|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Любовь и деньги в романе "Евгения Гранде" |
Гуашь "Классика", 12 цветов. 
Коврик для запекания, силиконовый "Пекарь". 
Фонарь садовый «Тюльпан». СодержаниеВедение Любовь и деньги в романе «Евгения Гранде» Заключение Список использованной литературы Ведение Создавая &quo ;Человеческую комедию&quo ;, Бальзак поставил перед собой задачу, еще неизвестную тогда литературе. Он стремился к правдивости и беспощадному показу современной ему Франции, показу реальной, действительной жизни его современников. Одной из многих тем, звучащих в его произведениях, является тема губительной власти денег над людьми, постепенной деградации души под влиянием золота. Это особенно ярко отражено в двух известных произведениях Бальзака — &quo ;Гобсек&quo ; и &quo ;Евгения Гранде&quo ;. Произведения Бальзака не утратили своей популярности и в наше время. Они популярны и среди молодых читателей, и среди людей старшего возраста, черпающих в его произведениях искусство понимания человеческой души, стремящихся разобраться в исторических событиях. И для этих людей книги Бальзака — настоящая кладовая жизненного опыта. Любовь и деньги в романе «Евгения Гранде» Тема романа — злая сила денег, разрушающая истинно человеческое в человеке. Действие развивается в провинциальном французском городке. Наиболее значительный образ романа — скряга, накопитель, старый купец Гранде. Знакомя читателя со своим «героем», Бальзак прежде всего описывает ту обстановку, в которой Гранде живёт и действует: улицу в провинциальном городке Сомюре, быт и нравы её обитателей. Затем следует краткая, но обстоятельная биография героя с приведением точных дат, причём писатель сразу же выделяет главное в жизни и личности Гранде — его карьеру накопителя. Необходимыми данными становятся скупые цифры — обозначение денежных сумм, показателей постепенного возрастания капитала. Сорокалетний бочар Гранде женился на дочери богатого торговца лесными материалами и употребил приданое жены и собственные наличные средства — две тысячи луидоров — на покупку виноградников. С этого момента начинается история его неуклонного обогащения. В 1806 г., — пишет Бальзак, — «он вёл хозяйство на ста виноградниках, которые в урожайные годы приносили ему от семисот до восьмисот бочек вина. У него было старое аббатство, где ради бережливости он заштукатурил окна, стрелки сводов и витражи, что их и сохраняло; да ещё — сто двадцать семь арпанов лугов, где росли и увеличивались в размерах три тысячи тополей, посаженных в 1793 году. Наконец, дом, где он жил, принадлежал ему». Перед нами точная деловая опись имущества, причём мимоходом подчёркиваются существенные детали, характеризующие Гранде: его бережливость, умелое употребление своих капиталов. В 1817 г. «люди сообразительные говорили: «Папаша Гранде? У папаши Гранде верных 6—7 миллионов». В описании образа жизни и внешности скряги автор Обнаруживает замечательное мастерство очерковой зарисовки, точно выраженной реалистической детали: «Он никогда не производил никакого шума и, казалось, экономил на всем, даже на движении». «Перчатки, прочные, как у жандармов, служили ему двадцать месяцев, и, чтобы не пачкать, он клал их на поля своей шляпы, всегда на одно и то же место, заученным движением». . Каждая черта здесь существенна; это не только описание, но в то же время характеристика.
