![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Литература, Лингвистика
Жизнь и творчество В.В. Маяковского |
Реферат на тему: &quo ;Жизнь и творчество В.В. Маяковского&quo ; В.В. Маяковский (1893-1930)&quo ;Я хочу быть понят моей страной&quo ; - эта строка из стихотворения Владимира Маяковского звучит как просьба и заклинание. И хочется действительно понять поэта, не судить о нем поверхностно, разобраться в перипетиях его трагической судьбы. 18 декабря 1912 г. достоянием русского читателя стал литературный альманах, который открывался манифестом &quo ;Пощечина общественному вкусу&quo ;. Подписали его &quo ;люди новой жизни&quo ; - Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Владимир Маяковский и другие футуристы. &quo ;Только мы - лицо нашего Времени. - заявляли авторы манифеста. - Прошлое тесно. Академия и Пушкин непонятнее иероглифов. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч., и проч. с Парохода Современности.&quo ; Не будем торопиться обвинять &quo ;бойкую&quo ; молодежь в нигилизме в отношении к классике, традициям, святыням, а прочитаем далее: &quo ;Кто же, доверчивый, обратит последнюю Любовь к парфюмерному блуду Бальмонта?. Кто же, трусливый, устрашится стащить бумажные латы с черного фрака воина Брюсова?&quo ; Потом читатель получит совет вымыть руки, прикасавшиеся к книгам Л. Андреева, &quo ;всем этим&quo ; Куприным, Блокам, Сологубам, Буниным, и, потрясенный, поймет, что это бунт и против классики, и против современной литературы, против &quo ;здравого смысла&quo ; и &quo ;хорошего вкуса&quo ;, против существовавшего до них языка, поэтического в первую очередь.А. Крученых дал такой образец звуко- и словосочетания: Дыр бур щил убещур.А в качестве хороших, отличных от &quo ;томной сливочной тянучки поэзии&quo ; процитировал Д. Бурлюка: &quo ;Каждый молод молод молод, В животе чертовский голод&quo ;.В. Шкловский назвал новаторство футуристов, в частности В. Маяковского, &quo ;геологическим сдвигом в мире стиха&quo ;.А такая Нравится манера вам: нежность из памяти вырвать с корнями, головы скрутить орущим нервам.А это образец стихов Маяковского, в которых подчеркнутые слова нужно было читать с особой силой. Ученые назовут такой стих &quo ;акцентным&quo ; (строится путем рассечения фраз, словосочетаний, даже слов), а тонику (музыку) - &quo ;декламационной&quo ;, то есть приспособленной для публичного чтения (&quo ;лесенка&quo ;). В стихах Маяковского было много неологизмов (&quo ;развихрь&quo ;, &quo ;взбара-баним&quo ;, &quo ;сливеют&quo ;, &quo ;чиновноустые&quo ;) и красочных, необычных метафор: &quo ;Я над глобусом от горя горблюсь&quo ;; &quo ;У меня пожар сердца&quo ;; &quo ;Слышу: тихо, как больной с кровати, спрыгнул нерв&quo ;. Яркая, поэтическая новизна поэзии Маяковского многих пленила, вызвала желание подражать. &quo ;Мы присутствуем при кризисе искусства вообще, при глубочайших потрясениях в тысячелетних его основах. - писал о творчестве футуристов философ Н. Бердяев. - . нарушаются все твердые грани бытия, все декристаллизуется, распластывается, распыляется. Человек переходит в предметы, предметы входят в человека, один предмет переходит в другой предмет. Это новое ощущение мировой жизни пытается выразить футуристическое искусство.
