|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Образ неба в романе Толстого "Война и мир" |
Ночник-проектор "Звездное небо, планеты", черный. 
Ночник-проектор "Звездное небо и планеты", фиолетовый. 
Забавная пачка денег "100 долларов". ОБРАЗ НЕБА В РОМАНЕ Л. Н. ТОЛСТОГО "ВОЙНА И МИР" В "Войне и мире" очень большую роль играет пейзаж, но пейзаж не совсем обычный. Описаний природы, таких, как в романах и повестях Тургенева, мы не найдем. Тургеневский пейзаж философский, свойственна ему и эстетическая функция. В "Войне и мире" важна символическая деталь, и часто это лишь элемент пейзажа, обладающий "правами" действующего лица. Считается, что дуб князя Андрея — символ его судьбы, облака — символ мирной жизни и т. д. Но это верно лишь отчасти. В гораздо большей степени дуб и облака — персонажи, на равных разговаривающие с героем. Они не столько метафоризируются, олицетворяются, сколько, как, допустим, в сказках, являются живыми, наделенными душой и всеми функциями то ли волшебных помощников, то ли просто сказочных персонажей. Главная роль среди таких помощников и собеседников князя Андрея принадлежит небу. С небом связана вся его жизнь. Оно ему первый советчик и утешитель. "Как же я не видал прежде этого высокого неба? И как я счастлив, что узнал его наконец", — думает Болконский на поле Аустерлица. С этих пор открывшаяся ему истина о живой жизни, о ничтожестве Наполеона стала его путеводной звездой. Болконский не стремится больше играть важную роль в политической жизни, не связывает свою судьбу с военной карьерой. После разговора с Пьером в Богучарове князь Андрей вновь как бы советуется с небом. "В первый раз после Аустерлица он увидал то высокое, вечное небо, которое он видел, лежа на Аустерлицком поле, и что-то давно заснувшее, что-то лучшее, что было в нем, вдруг радостно и молодо проснулось в его душе". Полюбив Наташу, Болконский соединяет ее со своими заветными мечтами о небе. Для князя Андрея Наташа — это "девочка, которая хотела улететь в небо". Это самое главное, что полюбил он в ней, и после, накануне Бородина. Болконский, вспоминая о Наташе, скажет себе еще раз, что любил ее душу, ведь "небесная душа" Наташи и "небесная душа" Болконского (как ни вычурно, ни похоже на романтический штамп звучание этого выражения) нашли друг друга. После измены Наташи небо для князя Андрея превратилось в узкий, тесный, "давивший" "свод". Лучшие надежды были утрачены. С небом связаны и этапы судьбы Пьера. Комета 1812 года, предвещавшая ужас и конец света, по мнению большинства, для Пьера оказывается "путеводной звездой". Радостно смотрит он на небо после разговора с Наташей об Анатоле. Пьер полюбил Наташу, и небо "сказало" ему об этом. "Пьер только глядя на небо, не чувствовал оскорбительной низости всего земного в сравнении с высотою, на которой находилась его душа", — пишет Толстой. Образ неба не померк в сознании любимых героев Толстого и в страшное время войны. Для князя Андрея важен вопрос о том, как "Бог оттуда смотрит и слушает.". У неба герой Толстого пытается получить ответ на вечные вопросы жизни и смерти. Высокое справедливое небо Аустерлица осудило стремление к славе и войну ради мелких интересов честолюбия, престижа, карьеры. Как "поступит" оно на этот раз, ведь Болконский не хотел больше быть военным, но война против врагов родной земли заставляет его взять в руки оружие.
