Библиотека Рефераты Курсовые Дипломы Поиск
Библиотека Рефераты Курсовые Дипломы Поиск
сделать стартовой добавить в избранное
Кефирный гриб на сайте www.za4et.net.ru

Искусство, Культура, Литература Искусство, Культура, Литература

Символика света и цвета в русской иконописи

Коврик для запекания, силиконовый "Пекарь".
Коврик "Пекарь", сделанный из силикона, поможет Вам готовить вкусную и красивую выпечку. Благодаря материалу коврика, выпечка не
202 руб
Раздел: Коврики силиконовые для выпечки
Мыло металлическое "Ликвидатор".
Мыло для рук «Ликвидатор» уничтожает стойкие и трудно выводимые запахи за счёт особой реакции металла с вызывающими их элементами.
197 руб
Раздел: Ванная
Забавная пачка "5000 дублей".
Юмор – настоящее богатство! Купюры в пачке выглядят совсем как настоящие, к тому же и банковской лентой перехвачены... Но вглядитесь
60 руб
Раздел: Прочее

ОглавлениеВведение 1. Символика света и цвета в русской иконописи 1.1 Роль цветовой символики в иконописи 1.2 Цветовая насыщенность и её значение 2. Колоритно – композиционная символика 2.1 Значение колорита 2.2 Отношение русских иконографов к колористике Заключение Список литературы Введение В книге М. Алпатова «Краски древнерусской иконописи» особенно ярко выражены эти аспекты. Подробно рассказано о символике света и цвета, красок, образов, об истории иконописи, также об наиболее известных русских и мировых иконописцах. Книга проиллюстрирована, поэтому была возможность сразу же рассмотреть приведенные примеры. Курсовая была написана на основе материала, приведенного именно в этой книге, т.к. в ней наиболее подробно раскрывалась тема курсовой работы. В Терминологии русской иконописи дана расшифровка непонятных современному обывателю древнерусских слов, понятий, терминов, названий красок и основ, используемых в иконописи. Так же глубоко раскрывает тему книга Рамо – Паки – Гийоп «Техника росписи икон». Книга является подробным самоучителем по технике росписи. Из него были недостающие данные, не описанные в «Краска древнерусской иконописи». Также книга была прочитана для общего развития и более глубокого проникновения в тему курсовой. Также было просмотрено множество иллюстрированных альбомов по русской и мировой иконописи, в частности «Иконы частных собраний: Русская иконопись XIV – начало XV вв: Каталог выставки». Целью данной курсовой работы было выявить способы цвето -, свето - и символопередачи в иконописи, рассматривая наиболее яркие и известные образцы. Еще не так давно было принято считать, что самым верным признаком древности русской иконы является ее чернота. В настоящее время общеизвестно, что это представление в корне ошибочно. Оно сложилось в результате того, что большинство древних икон дошло до нас покрытыми вековой пылью и копотью. Между тем стараниями наших реставраторов иконы „раскрываются&quo ;, с них снимаются темные наслоения, и тогда они предстают во всем блеске своей первоначальной красочности, красоты. Современного человека так поражает превращение реставраторами „черных досок&quo ; в светозарную живопись, что он готов признать это превращение едва ли не самым главным признаком сказочной поэтичности икон. Вместе с тем любители искусства и его знатоки нередко склонны примешивать к своему восторгу несколько снисходительное отношение к краскам икон, которые их создатели расточали с такой простодушной детской щедростью, на какую никогда не решится ни один взрослый художник, разве только Марк Шагал или Хуан Миро. Буйным разгулом своих красок древнерусская иконопись может напомнить раскрашенные и утыканные перьями экзотических птиц ритуальные маски африканцев или индейцев. Действительно, если после картин мастеров XIX века, даже тех, которые отважно боролись с „чернотой&quo ;, попадаешь в залы древнерусской живописи, кажется, что с глаз спадает пелена, испытываешь безотчетную радость, как на лужайке, усеянной яркими цветами. И хотя круг сюжетов иконописи довольно ограничен, чувствуешь, что у тебя открываются глаза на мир, не на тот, который окружает человека в повседневности, но на огромный многообразный мир красок, созданный воображением.

