|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература
Разработка макета женского платья Англии XVI века |
Ручка "Шприц", желтая. 
Забавная пачка денег "100 долларов". 
Ручка "Помада". Департамент образования Нижегородской области Государственное образовательное учреждение среднего профессионального образования «НИЖЕГОРОДСКИЙ КОЛЛЕДЖ ТЕХНОЛОГИИ И ДИЗАЙНА ОДЕЖДЫ» УТВЕРЖДАЮ Зам.директора по учебной работе Т. А. Бозина подпись число ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА к курсовому проекту на тему «Разработка макета женского платья Англии XVI века.» 260903.ПКПЗОО.967 Разработчик: студент Т.А. Трофимова подпись Руководитель проекта Н.А. Еремина подпись Нижний Новгород 2008 СОДЕРЖАНИЕВведение 1 Художественно-композиционная характеристика исторического костюма 2 Анализ моделей-аналогов 3 Формирование концепции композиционного строения моделей и коллекции 4 Разработка макета исторического костюма 5 Графическая разработка моделей авторской коллекции в режиме ассоциаций Заключение Список литературы ВВЕДЕНИЕ Исследование исторического костюма играет не маловажную роль в жизни человека. Чем больше изучаешь историю костюма, тем больше совершаешь открытий. В течение нескольких веков человек умело придает куску ткани разнообразные формы, дополняя их разнообразными отделками и украшениями. Искусство создания одежды – это умение выразить идеи человека посредством удачного расположения кусков ткани. Для более тщательного исследования исторического костюма важно знать не только историю моды. Еще это требует внимательного исследования конструирования и производства предметов одежды определённого периода, а также соответствующих портретов, скульптуры, гравюр и фотографий для того, чтобы знать, как эти наряды носили. В данной работе автор исследует один из периодов английской моды- эпохи Возрождения. Костюм Англии в этот период испытывал сильное влияние испанской и итальянской моды. В современном мире существует множество фильмов обращенных к истории, сюжет которых вымышленный или основан на реальных событиях, А для того, чтобы полностью передать эпоху, необходимо точное воспроизведение костюмов, поэтому многие современные театральные художники обращаются к теме исторического костюма. Так, например, фильм Франко Дзеффирелли «Ромео и Джульетта» по роману В.Шекспира. Фильм наполнен особой атмосферой. Во время просмотра невозможно оторваться от экрана, в частности благодаря костюмам, которые полностью передают дух того времени. Смотря этот фильм, как будто окунаешься в шестнадцатый век. Режиссеры фильмов «Собака на сене», и « Благочестивая Марта» так же обращались к данной эпохе. Но не только театральные художники и художники- кинематографисты обращаются к данной эпохе, но и многие дизайнеры берут исторический костюм в качестве творческого источника, изучают, перерабатывают его, и воплощают свои идеи в жизнь, в результате получаются современные модные коллекции, которые представляются на всемирных показах. На показе в Санкт- Петербурге были продемонстрированы коллекции русских дизайнеров Егора Зайцева, Юлии Далякян, Ольги Роминой и так далее. Они так же использовали исторический костюм эпохи Возрождения как творческий источник. Кристобаль Баленсиага стремился, прежде всего, к совершенству, черпая свое вдохновение в прошлом – в искусстве эпохи Возрождения, Средневековья или XVIII в.
