|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература
Карикатура: появление и развитие. Связь с другими видами искусства |
Крючки с поводками Mikado SSH Fudo "SB Chinu", №4BN, поводок 0,22 мм. 
Фонарь садовый «Тюльпан». 
Ночник-проектор "Звездное небо, планеты", черный. Карикатура: появление и развитие. Связь с другими видами искусства Работу выполнила Николаева Елена ЯГПУ, 2003 Что такое карикатура? Карикатура - это произведение или отдельный художественный образ, в котором в юмористической или сатирической форме преувеличиваются характерные особенности, чаще отрицательные, а иногда и положительные как у отдельного человека, так и у общества или явления с целью их осмеяния или возвеличивания. Б. Виппер среди средств карикатуры подчеркивает три основных: Одностороннее преувеличение или подчеркивание уродства, безобразия, низости и т. п. Однако, изображение отклонения от нормы, нарушения естественности допустимо, но до известной границы. Карикатура, даже если она не изображает человека, должна иметь какое-то родство, сходство с человеком. Карикатурист показывает нам нас самих и окружающий мир с неожиданной, остроумной точки зрения. Причем степень ее остроумия по-своему отражает уровень духовной культуры любого народа, общества и эпохи. Карикатура - это образ мыслей, это рисунок времени, который может создаваться лишь развитым умом, ведь над собой способны смеяться лишь духовно здоровые и сильные человек и общество. В то же время карикатура может быть сложной закодированной системой, эзоповым языком в зависимости от времени, когда она была создана. Карикатура может быть злой и доброй, она может обличать сатирой и греть юмором. При этом юмор не моралист и не санитар, хотя ему постоянно хотят приписать эти функции. Чтобы воспринимать карикатуры так, как их задумал художник, нужно иметь хотя бы каплю чувства юмора, быть готовым к улыбке, к смеху - тому, что отличает человека от животного. Развитие карикатуры в Советском союзе В прошлые, советские, времена бытовала шутка: если вы шутите смешно, это - юмор; если не смешно - это сатира. И с сатирой, и с юмором при советской власти всегда было туго, как, впрочем, и с колбасой, книгами, мебелью, обувью и т.д. То же относится и к карикатуре. В Советском Союзе свободно цитировались слова американского карикатуриста: "Смех - это щетка, сметающая паутину с сердца". Но "щетка" эта обычно вкладывалась в руки двух-трех западных художников, лояльных социализму, - Херлуфа Бидструпа, Жана Эффеля, да, в общем-то, и все! Всей стране были известны имена советских карикатуристов, и в первую очередь Кукрыниксов и Бориса Ефимова. Они были на самом гребне всех событий: утром в газете - вечером в куплете, сиречь - в карикатуре. Иначе быть не могло: в безграмотной стране карикатуры работали еще сильнее, чем статьи! Неудивительно, что в семидесятые годы внутри стройных рядов цеха советских карикатуристов возникла новая популяция отечественных художников. Их обвиняли в подверженности западному влиянию, "шили" идеологические дела, перекрывали все каналы для посылки работ на международные выставки. Но рисунки "недобитышей" порывались на западные бьеннале. К ним приходили контракты на сотрудничество с западногерманскими, французскими журналами. Они рисовали "в стол", создавая удивительную субкультуру. Ее нельзя было назвать "подвальной культурой", поскольку в середине семидесятых возник неформальный союз.
