|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
«Романность» лирики Анны Ахматовой |
Чашка "Неваляшка". 
Пакеты с замком "Extra зиплок" (гриппер), комплект 100 штук (150x200 мм). 
Крючки с поводками Mikado SSH Fudo "SB Chinu", №4BN, поводок 0,22 мм. «Романность» лирики Анны Ахматовой Поэзия Анны Ахматовой периода ее первых книг (“Вечер”, “Четки”, “Белая стая”) — почти исключительно любовная лирика. Ее новаторство как художника проявилось первоначально именно в этой традиционной, вечной, многократно использованной и, казалось бы, до конца отыгранной теме. Новизна любовной лирики А. Ахматовой сразу бросалась в глаза современникам чуть ли не с первых ее стихов, но, к сожалению, знамя акмеизма, под которое встала молодая поэтесса, долгое время как бы драпировало в глазах многих ее истинный, оригинальный облик и заставляло постоянно соотносить ее стихи с различными поэтическими течениями: то с акмеизмом, то с символизмом, а то с некоторыми почему-либо выходившими на первый план модными теориями. Выступавший на вечере А. А. Ахматовой в Москве в 1924 году Леонид Гроссман остроумно и справедливо говорил: “Сделалось почему-то модным проверять новые теории языковедения и новейшие направления стихологии на “Четках” и “Белой стае”. Вопросы всевозможных сложных и трудных дисциплин стали вдруг разрешаться специалистами на хрупком и тонком материале этих замечательных образцов любовной элегии. К поэтессе можно было отнести горестный стих А. А. Блока: ее лирика и впрямь стала “достоянием доцента”. Это, конечно, почетно и для всякого поэта совершенно неизбежно, но это менее всего отражает то неповторимое выражение поэтического лица, которое дорого бесчисленным читательским поколениям”. И действительно, две вышедшие в 20-х годах книги об А. Ахматовой, одна из которых принадлежала В. Виноградову, а другая — Б. Эйхенбауму, почти не раскрывали читателю ахматовскую поэзию как явление искусства, то есть воплотившегося в слове человеческого содержания. Однако не можем не отдать должное замечательному лите-ратуррведу Б. Эйхенбауму. Важнейшей и, может быть, наиболее интересной его мыслью было высказанное положение о “романности” ахматовской лирики, о том, что каждая книга ее стихов представляет собой как бы лирический роман, восходящий к реалистической прозе и имеющий к тому же в своем генеалогическом древе именно русскую традицию. Доказывая эту мысль, он писал в одной из своих рецензий: “Поэзия Ахматовой — сложный лирический роман. Мы можем проследить разработку образующих его повествовательных линий, можем говорить о его композиции, вплоть до соотношения отдельных персонажей. При переходе от одного сборника к другому мы испытывали характерное чувство интереса к сюжету — к тому, как разовьется этот роман”. О “романности” лирики А. Ахматовой интересно писал и Василий Гиппиус (1918). Он видел разгадку успеха и влияния А. Ахматовой и вместе с тем объективное значение ее любовной лирики в том, что эта лирика пришла на смену умершей или просто отошедшей на задний план форме рома- на. И действительно, рядовой читатель может недооценить звуковое и ритмическое богатство таких, например, строк: “и столетие мы лелеем еле слышный шорох шагов”, — но он не может не плениться своеобразием повестей — миниатюр, где в немногих строках рассказана настоящая драма. Такие миниатюры — рассказ о сероглазой девочке и убитом короле, рассказ о прощании у ворот (стихотворение “Сжала руки под темной вуалью.”
