![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Литература, Лингвистика
Мастерство сатирического изображения действительности в одном из произведений русской литературы XIX века |
Мастерство сатирического изображения действительности в одном из произведений русской литературы XIX века. В октябре 1835 года Н. В. Гоголь приступил к созданию своей, пожалуй, лучшей комедии — комедии "Ревизор". Немного раньше в письме к А. С. Пушкину Гоголь просил подсказать ему какой-нибудь новый сюжет, "чисто русский анекдот", обещая, что сделает из него комедию, которая получится "смешнее черта". Пушкин поделился с Гоголем одним из своих сюжетов - анекдотом о проезжем рядовом чиновнике, принятом в провинции за важную персону. В декабре 1835 г. комедия была закончена и в следующем году поставлена на сцене Александринского театра в Петербурге. Она пользовалась необычайным успехом; ее с большим удовольствием посмотрел сам Николай I и заметил, что в пьесе "всем досталось", а больше всего ему. Что же вызывало смех у зрителей? Прежде всего — персонажи комедии. Гоголь показал невероятно смешные и в то же время чрезвычайно достоверные, узнаваемые типы людей. Перед нами предстают не просто отдельные чиновники некоего провинциального городка, а целые собирательные образы. Каждый из них по-своему смешон и по-своему типичен. Так, городничий Антон Антонович Сквозник-Дмухановский — "уже постаревший на службе и очень неглупый по-своему человек", прошедший всю служебную лестницу и знающий все порядки, умеющий брать взятки и ловко давать их. Судья Ляпкин-Тяпкин прочел "пять или шесть книг" и потому считается чуть ли вольнодумцем и якобинцем. Попечитель богоугодных заведений Земляника, несмотря на свою толщину и внешнюю неповоротливость, — большой "проныра и плут"; он очень услужлив и суетлив, любит доносить на своих сослуживцев. Почтмейстер Шпекин —"простодушный до наивности человек", обожающий читать чужие письма и наиболее понравившиеся даже оставляет себе на память и читает вслух своим знакомым. Главный персонаж комедии — Хлестаков — молодой человек лет двадцати трех, несколько приглуповатый и "без царя в голове". Как мы видим, все без исключения персонажи комедии охарактеризованы автором весьма саркастично. Гоголь широко использует прием "говорящих" имен. Чего стоят только фамилии местных полицейских: Уховертов, Держиморда, Свистунов. А судья Ляпкин-Тяпкин; а доктор Гибнер, явно его фамилия образована от глагола "гибнуть". Чрезвычайно смешон и сюжет комедии. Чиновники, напуганные известием о приезде тайного ревизора, принимают мелкого чиновника Хлестакова за важную шишку. Они заискивают перед ним, всячески ублажают его, дают ему деньги. И это при том, что сам Хлестаков почти до конца действия так и не понимает, за что же ему оказаны такие почести. Он ни своим внешним видом, ни поведением нисколько не напоминает настоящего ревизора. Хлестаков, кажется, ведет себя очень глупо, постоянно проговаривается, выдает свое истинное положение: он на дружеской ноге с “самим” начальником отделения его даже хотели сделать коллежским асессором; он живет на четвертом этаже в доходном доме, где селились только мелкие чиновники. После обеда опьяненный вином и всеобщим почтением Хлестаков начинает уже хвастать без удержу: он близко знаком с самим Пушкиным; сам пишет; его перу принадлежат известные произведения; его боится государственный совет и скоро произведут в фельдмаршалы.
Любой человек сразу бы мог "раскусить" Хлестакова; но чиновники настолько испуганы, что принимают его откровенную ложь за чистую монету и ничего не подозревают до самого конца — до чтения хлестаковского письма. Почему так происходит? Потому, что каждый из чиновников чувствует за собой определенные "грешки". Персонажи комедии представляют собой "корпорацию разных служебных воров и грабителей", как написал В. Г. Белинский в одном из писем к Гоголю. Городничий, например, беззастенчиво ворует казенные деньги и грабит население. Он обложил местных купцов своеобразной данью; получает от них подношения и следит лишь за тем, чтобы каждый получал в соответствии с чином. "Смотри! не по чину берешь!" — распекает он квартального, который вместо положенных "по чину" двух аршин сукна взял у купца намного больше. Судья Ляпкин-Тяпкин открыто признает, что берет взятки, но борзыми щенками, и это как бы за взятки не считается. И сам Городничий стремится при встрече с "ревизором" Хлестаковым первым делом дать ему взятку и радуется, когда тот берет деньги. Можно сказать, что это уже стало нормой в городе. Но Гоголь не случайно выбирает для действия комедии этот ничем не примечательный уездный город; тем самым он как бы подчеркивал, что подобные нравы распространены по всему государству и в этом городе, как в капле воды, отразилась вся Россия. Такие городничие, судьи, попечители, почтмейстеры были в каждом малом и великом городе Российской империи; и поэтому смех Гоголя — это горький смех: ему было больно и стыдно видеть все это. В "Ревизоре" Гоголь выступает как драматург-новатор. Он первым так достоверно показал на сцене российскую действительность. Это реалистическая комедия, хотя содержит в себе элементы типичной "комедии нравов" и "комедии положений". Но для писателя было важным не рассмешить зрителя, а высмеять определенные пороки общества. Не случайно писатель взял в качестве эпиграфа к пьесе пословицу "На зеркало неча пенять, коли рожа крива". И драматургический конфликт в комедии не любовный, как было обычно, а социальный. Гоголь нарушает традиции "классической" комедии и создает новую, реалистическую русскую комедию, получившую развитие в творчестве Островского и Чехова. Список литературы
