|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
“Вписанный” портрет |
Забавная пачка денег "100 долларов". 
Браслет светоотражающий, самофиксирующийся, желтый. 
Ручка "Шприц", желтая. “Вписанный” портрет Сергей Волков Говоря о мастерстве создания портрета в литературном произведении, не стоит забывать об одном его типе, который условно можно назвать “вписанным”. Человек не только “описывается”, но и “вписывается”, включается в более широкий фон, становясь его конструктивной частью. И одновременно этот фон-окружение бросает свой отсвет на человека, заставляет его выглядеть по-другому, выявляет в его облике сущностные черты, скрытые от глаза без такого включения. Интересные примеры “вписанного” портрета мы находим в прозе рубежа веков. Его использует М.Горький в своём первом рассказе «Макар Чудра»: “С моря дул влажный ветер, разнося по степи задумчивую мелодию плеска набегавшей на берег волны и шелеста прибрежных кустов. Изредка его порывы приносили с собой сморщенные, жёлтые листья и бросали их в костёр, раздувая пламя; окружавшая нас мгла осенней ночи вздрагивала и, пугливо отодвигаясь, открывала на миг слева — безграничную степь, справа — бесконечное море и прямо против меня — фигуру Макара Чудры, старого цыгана ” Герой рассказа подаётся на фоне природы, могучей, стихийной; интересно положение Макара Чудры в этой почти мизансцене — он точно в центре, “безграничная” степь и “бесконечное” море — как два крыла у него за спиной (знак тире помогает прочесть этот фрагмент текста, делая паузы-жесты после слов, указывающих направления: “слева”, “справа”, “прямо против меня”). Следующее же предложение рассказа опять устроено симметрично, но теперь основное внимание отдаётся персонажу. Стихия, окружающая его, уже названа и охарактеризована (в предложении она “убирается” в деепричастные обороты), теперь важно подчеркнуть, что герой не только подобен ей, но и выше, сильнее её (показательна симметрия отрицательных частиц, сопровождающих действия героя по отношению к стихии): “Не обращая внимания на то, что холодные волны ветра, распахнув чекмень, обнажили его волосатую грудь и безжалостно бьют её, он полулежал в красивой, сильной позе, лицом ко мне, методически потягивал из своей громадной трубки и разговаривал со мной, не умолкая и не делая ни одного движения к защите от резких ударов ветра”(курсив здесь и далее наш. — С.В.). Другую функцию выполняет пейзажное окружение в описании княгини Веры из «Гранатового браслета» Куприна. Героиня появляется на фоне осенних цветов: “ она ходила по саду и осторожно срезала ножницами цветы к обеденному столу. Клумбы опустели и имели беспорядочный вид. Доцветали разноцветные махровые гвоздики, а также левкой — наполовину в цветах, а наполовину в тонких зелёных стручьях, пахнувших капустой, розовые кусты ещё давали — в третий раз за это лето — бутоны и розы, но уже измельчавшие, редкие, точно выродившиеся. Зато пышно цвели своей холодной, высокомерной красотою георгины, пионы и астры, распространяя в чутком воздухе осенний, травянистый, грустный запах. Остальные цветы после своей роскошной любви и чрезмерного материнства тихо осыпали на землю бесчисленные семена будущей жизни”. Героини, кажется, ещё и нет — перед нами описание цветов, которые она срезает. Присмотримся к нему внимательнее: из всех цветов выделены (и опять помещены в центр фрагмента) георгины, пионы и астры — союз “зато” противопоставляет их левкоям и розам, цветущим не так “пышно”, “холодно” и “высокомерно”, слово “остальные” в начале следующего предложения опять выделяет их из ряда — уже по признаку бесплодности.
