![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Литература, Лингвистика
Характер основного конфликта в комедии Грибоедова "Горе от ума" |
Александр Сергеевич Грибоедов был одним из умнейших людей своего времени. Он получил блестящее образование, знал несколько восточных языков, был тонкий политик и дипломат. Грибоедов погиб в 34 года мучительной смертью, растерзанный фанатиками, оставив потомкам два замечательных вальса и комедию "Горе от ума". "Горе от ума" - социально-политическая комедия. Грибоедов дал в ней правдивую картину русской жизни после Отечественной войны 1812 года. В комедии показан процесс отхода передовой части дворянства от косной среды и борьбы со своим классом. Читатель может проследить развитие конфликта между двумя общественно-политическими лагерями: крепостников (фамусовское общество) и антикрепостников (Чацкий). Фамусовское общество традиционно. Жизненные устои его таковы, что "учиться надо, на старших глядя", уничтожать вольнодумные мысли, служить с покорностью лицам, стоящим ступенькой выше, а главное - быть богатым. Своеобразным идеалом этого общества являются в монологах Фамусова Максим Петрович и дядя Кузьма Петрович:.Вот пример: Покойник был почтенный камергер, С ключом и сыну ключ умел доставить; Богат, и на богатой был женат; Переженил детей, внучат; Скончался, все о нем прискорбно поминают: Кузьма Петрович! Мир ему! - Что за тузы в Москве живут и умирают!. Образ Чацкого, напротив, это что-то нс.вое, свежее, врывающееся в жизнь, несущее перемены. Это реалистический образ, выразитель передовых идей своего времени. Чацкого можно было бы назвать героем своего времени. В монологах Чацкого прослеживается целая политическая программа. Он разоблачает крепостничество и его порождения, бесчеловечность, лицемерие, тупую военщину, невежество, лжепатриотизм. Он дает беспощадную характеристику фамусовскому обществу. Диалоги Фамусова и Чацкого - это борьба. В начале комедии она проявляется еще не в острой форме. Ведь Фамусов -воспитатель Чацкого. В начале комедии Фамусов благосклонен к Чацкому, он даже готов уступить руку Софьи, но ставит при этом свои условия: Сказал бы я, во-первых: не блажи, Именьем, брат, не управляй оплошно, А, главное, поди-тка послужи. На что Чацкий бросает: Служить бы рад, прислуживаться тошно. Но постепенно начинает завязываться другая борьба, важная и серьезная, целая битва. Оба, Фамусов и Чацкий, бросили друг другу перчатку. Смотрели бы, как делали отцы, Учились бы, на старших глядя! - раздался военный клич Фамусова. А в ответ - монолог Чацкого "А судьи кто?". В этом монологе Чацкий клеймит "прошедшего житья подлейшие черты". Каждое новое лицо, появляющееся в процессе развития сюжета, становится в оппозицию к Чацкому. Злословят в его адрес анонимные персонажи: г-н Н, г-н Д, 1-я княжна, 2-я княжна и т.д. Сплетни растут, как "снежный ком". В столкновении с этим миром показана социальная интрига пьесы. Но в комедии есть и еще один конфликт, еще одна интрига - любовная. И.А. Гончаров писал: "Всякий шаг Чацкого, почти всякое его слово в пьесе тесно связано с игрой чувства его к Софье". Именно непонятное Чацкому поведение Софьи послужило мотивом, поводом к раздражению, к тому "мильону терзаний", под влиянием которых он только и мог сыграть указанную ему Грибоедовым роль.
Чацкий мучается, не понимая, кто его соперник: то ли Скалозуб, то ли Молчалин? Поэтому он становится по отношению к гостям Фамусова раздражительным, невыносимым, колким. Софья, раздраженная репликами Чацкого, оскорбляющего не только гостей, но и ее возлюбленного, в разговоре с г-ном Н упоминает о сумасшествии Чацкого: "Он не в своем уме". И слух о сумасшествии Чацкого несется по залам, распространяется среди гостей, приобретая фантастические, гротескные формы. И он сам, еще ничего не зная, подтверждает этот слух жарким монологом "Французик из Бордо", который он произносит в пустом зале. В четвертом действии комедии наступает развязка обоих конфликтов Чацкий узнает, кто избранник Софьи. Это Молчалин. Тайна раскрыта, сердце пусто, мучениям нет конца. Ах! Как игру судьбы постичь? Людей с душой гонительница, бич! - Молчалины блаженствуют на свете! - говорит разбитый горем Чацкий. Его задетая гордость, вырвавшаяся обида жжет. Он порывает с Софьей: Довольно! С вами я горжусь моим разрывом. И перед тем, как навсегда уйти, Чацкий в гневе бросает всему фамусовскому обществу: Из огня тот выйдет невредим, Кто с вами день пробыть успеет. Подышит воздухом одним, И в нем рассудок уцелеет. Чацкий уезжает. Но кто он - победитель или побежденный? Наиболее точно на этот вопрос ответил Гончаров в статье "Мильон терзаний": "Чацкий сломлен количеством старой силы, нанеся ей в свою очередь смертельный удар качеством сипы свежей. Он вечный обличитель лжи, запрятавшийся в пословицу-"Один в поле не воин". Нет воин, если он Чацкий, и притом победитель, но передовой воин, застрельщик и - всегда жертва"