Ответа на вопрос о том, как небо допускает войну и другие ужасы и несправедливости, Болконский не получает. Однако позже, смертельно раненный, он вспоминает Наташу, и его душой овладевает успокоение. "Сострадание, любовь к братьям, к любящим, любовь к ненавидящим нас, любовь к врагам — вот что приходит к князю Андрею как ответ с неба". Ведь эту любовь завещал Бог людям на земле. Князь Андрей не перестает любить Наташу, но находит в себе силы простить Анатоля, причинившего ему так много зла. Небо как бы поднимает его душу на новый этап духовных исканий. С вопросами к небу обращается и страдающий в плену Пьер Безухов. Он видит "полный месяц" и "бесконечную даль". Как нельзя этот месяц и даль запереть в сарае с пленниками, так нельзя и запереть человеческую душу. Благодаря небу Пьер ощутил себя свободным и полным сил для новой жизни. Итак, в "Войне и мире" Л. Н. Толстого образ неба символичен. Небо символизирует справедливость и вечность, с небом в жизни героев связано все лучшее. Но не только счастливые моменты жизни, а и минуты духовных откровений связаны с небом. Думается, что небо было для Толстого и его любимых героев как бы перифразом Бога. Ведь Толстой не дает Богу на небе имени ни Христа, ни Саваофа, ни Аллаха и т. д. Бог, по мысли Толстого, един, слово "небо" заменяет название непостижимого Божества. Конечно, вместе с тем небо является важнейшим элементом толстовского пейзажа, образ неба несет и чисто психологическую функцию. И все-таки первостепенная роль неба как религиозно-философского символа несомненна.
Следует заметить, что определение в тексте сюжетных элементов носит, как правило, формально-технический характер и необходимо для того, чтобы точнее представить себе внешнюю структуру фабулы. Впрочем, в некоторых случаях, о которых речь пойдет ниже, анализ элементов сюжета имеет и содержательный смысл. В определении элементов сюжета могут встретиться различные сложности, которые необходимо предусмотреть; особенно это касается крупных по объему произведений. Во-первых, в произведении может быть не одна, а несколько сюжетных линий; для каждой из них, как правило, будет иметь место свой набор сюжетных элементов. Так, завязки сюжетных линий, связанных с Пьером и Андреем, в романе Толстого «Война и мир» происходят уже в первой сцене, завязка сюжетной линии Наташи — позже, сюжетной линии Отечественной войны — еще позже и т. д. Во-вторых, в крупном произведении, как правило, встречается не одна, а несколько кульминаций, после каждой из которых создается видимость ослабления конфликта и действие слегка идет на спад, а затем опять начинает восходящее движение к следующей кульминации
1. Роль эпизода в романе Л.Н. Толстого "Война и Мир"
2. Устремленность к абсолютным началам бытия: роман Л. Н. Толстого «Война и мир»
3. Роль эпилога в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»
4. Образ автора в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
5. Общественно-политические, нравственный и философские проблемы в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
9. Проблемы истинного и ложного патриотизма в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
10. Три поколения Болконских в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
11. Кутузов и Наполеон в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
12. Принципы психологического анализа в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
13. Отец и сын Болконские в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
14. Нравственные и философские изыскания Л.Н. Толстого в романе "Война и мир"
15. Нравственный идеал в романе Л.Н. Толстого Война и мир
16. Добро и зло в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»
Ящик хозяйственный, 30 литров. 
Паркинг 4-уровневый с дорогой и автомобилями, красный. 
Карандаши цветные, 24 цвета. 17. Вечные темы в романе "Война и мир" Л.Н. Толстого
18. Женские образы в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
19. Мир символов в «Войне и мире» Л.Н. Толстого: несколько разъяснений
20. План-конспект романа-эпопеи Л.Н. Толстого "Война и мир"
21. Партизанское движение в произведение Л. Н. Толстого "Война и мир"
25. Мысль народная как основа художественного содержания романа-эпопеи Л. Н. Толстого "Война и мир"
26. Отношения народа и государства в романе А.Н.Толстого "Петр Первый"
27. Образ Петра I в романе А.Н. Толстого "Петр I"
28. Духовные искания главных героев романа Л.Н.Толстого "Война и мир"
29. Самый таинственный герой романа Л.Н. Толстого Война и Мир
30. Война и мир. Нравственные и философские искания Л.Н. Толстого
31. Против героических мифов: Отечественная война 1812 года в «Войне и мире» Л.Н. Толстого
32. Граф Л.Н. Толстой: путь к «Войне и миру»
Средство для стирки спортивной одежды и обуви "Sport&Outdoor", 755 мл. 
Карта "Периодическая система употребления". 
