|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Музыка
Игорь Федорович Стравинский |
Брелок LED "Лампочка" классическая. 
Пакеты с замком "Extra зиплок" (гриппер), комплект 100 штук (150x200 мм). 
Крючки с поводками Mikado SSH Fudo "SB Chinu", №4BN, поводок 0,22 мм. Игорь Федорович Стравинский (1882—1971) Русский композитор, дирижёр. Сын певца Ф.И.Стравинского. В 1900—05 занимался на юридическом факультете Петербургского университета. С детских лет учился игре на фортепьяно у А. П. Снетковой и Л. А. Кашперовой. В 1903—05 брал уроки композиции у Н. А. Римского-Корсакова, которого называл своим духовным отцом. Многие годы был дружен с С. П. Дягилевым. В «Русских сезонах» в Париже прошли премьеры балетов Стравинского «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911), «Весна священная» (1913), принесшие композитору мировую славу. С 1910 подолгу жил за рубежом. С 1914 обосновался в Швейцарии, с 1920 — во Франции, с 1939 — в США (в 1934 принял французское , в 1945 —американское подданство). Вёл широкую концертную деятельность (дирижировал преимущественно собственными сочинениями , выступал и как пианист). В 1952(?) состоялись авторские концерты в Москве и Ленинграде. Творчество Стравинского отличается образно-стилистической множественностью, однако подчинённой в каждый творческий период своей стержневой тенденции. В русский период (1908—начала 20-х гг.), вершинными произведениями которого являются балеты «Жар-птица», «Петрушка», «Весна священная», хореографические сцены «Свадебка» (1917, окончательный вариант 1923), Стравинский проявлял особый интерес к древнейшему и современному ему русскому фольклору, к ритуальным и обрядовым образам, к балагану, лубку. В эти годы формируются принципы музыкальной эстетики Стравинского , связанные с «театром представления», закладываются основные элементы музыкального языка «попевочный» тематизм, свободный метроритм, остинатность, вариантное развитие и т.д. В следующий, т. н. неоклассицистский, период (до начала 1950-х гг.) на смену русской тематике пришла античная мифология, существенное место заняли библейские тексты. Стравинский обращался к различным стилевым моделям, осваивая приёмы и средства европейской музыки барокко (опера-оратория «Царь Эдип», 1927), технику старинной полифонии («Симфония псалмов» для хора и оркестра , 1930) и др. Названные сочинения , а также балет с пением «Пульчинелла» (на темы Дж. Б. Перголези, 1920), балеты «Поцелуй феи» (1928), «Орфей» (1947), 2-я и 3-я симф. (1940, 1945), опера «Похождения повесы» (1951) — не столько высокие образцы стилизации, сколько яркие оригинальные произведения (используя различные историко-стилистические модели, композитор в соответствии со своими индивидуальными качествами создаёт современные по звучанию произведения). Поздний период творчества (с середины 1950-х гг.) характеризуется преобладанием религиозной тематики («Священное песнопение», 1956; «Заупокойные песнопения», 1966, и др.), усилением роли вокального начала (слова), свободным использованием додекафонной техники (однако в рамках присущего Стравинскому тонального мышления). При всей стилистической контрастности творчество Стравинского отличается единством, обусловленным его русскими корнями и наличием устойчивых элементов, проявляющихся в произведениях разных лет. Стравинский принадлежит к числу ведущих новаторов 20 века. Он одним из первых открыл новые музыкально-структурные элементы в фольклоре, ассимилировал некоторые современные интонации (напр.,