Целями и задачами, которые стоят перед автором, в данном курсовом проекте являются: - изучение литературы по эпохе возрождения; - создание макета исторического костюма; - создание коллекции творческим источником, которой является женский костюм придворной дамы XVI века. 1 ХУДОЖЕСТВЕННО – КОМПОЗИЦИОННАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ИСТОРИЧЕСКОГО КОСТЮМА В курсовом проекте объектом разработки становится копия модели исторического костюма эпохи Возрождения. Возрождение славилось своими художниками, скульпторами, архитекторами, мастерами прикладного искусства. И хотя культура данной эпохи испытывала сильное влияние античности, интерес к которой был огромный, в этот период были созданы более сложные и многогранные образы, а духовная жизнь человека в них раскрывалась более полно и глубоко. В качестве источника творчества, принятого далее в разработку, выбран женский костюм Англии шестнадцатого века рисунок 1. Эстетика одежды стиля ренессанс состояла не в графичности и вертикальности, не в вычурности и натуралистическом подчеркивании отдельных частей тела, как это было в эпоху готики, а в живописной колористической гамме ярких цветов и естественности линий и форм. Этот карнавал красоты в костюме был созвучен бурной жизни общества эпохи Возрождения. Английские дамы с 20-х годов XVI в. стали носить жесткие кожаные корсеты поверх рубашки. На таком корсете держался лиф платья котт. Декольте лифа принимает форму каре. Как верхнее платье женщины носили гаун, который шили из тяжелой цветной ткани. Каркас юбки гауна делали из плотного проклеенного полотна. Сверху его покрывала цветная узорчатая юбка котт, которая была видна из-под скошенных впереди расходившихся пол гауна. Юбка верхнего платья могла быть и сплошной. Нижнее и верхнее платья (котт и гаун) всегда шили из разной ткани. Гаун - из однотонной материи, а котт - из узорчатой. Котт мог быть комбинированным: те его части, которые не были видны через шнуровку лифа гауна, вырезы и т.д., делали из простого полотна, а те части, которые были видны (рукава, юбка или только низ ее и пр.) - из дорогой ткани. Женский костюм первой половины XVI в. был красив своими пропорциями, красочными сочетаниями, чувством меры в украшении. С 1553 года, в период царствования Марии Тюдор, в Англии распространилась испанская мода. У юбки появился испанский каркас, хотя и не такой широкий. Лиф верхнего платья стал закрытым. Низкое декольте прикрывалось вставкой. Увлечение испанской модой приводит к увеличению форм, нагромождению деталей, экстравагантности. При дворе королевы Елизаветы внешний блеск и роскошь достигли апогея. В гардеробе королевы насчитывалось более трех тысяч дорогих платьев. Лиф женского костюма становится очень узким с длинным мысом, который зрительно удлиняет талию, почти до уровня середины бедра. Пропорции фигуры при этом искажаются, и она, кажется уродливо-коротконогой. Юбка сильно расширяется в боках; в парадных платьях ее натягивали на каркас с &quo ;плоеным колесом&quo ; на талии. У платьев появляются двойные рукава, несколько воротников. В это время английские аристократки начинают носить платье для верховой езды.
В женском костюме средних слоев населения в первой половине XVI в. еще сохраняются черты готики. Со второй половины века простые горожанки начинают подражать дворянскому костюму. Женщины также носили туфли из мягкой кожи, парчи или бархата на мягкой подошве. Их украшали вышивкой. С конца XVI в. женщины становятся на небольшие каблуки или толстую, до тридцати сантиметров, подошву. Вышивка заменяется розетками из лент, которые укреплялись на подъеме. Прически английских дам XVI в. были очень сложные. Иногда они надевали парики. Знатные дамы и простые горожанки носили чепчики. У богатых женщин они украшались вышивкой, драгоценностями и имели каркас. Кроме того, у леди вуаль была черная, а у простых женщин - белая. Во второй половине XVI в. появился женский головной убор &quo ;френчхуд&quo ; (&quo ;французский чепец&quo ;), который имел вид небольшой серповидной наколки, и к нему прикреплялась черная вуаль. По постановлению королевы Елизаветы шляпы стали привилегией дворянства, средний класс не имел права их