое регулирование
68. Билеты к экзамену по истории государства и права зарубежных стран (Шпаргалка)
69. Гражданское право в ходе истории
73. История права и государства
74. Ответы на билеты по истории Украины
75. Контрольная работа по всеобщей истории государства и права
76. История Канады
77. История мирового развития в XX веке на примере Великобритании, США и Японии
79. Ответы на экзаменационные вопросы по Истории Государства и Права Зарубежных стран
80. Словарь терминов (по истории зарубежных стран)
Дополнительный набор "Магнитные истории". 
Детский стиральный порошок "Умка" (2400 г). 
Набор дошкольника №2 (в коробке). 81. История и культура народов Огненной Земли
82. История России (шпаргалка)
83. История государства и права России
84. История государства и права России
85. История государства и права России
89. История Советсткого флота (History of the Soviet fleet)
90. Иван III: исторический портрет
92. История России (шпаргалка)
93. Шпаргалки к экзамену по истории
94. Исторический портрет Ивана IV Васильевича Грозного
95. История Шапшугского района
96. История отечественного государства и права
Френч-пресс, 600 мл. 
Корзина "Плетенка" с крышкой, 35х29х22,5 сантиметров, бежевая. 
Чайник "Birds", 1050 мл. 99. Билеты и ответы по Отечественной истории (Омск, 2003г.)