Это первое впечатление вполне естественно и закономерно. Оно подкупает неподготовленного зрителя. Даже если сама иконопись оставляет его равнодушным, он должен будет признаться, что краски ее пленительны. Впрочем, сводить значение древней иконописи только к яркости, звонкости и чистоте красок - значит не понимать ее сущности. Икона это вовсе не детский размалеванный рисунок и не пестро раскрашенная маска. Это подлинное большое искусство, и потому современному человеку необходимо напрячь все свои духовные силы, для того чтобы войти в понимание древнерусской эстетики цвета. Живописная техника иконы не очень сложна, но в высшей степени совершенна. Эта живопись красками, разведенными на яичном желтке и положенными на гипсовый левкасный , грунт, давала возможность древним мастерам создавать настоящие симфонии красок, не уступающие живописи нового времени. Техника эта допускала многослойность письма, множество оттенков и полутонов. Она имеет свои преимущества перед живописью масляными красками. Краски древних икон способны сохранять под позднейшими наслоениями всю свою первозданную силу. В большинстве раскрытых икон мы видим краски в том состоянии, в каком они были много веков тому назад. В старинных руководствах, так называемых „Подлинниках&quo ;, упоминаются краски, которыми писались древние иконы: вохра, багор, санкирь, лазорь, сурик, киноварь, празелень, индиго и другие. В руководствах даются указания, как смешивать краски, однако все это касается только техники, которая на протяжении веков не подвергалась существенным изменениям. Но старинные тексты почти не говорят о художественном значении красок, о колорите древнерусских икон. Видимо, в этом не было надобности. Краски и без того говорили уму и сердцу человека все, что имел сказать художник. Но нам, чтобы добраться до сущности древних красок, приходится прибегать к критическому анализу. Древнерусский художник имел дело с людьми, наделенными большой чуткостью к цвету, любившими цвет, широко раскрытыми глазами ловившими все его оттенки, с людьми, способными прочесть в них все, что они содержали. 1. Символика света и цвета в русской иконописи 1.1 Роль цветовой символики в иконописи Древнерусская литература дает представление об отзывчивости людей того времени к цвету. В „Слове о полку Игореве&quo ; поэт щедрой кистью наносит краски: в небе блещут синие молнии, Дон катит синие воды, горят красные зори, хмурятся черные тучи. Записывая сведения о небесных знамениях, древние летописцы испытывают страх, но любуются красочностью кругов и столбов на небесах. В русских былинах постоянно мелькают цветовые эпитеты. Самый любимый цвет—это алый, красный, который едва ли не больше всего жаловали и древне-русские иконописцы. Недаром позднее слово „красный&quo ; стало значить и „красный цвет&quo ; и „прекрасный&quo ;. Все это отчасти объясняет то многокрасочное зрелище, которое на протяжении веков являет собой древняя икона. Какое значение имел цвет в древнерусской иконописи? Как и вся она в целом со своими сюжетами и формами, цвет имел в ней несколько значений.

Прежде всего изобразительное, буквальное. Цвет позволял художникам донести до зрителя то, что в иконах изображалось, и этим поднять их изобразительное значение. Цвет— это дополнительная характеристика вещей, по которой можно узнать людей, животных, деревья, горы и здания. В этом отношении икона не отличается от живописи нового времени. Впрочем, в иконописи в отличие от живописи не ставилась задача достоверной и точной передачи цвета предметов или красочного впечатления от них. Иконописцу достаточно того, что по цвету можно узнать предмет. По темно-вишневому плащу—Богоматерь, по светло-малиновому—апостола Павла, по охристому—апостола Петра, по ярко-красному плащу—мучеников Георгия или Дмитрия, по огненно-красному фону—Илью Пророка, который живым поднялся в небесный эфир, и по тому же красному цвету—вечный огонь в аду, в котором Сатана царствует над осужденными грешниками. Цвет—это в известной степени наиболее бросающийся в глаза внешний признак отдельных предметов реального или воображаемого мира. Это опознавательный знак изображений. По узорчатым парчовым тканям в новгородской иконе „Бориса, Глеба и их отца Владимира&quo ; мы узнаем новгородских знатных купцов. Не нужно думать, что иконописцы всегда придерживались этого подсобного значения цвета. Они не могли удержаться от того, чтобы не отступить от него. В иконах есть краски, которые воспроизводят то, что в мире существует. Но есть и такие, которых нигде не существует и которые делают предметы неузнаваемыми, хотя и прекрасными. Белоснежные церковные постройки похожи на новгородские храмы, которые и теперь еще можно видеть на берегах Волхова. Многоцветные, разноцветные, расцвеченные здания—таких никогда нигде не существовало. Это диковинный сказочный цвет, это краски незримого града Китежа. И такого диковинного цвета могут быть самые различные предметы: таковы разноцветные классические плащи и хитоны, фиолетовые горки, синие и розовые кони. Среди этого сказочного мира нет ничего странного и в ярко-алых херувимах, в красном свете свечи, в ярко-голубых отблесках, которые на горе Фавор падают от белоснежных риз Христа на одежды апостолов. В мире иконы все возможно. Этот мир радует ощущением свободы. П. Муратов считал, что в композиции икон мастера свято следовали образцам. Творческую свободу обретали, только берясь за кисть и принимаясь за расцветку рисунка. Это было не совсем так: и в том и в другом были образцы и каноны, но была и возможность подвергнуть их изменению, перетолкованию. Во всяком случае цвет участвовал в перетолковании традиционного сюжета, которое художник осуществлял в композиции. Современный человек не может не спросить себя: какое отношение имели краски древнерусской иконописи к реальности, которая окружала человека? Старые авторы ставили этот вопрос так: в какой степени древнерусский мастер способен был передать краски, которые он видел в мире? Вероятно, что-то из его зрительных впечатлений входило в его создания. В. Щепкин утверждал, что яркие краски новгородских икон—это отзвук полыхающих летних закатов в Северном крае. Вслед за Ю. Олсуфьевым многие авторы находили в гамме рублевской „Троицы&quo ; краски среднерусского летнего дня, синие васильки, нежно зеленеющие овсы, золотистые зреющие хлеба.