носить. Английские дамы любили парфюмерию, которой душили волосы и платье. Женские прически богато декорировались нитями жемчуга, бархатными наколками с ювелирными украшениями, перьями, вуалями. Перчатки, которые были необходимым дополнением костюма, также украшались вышивкой и драгоценными камнями. В костюмах знатных дам, можно было встретить драгоценные пояса, золотые розетки с драгоценными камнями, фестоны, вышитые золотом и шелком, бантики, кружева, жемчужные нити, маленькие зеркала в ювелирной оправе. Автор при разработке коллекции предполагает применить эстетику строения исторического костюма придворной дамы Англии XVI века рисунок 1. Композиционный анализ для дальнейшей разработки модели и моделей коллекции, был выполнен и представлен, на рисунке 2. На схеме показано, что силуэт прилегающий, по строению он симметричен. Расположение фактуры и отделок одинаково, преимущественно вертикально. Психологическим центром композиции костюма является зона груди, украшения, меховая отделка на рукавах, физическим центром композиции костюма является массивная юбка по краям расшитая золотой тесьмой. По мнению автора, образное восприятие костюма раскрывается в аналогии с формой тропического цветка, который распускается и живет, только один день, и в этот короткий период он максимально хочет привлечь к себе внимание окружающих. Фактура выразительная, цветовое решение насыщенное, богатое яркими красками. 2 АНАЛИЗ МОДЕЛЕЙ-АНАЛОГОВ С целью качественной разработки эскизного модельного ряда необходима экспертная оценка признанных дизайнеров моды. Такими работами определены модели, выполненные в эстетике XVI века, модели аналоги скомплектованы в разделе приложения. Для объективности оценки качества авторской коллекции и установления параметров оптимизации композиции был проведен анализ элементов и средств композиции моделей аналогов. В коллекциях современных модельеров и дизайнеров редко можно увидеть элементы и особенности строения костюма эпохи Возрождения. Для выявления наиболее часто встречающихся элементов исторического костюма в костюме сегодняшнего дня был проанализирован ряд моделей найденных в журналах мод и ресурсах сети Интернет В наше время дизайнеры активно используют в своих коллекциях разнообразное и богатое декорирование как костюмов, так и различных аксессуаров и дополнений, что в свое время было очень популярно в ту эпоху.
Личный шпион Людовика XV при русском дворе большую часть своей жизни прожил в облике женщины, впрочем, с легкостью меняя веера и платья на мундир и шпагу. Под видом девицы Лии де Бомон он приезжает в Петербург, знакомится с фрейлиной императрицы Надеждой Штейн и через нее входит в доверие к самой Елизавете. Так французский шпион становится не более и не менее как «чтицей русской императрицы», допущенной в интимные покои северной властительницы. Спустя некоторое время кавалер д'Эон вновь появляется в Петербурге, но уже в мужском наряде и в качестве родного брата Лии де Бомон. Потом была длинная, полная приключений и самых отчаянных авантюр жизнь, конец которой, согласно приказу короля, он провел в женском платье. За свой век этот талантливый мистификатор столько раз превращался из Шарля в Лию, потом в Женевьеву и опять в Шарля, что полностью запутал современников. Уже при жизни о нем ходили легенды и ставились многочисленные пари относительно его истинного пола. Сам он только сгущал окружавший его таинственный ореол
1. Хронология исторических событий в России XVIII века
3. Русская архитектура XVIII века
4. Французские просветители XVIII века
5. Особенности социально-экономического и политического развития России в XVIII веке
9. Эволюция любовной лирики XVIII века
10. История России конец XVIII века - начало XIX века
11. Великая Французская революция конца XVIII века и Россия
12. Развитие оптики, электричества и магнетизма в XVIII веке
13. Георгий Конисский - философ XVIII века
14. Влияние философии просвещения на социально-политическое развитие Франции XVIII века
15. Заселение юго-востока Белгородской области в XVIII веке
16. Франция эпохи Регентства (начало XVIII века)
Мельница для специй AK-7112K "Alpenkok", 16 см. 
Стул ученический регулируемый (рост 2-4, серый каркас). 
