|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Сатирическое изображение чиновников в комедии Гоголя "Ревизор" |
Ручка "Помада". 
Забавная пачка денег "100 долларов". 
Браслет светоотражающий, самофиксирующийся, желтый. Сатирическое изображение чиновников в комедии Гоголя "Ревизор" Комедия Гоголя "Ревизор" является одним из наиболее ярких драматических произведений русской литературы X X века. Автор продолжил традиции русской сатирической драмы, основы которой были заложены в знаменитых комедиях Фонвизина "Недоросль" и Грибоедова "Горе от ума". Комедия представляет собой глубоко реалистическое произведение, показывающее мир мелкого и среднего провинциального чиновничества России второй четверти девятнадцатого века. При описании этого мира Н.В. Гоголь широко использовал имеющиеся в его распоряжении литературные приемы, позволяющие наиболее полно характеризовать свои персонажи, сделав это в занимательной и легкодоступной зрителю и читателю форме. Открыв первую же страницу комедии и узнав, что, например, фамилия частного пристава - Уховертов, а уездного лекаря - Гибнер, мы получаем, в общем-то уже достаточно полное представление об этих персонажах и об отношении автора к ним. Кроме того, Гоголь дал критические характеристики каждого из главных действующих лиц. Эти характеристики помогают лучше понять суть каждого персонажа. Городничий: "Хоть и взяточник, но ведет себя очень солидно", Анна Андреевна: "Воспитанная вполовину на романах и альбомах, вполовину на хлопотах в своей кладовой и девичьей", Хлестаков: "Без царя в голове. Говорит и действует без всякого соображения", Осип: "Слуга, таков, как обыкновенно бывают слуги несколько пожилых лет", Ляпкин-Тяпкин: "Человек, прочитавший пять или шесть книг, и потому несколько вольнодумен". Почтмейстер: "Простодушный до наивности человек". Речевые портреты даны также и в письмах Хлестакова в Петербург к своему приятелю Тряпичкину. Например, Земляника, по выражению Хлестакова, - "совершенная свинья в ермолке". Более полно эти портреты раскрываются в речевых характеристиках персонажей. Солидный городничий и разговор ведет солидный и размеренный: "право", "так вот такое обстоятельство", "полно, полно вам!". Провинциальная кокетка Анна Андреевна суетлива и невыдержанна; речь ее отрывиста и экспрессивна: "Кто же это? Это, однако, досадно! Кто же бы это такой был?". Хлестаков, кстати, по манере изъясняться несколько схож с Анной Андреевной: то же обилие восклицаний, сумбурная, отрывистая речь: "Я, брат, не такого рода! Со мной советую."; та же рисовка: "А ваши глаза лучше, чем важные дела.". Основным литературным приемом. которым пользуется Н.В. Гоголь при комическом изображении чиновника, является гипербола. В качестве примера применения этого приема автором можно назвать и Христиана Ивановича Гибнера, который не в состоянии даже общаться со своими больными по причине полного незнания русского языка, и Аммоса Федоровича с почтмейстером, решивших, что приезд ревизора предвещает грядущую войну. Гиперболична поначалу и сама фабула комедии, но по мере развития сюжетного действия, начиная со сцены рассказа Хлестакова о его петербургской жизни, гипербола сменяется гротеском. Ослепление страхом за свое будущее, чиновники и хватаются за Хлестакова, как за соломинку, городское купечество и обыватели не в состоянии оценить всей абсурдности происходящего, и несуразности нагромождаются одна на другую: тут и унтер-офицерша, которая "сама себя высекла", и Бобчинский, просящий довести до сведения его императорского величества, что "в таком-то городе живет Петр Иванович Бобчинский", и многое другое.