), напечатанный в первый год литературной известности Анны Ахматовой. Потребность в романе для русского общества XX века — потребность весьма насущная. Роман стал необходимым элементом жизни, как лучший сок, извлекаемый, говоря словами М. Ю. Лермонтова, из каждой ее радости. В нем увековечивались сердца со своими неповторимыми особенностями, и, конечно, круговорот идей, неуловимый фон милого быта. Но роман в прежних формах, роман как плавная и многоводная река, стал встречаться все реже, стал сменяться сначала стремительными ручейками (“новелла”), а там и мгновенными “гейзерами”, романами-миниатюрами. Именно в этом роде искусства, в лирическом романе-миниатюре, в поэзии “гейзеров” Анна Ахматова достигла большого мастерства. Вот один из таких романов (стихотворение “Смятение”): Как велит простая учтивость, Подошел ко мне, улыбнулся, Полуласково, полулениво Поцелуем руки коснулся — И загадочных, древних ликов На меня посмотрели очи. Десять лет замираний и криков, Все мои бессонные ночи Я вложила в тихое слово И сказала его — напрасно. Отошел ты, и стало снова На душе и пусто и ясно. Роман кончен. Трагедия, продолжавшаяся целых долгих десять лет, уместилась в одном кратком событии, одном жесте, взгляде, слове. Многие центральные мотивы лирики А. Ахматовой напоминают темы русских социально-психологических романов: судьба человека, неслучайность встреч людей и переплетения их жизненных путей, тема вины и ответственности за судьбы близких. Действительно, прав был О. Мандельштам, когда сказал, что А. Ахматова “принесла в русскую лирику всю огромную сложность и психологическое богатство русского романа девятнадцатого века”. Нередко миниатюры А. Ахматовой были, в соответствии с ее излюбленной манерой, принципиально не завершены и походили не столько на маленький роман в его, так сказать, традиционной форме, сколько на случайно вырванную страничку из романа или даже часть страницы, не имеющей ни начала, ни конца и заставляющей читателя додумывать то, что происходило между героями прежде: Хочешь знать, как все это было? — Три в столовой пробило, И, прощаясь, держась за перила, Она словно с трудом говорила: “Это все. Ах, нет, я забыла, Я люблю вас, я вас любила Еще тогда!” “Да”. Возможно, именно такие стихи наблюдательный Василий Гиппиус и назвал “гейзерами”, поскольку в подобных стихах-фрагментах чувство действительно как бы мгновенно вырывается наружу из некоего тяжкого плена молчания, терпения, безнадежности и отчаяния. Стихотворение “Хочешь знать, как все это было?.” написано в 1910 году, то есть еще до того, как вышла первая ахматовская книжка “Вечер” (1912), но одна из самых характерных черт поэтической манеры А. Ахматовой в нем уже провились достаточно ярко. А. Ахматова всегда предпочитала “фрагмент” связному, последовательному и повествовательному рассказу, так как он давал прекрасную возможность насытить стихотворение острым и интенсивным психологизмом; кроме того, как ни странно, фрагмент придавал изображаемому событию своего рода документальность: ведь перед нами и впрямь не то отрывок из нечаянно подслушанного разговора, не то оброненная записка, не предназначавшаяся для чужих глаз.