Ребята ездили друг к другу в гости по разным городам, обменивались своими новыми идеями, даже устраивали подпольные выставки. Москве немножко больше повезло. Здесь был горком графиков, который в конце семидесятых разрешил им выставляться. Пять или шесть выставок на Малой Грузинской, прошедшие не только с большим успехом, но и с большими неприятностями, представляли из себя беспрецедентную игру с огнем. Их бесчисленное количество не раз вызывали в КГБ и отделы культуры, прорабатывали. Но они все упорнее продолжали заниматься тем, как изощреннее показать кукиш в кармане, как изощреннее выработать тот самый эзоповский язык, который позволил бы надуть начальство. Почти у всех была одна и та же профессия - художественное редактирование. Михаил Златковский был редактором в журнале "Химия и жизнь", Сергей Тюнин - художественным редактором журнала "Смена", Олег Теслер - главным художником журнала "Смена". Эта работа кормила. Уверенность в своей правоте подкреплялась и тем, что с 1977 года карикатуристы новой популяции стали участвовать в международных выставках, и в международных каталогах стали появляться статьи о советской школе карикатуристики. Работы посылались на Запад на международные выставки самым подпольным образом - в чемоданах с двойным дном. Неприятностей было предостаточно. Скрывались под псевдонимами: "Я, например, - вспоминает Михаил Златковский, - в этот период изобрел для себя огромное количество псевдонимов. До сих пор японское коммюнике (сообщество граждан японской национальности, живущих в Соединенных Штатах) разыскивает выдающегося японского художника Ясумото Кумадзо. Он живет в Хабокине - это на другой стороне от Нью-Йорка, через Гудзон. На самом деле мой приятель-американец регулярно посылал мои рисунки со своего адреса (для участия в выставках одного псевдонима было мало - нужно было указывать адрес). Так вот, этот Ясумото Кумадзо обладает несколькими международными премиями, что является совершенно феноменальным достижением для японца, живущего в Штатах! Есть у меня, например, и прекрасный бельгийский псевдоним - Винт ван дер Болт. Международное сообщество на полном серьезе присуждает премию этому художнику - и только русские ребята удивлялись между собой: "Что за странное имя!". Карикатура в России Новые времена - новые песни (новые песни о старом или старые песни о новом?). На днях в столичном Музее современной истории России (бывший Музей революции) открылась выставка "Карикатура 20-01". Название ее организаторы придумали просто: на дворе 2001 год - то есть XX век плюс пожарный номер 01. "Пожарная тема" была ведущей на выставке: играл оркестр пожарной дружины; в залах извивались пожарные шланги, повсюду были расставлены огнетушители; художники позировали перед телекамерами в пожарных касках. Выставка стала смотром отечественной карикатуристики за последние десять лет. Хотя и эти временные границы условны: старейшина цеха Борис Ефимов представил рисунки военной поры и времен "оттепели". Выставка представляет лучшие силы российской карикатуры - произведения Олега Теслера и Василия Пескова, Сергея Тюнина и Леонида Тишкова, Андрея Рыжова и Михаила Златковского, Владимира Иванова и Василия Дубова.
Вообще-то создатели выставки хотели бы, чтобы со временем она стала первым и единственным в стране музеем карикатуры: - Я много лет мечтал о том, чтобы в Москве был музей карикатуры, - говорит один из организаторов акции, художник Игорь Смирнов. - Объездил много стран, везде спрашивают: "А в Москве есть музей карикатуры?" - "Нету!" После долгих мучений вроде бы нашли мы крышу в здании Музея современной истории России - здесь пока на правах отдела разместится наш Музей карикатуры. В будущем мы хотим, чтобы правительство увидело нас и дало нам отдельное здание, как и полагается музею. Ведь карикатуры - это отпечаток нашей истории. - Как вас официально называют? - Заведующий отделом карикатуры в Музее современной истории России. - Взяли на ставку? - Мы добились главного в Министерстве - открыли отдел карикатуры и взяли штат. - Заведующий должен быть в очках, с телефоном, кабинетом, столом и зарплатой. - Зарплаты пока нет, но будет. Обещали дать кабинет. Главное - мы будем добиваться отдельного здания. - Обращались к власть имущим? - Мы уже нашли спонсора, который сделал нам каталог. Другой