Кульминация и следующая сразу за ней развязка наступают резко, жестоко. Письмо Хлестакова дает такое простое и даже банальное объяснение, что в этот момент оно выглядит для Городничего, например, гораздо более неправдоподобным, чем все хлестаковские фантазии. Следует сказать пару слов об образе Городничего. По всей видимости, ему придется расплатиться за грехи своего круга в целом. Разумеется, он и сам не ангел, но удар настолько силен, что у Городничего наступает нечто вроде прозрения: "Ничего не вижу: вижу какие-то свиные рыла вместо лиц, а больше ничего." "Чему смеетесь? над собой смеетесь!." - бросает он в лицо чиновникам и в зал. Наделив Городничего сарказмом. Гоголь делает его более человечным и тем самым возвышает над остальными персонажами комедии. Немая сцена: как громом пораженные стоят обитатели провинциального городка, погрязшие во взятках, пьянстве, сплетнях. Но вот идет очищающая гроза, которая смоет грязь, накажет порок и наградит добродетель. В это сцене Гоголь отразил свою веру в справедливость высшей власти, бичуя тем самым, по выражению Некрасова, "маленьких воришек для удовольствия больших". Надо сказать, что пафос немой сцены не вяжется с общим духом гениальной комедии. Комедия "Ревизор" сразу же стала одним их самых популярных драматических произведений того времени и явилась предвестником драматических произведений Островского. Царь Николай 1 так сказал о ней: "Всем тут досталось, а мне - больше всех". Список литературы
Поэтому всякая пьеса в драматической форме, вполне выражающая и вполне исчерпывающая свою идею, целая и оконченная в художественном значении, то есть представляющая собою отдельный и замкнутый в самом себе мир, есть или трагедия, или комедия, смотря по сущности ее содержания, но нисколько не смотря на ее объем и величину, хотя бы она простиралась не далее пяти страниц. Так, например, пьесы Пушкина: «Моцарт и Сальери», «Скупой рыцарь», «Русалка», «Борис Годунов» и «Каменный гость» суть трагедии во всем смысле этого слова, как выражающие в драматической форме идею торжества нравственного закона и представляющие, каждая в отдельности, совершенно особый и замкнутый в самом себе мир. Теперь посмотрим, каким образом комедия может представлять собою особый, замкнутый в самом себе мир, для чего бросим беглый взгляд на высокохудожественное произведение в этом роде на комедию Гоголя «Ревизор». В основании «Ревизора» лежит та же идея, что и в «Ссоре Ивана Ивановича с Иваном Никифоровичем»: в том и другом произведении поэт выразил идею отрицания жизни, идею призрачности, получившую под его художническим резцом свою объективную действительность
1. Смех - единственное честное лицо в комедии Гоголя "Ревизор"
2. Новаторство драматического конфликта комедии Н. В. Гоголя «Ревизор»
3. Уездное чиновничество в комедии Н. В. Гоголя "Ревизор"
4. Идейно-художественное своеобразие комедии Н. В. Гоголя "Ревизор"
5. Комедия Н. В. Гоголя "Ревизор"
10. Постановочный план спектакля по пьес Н.В. Гоголя "Ревизор"
11. Тема города в комедии "Ревизор" и поэме "Мертвые души" Н.В.Гоголя
12. Что осуждает Н. В. Гоголь в комедии "Ревизор"?
13. "Ревизор" Гоголь
14. Характеристика творчества Н.В. Гоголя на примере пьесы "Ревизор"
15. Роль эпизода в поэме Н.В.Гоголя "Мёртвые души"
16. Сатира и юмор в творчестве Гоголя
Набор деревянных кукол. 
Детские подгузники-трусики "Nepia. Genki!" (для мальчиков и девочек), 13-25 кг (размер XXL), 18. 
Контейнер прямоугольный, 1850 мл. 17. "Быт и нравы провинциальной России" H.В. Гоголь
19. Философско-антропологические интенции творчества М.В. Гоголя
20. Николай Васильевич Гоголь (1809-1852)
25. Гоголь: Шинель
26. Образ России в русской литературе, Пушкин-Гоголь-Достоевский
27. Гоголь Н.В.
28. Праздничность Гоголя: жертва и игра
29. Будьте не мертвые, а живые души. О названии поэмы Гоголя
30. Окно в мир евангельских истин. Пословицы и притчи в поэме Гоголя "Мертвые души"
32. Развитие темы «маленького человека» в творчестве Н. В. Гоголя
Корзина "Лягушонок", 45х45 см. 
Набор полотенец Whitex Mimicoco "Лошадки", цвет: черный, 2 штуки. 
