|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Мастерство сатирического изображения действительности в одном из произведений русской литературы XIX века |
Карабин, 6x60 мм. 
Фонарь желаний бумажный, оранжевый. 
Ручка "Помада". Мастерство сатирического изображения действительности в одном из произведений русской литературы XIX века. В октябре 1835 года Н. В. Гоголь приступил к созданию своей, пожалуй, лучшей комедии — комедии "Ревизор". Немного раньше в письме к А. С. Пушкину Гоголь просил подсказать ему какой-нибудь новый сюжет, "чисто русский анекдот", обещая, что сделает из него комедию, которая получится "смешнее черта". Пушкин поделился с Гоголем одним из своих сюжетов - анекдотом о проезжем рядовом чиновнике, принятом в провинции за важную персону. В декабре 1835 г. комедия была закончена и в следующем году поставлена на сцене Александринского театра в Петербурге. Она пользовалась необычайным успехом; ее с большим удовольствием посмотрел сам Николай I и заметил, что в пьесе "всем досталось", а больше всего ему. Что же вызывало смех у зрителей? Прежде всего — персонажи комедии. Гоголь показал невероятно смешные и в то же время чрезвычайно достоверные, узнаваемые типы людей. Перед нами предстают не просто отдельные чиновники некоего провинциального городка, а целые собирательные образы. Каждый из них по-своему смешон и по-своему типичен. Так, городничий Антон Антонович Сквозник-Дмухановский — "уже постаревший на службе и очень неглупый по-своему человек", прошедший всю служебную лестницу и знающий все порядки, умеющий брать взятки и ловко давать их. Судья Ляпкин-Тяпкин прочел "пять или шесть книг" и потому считается чуть ли вольнодумцем и якобинцем. Попечитель богоугодных заведений Земляника, несмотря на свою толщину и внешнюю неповоротливость, — большой "проныра и плут"; он очень услужлив и суетлив, любит доносить на своих сослуживцев. Почтмейстер Шпекин —"простодушный до наивности человек", обожающий читать чужие письма и наиболее понравившиеся даже оставляет себе на память и читает вслух своим знакомым. Главный персонаж комедии — Хлестаков — молодой человек лет двадцати трех, несколько приглуповатый и "без царя в голове". Как мы видим, все без исключения персонажи комедии охарактеризованы автором весьма саркастично. Гоголь широко использует прием "говорящих" имен. Чего стоят только фамилии местных полицейских: Уховертов, Держиморда, Свистунов. А судья Ляпкин-Тяпкин; а доктор Гибнер, явно его фамилия образована от глагола "гибнуть". Чрезвычайно смешон и сюжет комедии. Чиновники, напуганные известием о приезде тайного ревизора, принимают мелкого чиновника Хлестакова за важную шишку. Они заискивают перед ним, всячески ублажают его, дают ему деньги. И это при том, что сам Хлестаков почти до конца действия так и не понимает, за что же ему оказаны такие почести. Он ни своим внешним видом, ни поведением нисколько не напоминает настоящего ревизора. Хлестаков, кажется, ведет себя очень глупо, постоянно проговаривается, выдает свое истинное положение: он на дружеской ноге с “самим” начальником отделения его даже хотели сделать коллежским асессором; он живет на четвертом этаже в доходном доме, где селились только мелкие чиновники. После обеда опьяненный вином и всеобщим почтением Хлестаков начинает уже хвастать без удержу: он близко знаком с самим Пушкиным; сам пишет; его перу принадлежат известные произведения; его боится государственный совет и скоро произведут в фельдмаршалы.