Человеческий образ исчезает в этом процессе космического распыления, распластования.&quo ; В. Маяковский как поэт сформировался в среде футуристов, но, будучи ярче, талантливее друзей, проложил свою дорогу в поэзии, неразрывно связанную с трагическими десятилетиями русской истории начала века. Лирический герой Маяковского в &quo ;адище города&quo ;. &quo ;Адище города&quo ; - ключевой образ поэзии Маяковского до 1917 г. Поэт дал оценку атмосфере, укладу города и человеку, томящемуся в нем. Все несется, движется, падает, скрежещет, ослепляет в этом сгустке цивилизации: &quo ;рыжие дьяволы, вздымались автомобили&quo ;, &quo ;трамвай с разбега взметнул зрачки&quo ;, &quo ;железо поездов громоздило лаз&quo ;, &quo ;темнота разрывается сосущим светом&quo ; электричества, &quo ;лебеди шей колокольных в силках проводов&quo ;. Картина дополняется букетом бульварных проституток и гробами домов-небоскребов. Названа и жертва города: &quo ;сбитый старикашка шарил очки&quo ;. Сквозь экстравагантные формы стихотворений проступают трагические черты капиталистического ада, города-убийцы, города-неволи, города-развратника. Город (&quo ;Утро&quo ;, &quo ;Из улицы в улицу&quo ; и др.) выявляет суть жизни - смесь материального достатка и богатства, человеческой и духовной бедности. Лирический герой раннего Маяковского противопоставляет себя окружающему его миру. Он заявил о себе впервые в стихотворении с названием-вызовом &quo ;А вы могли бы?&quo ;:Я сразу смазал карту будня, Плеснувши краску из стакана; Я показал на блюде студня Косые скулы океана. На чешуе жестяной рыбы Прочел я зовы новых губ. А вы Ноктюрн сыграть могли бы на флейте водосточных труб?Мир текста определяется предметами. Все существительные легко делятся на две группы: в одной - слова бытовые, обиходные (&quo ;блюдо&quo ;, &quo ;студень&quo ;, &quo ;карта&quo ;), в другой - из области музыки и цвета (&quo ;краску&quo ;, &quo ;ноктюрн&quo ;, &quo ;флейта&quo ;). За каждой из них стоит осмысление-разделение: &quo ;поэтическое&quo ; - &quo ;непоэтическое&quo ;. Каждый мир в жизни (поэзия - проза) имеет своих поклонников. Лирический герой - &quo ;Я&quo ; выбирает вольный, бушующий океан, в блюде студня видит его таинственные очертания, и ему ничего не стоит сыграть на водосточной трубе ноктюрн. &quo ;Я&quo ; не отгорожен от будничной жизни - просто он умеет ее преображать, расцвечивать, обогащать. А вот &quo ;Вы&quo ; живут иначе, видят вещи такими, какие они есть. Это стихотворение - микрокосм раннего Маяковского. Оно дает движение двум самым главным образам творчества: &quo ;Я&quo ; с его &quo ;острым зрением&quo ; и тяготением к яркому, солнечному миру океана, кораблей, звезд, диковинных птиц, страусов и &quo ;Вы&quo ;, наделенного &quo ;куцым зрением&quo ;, избирающего дома-скорлупки, дачки, счет в банке, студень, борщ. Первый образ почти всегда героизирован в противостоянии миру пошлости, второй - остросатирический. Конфликт &quo ;Я&quo ; и &quo ;Вы&quo ; носит пока романтический характер, хотя обусловлен размежеванием реальным. Период первой мировой войны обозначил новую веху в творчестве Маяковского.