Здесь его зовут Белбогом, Белуном. Он встречает странников на дороге у опушки леса, в образе седого старика в белой одежде с посохом. Его лицо как бы погружено в дымку, в белое сияние, которое принимается людьми за рассеянный в седых волосах свет солнца. Он щедро одаривает того, кто соблюдет нравственный закон и уважит его старость. Но он же может обратить в камень преступника. Белое и красное как цвета Святовита есть и цвета Белой Руси и вообще всей Русской земли. Их гармония залог хранения земли и народа. Белые одежды имеют по краям ворота, рукавов и подола красный рисунок. Такая одежда тем более защищает, чем она белее и чище. Поэтому перед боем надевали чистую рубаху. Князья русские, уподобляясь образу Святовита, скакали в пурпурных плащах на белых конях. Русские щиты не случайно красного цвета, в этом цвете есть защитительная сила. В "Слове о полку Игореве" детям бесовым, что кликом поле перегородили, противостоит волшебная сила червленого цвета русских щитов. 4.PС богом Святовитом неразрывно связано священное Небо, что находится над голубой твердью

1. Слово Божие и Литургия Слова

2. В свете затмения. Христианская основа "слова о полку Игореве"

3. Влияние света и цвета на организм человека

4. Русское искусство эпохи „Слова о полку Игореве"

5. Символика света в романе Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"

6. Цвет в интерьере производственных помещений
7. Кадровый потенциал в свете социально-экономического развития города и района
8. Семь чудес света

9. Поэтика цвета в произведениях Сергеева-Ценского

10. Призыв к единению в "Слово о полку Игореве"

11. Проблема автора в "Слове о полку Игореве"

12. "Слово о полку Игореве"

13. Высший свет в изображении Л.Н. Толстого (по роману "Война и мир")

14. Как я представляю себе автора "Слова о полку Игореве"

15. Опускаясь в смысл былого, познаем смысл настоящего и будущего (по материалам "Слова о полку Игореве"и современным исследованиям политологов)

16. Сравнительный анализ лингвистического наполнения концепта «ЦВЕТ» в русской и английской культурах

Магнитные Пифагорики №1.
«Магнитные пифагорики 3+» - первая ступень обучающего комплекса игр «Пифагорики» для детей старше трех лет. Игровой комплекс построен на
509 руб
Раздел: Игры на магнитах
Противомоскитная сетка, 100х220 см, бежевая.
Материал изготовления: полиэстер 100%, плотность 58 гр/кв. метр. В комплект входят кнопки и двусторонний скотч для крепления к дверному
425 руб
Раздел: Сетки противомоскитные
Фломастеры утолщенные "Jumbo", 24 цвета.
Фломастеры, вентилируемый колпачок, утолщенный трехгранный корпус. В наборе: 24 цвета.
515 руб
Раздел: 13-24 цвета

17. Драма "Гроза" в статье Добролюбова "Луч света в темном царстве"