Обрисовав героя, Бальзак переходит к его дому и домочадцам. Изображение вещной обстановки служит писателю для характеристики действующих лиц. Вне этих вещей обитатели буржуазного мира не существуют, вещи — раковина, на которой отпечатлелся облик владельца. После обстоятельной экспозиции развёртывается действие романа. Оно необычайно просто, никаких выдающихся событий, никаких усложнений в сюжетной линии. В мрачный дом старого скряги приезжает племянник, юный парижский щеголь Шарль Гранде; отец его, брат «папаши» Гранде, разорился и покончил жизнь самоубийством. Молодой человек живёт некоторое время у своего негостеприимного дядюшки, который ни сантимом не желает поступиться, чтобы помочь ему. Дочь Гранде, Евгения, глубоко полюбившая парижского кузена, отдаёт ему все свои личные накопления — новенькие блестящие луидоры, подарки, которые делал ей отец каждый год в день рождения. Это точка высочайшего напряжения в романе. Самые сильные и драматические переживания действующих лиц связаны именно с этим моментом (страхи дочери, негодование и ярость отца, страдания матери). Шарль уезжает в Индию, поклявшись Евгении в любви. Он обогащается на чужбине, становится прожжённым дельцом и забывает кроткую и верную провинциальную кузину, мечтая о более блистательном браке с аристократкой (что он и осуществляет по возвращении в Париж). Папаша Гранде тем временем при помощи тонко обдуманных и проведённых денежных операций, умело используя обстоятельства, наживается и на разорении своего брата, и на других выгодных спекуляциях. Стремясь только к обладанию, к деньгам, он губит жизнь своих близких: сводит в могилу безответную, порабощенную и обезличенную им жену, мучит и тиранит дочь Евгению и находит усладу лишь в созерцании золота. Доведя своё состояние до семнадцати миллионов, скряга умирает. Когда священник, приехавший причащать умирающего, поднёс к его губам позолоченное распятие, «он сделал страшное движение, чтобы его схватить». Необычайно красноречиво его последнее напутствие дочери: «Береги всё! Ты дашь мне ответ там!» — сказал он, доказывая этим, что христианство должно быть религией скупцов». Бальзак прослеживает рождение и развитие страсти к накоплению и показывает губительность её действия. Гранде — сильная личность, но его внутренняя сила, все его своеобразные дарования — прозорливость, точность расчёта, умение примениться к обстоятельствам и «оседлать» их, изумительная выдержка, железная воля — направлены к достижению одной низменной эгоистической цели — личному обогащению. Как и для Гобсека, деньги для него становятся самоцелью, единственным наслаждением, началом и концом бытия. Мы видим, как разрастается эта гибельная страсть, превращаясь в мономанию, видим, как поглощает она все другие чувства и привязанности. Бальзак выступает здесь как психолог-реалист. Он показывает реальные обстоятельства, в которых формируется страсть к накоплению, среду, в которой она развивается; он обобщает в образе Гранде тенденции, типичные для определённого исторического периода развития французской буржуазии. Вместе с тем писатель достигает в этом романе и более широких обобщений, выявляя всю разрушительность страсти к накоплению, которая остаётся главенствующей в буржуазном обществе и на следующих степенях его развития.
В тлетворной атмосфере погони за деньгами гибнут высокие чувства, лучшие возможности, заложенные в человеке. Трагедия такой гибели запечатлена в образах представителей молодого поколения — Евгении и Шарля Гранде. Евгения — жертва того общества, где царит страсть к стяжанию. Оно лишило её всего самого дорогого, погубило её заветные мечты, смяло и выжгло единственное и лучшее её чувство, в «ледяной воде эгоистического расчёта» потопило оно живые порывы её души. Бальзак в противоположность романтикам не привносит никакого мелодраматизма в повествование о любви и жизни своей героини. Внешне она не претерпевает катастроф; никаких романтических эффектов не допускает писатель. Ничто не изменяется в образе жизни Евгении пи после приезда Шарля, ни за долгие годы ожидания, ми после гибели её надежд и смерти отца. Ни воплей, ни бурных сцен, ни попыток к самоубийству. Но под этой обманчиво спокойной поверхностью, в глубоких тайниках ей души разыгрывается жестокая трагедия. Вянет «лучший щит желаний», иссякают внутренние силы, надломлена и приостановлена жизнь. Общество, в лице самых близких и дорогих ей людей — отца и возлюбленного — убило, задушило живое в ней. Евгения мертва при жизни. После крушения своих надежд она живёт, как автомат, это только внешнее существование, движение но инерции. И жестокая правдивость этой трагедии в том, что независимо от своей воли Евгения становится по внешнему образу жизни наследницей своего отца. Она сохраняет навыки бережливости, мелкого скопидомства и набожности, привитые ей с детства. Она как бы осуществляет предсмертное завещание папаши Гранде: «Береги всё! Ты дашь мне ответ там!», — в свою очередь доказывая этим, что «христианство должно быть религией скупцов». В развитии образа Шарля Гранде Бальзак выявляет действие тех же законов буржуазного мира, которые разрушили жизнь Евгении, хотя судьба этого героя складывается совсем по-иному. Если Евгения пассивная жертва, то Шарль активно приспособляется к волчьим законам буржуазного общества и сам становится хищником-стяжателем. Он «сделался чёрств и алчен». И характерно, что «отшлифовываются» его качества стяжателя и буржуазного дельца в Соединённых Штатах Америки. Это важная деталь, она подчёркивается и в биографиях некоторых других бальзаковских персонажей, носителей наиболее отрицательных черт. Каждый из персонажей романа, даже второстепенных, отличается жизненной правдивостью. И безответная страдалица — жена Гранде, и верная служанка Нанета-громадина, и представители буржуазных семейств, вхожих в дом Гранде, — Крюшо и Грассены — все они орудия в руках деспотического скряги — старика Гранде, его деньги властвуют над их судьбами. Положительного героя — в подлинном смысле этого слова — в романе нет. Однако носителями лучших душевных качеств и здесь выступают простые люди, люди труда. Хотя Нанета порабощена и обезличена скрягой Гранде, в ней кроются истинные внутренние богатства. Она верна, трудолюбива, тверда, бескорыстна и самоотверженна, но все эти добродетели принадлежат старику Гранде. «Нанета допустила надеть на себя ошейник, утыканный гвоздями, которые уже не кололи её».