Его лирический герой ощущает одиночество, непонятость. Его попытки достучаться до обывателя трагичны. Он хочет спастись юмором и предлагает парикмахеру причесать ему уши, а гладкий парикмахер становится вдруг &quo ;хвойным&quo ;, злым (&quo ;Не понимают!&quo ;). Хочет разорвать одиночество и кричит:Послушайте! Ведь если звезды зажигают - Значит, это кому-нибудь нужно?Лирический герой Маяковского не хочет изоляции от большого человеческого оркестра. Сквозная метафора &quo ;люди-оркестр&quo ; в стихотворении &quo ;Скрипка и немножко нервно&quo ; выявляет позицию &quo ;Я&quo ;, которому хочется преодолеть оставленность всеми, побрататься с любым, кто ему поверит, хоть с нежной скрипкой, &quo ;выплакивавшей&quo ; свое одиночество без слов, без такта. Отчаяние свое лирический герой выражает резко, грубо, иронично. В стихотворении &quo ;Нате!&quo ; ирония переходит в гротеск: &quo ;Вы&quo ; - не люди, а &quo ;обрюзгший жир&quo ;, у мужчин - &quo ;в усах капуста&quo ;, &quo ;женщины смотрят устрицей из раковин вещей&quo ;. Зато свое сердце поэт сравнивает с хрупкой, трепетной бабочкой (&quo ;бабочка трепетного сердца&quo ;), которую толпа, &quo ;стоглавая вошь&quo ;, может легко раздавить. Стихотворение &quo ;Мама и убитый немцами вечер&quo ; исполнено сострадания к жертвам войны - безногим, безруким калекам, к матерям и &quo ;звездам в платочках из синего ситца, визжавшим: &quo ;Убит, дорогой, дорогой мой!&quo ; Антивоенные настроения углубляют конфликт между лирическим героем и &quo ;ими&quo ;. Существует легенда, что остросатирическое, гневное &quo ;Вам!&quo ; Маяковский прочитал в кафе &quo ;Бродячая собака&quo ;, припечатав артистическую молодежь отнюдь не поэтичными словами: &quo ;ванна&quo ;, &quo ;клозет&quo ;, &quo ;бездарные&quo ;, &quo ;нажраться&quo ;, &quo ;похотливо&quo ;. &quo ;Грубый гунн&quo ;, а он этого не скрывает, готов громить всех, кто равнодушен к социальным катастрофам, спрятавшись в &quo ;футлярную&quo ; жизнь, - независимо от профессии. В знаменитых &quo ;гимнах&quo ; достается и ученому, и адвокату, и салонному поэту. &quo ;Гимн обеду&quo ; - гротеск, пародия на торжественную песнь. Лирический герой негодует: человечество слишком много внимания уделяет желудку, забывая о своем &quo ;внутреннем человеке&quo ;, о своей духовной сущности. / Поэт был убежден, что он любит человека, и обозначил пафос своего творчества так: громада любовь и громада ненависть. Крайности в восприятии мира и человека часто носили эпатажный характер, Маяковский, &quo ;красивый, двадцатидвухлетний&quo ;, &quo ;бесценных слов транжир и мот&quo ;, бросал вызов слабому человечеству и Богу: &quo ;Эй, вы, небо, снимите шляпу! Я иду!&quo ;, сотворив из себя кумира. Поэма &quo ;Облако в штанах&quo ; (1915). Название поэмы явно ёрническое, содержащее издевку: прозаизм &quo ;штаны&quo ; в соседстве с характерным образом поэта - &quo ;облаком&quo ; работает опять же на конфликт: вы хотите из меня, мужчины, сделать &quo ;меняющее свои тона облако&quo ;, чтобы я отступился от намерения делать социалистическое искусство с его идеями разрушения старого во имя нового, где будут торжествовать &quo ;свобода, равенство и братство&quo ;.
Сам Платонов не дает нам однозначной отгадки этой многосложной проблемы. Но мне кажется, весьма характерно, что в своих поздних, литературно-критических статьях, в частности, обращаясь к творчеству Ахматовой и Маяковского (и критикуя подход к ним со стороны современной в те годы критики), он сформулировал, то есть подтвердил практически те же самые принципы, которые были им высказаны (в художественной форме) в ранних произведениях 20-х годов (и в романе "Чевенгур"). Вот они: "Литературная критика всегда немного кощунственное дело: она желает все поэтическое истолковать прозаически, вдохновенное - понять, чужой дар использовать для обычной общей жизни" ("Анна Ахматова": 361). "...Для описания мира, окружающего поэта, требуется, чтобы у автора была налицо ощутимая для читателя глубокая душевная привязанность к поэту, не затеняемая живописными потребностями этого мира" ("О Маяковском": 353). Критикуя подход Виктора Шкловского к творчеству Маяковского, Платонов пишет: "Увлечение же Шкловского литературным искусством, это его увлечение затушевывает в книге образ В.В.Маяковского
2. Творчество в жизни Исаака Ньютона
3. Период имажинизма в творчестве и жизни Сергея Есенина (1919 – 1923 гг.)