Все остальные цветы не только цвели, но и дали семена, им были ведомы любовь и радость материнства, осень для них — не только пора умирания, но и время начала “будущей жизни”. “Человеческие” мотивы в описании цветов подготавливают характеристику самой героини. На этой же странице читаем: “ Вера пошла в мать, красавицу англичанку, своей высокой гибкой фигурой, нежным, но холодным и гордым лицом ”. Выделенные нами определения связывают в сознании читателя Веру, у которой нет детей, а страсть к мужу уже давно прошла, с красивыми, но бесплодными цветами. Она не просто среди них — создаётся впечатление, что она одна из них. Так образ героини, вошедшей в пору своей осени, опять встраивается в более широкий пейзажный контекст, который обогащает этот образ дополнительными смыслами. Любопытный пример совмещения портрета и интерьера встречаем в рассказе И.Бунина «Господин из Сан-Франциско»: “Сухой, невысокий, неладно скроенный, но крепко сшитый, расчищенный до глянца и в меру оживлённый, он сидел в золотисто-жемчужном сиянии этого чертога за бутылкой янтарного иоганисберга, за бокалами и бокальчиками тончайшего стекла, за кудрявым букетом гиацинтов. Нечто монгольское было в его желтоватом лице с подстриженными серебряными усами, золотыми пломбами блестели его крупные зубы, старой слоновой костью — крепкая лысая голова”. Здесь интересно то, что всё в изображаемом мире кажется сделанным, “скроенным”, “сшитым”: не случайно так часто употребляются слова, называющие материалы — золото, стекло, янтарь, серебро, жемчуг, слоновую кость. Причём эта сделанность объединяет вещи (в широком смысле — даже электрический свет и вино в бутылке) и человека; такие прилагательные, как “янтарный”, “золотой”, “серебряный”, теряют в этом перечислительном ряду свою метафоричность. Господин из Сан-Франциско во всём подобен тем вещам, которые его окружают; за свою долгую жизнь, потраченную на обогащение, он не только получил право ими обладать, но стал похож на них, сам превратился в роскошную, но мёртвую вещь. Он и существует как бы в одной плоскости с ними, включён в их круг. Характерен здесь выбор предлога: если словосочетание “сидеть за бутылкой вина” можно ещё трактовать в смысле “проводить время, употребляя спиртное”, то “сидеть за бокалами и бокальчиками за букетом ” интерпретируется только в пространственном плане. Господин из Сан-Франциско видится нами через вещи, за которыми, среди которых он и существует как равный. Список литературы
Однако Ахматова дважды расширяла свой «эскиз», превращая его в портрет Блока. В редакции 1946 года произведены дополнения, уже прозрачно отсылающие к Блоку: И моим поведано словом,Как вы были в пространстве новом,Как вне времени были вы, И в каких хрусталях полярных,И в каких сияньях янтарныхТам, у берега Леты Невы. Эта вновь вписанная строфа содержит в себе скрытую реминисценцию из Блока: Небо в зареве лиловом,Свет лиловый на снегах,Словно мы в пространстве новом,Словно в новых временах. В середине 1950х годов Ахматова снова возвращается к образу Блока и вводит в текст прямые перифразы и аллюзии: Демон сам с улыбкой Тамары,Но такие таятся чарыВ этом страшном дымном лице:Плоть, почти что ставшая духом,И античный локон над ухом Всё таинственно в пришлеце.Это он в переполненном залеСлал ту черную розу в бокале.Или все это было сном?С мертвым сердцем и мертвым взоромОн ли встретился с Командором,В тот пробравшись проклятый дом?И его поведано словом,Как вы были в пространстве новом,Как вне времени были вы Вносится не только дополнение, но и уточнение, важное для ахматовской характеристики Блока и соотнесенности его образа с образом автора в художественном контексте «Поэмы без героя»
1. Исторический портрет и реформы Ивана Грозного
2. Политический портрет Александра II
3. Административно-территориальный портрет России
4. Историко-политический портрет С.Ю.Витте
5. Портрет в русской живописи 19 века ( Репин, Серов, Крамской)
9. Петр Первый. Исторический портрет
10. Николай II. Исторический портрет на фоне эпохи
11. Александр III: исторический портрет российского императора
12. Историко-психологический портрет А.П. Извольского
13. Исторический портрет царя Иоанна Грозного
14. Политический портрет Н.С. Хрущева
15. Політичний портрет гетьмана Павла Скоропадського
16. Политический портрет Столыпина
Портфель "Megapolis", А4, 12 отделений, серый. 
Шкатулка-фолиант "Девочка с котенком", 26x17x5 см. 