Играла также роли Аксющи ("Лес"), Полины ("Доходное место"), Луизы ("Коварство и любовь") и др. В нач. 30-х гг. работала в т-рах Киева и Харькова; в эти годы впервые выступила в пьесах сов. драматургов - Анка ("Поэма о топоре" Погодина), Гога ("Человек с портфелем" Файко). С 1933 3.-актриса ЦТСА, где работала с режиссёрами Ю. А. Завадским, Е. С. Телешевой, А. Д. Поповым, А. М. Лобановым. В этот период комедийное дарование актрисы обретает психологич. глубину, большой драматизм. Ей становятся доступны героич. и остродраматич. образы. В 1934 3. создала вдохновенный, проникнутый революц. романтикой образ Оксаны в "Гибели эскадры". В 1935 в мягких акварельных тонах, с лёгкой иронией и светлой эмоциональностью сыграла Юлию Тугину в "Последней жертве"; затем создала жизнерадостный вызывающе весёлый образ Елены в "Мещанах". В 1936 исполнила роль Натальи в "Вассе Железновой", в 1937- Глафиры в "Волках и овцах". В 1938 3. вступила в труппу Малого т-ра. Зрелым, уверенным мастерством отмечено исполнение 3. роли Евгении Гранде (по о. п. Бальзака, 1939)
1. Предметный мир в романе Гончарова Обломов
2. Роль Татьяны Лариной в романе Пушкина «Евгений Онегин»
3. Художественный мир в романе Виктора Пелевина "Жизнь насекомых"
4. Роль тёмных сил в романе М. Булгакова "Мастер и Маргарита"
5. Роль писем героев в романе Пушкина "Капитанская дочка"
9. Роль эпизода в романе Л.Н. Толстого "Война и Мир"
10. Роль портретной характеристики героев в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
11. Роль эпизода в романе Л.Н. Толстого Война и Мир
12. Роль Великой Октябрьской революции для России и мира. Была ли альтернатива февральской революции
14. Развитие личности главного героя в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин"
15. Семья Болконских в романе "Война и Мир"
16. Женский вопрос в романе "Война и мир"
Набор для создания украшений "Кукла". 
Стул детский Little Angel "Я расту" (цвет: салатовый). 
Двухколесный мотоцикл-каталка со шлемом, значком и протоколом. 17. Образы детей и их роль в романе Достоевского "Преступление и наказание"
18. Крепостное крестьянство в романе Пушкина "Евгений Онегин"
19. Евгений Базаров в романе И.С. Тургенева "Отцы и дети" и отношение к нему автора
20. Роль гротеска в романе Франсуа Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль»
21. Место и роль России в современном мире (З. Бжезинский)
25. Что в мире и человеке открыл мне роман М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»?
26. Символика в романе А. С. Пушкина "Евгений Онегин" (сон Татьяны) (вариант 2)
27. Переход подростка в мир взрослых (По роману Дж. Селинджера "Над пропастью во ржи")
28. Природа в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин»
29. Интересы и занятия дворянской молодежи (по роману А.С. Пушкина «Евгений Онегин»)
30. «Евгений Онегин». Роман в стихах
31. Проблемы смысла жизни, счастья, долга в романе "Евгений Онегин"
32. Роман «Евгений Онегин» - любимое детище Пушкина
Фотобумага "Lomond" для струйной печати, А4, 85 г/м, 100 листов, односторонняя, глянцевая. 
Защита для обуви, (синяя). 