джазовые), внёс много нового в метроритмическую организацию, оркестровку, трактовку жанров. Лучшие сочинения Стравинского существенно обогатили мировую культуру и оказали воздействие на развитие музыки 20 века. Сочинения: оперы- (Соловей (лирическая сказка; либретто Стравинского и С. С. Митусова по сказке X. К. Лидорсена, 1908-14, поставлена 1914, "Гранд-Опера", Париж), Мавра (опера буффа, либретто Б. Кохно, пo поэме Пушкинa "Домик в Коломне", 1922, "Гранд-Опера", Париж), Царь Эдип (Oedipus Rех, опера-оратория, по трагедии Софокла, либретто Ж. Кокто и Стравинского, перевод с латыни на французский язык Ж. Даниелу, 1927, Театр Сары Бернар, Париж; 2-я редакция 1948), Похождения повесы (Карьера мота - Rake's progress, либретто У. Одена и Ч. Кальмана по серии гравюр Дж. Хогарта, 1951, театр "Фениче", Венеция); балеты- Жар-птица (L'oisеau dе feu, сказка-балет, либретто М. М. Фокина, 1910, "Театр Eлисейских полей", Париж; 2-я редакция 1945), Петрушка (Pe rouchka, потешные сцены, либретто А. Бенуа и Стравинского, 1311, театр "Шатле", Париж; 2-я редакция с уменьшенным составом оркестра, 1946), Весна священная, картины языческой Руси в 2 частях (либретто Н. К. и С. П. Рерихов, 1913, "Театр Елисейских полей", Париж; 2-я редакция сцены Великой священной пляски, 1943), Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана, весёлое представление с пением и музыкой (по русским народным сказкам, 1917, поставлен 1922, "Гранд-Опера", Париж), История солдата (Сказка о беглом солдате и чёрте, читаемая, играемая и танцуемая, в 2 частях, для чтеца, 2 артистов, мимической роли, кларнета, фагота, корнета, тромбона, ударных, скрипки и контробаса; на основе русских народных сказок из собрания А. Н. Афанасьева, и переведено на французский язык Ш. Рамюза-"L'his oirе de solda ", 1918, Лозанна), Песнь Соловья (Cha du rossig ol, 1 действие, на музыку из оперы Соловей, "Русский балет С. Дягилева", Париж, 1920), Пульчинелла (Pulci ella, балет с пением, по неаполитанской рукописи начала 18 в.; музыка на основе тем, фрагментов сочинений и пьес Дж. Б. Перголези, 1920, "Русский балет С. Дягилева", "Гранд-Опера", Париж), Свадебка (Les ocеs, хореографические сцены с пением и музыкой на народные тексты из собрания П. В. Киреевского, 1923, театр "Гете лирик", Париж), Аполлон Мусагет (в 2 картинах, для струнного оркестра, 1928, Театр Сары Бернар, Париж - Вашингтон; 2-я редакция 1947), Поцелуй феи (Le baiser dе la fee, балет-аллегория в 4 картинах, либретто С. по сказке Андерсена "Снежная королева", 1928, "Гранд-Опера", Париж; 2-я редакция 1950), Игра в карты (Jеu dе car es; другое название- Покер, балет в 3 "сдачах", хореография Стравинского совместно с М. Малаевым, 1937, Нью-Йорк), Цирковая полька (Circus polka, по пьесе для камерного оркестра, "Барнум энд Бейли сёркус", Нью-Йорк, 1942), Орфей (3 картины, либретто Стравинского, 1948, "Нью-Йорк сити балле", Нью-Йорк), Агон (для 12 танцовщиков, в 3 частях, 1957, там же), Клетка (Cage, 1 действие, на музыку Базельского концерта для струнных, "Нью-Йорк сити балле", 1951); для солистов, хора и оркестра- Священное песнопение во славу имени св.
Марка (Ca icum Sacrum ad ho orem Sa c i Marci omi is, на текст из Ветхого Завета, 1956), hre i (Плач пророка Иеремии, на латинский текст из Ветхого Завета, 1958), кантата Проповедь, притча и молитва (A Sermo , a arra ive a d a prayer, 1961), Заупокойные песнопения (Requiem ca icles, на канонический текст католической заупокойной мессы и погребальной службы, 1966); для хора и оркестра- Симфония псалмов (Sympho y of psalms, на латинские тексты Ветхого Завета, 1930, 2-я редакция 1948), Звёздное знамя (S ar-spa gled ba er, американский национальный гимн, 1941), кантаты - К 60-летию Н. А. Римского-Корсакова (для хора с фортепьяно, 1904; утеряна), Звездоликий (Радение белых голубей, на cлова К. Д. Бальмонта, 1912, 1-е исполнение 1939), Вавилон (по 1-й Книге Моисеевой, глава XI, песни 1-9, 1944), кантата на слова английских поэтов 15-16 вв. (1952); для хора и камерно-инструментального ансамбля- месса для смешанного хора и двойного квинтета духовых на канонический текст католической литургии, в 5 частях (1948), Памяти Т. С. Элиота (I roi us Т. S. Elio i memoriam, на латинский текст католической заупокойной молитвы, 1965); для оркестра- 3 симфонии (Es-dur, 1907, 2-я редакция 1917; i С, 1940; в 3 движениях- Sympho y i hree moveme s, 