![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Литература, Лингвистика
Образ капитана Тушина в романе Л.Н. Толстого "Война и мир" |
Образ капитана Тушина в романе Л.Н. Толстого "Война и мир" Воссоздавая на страницах "Войны и мира" грандиозные картины сравнительно недавнего прошлого, Толстой показывал, на какие чудеса героизма ради спасения родины, во исполнение присяги и долга способны тысячи разных, порою незнакомых друг другу людей. Читать этот роман - как листать семейный альбом или гулять в галерее, где на стенах развешаны портреты десятков и сотен персонажей. Лица возвышенные и одухотворенные, лица простые, лица прекрасные и некрасивые, величавые и не очень. Есть портреты парадные, есть бытовые, и среди них удивительная, сделанная рукой мастера миниатюра - новелла о капитане Тушине. Портрет Тушина совсем не героический: "Маленький, грязный худой артиллерийский офицер без сапог, в одних чулках". За что, собственно, и получает нагоняй от штаб-офицера. Толстой показывает его нам глазами князя Андрея, который "еще раз взглянул на фигурку артиллериста. В ней было что-то особенное, совершенно не военное, несколько комическое, но чрезвычайно привлекательное". Второй раз на страницах романа капитан появляется во время Шенграбенского сражения, в эпизоде, названном литературоведами "забытая батарея". При начале Шенграбенского сражения князь Андрей снова видит капитана: "Маленький Тушин, с закушенной набок трубочкой". Доброе и умное лицо его несколько бледно. И далее Толстой уже сам, без помощи своих героев, откровенно любуется этой удивительной фигуркой. Фигурку эту со всех сторон окружают, автор подчеркивает, огромные широкоплечие богатыри. Сам Багратион, объезжая позиции, находится рядом. Однако Тушин, не замечая генерала, выбегает вперед батареи, под самый огонь и, "выглядывая из-под маленькой ручки", командует. "Еще две линии прибавь, как раз будет, - закричал он тоненьким голоском". Тушин робеет перед всеми: перед начальством, перед старшими офицерами. Его повадки и поведение напоминают нам о земских врачах или сельских священниках. В нем так много чеховского, доброго и печального, и так мало громкого и героического. Однако тактические решения, принятые Тушиным на военном совете с фельдфебелем Захарченко, "к которому он имел большое уважение", заслуживают решительного "Хорошо!" князя Багратиона. Труднее помыслить награду выше этой. И вот уже французы думают, что здесь в центре сосредоточены основные силы союзной армии. Им и в страшном сне не могло присниться комическое видение о четырех пушечках без прикрытия и о маленьком капитане с трубочкой-носогрейкой, который сжег Шенграбен. "Маленький человек, с слабыми, неловкими движениями, требовал себе беспрестанно у денщика еще трубочку. выбегал вперед и из-под маленькой ручки смотрел на французов. - Круши, ребята! - приговаривал он и сам подхватывал орудия за колеса и вывинчивал винты". Толстой описывает истинную, народную, героическую, богатырскую действительность. Именно отсюда этот былинный жест и веселое, карнавальное отношение к врагам и смерти. Толстой с наслаждением рисует особый мифический мир, установившийся в голове Тушина. Неприятельские пушки - это не пушки, а трубки, которые курит огромный невидимый курильщик: - Вишь, пыхнул опять.
теперь мячик жди. Видимо, и сам Тушин представляется себе в истинном своем образе - таким же огромным и сильным, швыряющим за горизонт чугунные мячики. Только князь Андрей способен понять и увидеть то героическое и сильное, что есть в капитане. Вступаясь за него, Болконский на военном совете не убеждает князя Багратиона, что успехом дня "обязаны мы более всего действию этой батареи, и геройской стойкости капитана Тушина", но заслуживает смущенную благодарность самого капитана: "Вот спасибо, выручил, голубчик". В эпилоге романа Толстой меланхолически обмолвился: "Жизнь народов не вмещается в жизнь нескольких людей". Вполне возможно, что подобное замечание справедливо по отношению к персонам историческим и государственным. Но трогательный и задушевный маленький капитан Тушин шире, больше и выше своего портрета. В нем особым образом сошлись фольклорные мотивы и реальность, былинная, песенная глубина и душевная простота мудрости. Несомненно - это один из самых ярких героев книги. Список литературы
Это продолжение его авторского анализа. Б. М. Эйхенбаум в свое время указал на конструктивное и жанровое значение философских отступлений "Войны и мира", на их связь с эпическим характером произведения, отделяющим его от традиционного романа 2. А. Сабуров в книге о "Войне и мире" подробно проследил связь - не только идеологическую, но и сюжетную - отступлений с основным художественным текстом 3. 1 Страхов Н. Критические статьи об И. С. Тургеневе и Л. Н. Толстом. Спб., 1895, с. 362. 2 Эйхенбаум Б. Лев Толстой, кн. 2. Л.-М., 1931, с. 375- 378 и др. О философских отступлениях как органической "надстройке" над художественным текстом "Войны и мира" говорит С. Г. Бочаров в своей книге "Роман Л. Толстого "Война и мир"" (М., 1963, с. 33-35). 3 Сабуров А. А. "Война и мир" Л. Н. Толстого. Проблематика и поэтика. М., 1959, с. 448-464 и др. Отмечу, что даже вымышленные персонажи романа вторгаются в его философско-исторические отступления. "Наполеон начал войну с Россией потому, что он не мог не приехать в Дрезден, не мог не отуманиться почестями, не мог не надеть польского мундира, не поддаться предприимчивому впечатлению июньского утра, не мог воздержаться от вспышки гнева в присутствии Куракина и потом Балашева
1. Образ автора в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
2. Образ Пьера Безухова в романе Толстого "Война и мир"
3. Образ Наташи Ростовой в романе Толстого "Война и мир"
4. Образ Николая Ростова в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
5. Образ Кутузова в романе Толстого "Война и мир"
9. Образ пейзажа в романе М. Е. Салтыкова-Щедрина "Господа Головлевы"
10. Образ Кузнецова в романе Ю.Бондарева "Горячий снег"
11. Образ Чипки по роману Панаса Мирного Хiба ревуть воли, як ясла повнi
12. «Патриотизм состоит не в пышных возгласах...» (по роману-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»)
13. Роль эпилога в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»
14. Особая роль образа Рахметова в романе Н.Г. Чернышевского "Что делать?"