Инвертор автомобильный Pitatel "KV-M120Smart.12" (12 В/220 В, модифицированный синус, 120 Вт). 33. Лирические отступления в «Евгении Онегине» А. С. Пушкина и «Мертвых душах» Н. В. Гоголя
34. Тема Петербурга в произведениях Н. В. Гоголя
35. Гоголь-сатирик
36. Чичиков у Собакевича («Мертвые души» Н.В. Гоголя)
37. Романтика украинских сказок и легенд в творчестве Н. В. Гоголя
41. Изображение чиновников в комедии "Ревизор" и в поэме "Мертвые души"
42. Система персонажей поэмы Гоголя "Мертвые души"
43. Две России в поэме Гоголя "Мертвые души"
44. «Повесть о капитане Копейкине» (анализ фрагмента поэмы Гоголя «Мертвые души»)
45. Изображение помещиков в поэме Гоголя "Мертвые души"
46. Сюжет, герои, проблематика в повестях Н.В. Гоголя
47. Изображение чиновников в комедии "Ревизор" и в поэме "Мертвые души"
48. Помещичья Русь в поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души"
Беговел "Funny Wheels Rider Sport" (цвет: оранжевый). 
Подушка "Нордтекс. Влюбленный скворец", 40х40 см. 
Карандаши цветные "Noris Club", 12 цветов + 4 карандаша. 49. Чиновничество в поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души"
50. Поэма Н. В. Гоголя "Мертвые души"
51. Утверждающий пафос, горячее лирическое чувство в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»
52. Картины родной природы в цикле украинских повестей Н.В. Гоголя
57. Социально-историческое и общечеловеческое в героях Гоголя
58. Живые и мертвые души в творчестве Гоголя
59. Повести Гоголя
60. Россия и русский народ в поэме Н.В.Гоголя "Мертвые души"
61. Души "мертвые и живые" в поэме Н.В. Гоголя
62. Своеобразие гоголевской сатиры в комедии "Ревизор"
63. Сатирическое изображение чиновников в произведениях Гоголя
64. Гражданственность творчества Гоголя
Мозаика, 654 элемента. 
Набор STABILO LeftRight для правшей. 
Циркуль для класса, деревянный. 65. Две России в поэме Гоголя "Мертвые души"
66. Начало жизненного пути Гоголя
68. Образ народа в поэме Н.В. Гоголя Мертвые души
69. Пошлый мир и его трансформация в художественной системе Гоголя
73. Гоголь и Город: опыт духовного путеводителя
74. Фантастическое в ранней прозе Н.В.Гоголя
75. О композиции первого тома поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души»
77. Пошлый мир и его трансформация в художественной системе Гоголя
78. Памятник Гоголю
79. Памятник Н. В. Гоголю на Никитском бульваре в Москве.
80. Н.В.Гоголь
Кружка фарфоровая "FIFA 2018. Забивака. Триумф!", 480 мл. 
Чайник со свистком из нержавеющей стали "Mayer & Boch", 2,5 л. 
Ручка-стилус шариковая сувенирная "Максим". 81. Гоголь и паспорт
82. Художественный мир поэмы Н.В. Гоголя "Мертвые души"
83. «Тарас Бульба» Н.В. Гоголя как историческая повесть: особенности поэтики
85. Достоевский и Гоголь. О повести «Дядюшкин сон»
89. Особенности изучения эпических произведений в школе на примере поэмы Н.В. Гоголя "Мертвые души"
90. Петербург Пушкина и Гоголя
91. Поэма Гоголя "Мертвые души"
92. Світоглядні орієнтири Миколи Гоголя
93. Сравнительное исследование Гоголя и Амирхана
94. Творчество Н.В. Гоголя и поэма "Мертвые души"
95. Целостный анализ произведения "Мертвые души" Н.В. Гоголя
96. Методика преподавания эпоса в школе на примере произведений Гоголя
Треугольные цветные карандаши, 24 цвета ( с точилкой ). 
Сумка-мини для раскрашивания "Клатч", арт. 01948. 
Конструктор LEGO "Juniors. Ветеринарная клиника Мии". 97. Вивчення повісті М.В. Гоголя "Тарас Бульба" на уроках зарубіжної літератури
99. Формування украiнськоi народностi. Походження та поширення назви "Украiна"
100. Идеи декабризма в комедии Грибоедова "Горе от ума"