Любой человек сразу бы мог "раскусить" Хлестакова; но чиновники настолько испуганы, что принимают его откровенную ложь за чистую монету и ничего не подозревают до самого конца — до чтения хлестаковского письма. Почему так происходит? Потому, что каждый из чиновников чувствует за собой определенные "грешки". Персонажи комедии представляют собой "корпорацию разных служебных воров и грабителей", как написал В. Г. Белинский в одном из писем к Гоголю. Городничий, например, беззастенчиво ворует казенные деньги и грабит население. Он обложил местных купцов своеобразной данью; получает от них подношения и следит лишь за тем, чтобы каждый получал в соответствии с чином. "Смотри! не по чину берешь!" — распекает он квартального, который вместо положенных "по чину" двух аршин сукна взял у купца намного больше. Судья Ляпкин-Тяпкин открыто признает, что берет взятки, но борзыми щенками, и это как бы за взятки не считается. И сам Городничий стремится при встрече с "ревизором" Хлестаковым первым делом дать ему взятку и радуется, когда тот берет деньги. Можно сказать, что это уже стало нормой в городе. Но Гоголь не случайно выбирает для действия комедии этот ничем не примечательный уездный город; тем самым он как бы подчеркивал, что подобные нравы распространены по всему государству и в этом городе, как в капле воды, отразилась вся Россия. Такие городничие, судьи, попечители, почтмейстеры были в каждом малом и великом городе Российской империи; и поэтому смех Гоголя — это горький смех: ему было больно и стыдно видеть все это. В "Ревизоре" Гоголь выступает как драматург-новатор. Он первым так достоверно показал на сцене российскую действительность. Это реалистическая комедия, хотя содержит в себе элементы типичной "комедии нравов" и "комедии положений". Но для писателя было важным не рассмешить зрителя, а высмеять определенные пороки общества. Не случайно писатель взял в качестве эпиграфа к пьесе пословицу "На зеркало неча пенять, коли рожа крива". И драматургический конфликт в комедии не любовный, как было обычно, а социальный. Гоголь нарушает традиции "классической" комедии и создает новую, реалистическую русскую комедию, получившую развитие в творчестве Островского и Чехова. Список литературы
Люди и книги 40-х годов XIX века[1] 40-е годы нельзя уловить. Что это такое? Идея христианского социализма держалась недолго. Фурьеризм (Фурье) я не понял. Марксизм я понял. «Бытие определяет сознание» одна из самых вульгарных идей XIX века. Из бесед с Н.И. Ливаном 40-е годы один из самых интересных периодов собирания русской литературы XIX века, того изумительного явления, которое в свое время поразило европейский мир. Здесь наряду с второстепенными именами выступают великие художники, сделавшие шаг вперед в развитии художественной литературы мира. Этот сложный процесс занимает не менее столетия (XIX век). Именно в период 40-х годов в литературе особенно резко сталкивается духовная красота человека со «свинцовыми мерзостями» того времени, что рождает мучительные поиски путей развития России. Время 40-х годов время идейных исканий. Мысль билась над тем, что такое Россия, в чем ее смысл. Славянофилы и западники, кружки Герцена и Огарева, Петра- шевского, Станкевича Но жизнь не могла ограничиться кружками, ведь они не восполняли брешь познания действительности
1. Мастерство в изображении быта героев одного из произведений русской литературы XIX века
2. Особенности композиции одного из произведений русской литературы XIX века
3. Роль эпизодических персонажей в одном из произведений русской литературы XIX века
4. Традиционное и новаторское в одном из произведений русской литературы XIX века
5. Роль художественной детали в одном из произведений русской литературы XIX века
9. Характер героя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
10. Смысл названия одного из произведений русской литературы XX века
11. Образ антигероя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
12. Характер героя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
13. Особенности жанра одного из произведений русской литературы XX века
14. Своеобразие раскрытия любовной темы в одном из произведений русской литературы XX века
15. Смысл названия одного из произведений русской литературы XX века
16. Философия любви в произведениях русской литературы XIX-XX века
Песочные часы "Обратные". 
Игра настольная "Тараканы в холодильнике". 
Настольная игра "Друг-утюг". 17. Фольклорные традиции в произведении одного из русских писателей XIX века. (Н.С.Лесков. «Левша».)