Мы, таким образом, заглядываем в чужую драму как бы ненароком, словно вопреки намерениям автора, не предполагавшего нашей невольной нескромности, Нередко стихи А. Ахматовой походят на беглую и как бы даже “необработанную” запись в дневнике: Он любил три вещи на свете: За вечерней пенье, белых павлинов И стертые карты Америки. Не любил, когда плачут дети, Не любил чая с малиной И женской истерики. .А я была его женой. Иногда такие любовные “дневниковые” записи были более распространенными, включали в себя не двух как обычно, а трех или даже четырех действующих лиц, а также какие-то приметы, детали интерьера или пейзажа, но внутренняя фрагментарность, похожесть на “романную страницу” неизменно сохранялась и в таких миниатюрах: Там тень моя осталась и тоскует, Все в той же синей комнате живет, Гостей из города за полночь ждет И образок эмалевый целует. И в доме не совсем благополучно: Огонь зажгут, а все-таки темно. Не оттого ль хозяйке новой скучно, Не оттого ль хозяин пьет вино И слышит, как за тонкою стеною Пришедший гость беседует со мною? В этом стихотворении чувствуется скорее обрывок внутреннего монолога, та текучесть и непреднамеренная открытость душевной жизни, которую так любил в своей психологической прозе Л. Н. Толстой. Итак, мы видим, что лирика А. Ахматовой удивительным образом совместила в себе разнообразие стиха, образность речи, психологизм, конфликтность, содержательное богатство русского романа. Список литературы
Их - то есть заключенных. Погибших. Ну как же при таких разъяснениях печатать "В круге первом", роман Солженицына, где основное действие происходит в стенах спецтюрьмы в Москве, тюрьмы, куда собрана техничес-кая, инженерная, филологическая интеллигенция из несметных тюрем и лагерей Сибири? У читателя в самом деле может создаться впечатление, что их было много, слишком много! Гораздо естественнее в наши дни звучит хвала Сталину, изделия С.Смирнова. Про это произведение "Литературная Газета" не напишет, что оно клеветническое. Вот как изображает С.Смирнов похороны своего героя: И тогда, возвышенный над каждым, Он ушел от нас не одинок: Сотни душ растоптанных сограждан Траурный составили венок. Читатель должен ясно представлять себе, при какой погоде совершаются попытки романа "В круге первом" и повести "Раковый корпус" появиться на свет. Погода такая: можно напечатать в толстом журнале, что растоптанные люди - венок. Утром просыпаясь, и вечером, засыпая, мы должны помнить: гениальный "Реквием" Анны Ахматовой, этот плач обо всех замученных и убиенных, до сих пор не напечатан, а кособокие вирши С.Смирнова, этот плач на гробе их мучителя, беспрепятственно опубликован в журнале "Москва", 1967, № 10, с. 29
1. Тема любви в лирике С. Есенина и А. Ахматовой
2. А. Ахматова и символизм: "блоковский код" в лирике поэта
3. Тема добра и зла в романе "Мастер и Маргарита"
4. "Мастер и Маргарита", тема любви и прощения в романе
5. Тема революции в поэме А.А. Блока "Двенадцать"
9. Урок истории на тему "Революция отступает. Российский парламент"
11. Бытовая лексика древнегреческой ранней лирики
12. Загадка популярности любовной лирики Анны Ахматовой
13. Тема Родины в поэзии Анны Ахматовой
14. Александр Блок. Жизнь и творчество. Влияние творчества Блока на поэзию Анны Ахматовой
Центр игровой надувной Upright "Паровозик". 
Пенал-косметичка "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (красный, розовый). 
Муфта для коляски "Bambola" (шерстяной мех + плащевка + кнопки), бежевая. 17. «Великая земная любовь» в лирике Ахматовой
19. Гражданская лирика А. Ахматовой
20. Поэт и поэзия в лирике А. Ахматовой
21. Анна Ахматова: жизнь и творчество
25. "Я голос ваш, жар вашего дыханья..." (по лирике А. Ахматовой)
26. Поэма "Реквием" Анны Ахматовой как выражение народного героя
27. Анна Ахматова
28. "Поэма без героя" Анны Ахматовой
29. Лирика Ахматовой, Пастернака, Твардовского (сравнительная характеристика)
30. Поэзия Анны Ахматовой: поэтика автовариаций
31. О семантике некоторых произведений Анны Ахматовой
32. Анна Ахматова
Бусы-прорезыватели "Фруктовый микс". 
Трикотажная пеленка кокон "Bambola" (цвет: розовый). 