Магнитный календарь "Мой первый календарь". 17. Сословные реформы XVIII века
19. Из истории образования. Образование в Европе XV-XVIII веков
20. Искусство XVIII века в Западной Европе
21. Культура в (XV-XVIII) веках
25. Поэт-самохвал: "Памятник" Державина и статус поэта в России XVIII века
26. Особенности композиции одного из произведений русской литературы XIX века
29. Русская повесть первой половины XVIII века и западноевропейская литературная традиция
30. Ораторская проза середины XVIII века как предмет литературоведческого изучения
31. Москва и Московская губерния в начале XVIII века
32. Французская симфония во второй половине XVIII века
Контейнер для аптечки "Домашний доктор", 10 л. 
Кроватка для кукол, деревянная. 
Ростомер говорящий "Ферма". 33. Просвещение, школа и педагогическая мысль в России в XVIII веке
34. Брачно-семейное право в России в XV-XVIII веках
35. Теоретическая педагогия Петровской эпохи и вообще первой половины XVIII века
36. Педагогическая мысль и школа в период Французской буржуазной революции XVIII века
37. Социокультурные предпосылки распространения масонских идей в России в XVIII веке
41. Архитектура Санкт-Петербурга XVIII века
44. Российская империя в XVIII веке
45. К истории русского надгробия XVIII века
46. Искусство первой трети XVIII века
47. Искусство середины XVIII века
48. Итальянское искусство XVIII века. Зодчество
Кресло детское. 
Детские футбольные ворота 2 в 1. 
Мешок для обуви "Мерцающие звезды", 33х40 см. 49. Царицынские мельницы XVIII века
50. Значение Москвы в культурном развитии России XVIII века
51. Светская музыка (XVIII век)
52. Русские документы до XVIII века
53. Вклад отечественных учёных и государственных деятелей в развитие териологии в России в XVIII веке
57. Архивное дело в России XVIII века
58. Дворцовые перевороты XVIII века
59. Казачество и государство в XVIII веке
60. Кремневое хозяйство населения среднего течения Северского Донца в XVII-XVIII веках
61. Низовья Терека с древних времен до начала XVIII века
62. Освобождение юга и достижения украинской культуры в XVIII веке
63. Особенности развития самодержавия в XVIII веке
64. Преобразования в области культуры в первой четверти XVIII века
Кружка керамическая "FIFA 2018", 350 мл. 
Сумка-чехол транспортная для коляски-трость. 
Статуэтка "Мальчик на лошадке", 10 см. 65. Развитие абсолютизма в России в XVIII веке
66. Развитие предпринимательства в начале XVIII века
69. Салическая правда. Государственный строй Англии XVII века
73. Германия и Австрия в XV–XVIII веках
74. Живопись середины XVIII века
75. Русская живопись второй половины XVIII века
76. Русская культура XVIII века
77. Русское искусство первой половины XVIII века
78. История искусства от первобытного общества до искусства XVIII века
79. История культуры Санкт-Петербурга начала XVIII века
80. Культура Европы в XVII–XVIII веках
Глобус Земли физико-политический, рельефный, с подсветкой, 320 мм. 
Качели подвесные Edu-play "До-Ре-Ми". 
Фоторамка "Вращающийся куб". 81. Русская литература XVIII века (сентиментализм и классицизм)
82. Место Библии в русской поэзии XVIII века
83. Литература Западной Европы XVIII века
84. Литература Польши XVIII века
85. Итальянская инструментальная музыка XVII - начала XVIII века
89. Костюм Нидерландов XVII века. Голландское барокко. Гармония черного и белого
90. Костюм XVII века
91. Европейский костюм XX века (1900-1925 гг.)
92. История женского костюма 20-го века
93. Англия и Китай в конце XVIII–начале XX века
94. Костюм мещанства и купечества 18 веке
95. Государство и право Англии в средние века
96. Костюмы итальянского раннего Возрождения 1420-1490 гг.
Точилка механическая "Classic", черная. 
Кружка "Котик белый". 
Магнитная игра "Пингвины на параде". 98. Разработка женского летнего костюма "ВАСАБИ"
99. Развитие жанра исторического романа в итальянской литературе 19 века