спонсор отпечатал его. Пожарные обещали играть сегодня бесплатно. Говорят, сегодня в Москве пожаров не будет, потому что люди придут на выставку. Мы провели опрос участников выставки и, перефразируя Станиславского, спросили их: что нужно любить прежде всего - карикатуру в себе или себя в карикатуре? ИГОРЬ СМИРНОВ: "Тут нужно любить и карикатуру, и себя. Тогда что-нибудь получится. А в общем-то, карикатурист должен не любить карикатуру, а копаться в ней, доискиваться до новых поворотов, новых решений. Представляете, сколько карикатур уже нарисовано на земле - и тебе нужно постараться придумать что-то новое! А ведь частенько бывает: сделаешь рисунок, радуешься, а тебе говорят: "Это уже было!" Это самое большое расстройство! АНДРЕЙ РЫЖОВ: "Любить надо прежде всего зрителя, для которого мы рисуем. Ведь мы рисуем для того, чтобы наши работы увидели. Так что надо любить карикатуру в себе, а не себя в карикатуре. ОМАР ГОДИНЕС: "Надо любить и то и другое. Для того чтобы что-то нарисовать, надо пропустить тему через себя". ВАДИМ МИСЮК: "Нужно любить себя в карикатуре! А вообще карикатура - это не то искусство, чтобы задавать такие глубокомысленные вопросы. Карикатура - это точка зрения. Не представляю, как можно любить себя в воздухе или воздух в себе? Главное, чтобы давление было уравновешено - внутреннее и наружное, чтобы не лопнуть и не сжаться". Связь карикатуры и литературы Среди великих литературных произведений немало комических. Главные их персонажи выступают в роли философствующих комиков. Таков Дон-Кихот, Швейк, Пиквик. Здесь огромное поле деятельности для иллюстраторов-художников с юмористическим складом ума или карикатуристов. Иногда предложенные художником образы настолько сливаются с литературным произведением, что работы других художников кажутся случайными. Таковы пары Д.Крукшенк - Ч.Диккенс, Г.Доре - Сервантес, Я.Гашек - Й.Лада. Есть художники, которые своими иллюстрациями дают и вторую жизнь среднему произведению, могут даже оживить скучную энциклопедию или справочник.
Физическая сила может быть утрачена в результате ранения или обычного утомления. А если выполнить поставленную задачу (да просто выжить!) необходимо прямо сейчас, не ожидая восстановления сил? Вот тут мы и подошли к осознанию необходимости овладения таким стилем рукопашного боя, который позволяет экономить энергию, прикладывать минимальную силу в нужном направлении, в нужное время. Основа философии рукопашного боя Надо думать, никто не сомневается в том, что рукопашный бой насчитывает столько же лет, сколько лет существует само человечество. То, что не рассеяно временем, не утрачено бездарно за ненадобностью, является не просто наследием, а неотъемлемой частью нашего существования на Земле. Рукопашный бой, как и другие виды искусств, нужен человечеству как способ целостного общественного воспитания отдельной личности, его интеллектуального развития, его приобщения к накопленному человечеством коллективному опыту, к вековой мудрости, конкретным общественно-историческим интересам, устремлениям, идеалам. Ведь боевое искусство любого народа неотделимо от истории, философии, религии, культуры народа, осевшего на земле своих предков
1. Понятие канона в современной иконописи и христианском искусстве
2. Понятие гармонии, меры и красоты в древнегреческом искусстве
3. "Камю", "Сартр", "Шопенгауэр", "Ясперс", "Фромм" (Рефераты, доклады по философии)
4. Новые и сверхновые звезды (Доклад)
5. Обитатели подводного мира (Доклад)
12. Саудовская Аравия (Доклад)
13. Таиланд (Доклад)
14. Урбанизация и заселенность территории (Доклад)
15. Экономическое развитие Западносибирского региона (Доклад)
16. Мусульманское право (Доклад)
Качели пластмассовые "Малыш". 
Кроватка-качалка для куклы. 17. Доклад: Страны мира во второй половине XX века. Франция.
19. Александр Трифонович Твардовский (Доклад)
20. Устные высказывания и их особенности (беседа, лекция, доклад, диспут, дискуссия)
21. Биография Джеральда Даррелла (Доклад)
26. Хромосомные болезни (Доклад)
27. Дознание. Его виды (Доклад)
28. Экосистема пустыни (Доклад)
30. Обучение в Германии (Доклад)
31. Процесс становление власти в России (Доклад)
32. Ангола после обретения независимости (Доклад)
Игра интерактивная "Супер магический Джинн". 
Одеяло стеганое "Карапуз" толстое (цвет: белый). 