Подарочный набор: визитница, ручка, брелок, арт. 140202. 33. Образ автора в романе "Евгений Онегин"
34. Общественно-политические, нравственный и философские проблемы в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
35. Психологические двойники Раскольникова и их роль в романе
36. Семья Мармеладовых и ее роль в романе "Преступление и наказание"
37. Герои и антигерои в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»
41. Наполеон и Кутузов в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
42. Проблемы истинного и ложного патриотизма в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
43. Противопоставление истинного и ложного патриотизма в романе "Война и мир"
44. Богатство душевного мира героев А.Н. Толстого в романе "Война и Мир".
45. Образ автора и героя в романе Пушкина "Евгений Онегин"
46. Народ и личность в романе Толстого "Война и мир"
47. Кутузов и Наполеон в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
48. Критическое изображение светского общества в романе "Война и мир"
Аэрозоль Gardex "Extreme" от кровососущих насекомых и клещей, 150 мл. 
Шнуровка-бусы "Весна". 
Подгузники-трусики для девочек Huggies DryNights, 8-15 лет, 9 штук. 49. Принципы психологического анализа в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
50. "Евгений Онегин" - роман, в котором отразился век
51. Образ Татьяны Лариной в романе "Евгений Онегин" А.С.Пушкина
52. Образ Пьера Безухова в романе Толстого "Война и мир"
53. Образ Наташи Ростовой в романе Толстого "Война и мир"
57. Образ княжны Марьи в романе Толстого "Война и мир"
58. Тема одиночества в романе Пушкина "Евгений Онегин"
59. Авторская ирония в романе "Евгений Онегин"
60. Проблемы поиска смысла жизни в романе Пушкина "Евгений Онегин"
61. Нравственные и философские изыскания Л.Н. Толстого в романе "Война и мир"
62. Роман "Евгений Онегин" энциклопедия русской жизни 20-х годов XIX века
63. Философские проблемы в романе Толстого "Война и мир"
64. Развитие личности главного героя в романе А.С. Пушкина Евгений Онегин
Дополнение "Геометрика Extra" к настольной игре "Геометрика", новая версия. 
Готовальня "Stop System", 3 предмета. 
Пазл "Киты", 66 деталей. 65. Нравственный идеал в романе Л.Н. Толстого Война и мир
66. Военные события в романе Л.Толстого «Война и мир»
67. Истинная и ложная красота в Романе Л.Н.Толстого "Война и Мир"
68. Ибсен Г. - Роль интеллектуального начала и его связь с внутренним миром героини
69. Роль ЮНЕСКО в защите прав человека. Культура мира - Программа ЮНЕСКО
73. Метафоризация и ее роль в создании языковой картины мира
74. Лирические отступления в романе «Евгений Онегин»
75. Роман "Евгений Онегин": проблемы смысла жизни, счастья, долга
77. Проблема счастья в романе «Война и мир»
78. Роль денег в экономической системе
79. Роль денег в рыночной экономике
80. Роль растительного и животного мира
Глобус Земли, физико-политический, с подсветкой, 320 мм, арт. К013200101. 
Рюкзак школьный "Multi Pack mini. Грация", 27х17х36 см. 
Глобус географический + политический, с подсветкой "Orion", диаметр 250 мм. 81. Роль и факторы развития международных стандартов аудита в современном мире
82. Роль русского языка в современном мире
83. Взгляд на историю (по роману Л. Н. Толстого "Война и мир")
84. Женские образы в романе "Война и мир"
85. Женский портрет в романе Л.Н. Толстого "Война и мир" (на примере образа Элен)
89. Истинный и ложный патриотизм в романе "Война и мир"
90. Роль денег и их функции. Денежное обращение и денежная система в Республике Беларусь
91. Роль мировых религий в современном мире
92. Роль денег в международных экономических отношениях
93. Роль денег в рыночной экономике
94. Сущность и роль Web-денег в современной экономике
95. Роль конкуренции и методы антимонопольного регулирования в современном мире
Подушка "Нордтекс. Влюбленный скворец", 40х40 см. 
Карандаши цветные "Noris Club", 12 цветов + 4 карандаша. 
Электронный озвученный плакат "Говорящая Азбука". 97. Мир Галактик (Галактики и звездные системы)
98. Обитатели подводного мира (Доклад)
99. Роль углеводов в жизнедеятельности человека
100. Роль конкуренции в экосистемах