1945), Дамбартон-Окс концерт, Es-dur (Dumbar o Oaks, 1938), Базeльский концерт, D-dur (для струнного оркестра, 1940), Фантастическое скерцо (1908), Фейерверк, фантазия (1908, также "футуристический балет без танцоров", 1917, Рим), Русская песнь (1937), 4 норвежских настроения (Four orwegia moods, 1942), Балетные сцены в 11 частях (1944), Поздравительная прелюдия, или Маленькая увертюра (Greе i gs prelude., 1955, к 80-летию П. Монте), Памятник Джезуальдо ди Веноза к 400-летию (Mo ume ur pro Gesualdo di Ve- osa, 3 мадригала, также под названием Мадригальная симфония, или Монумент, 1960), 8 миниатюр (1962, инструментовка фортепьянных сочинений для 5 пальцев, 1921), Вариации памяти Олдоса Хаксли (1964), канон на тему русской народной мелодии Не сосна у ворот раскачалася; для камерного оркестра- 3 сюиты из балета Жар-птица (1919), сюиты на основе циклов лёгких пьес для фортепьяно в 4 руки (1921, 1925), Концертные танцы (для 24 инструментов, 1942, также в переработке для балета), Траурная ода (элегическая песнь, в 3 частях, или Триптих памяти Н. Кусевицкой, 1943), Цирковая полька для молодого слона (Circus polka, 1942), скерцо a la Russe для симфоджазового оркестра (1944), прелюдия для джаз-оркестра (1937, 2-я редакция 1953, не издано); для инструмента с оркестром - концерт для скрипки D-dur (1931), Движения (Moveme s) для фортепьяно (1959), концерт для фортепьяно и духовых инструментов (1924, 2-я редакция 1950), концерт для 2 фортепьяно (1935), Эбеновый концерт (Ebo y co cer o, для кларнета соло и инструментального ансамбля, 1945), каприччо для фортепьяно (1928); камерно - инструментальные ансамбли- Duo co cer a для скрипки и фортепьяно (1931), Эпитафия к надгробию Макса Эгона Фюрстенбергского (для флейты, кларнета и арфы, 1959), 3 пьесы для струнного квартета (1914; обработки вошли в цикл 4 этюда для симфонического оркестра, 1914-28), Концертино для струнного квартета (1920), симфонические пьесы для духовых инструментов Памяти К.
В 30-е годы начал применять метод додекафонии. 102 Пауль Хиндемит (1895-1963) – немецкий композитор, дирижер, музыкальный теоретик. Один из главных представителей немецкого неоклассицизма. Оперы ("Кардильяк", "Художник Матис", "Гармония мира"), балеты, симфонии, оратории, камерные произведения. 103 Бела Барток (1881-1945) – венгерский композитор, пианист, фольклорист. Оперы ("Замок герцога Синяя Борода"), балеты ("Деревянный принц", "Чудесный мандарин"), инструментальные концерты. 104 Токката – пьеса быстрого, четкого движения. Чакона – инструментальная пьеса в форме полифонических вариаций, преимущественно опирающихся на бассо остинато. Произошла от старинного медленного танца в трехдольном размере. 105 Петер Альтенберг (1859-1919) – австрийский писатель и поэт. Один из видных представителей импрессионизма. Мастер малых форм. 106 Игорь Федорович Стравинский (1882-1971); речь идет о балете "Весна священная" (1913г.). 107 Вальтер Беньямин (1892-1940) – немецкий философ, социолог, литературный критик. 108 Треугольник – ударный инструмент, издающий отрывистый или тремолирующий звук неопределенной высоты. 109 Махагони – название утопического города в сюрреалистической опере немецкого композитора Курта Вейля (1900-1950) "Возвышение и падение города Махагони"
1. Образ Орфея в мифологии, античной литературе и искусстве. Сюжеты. Атрибутика
2. Реферат о прочитаной на немецком языке литературы
4. Образ учителя в современной литературе
5. Образ России в русской литературе, Пушкин-Гоголь-Достоевский
9. Образ города в одном из произведений русской литературы XX века
10. Образ города в одном из произведений русской литературы XIX века
11. Литература - Социальная медицина (понятие и основные критерии образа жизни)
13. Образы белогвардейцев в советской литературе (по повести В.В. Иванова "Бронепоезд №14.69")
15. Образ немца в русской литературе
16. Солнце
Набор из 2 тарелок "Avent", от 6 месяцев. 
Настольная игра "Соображарий. Два". 