4. Конан Дойл - краткий очерк жизни и творчества
5. А.С.Пушкин: краткий очерк жизни и творчества
9. Жизнь и творчество Ч. Дарвина
10. Жизнь и творчество Карла Павловича Брюллова
11. Жизнь и творчество И.Репина
12. Жизнь и творчество художника И. И. Шишкина
13. Жизнь и творчество Франсиско Гойи
14. Утесов и Райкин - жизнь и творчество
15. Жизнь и творчество Шолохова М.А.
16. Жизнь и творчество А.С. Пушкина
17. Жизнь и творчество Адама Мицкевича
18. Родина в жизни и творчестве русских писателей XIX-XX веков
19. Жизнь и творчество Н.С. Гумилёва
20. География в жизни и творчестве А.С. Пушкина
21. Жизнь и творчество А. Блока
25. Жизнь и творчество Максимилиана Волошина
27. Жизнь и творчество Шолохова
28. Жизнь и творчество М.Ю. Лермонтова
29. Жизнь и творчество А.П. Чехова
30. Жизнь и творчество В.А.Жуковского
31. К вопросу о методологии изучения жизни и творчества М.Ю. Лермонтова
32. Жизнь и творчество Анны Ахматовой
33. Русские и советские композиторы. Жизнь и творчество Михаила Ивановича Глинки (1804 – 1857 гг.)
34. Жизнь и творчество Н.С. Лескова
35. Плутарх - жизнь и творчество
36. Жизнь и творчество советского медиевиста А .И. Неусыхина
37. Жизнь и творчество выдающегося советского ученого - энергетика С.С.Кутателадзе
41. Винсент ван Гог: жизнь и творчество
42. Жизнь и творчество Harri Jotilde;gisalu
43. Жизнь и творчество Гюстава Флобера
44. Жизнь и творчество Этель Лилиан Войнич
46. Этапы жизни и творчества И. А. Бунина
47. Анна Ахматова: жизнь и творчество
48. Киев в жизни и творчестве М. А. Булгакова
49. Жизнь и творчество Тургенева в Буживале (Франция)
51. Творчество Владимира Владимировича Маяковского
52. Тема поэта и поэзии в творчестве Маяковского
53. Философское осмысление смысла жизни в поэме Маяковского "Облако в штанах"
57. Жизнь и Творчество Л.Н.Толстого
58. Жизнь и творчество Л. Н. Толстого
59. Л.Н. Андреев. Жизнь и творчество
60. Максимилиан Волошин: жизнь, творчество, контакты
61. Родовая память в жизни и творчестве А. С. Пушкина
62. Жизнь и творчество И.А. Крылова
63. Жизнь и творчество Михаила Кузмина
64. Жизнь и творчество Людвига Ван Бетховина
65. Жизнь и творчество Хусаина Ахметова
66. Главные вехи жизни и творчества В.С. Соловьева. Его основные идеи
67. Жизнь и творчество П.А.Флоренского
68. Хроника жизни и творчества Б. Л. Пастернака
69. О жизни и творчестве Н.С.Гумилева
73. Данте Алигьери – жизнь и творчество
74. Осип Мандельштам - жизнь и творчество
75. Жизнь и творчество Аристотеля
76. Жизнь и творчество Герберта Уэллса
77. Жизнь и творчество Шекспира
78. Жизнь и творчество С.В. Панасенко
79. Федор Степанович Рокотов. Жизнь и творчество
80. Жизнь и творчество Антонио Сальери
81. Жизнь и творчество Владимира Ивановича Даля
82. Жизнь и творчество Владимира Сергеевича Соловьева
83. Франсуа Гизо: жизнь и творчество
84. Жизнь и творчество Леонардо да Винчи
85. Жизнь и творчество М. Врубеля
89. Феномен жизни и песенного творчества Юрия Визбора
90. Геннадий Александрович Попов. Жизнь и творчество
91. Жизнь и творчество А.И. Солженицына
92. Жизнь и творчество Бальзака
93. Жизнь и творчество Бориса Леонидовича Пастернака
94. Жизнь и творчество Данте Алигьери
95. Жизнь и творчество Джека Лондона
96. Жизнь и творчество К.И. Чуковского
97. Жизнь и творчество Лермонтова
98. Жизнь и творчество Льва Николаевича Толстого