18. Новый герой русской литературы XIX века
19. Говорящие фамилии в произведениях русских писателей XIX века
20. Тема "маленького человека" в русской литературе XIX века
21. Тема человеческой судьбы в одном из произведений русской литературы
25. Тема семьи в одном из произведений русской литературы
26. Тема красоты мира и человека в одном из произведений русской литературы
29. Тема греха и покаяния в одном из произведений русской литературы
30. Роль России и ее место в мировой цивилизации в произведениях русской литературы 18-20 вв.
31. Грани вымысла и действительности в русской литературе ХХ века
32. Сатирическое изображение действительности
Коллекция "Качели". 
Ручка перьевая "Golden Prestige", синяя, 0,8 мм, корпус черный/золото. 
Матрас-кокон "Зевушка". 34. Москва в произведениях русской литературы
35. "Лишний человек" в произведениях русских писателей 19 века
36. Гражданская война в произведениях русских писателей ХХ века
41. Русская литература XVIII века
42. Образы Москвы в русской литературе ХХ века
43. Русская литература XVIII века (сентиментализм и классицизм)
44. Методика преподавания русской литературы ХХ века в 5-7 классах
47. Русская философия XIX века
48. Традиции русской поэзии XIX века в творчестве И. А. Бунина
Подарочный набор "Покер", арт. 42447. 
Эко-гель "Organic People" для стирки детского белья, 1,5 литра. 
Подставка под автомобиль регулируемая "Delta" РПМ-2,0. 49. Женские образы в литературе XIX века
50. Миф большого города в реалистической литературе XIX века
51. Исторические и социально-культурные условия формирования русской философии XIX века
52. Русская философия XIX века
57. Критический реализм в английской литературе XIX века
58. Русская философия XIX века
59. Сатирическое изображение русской действительности 30х годов в романе "Мастер и Маргарита"
62. Рецензия на произведение современной русской литературы
63. Тема гражданской войны в отечественной литературе ХХ века. (По одному или нескольким произведениям.)
64. Серебряный век в русской литературе и искусстве
Домик игровой с забором. 
Стиральный порошок с ферментами "Top Home", 900 г. 65. Психологизм в русской литературе. Лекция из курса проф. В.Гудонене
66. Феномен Кавказа в русской литературе
67. Место Михаила Зощенко в русской литературе
68. Москва в русской литературе
69. Судьбы женщин в русской литературе
73. Иван Яковлевич Корейша в русской литературе
74. Русская литература и искусство в 18 веке
75. Возникновение русской литературы в контексте византийской богословской мысли 11-12 вв.
76. О мировом значении русской литературы
77. Творчество А. П. Чехова как энциклопедия сюжетов русской литературы
78. «Сны» о Венеции в русской литературе золотого и серебряного веков
79. История русской литературы (до XVII века)
80. История русской литературы (от первых памятников до татарского ига)
16 разноцветных восковых смываемых, треугольных мелков. 
Подгузники-трусики "Pampers Pants", 6 ( 15+ кг), 44 штуки. 
Кружка с сердцем на дне (для правши или левши). 81. Человек и природа в русской литературе
82. Тема любви в прозе А. И. Куприна (на примере одного произведения)
83. Босяк — новый герой в русской литературе
84. Чистый свет высокой нравственной идеи в русской литературе
85. "Серебряный век" русской литературы (В. Брюсов, Н. Гумилев, В. Маяковский)
89. Сатирическое изображение чиновников в комедии Гоголя "Ревизор"
90. Пушкин и историческая тема в русской литературе
91. Историческая тема в русской литературе
92. Психологизм в русской литературе
94. Сочинения по произведениям русских классиков
95. Судьба крестьянства в произведениях современной литературы
96. Методика факультатива "Современные тенденции развития русской литературы"
Подставка для украшений Jardin D'Ete "Нежная сирень". 
Умные кубики. Силуэты. 50 игр для развития интеллекта. 
Мел круглый "White Peps", 100 штук, белый. 97. Сатирическое изображение чиновников в комедии Гоголя "Ревизор"
98. Проблема эмансипации в русской и европейской литературе 19 века
99. Творчество М. Зощенко в контексте русской литературы
Кружка "Гольф", с ручками. 