18. Моё отношение к "Слову о полку Игореве"

19. Семь чудес света

20. Физиологические и психологические характеристики у студентов, различающихся по цвету глаз

21. Трудовое воспитание школьников в свете современных воспитательных ценностей

22. Свет и тени Хрущевских реформ
23. Кое-что о цвето-звуковых ассоциациях
24. Восприятие цвета человеком

25. Феноменология духа в сказках в свете аналитической психологии Юнга

26. Естественнонаучный базис концепции "Золотого миллиарда" в свете информационного обеспечения социума

27. Поляризация света

28. Определение скорости света

29. Развитие взглядов на теорию света

30. Философские взгляды Больцмана в свете полемики по проблемам физики кон. ХIХ - нач. ХХ веков

31. Тезис Аристотеля об абсолютности движения в свете современной космологии

32. Химическое действие света. Фотография

Гель для купания младенцев "Bubchen", 400 мл.
Подходит для ежедневного очищения чувствительной кожи и тонких волос. Экономичен в использовании. Имеет дозатор. Обеспечивает мягкое
508 руб
Раздел: Гели, мыло
Фигурки "FIFA 2018. Забивака. Celebrating", 3 штуки, 6 см.
Этот обаятельный, улыбчивый символ Чемпионата мира по футболу ещё и сувенир в память о событии мирового масштаба на всю жизнь! Уже
449 руб
Раздел: Игрушки, фигурки
Карандаши цветные Faber-Castell "Grip", 12 цветов.
Эргономичная треугольная форма корпуса карандаша "Grip" обеспечивает правильный захват карандаша тремя пальцами. Массажные
627 руб
Раздел: 7-12 цветов

33. Архивный свет на киевский еврейский погром 1905 г.

34. Английские колонии в Новом Свете. Порядок управления колониями

35. Современные народы в свете теории Л.Н. Гумилева

36. Свет погас. Киплинг Редьярд

37. Сирано Савиньен Бержерак. Иной свет, или Государства и империи Луны

38. Московский мещанин А.И. Бардин - "создатель" "Слова о полку Игореве"
39. Чудеса света в Греции
40. Белые цветы Осириса и слезы Исиды

41. Свет в обезбоженном мире. Эстетическая концепция творчества Дамира Ишемгулова

42. Владимир Набоков — переводчик "Слова о полку Игореве"

43. Культ цветов в Японской культуре

44. Чудеса Света

45. "Слово о полку Игореве"

46. Жажда света в произведениях Н. С. Лескова (по рассказу «Овцебык»)

47. Идея власти в «Слове о полку Игореве»

48. Два лейтмотива пушкинского романа в стихах “Луны при свете серебристом...”

Манеж детский игровой "Динозаврики" (120х100х74 см).
Размер: 120х100х74 см.
679 руб
Раздел: Манежи
Кроватка-качалка для куклы.
Красивая и удобная кровать-качалка станет прекрасной колыбелькой для куклы. Кровать-качалка прекрасно дополнит интерьер кукольной комнаты
386 руб
Раздел: Спальни, кроватки
Простыня трикотажная на резинке, 90х200х25 см, цвет шоколад.
Трикотажные простыни и наволочки – это идеальный вариант постельных принадлежностей, создающий атмосферу уюта и гармонии в спальне,
678 руб
Раздел: Простыни, пододеяльники

49. "Слово о полку Игореве"

50. Изображение Руси в "Слове о полку Игореве"

51. Свет России в лирике С. А. Есенина

52. "Катерина - луч света в темном царстве"

53. Медицинские термины в "Слове о полку Игореве"

54. Ценностно-тематическое пространство культуры Киевской Руси в ХІІ – первой трети ХІІІ вв. и “Слово о полку Игореве”
55. "Слово о полку Игореве"
56. «Слово о полку Игореве»

57. Новый Свет во французской литературе XVII века

58. Скорость света относительно поверхности земли

59. Русский свет

60. Спектральный анализ сигналов электрооптического рассеяния света в аэродисперсной среде