15. Образ автора в романе "Герой нашего времени"
16. Общественно-политические, нравственный и философские проблемы в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
17. Образ Собора в романе Гюго "Собор Парижской Богоматери"
18. Образ ребенка в романе Достоевского «Преступление и наказание»
19. "Мысль народная" в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
20. Наполеон и Кутузов в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
21. Проблемы истинного и ложного патриотизма в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
25. Принципы психологического анализа в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
26. Настоящая жизнь в романе Толстого "Война и мир"
27. Отец и сын Болконские в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
28. Философские проблемы в романе Толстого "Война и мир"
29. Тема семьи в романе Толстого Война и мир
30. Роль эпизода в романе Л.Н. Толстого Война и Мир
31. Добро и зло в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»
33. Образ автора в романе А.С.Пушкина "Евгений Онегин"
34. Образ Пугачёва в романе А.С. Пушкина "Капитанская дочка"
35. Образы и проблематика романов Булгакова "Мастер и Маргарита" и Шолохова "Тихий Дон"
36. Образы-символы в романе В. Дудинцева "Белые одежды"
41. Толстой: Война и мир. Том 3
42. Портреты героев романа Толстого «Война и мир»
44. Духовные искания главных героев романа Л.Н.Толстого "Война и мир"
45. Самый таинственный герой романа Л.Н. Толстого “Война и Мир”
46. Психологизм романа-эпопеи Л.Н. Толстого "Война и мир"
48. Мир глазами животного («Холстомер» Л.Н.Толстого и «Сны Чанга» И.А.Бунина)
49. Женские образы в романе "Война и мир"
50. Образ Наполеона в “Войне и мире”
51. Жанровое и художественное своеобразие романа "Война и мир". Система образов
52. Семья Болконских в романе "Война и Мир"
53. Женский вопрос в романе "Война и мир"
58. Женский образ в романе Индиана
60. Образ царя-реформатора (по роману А. Н. Толстого "Петр 1")
61. Роман И.С. Тургенева. Образ Базарова.
62. Женские образы в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"
63. Женские образы в романе "Евгений Онегин"
64. Противопоставление истинного и ложного патриотизма в романе "Война и мир"
65. Богатство душевного мира героев А.Н. Толстого в романе "Война и Мир".
66. Образ автора и героя в романе Пушкина "Евгений Онегин"
67. Критическое изображение военно-бюрократической среды в романе "Война и мир"
68. Лучшие люди из дворян в романе "Война и мир"
69. Пленительный женский образ в романе Тургенева "Рудин" (Ласунская)
73. Система образов в романе М.Ю. Лермонтова Герой нашего времени
74. Фантастические образы в романе М.А. Булгакова Мастер и Маргарита
75. Система образов в романе М.Ю. Лермонтова Герой нашего времени
76. Образ женщины в картине мира англоязычной личности
77. "Мысль семейная" в романе "Война и мир"
78. Проблема счастья в романе «Война и мир»
79. Вечные темы в романе "Война и мир" Л.Н. Толстого
80. Женские образы в романе Шолохова "Тихий Дон"
82. Образ Клима Самгина в романе М. Горького
83. Образ человека на войне у Маканина и Ермакова
84. Стилистическая функция сенсориальных образов в романе Бориса Виана "Пена дней"
85. Тема войны и мира в романе Э.М.Ремарка "На западном фронте без перемен"
90. Образ белорусской хаты в белорусской культуре
93. Образ женщины XIX века в пьесах А. Н. Островского
94. Владимир Высоцкий "Я к микрофону встал, как к образам"
95. Значение текста в художественном образе древнерусской рукописной книги конца XIV – начала XV века
96. Идеи и образы современной поэзии
97. Образ учителя в современной литературе
99. Художественный мир в романе Курта Воннегута "Сирены Титана"