Мешок для обуви "Sweets", 2 отделения, светоотражающая полоса, розовый. 17. Сперанский М М. Портрет реформатора
18. Г.В. Плеханов: исторический портрет революционера
19. Политический портрет И.В. Сталина
20. Ф.И.Лощенков – политический портрет руководителя области
21. ИДЕНТИФИКАЦИЯ ЧЕЛОВЕКА ПО ПРИЗНАКАМ ВНЕШНОСТИ. Словесный портрет (Шпаргалка)
25. Несколько дополнительных штрихов к портрету Богдана Хмельницкого
26. Неожиданные штрихи к портрету Дмитрия Донского
28. Исторический портрет Михаила Романова
29. Великий год России. Исторические портреты женщин Отечественной войны 1812 г.
30. Исторический портрет короля Испании Карла I(V)
31. Политический портрет Сталина
32. Штрихи к историческому портрету Г.В. де-Геннина
Мягкий пол универсальный, зеленый, 60x60 см (4 детали). 
Рулетка для пропуска "Chrome Quadro", с карабином, 80 см. 
Стиральный порошок "INDEX", универсал, 2400 грамм. 33. Русский революционер. Социальный портрет
34. Судьба и участие Григория Распутина: портрет на фоне заката империи
35. П. А. Столыпин. Политический портрет
36. Горький: Портрет
37. Использование субъективного портрета при розыске неизвестного преступника
41. Развитие жанра портрета. Творчество Халса
42. Жанр портрета
43. Интервью-портрет как жанр телевизионной публицистики
44. Портрет императора Николая II работы В.А.Серова
45. Своеобразие творчества Петера Пауля Рубенса с жанру портрета
46. Портреты героев романа Толстого «Война и мир»
47. Необычный портрет Пьера Безухова
48. "Летучие черты..." Портреты А. С. Пушкина
Треугольные цветные карандаши, 24 цвета ( с точилкой ). 
Сумка-мини для раскрашивания "Клатч", арт. 01948. 
Конструктор LEGO "Juniors. Ветеринарная клиника Мии". 49. Цветопись в портрете города в романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание"
50. Пушкин в портретах Тропинина и Кипренского
51. О романе Оскара Уайльда "Портрет Дориана Грея"
53. Портрет современного потребителя
57. Обобщенный психолого-педагогический портрет современного подростка
58. Глобализация. Портрет в финансовом интерьере
59. Возрождая целостность обществознания. Современная западная социология (аналитический портрет)
61. Современный русский интеллигент: попытка речевого портрета
62. Выдающийся портрет античности. Сократ
63. Маргарэт Тэтчер: политический портрет
64. Эрнесто Че Гевара - Исторический портрет
Подставка для колец "Кошка", 12 см. 
Ручка перьевая "Velvet Prestige", синяя, 0,8 мм, корпус хром/золото. 
Накидка Ritmix RAO-1317. 65. Инвестиционный портрет Республики Бурятия
66. Современное состояние жанра политический портрет
67. Политический портрет Павла Скоропадского /Укр./
68. Исторический портрет Бориса Ельцина
69. Исторический портрет Нестора Махно
73. Политический портрет Сталина
74. Мировоззренческие портреты. Соловьев С.М.
75. Душа и слава Порт-Артура. Исторический портрет
76. Джеймс Джойс. Портрет художника в юности
77. Русский портрет второй половины XIX века
78. Психологічний та соціальний портрет людини масової культури
79. Сатирический портрет в аспекте концептуального исследования (публицистика А.И. Герцена)
80. Штрихи к портрету М.С. Горбачева
Точилка механическая "KW-trio". 
Стиральный порошок "Molecola" для белого белья и цветного детского белья, экологичный, 1,2. 
Набор цветных карандашей "Noris Club", 24 цвета. 81. Анализ психологического портрета личности
82. Портрет преступника по оставленным следам на месте происшествия
84. Сопоставительный анализ речевых портретов русского и английского лицеистов
85. Берия - портрет политического авантюриста
89. Історичний портрет Михайла Драгоманова
90. Корф Модест Андреевич: исторический портрет
91. Николай I - исторический портрет
92. Петр I, исторический портрет
93. Политический портрет Авраама Линкольна
94. Политический портрет Б.Н. Ельцина
95. Политический портрет Вещего Олега
96. Политический портрет Иосифа Сталина
Сидение для купания (голубое). 
Патроны для рапидографа, черные. 
Сувенир "Собака в шарфе", 15 см. 97. Политический портрет М.А. Бакунина
98. Политический портрет Франьо Туджмана
99. Социально-психологический портрет В.М. Молотова