Универсальный бокс, средний (3 секции). 33. Ахматова (Горенко) Анна Андреевна
34. Ахматова Анна
35. Анна Ахматова. Опыт анализа
36. Образ родной земли в лирике А. А. Ахматовой и М. И. Цветаевой
37. Образ Анны Ахматовой в творчестве Модильяни
41. Рецензия на поэму А. А. Ахматовой "Реквием"
42. Тема Родины в лирике А.А.Блока
44. Ахматова в годы Великой Отечественной Войны
45. Идея и художественные средства ее воплощения в поэме А.Ахматовой "Реквием"
46. Тема свободы в лирике Пушкина
47. Серебряный век русской поэзии: А. Ахматова
48. Художественный мир поэзии А.А. Ахматовой
Экспресс-скульптор "Эврика", малый. 
Защитная накидка на автокресло "Зверята". 
Мешок для обуви "Space". 49. Анализ стихотворений Ахматовой
50. Тема любви в романе Булгакова "Мастер и Маргарита"
51. Поэты "серебряного века". Личность и творчество А. А. Ахматовой
52. Тема мудрого безумия в романе "Дон Кихот"
53. Тема любви в лирике Маяковского
57. Тема любви в «Романе о Тристане и Изольде»
58. Классические традиции в творчестве А. Ахматовой
59. Тема свободы в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
60. Трагизм поэмы А. Ахматовой «Реквием»
61. «Мелодией одной звучат печаль и радость...» (Тема любви в лирике А. Блока)
62. Человек и революция (по роману Б. Пастернака «Доктор Живаго»)
63. Тема дороги в лирике Н. А. Некрасова
64. Тема поэта и поэзии в лирике Н.Гумилева
Сушилка для белья Vileda "Мультифлекс". 
Мягкий пол "Ассорти", универсальный, 60x60 см, 1.44 кв.м. 
Дорожка массажная "Морской Берег", с "камнями". 65. Как представлена тема женской доли в лирике Н.А.Некрасова?
66. «Тайны ремесла» в поэзии А. А. Ахматовой
67. Анализ стихотворения А.А.Ахматовой
68. Стихотворение А.А. Ахматовой «Песня последней встречи» (восприятие, истолкование, оценка)
69. Тема хозяина в романе М.А.Шолохова «Поднятая целина»
73. Тема рабства в романе "Обломов"
74. Родина и революция в лирике С. А. Есенина
75. Реферат по теме “Человек на войне”
76. Художественные средства в поэме "Реквием" А. А. Ахматовой
77. Основные темы и проблемы в романе Булгакова "Мастер и Маргарита"
78. Стихотворение А. Ахматовой «Родная земля» (восприятие, истолкование, оценка)
79. Тема одиночества в лирике М. Ю. Лермонтова
80. Тема любви в лирике А. Пушкина
Электронный звуковой плакат "Живая география". 
Глобус Марса. 
Блюдо "Пасхальное", диаметр 22 см. 81. Основные темы и идеи лирики А.Т.Твардовского
82. Мотивы лирики Лермонтова в романе "Герой нашего времени"
83. Тема родины и природы в лирике М.Ю.Лермонтова
84. Тема дворянской усадьбы в романе Тургенева "Отцы и дети"
85. Идейно-композиционное значение сцены в салоне Анны Павловны Шерер в романе "Война и мир"
89. Тема любви и дружбы в лирике Пушкина
90. Санкт-Петербург А.А. Ахматовой
91. «Место сборника «Вечер» в творчестве А. Ахматовой
92. Звук и искусство звука в творчестве А. Ахматовой
93. Основные темы и идеи лирики Н.А. Некрасова
94. Роман Л. Толстого Анна Каренина
95. Ахматова
96. Тема родины в лирике Есенина
Керамическая кружка "World of Tanks" с 3D логотипом, 425 мл. 
Стиральный порошок Perfect 6 Solution "Перфект мульти солюшн", 3200 грамм. 
Настольная игра "Хоккей". 97. Анализ стихотворения Ахматовой «Клевета»
98. Судьба художника и тема искусства в романе Булгакова «Мастер и Маргарита»
99. Интеллигенция в революции (по роману Б. Пастернака “Доктор Живаго”)