Набор шкатулок для рукоделия, 3 штуки, 34x24x18 см, арт. 80832. 18. Солнце
19. Солнечный ветер, особенности межпланетного пространства (Солнце – Планеты)
20. Великобритания (расширенный вариант реферата 9490)
25. Образ Мадонны в мировом искусстве
26. Образ женщины в творчестве Г. Климта
27. Расцвет критического реализма в театральной культуре и литературе России
29. Рыцарство и монашество как образ жизни
30. Серебряный век в русской литературе и искусстве
31. Виды и жанры литературы средневековья
32. Образ Петербурга в романе Достоевского "Преступление и наказание"
Обложки для переплета, А4, пластик, 150 мкм, прозрачные, 100 шт.. 
Отделитель косточек вишни "Mayer & Boch", 1,5 л, механический (арт. 25985). 
Сковорода-сотейник алюминиевая с антипригарным покрытием "Alpenkok" AK-1007/28N "Brown Marble", 28. 33. Психологизм в русской литературе. Лекция из курса проф. В.Гудонене
34. Литература в годы Великой Отечественной войны
35. Образ автора и его роль в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин"
37. Нравственные проблемы общества в современной литературе (Русские люди в рассказах В.М. Шукшина)
41. Сочинения по литературе (шпаргалка)
42. Мое отношение к литературе на военную тему
43. Античная цивилизация. Наследие древнегреческой литературы
44. Г. Белинский - критик и теоретик детской литературы
46. Идеи и образы современной поэзии
47. Книга Г.О. Винокура "О языке художественной литературы"
48. Литература эпохи войн и революций
Подушка для сидения "Подушка-сидушка про", с "памятью". 
Мульти-плеер "Ладушки". 
Игра настольная "Не урони пингвина", 47 деталей. 49. Место Михаила Зощенко в русской литературе
50. Образ Петра I в творчестве А.С. Пушкина
52. Россияне - лауреаты Нобелевской премии по литературе (И.Бунин и Б.Пастернак)
57. Литература русского зарубежья первой половины XX века (По произведениям В. В. Набокова)
59. Трактовка образа Обломова в статье Н. А. Добролюбова "Что такое Обломовщина?"
62. Фантастические образы в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита"
63. Билеты 2003 год, литература
64. Образ Сократа в комедии Аристофана "Облака" и в диалогах Платона "Пир"
Лоток вертикальный, 3 отделения, черный. 
Пенал школьный "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (цветная клетка). 
Подарочный набор, 21x16x4 см, арт. 140304. 65. Образ России в лирике А. Блока
66. Методы исследования литературы
67. Конспект критических материалов. Русская литература 2-й четверти XIX века
68. Шпоры по Поэтике или теории литературы
69. Материал для сочинения по литературе
73. Художественная литература о Великой Отечественной войне
74. Образ Максима Максимыча в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»
75. Пауло Коэльо - Алхимик литературы
76. Поиск романтического идеала в русской литературе XX века
77. Драма Кальдерона " Жизнь-есть сон". Образ Сехизмундо
78. Русская литература ХІХ века
79. Развитие жанра исторического романа в итальянской литературе 19 века
80. Роль России и ее место в мировой цивилизации в произведениях русской литературы 18-20 вв.
Шнуровка-бусы "Цветы". 
Развивающая настольная игра "Котосовы". 
Точилка механическая. 81. Модели будущего в русской литературе
82. Литература как вид искусства. Место литературы в ряду других искусств
83. История зарубежной литературы
84. Continuity and change in Stravinskiy`s ballets. Стравинский и его балеты
85. Реферат перевода с английского языка из книги “A History of England” by Keith Feiling
89. Вопросы по истории древней русской литературы
91. Построение систем распознавания образов
93. Солнечный ветер, особенности межпланетного пространства (Солнце – Планеты)
94. Роль художественной литературы в духовно-нравственном развитии будущего офицера
96. Педагогические взгляды Белинского и их связь с задачами литературы
Игрушка-прорезыватель силиконовый Happy Baby "Silicone teether". 
Рамка пластиковая со стеклом 30x30, арт. ST31-S. 
Штамп самонаборный "Printer С20-Set", 38x14 мм, синий. 97. Исследование образов мужчин и женщин у подростков
98. Особенности образа отца в сознании юноши
99. Ислам - вера и образ жизни
100. Культ солнца в мифологии якутов (проблема древних этнокультурных параллелей)