Наибольшую известность получила его статья "Мильон терзаний" (написана в 1871 в связи с бенефисным спектаклем актёра Александрийского т-ра И. И. Монахова, игравшего Чацкого, напечатана впервые в "Вестнике Европы", 1872, № 3) - один из наиболее глубоких анализов прославленной комедии Грибоедова "Горе от ума". Большое значение имеют также не публиковавшиеся при жизни Г. "Материалы для критических статей об А. Н. Островском" (напечатаны впервые в сб. "Памяти А. Н. Островского", П., 1923) и статья "Опять Гамлет"- наброски статьи о понимании и исполнении на сцене "Гамлета" (написаны Г. в связи с выступлением в этой роли артиста Александрийского т-ра А. А. Нильского, 1875; полностью напечатаны впервые в 8-м томе Собр. соч. Г., М., 1952). Много ценных критич. суждений содержится также в письмах Г. к А. Ф. Писемскому, П. Д. Боборыкину и др. (см. "И. А. Гончаров. Литературно-критические статьи и письма", М., 1938). Соч.: Собрание соч. в 8 томах, М., 1952-1955; "Мильон терзаний". Критический этюд, М., 1956. Лит.: Цейтлин А. Г., И. А. Гончаров, М., 1950; И. А
1. Характер основного конфликта в комедии Грибоедова "Горе от ума"
2. Идеи декабризма в комедии Грибоедова "Горе от ума"
3. Век “ нынешний ” и век “ минувший ” в комедии Грибоедова “ Горе от ума ”
4. Идеи декабризма в комедии Грибоедова "Горе от ума"
5. "Век нынешний" и "век минувший" в комедии Грибоедова "горе от ума"
9. Проблема выражения авторской позиции в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума"
10. Чацкий и Молчалин как герои-антиподы. (По комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»)
11. Фамусовская Москва в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
12. Идея декабризма в комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума"
13. Произведение Грибоедова "Горе от ума" — комедия или трагедия?
14. Комедия А. С. Грибоедова "Горе от ума"
15. Современна ли комедия А.С.Грибоедова "Горе от ума"
16. Современна ли комедия А.С. Грибоедова "Горе от ума"
17. Смысл названия комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
18. Идейно–художественный анализ комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума"
19. Жанровое своеобразие пьесы А. С. Грибоедова «Горе от ума»
20. Характер городничего в комедии Гоголя "Ревизор"
21. Комедия "Горе от ума" А.С.Грибоедова - реалистическое произведение
25. "Горе от ума" А. С. Грибоедова и "Евгений Онегин" А. С. Пушкина
26. "Горе от ума" - политическая комедия
27. Образы героев комедии “Горе от ума”
28. Творческая история комедии "Горе от ума"
30. Персонажи комедии Горе от ума
31. Внесценические персонажи в комедии «Горе от ума»
32. Смысл названия комедии. Проблема ума и безумия (А.С. Грибоедов "Горе от ума")
34. Бальзак: структура и основные идеи "Человеческой комедии"
35. Великая Отечественная война: начало, характер, цели, основные периоды и события
37. "Горе от ума" как памятник русской художественной речи
41. "Горе от ума" в историко-литературной перспективе
42. Стих «Горя от ума» в сравнении со стихом «Евгения Онегина»
43. Конфликт: основные понятия
44. Индивидуальные особенности мышления. Характеристика основных качеств ума
45. Основные стратегии поведения в конфликте
47. Образ Софьи (А.С. Грибоедов "Горе от ума")
48. Польское национально-освободительное движение, характер и основные этапы
49. Основные рыночные факторы, влияющие на характер инновационной деятельности
50. Основные типы организационных конфликтов, их причины и функции
51. Природа социального конфликта, основные теории
52. Основные этапы развития и конструктивной эволюции техники в области самолетостроения
57. Галичья гора
58. Основные черты географии народного хозяйства Дальнего Востока
59. Основные направления научных исследований в России и за рубежом
60. Освоение человеком труднодоступных территорий Земли. Горы
61. Основные тенденции, перспективы развития современного мирового хозяйства
62. Государственный бюджет, как экономическая категория и основной финансовый план Украины
63. Основные задачи и сферы государственного регулирования в экономике
65. Основные направления государственного регулирования финансовых отношений в РФ
66. Задачи, основные функции и система ОВД
67. Понятие, основные черты субъектов административной юрисдикции
73. Конституция - основной закон государства
74. Основные политические права и свободы граждан
75. Основные права, свободы и обязанности и механизм их реализации
76. Характер решений Конституционного Суда Российской Федерации
77. Конституция, как Основной Закон РФ
78. ООН: история создания и основные направления деятельности
79. Основные принципы международного публичного права
80. Основные виды налогов в системе налогового законодательства РФ
81. Возникновение и развитие, понятие и признаки права. Понятие правосознания, основные функции, виды
82. Специфика политических конфликтов
83. Основные понятия в римском праве (шпаргалка)
84. Правовое государство - сущность и основные черты
85. Понятие, классификация и содержание основных функций государства
89. Основные правовые семьи мира
90. Образцы писем делового характера по английскому языку
92. Русский авангард. Основные направления и мастера
94. Основной 60 летний ритм развития культуры ХХ века 1923-1983 гг.
95. Книга как основное средство документной коммуникации
96. Основные праздники Великобритании и США
97. Бытовая лексика в комедиях И.А. Крылова (Побутова лексика в комедiях I.А. Крилова)
98. Поэзия "Серебряного века". Основные течения и взгляды на них
99. Комедии Плавта
100. "Тарас Бульба". Трагедия Андрия: конфликт чувств и обязанностей