61. Лейшманиозы Нового Света

62. Подбор цвета в керамике и металлокерамике

63. Свет московской обители

64. Гитара, виуэла, лютня в культуре Нового Света

Сиденье для ванны (светло-голубое).
Выдерживает нагрузку до 200 кг. Располагается практически на уровне ванны, а не вставляется внутрь, что особенно важно для удобства людей
604 руб
Раздел: Горки, приспособления для купания
Набор детской складной мебели Ника "Маленькая принцесса".
В комплект входит стол и стул с мягким сиденьем и спинкой. Подходит для кормления, игр и обучения. Поверхность столешницы ламинированная с
1358 руб
Раздел: Наборы детской мебели
Микрофон-караоке "Чунга-чанга".
Новые оригинальные микрофоны-караоке для будущих звезд сцены! В каждом микрофоне – 12 популярных песенок В. Шаинского, Е. Крылатова, М.
301 руб
Раздел: Микрофоны

65. Почему мы видим кpасный цвет кpасным

66. Скорость света в одном направлении относительно поверхности Земли

67. Свет, фотоны, скорость света, эфир и другие «банальности»

68. Обратная скорость света

69. Свет

70. Картина мира в свете теории единого поля
71. Преобразования Лоренца, постоянство скорости света и требование однородности времени
72. Воля как основная национальная ценность (в свете научной парадигмы самоорганизации)

73. Механизм защиты прав человека в свете законодательства Канады, Колумбии и России

74. Вкус и цвет жизни

75. Цветология: цвет и характер

76. Психология цвета

77. Как найти свои цвета

78. Технологическое образование школьников в свете современных задач

79. Психология цвета

80. Fiber Optic – архитектура света

Доска пробковая, с деревянной рамой, 120x90 см.
Доска выполнена из пробки высокого качества, имеет регулируемые элементы крепления. Информация крепится при помощи флажков, кнопок или
1590 руб
Раздел: Демонстрационные рамки, планшеты, таблички
Именная ложка с надписью "Любимый папа".
Предлагаем вашему вниманию готовое решения для подарка по любому поводу - именная ложка. Ложка изготовлена из нержавеющей стали, а ее
388 руб
Раздел: Прочее
Кружка керамическая "FIFA 2018", 1000 мл.
Объем: 1000 мл. Материал: керамика.
1231 руб
Раздел: Кружки, посуда

81. Семиотика цвета: синий

82. Двойственная природа света, ее проявления. Шкала электромагнитных волн

83. Интерференция света

84. Свет – электромагнитная волна. Скорость света. Интерференция света. Стоячие волны.

85. Квантовая природа света

86. Диалектика духовного и телесного начал в свете нового понимания физической культуры
87. Приключения демократии в Старом и Новом Свете
88. Что такое свет и как он распространяется

89. Свойства некоторых веществ в свете ТЭД

90. Современные технологии очистки воздуха в свете постановления правительства РФ 12.06.2003 г. №344

91. теория цвета у Гумилева

92. Семь чудес света

93. Иридий - Все цвета радуги

94. Цветы в доме: алоказия

95. Генетическая рекомбинация в свете эволюции

96. Потребности растений в свете

Средство для купания Bubchen, 400 мл.
Мягкое средство для купания младенцев c лекарственными травами стабилизирует кислотно-щелочной баланс кожи и поддерживает ее естественную
413 руб
Раздел: Экстракты, сборы
Папка для труда "Спортивное авто", 325х245 мм.
Размер: 325х245 мм. Материал: ткань.
322 руб
Раздел: Папки для труда
Машинка детская с полиуретановыми колесами "Бибикар спорт", красный.
Все еще не можете определиться, что подарить ребенку на торжество? Куклы и конструкторы уже негде складывать, а удивить малыша очень
2150 руб
Раздел: Каталки

97. История цветов

98. Различают ли наземные легочные моллюски плоскость поляризации света?

99. Гумбольдт: открытие Нового Света

100. Свет


Поиск Рефератов на сайте za4eti.ru Вы студент, и у Вас нет времени на выполнение письменных работ (рефератов, курсовых и дипломов)? Мы сможем Вам в этом помочь. Возможно, Вам подойдет что-то из ПЕРЕЧНЯ ПРЕДМЕТОВ И ДИСЦИПЛИН, ПО КОТОРЫМ ВЫПОЛНЯЮТСЯ РЕФЕРАТЫ, КУРСОВЫЕ И ДИПЛОМНЫЕ РАБОТЫ. 
Вы можете поискать нужную Вам работу в КОЛЛЕКЦИИ ГОТОВЫХ РЕФЕРАТОВ, КУРСОВЫХ И ДИПЛОМНЫХ РАБОТ, выполненных преподавателями московских ВУЗов за период более чем 10-летней работы. Эти работы Вы можете бесплатно СКАЧАТЬ.