Люди и книги 40-х годов XIX века[1] 40-е годы нельзя уловить. Что это такое? Идея христианского социализма держалась недолго. Фурьеризм (Фурье) я не понял. Марксизм я понял. «Бытие определяет сознание» одна из самых вульгарных идей XIX века. Из бесед с Н.И. Ливаном 40-е годы один из самых интересных периодов собирания русской литературы XIX века, того изумительного явления, которое в свое время поразило европейский мир. Здесь наряду с второстепенными именами выступают великие художники, сделавшие шаг вперед в развитии художественной литературы мира. Этот сложный процесс занимает не менее столетия (XIX век). Именно в период 40-х годов в литературе особенно резко сталкивается духовная красота человека со «свинцовыми мерзостями» того времени, что рождает мучительные поиски путей развития России. Время 40-х годов время идейных исканий. Мысль билась над тем, что такое Россия, в чем ее смысл. Славянофилы и западники, кружки Герцена и Огарева, Петра- шевского, Станкевича Но жизнь не могла ограничиться кружками, ведь они не восполняли брешь познания действительности
1. Мастерство в изображении быта героев одного из произведений русской литературы XIX века
2. Особенности композиции одного из произведений русской литературы XIX века
3. Роль эпизодических персонажей в одном из произведений русской литературы XIX века
4. Традиционное и новаторское в одном из произведений русской литературы XIX века
5. Роль художественной детали в одном из произведений русской литературы XIX века
9. Характер героя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
10. Смысл названия одного из произведений русской литературы XX века
11. Образ антигероя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
12. Характер героя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
13. Особенности жанра одного из произведений русской литературы XX века
14. Своеобразие раскрытия любовной темы в одном из произведений русской литературы XX века
15. Смысл названия одного из произведений русской литературы XX века
16. Философия любви в произведениях русской литературы XIX-XX века
17. Фольклорные традиции в произведении одного из русских писателей XIX века. (Н.С.Лесков. «Левша».)
18. Новый герой русской литературы XIX века
19. Говорящие фамилии в произведениях русских писателей XIX века
20. Тема "маленького человека" в русской литературе XIX века
21. Тема человеческой судьбы в одном из произведений русской литературы
25. Тема семьи в одном из произведений русской литературы
26. Тема красоты мира и человека в одном из произведений русской литературы
29. Тема греха и покаяния в одном из произведений русской литературы
30. Роль России и ее место в мировой цивилизации в произведениях русской литературы 18-20 вв.
31. Грани вымысла и действительности в русской литературе ХХ века
32. Сатирическое изображение действительности
34. Москва в произведениях русской литературы
35. "Лишний человек" в произведениях русских писателей 19 века
36. Гражданская война в произведениях русских писателей ХХ века
41. Русская литература XVIII века
42. Образы Москвы в русской литературе ХХ века
43. Русская литература XVIII века (сентиментализм и классицизм)
44. Методика преподавания русской литературы ХХ века в 5-7 классах
47. Русская философия XIX века
48. Традиции русской поэзии XIX века в творчестве И. А. Бунина
49. Женские образы в литературе XIX века
50. Миф большого города в реалистической литературе XIX века
51. Исторические и социально-культурные условия формирования русской философии XIX века
52. Русская философия XIX века
57. Критический реализм в английской литературе XIX века
58. Русская философия XIX века
59. Сатирическое изображение русской действительности 30х годов в романе "Мастер и Маргарита"
62. Рецензия на произведение современной русской литературы
63. Тема гражданской войны в отечественной литературе ХХ века. (По одному или нескольким произведениям.)
64. Серебряный век в русской литературе и искусстве
65. Психологизм в русской литературе. Лекция из курса проф. В.Гудонене
66. Феномен Кавказа в русской литературе
67. Место Михаила Зощенко в русской литературе
68. Москва в русской литературе
69. Судьбы женщин в русской литературе
73. Иван Яковлевич Корейша в русской литературе
74. Русская литература и искусство в 18 веке
75. Возникновение русской литературы в контексте византийской богословской мысли 11-12 вв.
76. О мировом значении русской литературы
77. Творчество А. П. Чехова как энциклопедия сюжетов русской литературы
78. «Сны» о Венеции в русской литературе золотого и серебряного веков
79. История русской литературы (до XVII века)
80. История русской литературы (от первых памятников до татарского ига)
81. Человек и природа в русской литературе
82. Тема любви в прозе А. И. Куприна (на примере одного произведения)
83. Босяк — новый герой в русской литературе
84. Чистый свет высокой нравственной идеи в русской литературе
85. "Серебряный век" русской литературы (В. Брюсов, Н. Гумилев, В. Маяковский)
89. Сатирическое изображение чиновников в комедии Гоголя "Ревизор"
90. Пушкин и историческая тема в русской литературе
91. Историческая тема в русской литературе
92. Психологизм в русской литературе
94. Сочинения по произведениям русских классиков
95. Судьба крестьянства в произведениях современной литературы
96. Методика факультатива "Современные тенденции развития русской литературы"
97. Сатирическое изображение чиновников в комедии Гоголя "Ревизор"
98. Проблема эмансипации в русской и европейской литературе 19 века