Набор овощей. 33. Гана до обретения независимости (Доклад)
34. Гражданское общество и либерализм (Доклад)
35. Механизмы Высокотемпературного Радационного Охрупчивания (Доклад)
36. Примеры задач оптимизации, связанных с фундаментальными понятиями теории связи
37. Богоматерь Донская /ГТГ/ Интерпретация темы Богоматери Елеусы (Доклад)
41. Устройство глаза человека (Доклад) (WinWord 98)
42. Дианетика современная наука душевного здоровья (Доклад)
43. Немецкая классическая философия (Доклад)
44. Жизнь и деятельность Роберта Милликена (Доклад)
45. Материализм в учении древнегреческих атомистов (Доклад)
46. Зарождение философской традиции (Доклад)
47. Крахмал (Доклад)
48. Нефть (Доклад)
Экологичный стиральный порошок Garden Kids, без отдушек с ионами серебра, 1350 грамм. 
Штатив для создания снимков "сэлфи", зеленый. 
Контейнер хозяйственный универсальный, на колесах, 10 литров. 49. Российская банковская система после Октябрьской революции 1917г. (Доклад)
50. Дилинг в современных российских условиях (Доклад)
51. Фьючерсные операции товарных бирж в России (Доклад)
52. Порядок исчисления и уплаты в бюджет налога на имущество предприятий (Доклад)
57. Анализ макроэкономических показателей США (Доклад)
58. Подходы к поэтапному формированию платежного союза (Доклад)
59. ЭКЮ - (European Currency Unit) (Доклад)
61. Анализ альтернатив и выбор стратегии (Доклад)
62. Предпринимательские потребности (Доклад)
Набор фруктов. 
Игрушка-подушка "Жираф", 32 см. 
Карандаши цветные "Kores", 24 цвета, с точилкой. 65. Анализ мирового финансового кризиса /октябрь-ноябрь 1997г./ (Доклад)
66. Политика эффективности занятости в России (Доклад)
67. Теоретический аспект инфляции (Доклад)
68. Кризис конца 98 - экономико-политические аспекты (Доклад)
69. Нобелевские лауреаты по экономике (на 23 человека) (Доклад)
73. Подготовка учеников к докладам
74. План доклада по философии элейской школы
75. Доклад на тему «Ядерное оружие»
76. Доклад по Збигневу Бзежинскому
78. Феноменология террора: аналитический доклад
79. Связь мышления и языка, виды определений понятий
80. Солнечно-Земные Связи и их влияние на человека
Детский велосипед Jaguar трехколесный (цвет: розовый). 
Горшок дорожный и насадка на унитаз "HandyPotty" (лайм). 
Пенал "Гонка", 19х11 см, 3 отделения. 81. Особенности искусственных спутников земли на примере спутниковых систем связи
83. Внешнеэкономические связи России на примере Северо-Западного и Дальневосточного регионов
84. Внешнеэкономические связи России с зарубежными странами
85. Внешнеэкономические связи Владимирской области
89. Понятие, основные черты субъектов административной юрисдикции
90. Гражданско-правовой договор: понятие, виды, формы, особенности расторжения и заключения
91. Понятие гражданского права как отрасли права
92. Понятие, виды и условия действительности гражданско-правовых сделок
93. Понятие, содержание и виды юридических лиц коммерческих организаций
94. Понятие, сущность и виды юридических лиц РБ
95. Понятие и признаки юридического лица
96. Понятие и особенности аграрных правоотношений (Контрольная)
Держатель-рулетка для бейджей "Style", желтый. 
Шары Ньютона "Эврика", металл (арт. 98085). 
Пленка воздушно-пузырчатая 2-х слойная, плотность 75 г/кв.м. 97. Понятие и состав земель сельскохозяйственного назначения
98. Развитие общего понятия и системы преступлений от Русской Правды к Судебнику 1497 г. (Контрольная)
99. Соотношение понятий "единство власти" и "разделение властей"
100. Понятие договора найма по Закону о договорных и внедоговорных обязанностях
Манеж детский игровой "Динозаврики" (120х100х74 см). 