Набор для уборки Vileda "Ультрамат Изи Вринг" (швабра с телескопической ручкой + ведро с педальным. 33. «Война и мир»: главная книга графа Л.Н. Толстого
34. Женские образы романа Л.Н. Толстого "Война и Мир"
35. Путь Дмитрия Нехлюдова к христианским идеалам по роману Л.Н. Толстого "Воскресение"
36. Критики о романе Л.Н. Толстого "Анна Каренина"
37. Мир глазами животного («Холстомер» Л.Н.Толстого и «Сны Чанга» И.А.Бунина)
41. Античные мотивы в романе "Война и мир"
42. Противопоставление истинного и ложного патриотизма в романе "Война и мир"
43. Критическое изображение военно-бюрократической среды в романе "Война и мир"
44. Лучшие люди из дворян в романе "Война и мир"
45. Образ Пьера Безухова в романе Толстого "Война и мир"
46. Образ Наташи Ростовой в романе Толстого "Война и мир"
47. Идейно-композиционное значение сцены в салоне Анны Павловны Шерер в романе "Война и мир"
48. Мотив игры и театра в романе "Война и мир"
Насос ножной (арт. TD 0468). 
Игра настольная развивающая "Весёлый транспорт". 
Специально для девочек. 49. Образ княжны Марьи в романе Толстого "Война и мир"
50. Смысл противопоставлений Кутузова и Наполеона в романе "Война и мир"
51. Тема семьи в романе Толстого Война и мир
52. Военные события в романе Л.Толстого «Война и мир»
57. Истинный и ложный патриотизм в романе "Война и мир"
58. Художественный мир в романе Курта Воннегута "Сирены Титана"
59. Образ пейзажа в романе М. Е. Салтыкова-Щедрина "Господа Головлевы"
61. Тема революции и гражданской войны в романе Б. Л. Пастернака «Доктор Живаго»
62. Пейзаж в романе Лермонтова "Герой нашего времени"
63. Обломов и Штольц: два восприятия мира (по роману И. А. Гончарова «Обломов»)
64. Предметный мир в романе Гончарова Обломов
Пеленка Папитто фланелевая (3 штуки, 120x75 см). 
Стиральный порошок "Аистенок", 4 кг. 
Напольный пазл "Машинки". 65. Роман-символ «Портрет Дориана Грея»
66. Гражданская война в романе М.А. Шолохова "Тихий Дон"
67. Образы-символы в романе В. Дудинцева "Белые одежды"
68. Роль пейзажа в романе М.Булгакова "Мастер и Маргарита"
69. Тема войны и революции в романе "Тихий Дон" М.А. Шолохова
73. "Теория" и поведение Раскольникова в романе Ф.Достоевского "Преступление и наказание"
74. Роль Татьяны Лариной в романе Пушкина "Евгения Онегина"
75. Сатин и Лука по роману Горького "На дне"
76. Роман Ивана Сергеевича Тургенева "Отцы и дети" в аспекте современного изучения классики
77. Роман "Пути небесные" как итог духовных исканий Ивана Сергеевича Шмелева
78. Неужели зло так привлекательно? (по роману Лермонтова "Герой нашего времени")
79. Белинский о романе Пушкина - "Евгений Онегин"
80. Добро и зло в романе М. Булгакова "Мастер и Маргарита"
Кран башенный. 
Статуэтка "Мисс кокетливость", 10x9x29 см. 
Кружка "Вязанная", синяя. 81. Изображение деревни в романе Ф.А. Абрамова "Братья и сестры"
82. Концепция новозаветной эсхатологии в романе Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы"
83. М.А. Булгаков и его роман "Мастер и Маргарита"
84. Почему повесть "Княжна Мери" занимает центральное место в романе "Герой нашего времени" ?
90. Вечные законы человеческого бытия в романе Шолохова "Тихий Дон"
91. Личность и государство в романе Е.И. Замятина "Мы"
92. Образ Печёрина в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"
93. Образы детей и их роль в романе Достоевского "Преступление и наказание"
94. Готический роман
95. Роман И. А. Гончарова "Обрыв"
96. Тема любви в романе Булгакова "Мастер и Маргарита"
Доска магнитно-маркерная, 100x150 см. 
Простыня на резинке "Беж", 160x200 см. 
Конструктор металлический для уроков труда №3 в деревянной упаковке. 97. Петербург в романе Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"
98. Трагедия творческого сознания в романе Владимира Набокова "Защита Лужина"
99. Шуты и юродивые в романах Ф. Достоевского
100. Крепостное крестьянство в романе Пушкина "Евгений Онегин"
