|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Тема любви в лирике Маяковского |
Гуашь "Классика", 12 цветов. 
Ночник-проектор "Звездное небо и планеты", фиолетовый. 
Ручка "Шприц", желтая. Тема любви в лирике Маяковского.Маяковский был и остается одной из самых значительных фигур в истории русской поэзии XX века. За внешней грубостью лирического героя Маяковского скрывается ранимое и нежное сердце. Об этом свидетельствуют стихи Маяковского о глубоко личном. Они поражают страстной силой выраженного в них чувства: «Кроме любви твоей мне нету солнца» («Лилечке»), «Стою огнем обвит на несгорающем костре немыслимой любви» («Человек») Лирический герой раннего Маяковского романтичен по своему мироощущению и очень одинок. Его никто не слышит, не понимает, над ним смеются, его осуждают («Скрипка и немножко нервно», «Я»). В стихотворении «Дешевая распродажа» поэт говорит, что готов отдать все на свете за №единственное слово, ласковое, человечье». Чем же вызвано такое трагическое мироощущение? Неразделенной любовью. В стихотворении «Лиличка (вместо письма)» и поэме «Облако в штанах» мотив неразделенной любви является ведущим («Завтра ты забудешь, что я тебя короновал», «Дай же последней нежностью выстлать твой уходящий шаг»). В этих произведениях лирический герой предстает нежным и очень ранимым человеком, не мужчиной, а «облаком в штанах»: Меня сейчас узнать не могли бы жилистая громадина стонет, корчится Но возлюбленная отвергает героя ради мещанского благополучия: Знаете – Я выхожу замуж. Такой огромной силы любовь не нужна ей! Она холодна и иронична. И он превращается в проснувшийся вулкан: Мама! Ваш сын прекрасно болен! Мама У него пожар сердца. Скажите сестрам, Люде и Оле, - Ему уже некуда деться. В поэме «Облако в штанах» показано превращение громады-любви в громаду- ненависть ко всем и вся. Разочаровавшись в любви, герой испускает четыре крика «долой»: Долой вашу любовь! Долой ваше искусство! Долой ваше государство Долой вашу религию! Страдания от неразделенной любви оборачиваются ненавистью с тому миру и тому строю, где все покупается и продается. В письме к Л.Ю. Брик Маяковский писал: «Исчерпывает ли для меня любовь все? Все, но только иначе. Любовь – это жизнь, это главное. От нее разворачиваются и стихи, и дела и все пр. Любовь – это сердце всего. Ели она прекратит работу, все остальное отмирает, делается лишним, ненужным. Но если сердце работает, оно не может не проявляться во всем». Именно такое, любящее и потому отзывающееся на все в мире «сплошное сердце» открывается в поэзии Маяковского. Говорить о любви для поэта значит – говорить о жизни, о самом значительном в собственной судьбе. Ибо, убежден он, и это чувство должно быть вровень эпохе. Легкость решения этого вопроса Маяковского не устраивала. Он и в этом случае руководствовался требованиями, предъявляемыми к себе и к окружающим. Ведь он знал, что «любовь не становить никаким «должен», никаким «нельзя» - только свободным соревнованием со всем миром». Что может позволить выйти в этом соревновании победителем? Для Маяковского чувство, соединяющее двоих, не изолирует их от мира. Чувство, заставляющее человека замыкаться в узеньком мирке («в квартирном маленьком мирке»), неотъемлемо для него от ненавистного ему старья. Любящее сердце вмещает в себя весь мир.
Утверждаемый поэтом идеал высокой любви осуществим лишь в светлом будущем. И задача поэзии в этом случае – ускорить путь в грядущее, преодолев «будничную чушь». Интересно сопоставить два стихотворения, навеянных сильным и глубоким чувством к Татьяне Яковлевой: «Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви» и «Письмо Татьяне Яковлевой». Перовое из них адресовано лицу официальному, редактору «Комсомольской правды», в которой сотрудничал оказавшийся в Париже поэт, тогда как второе – не предназначавшееся для печати – передано из рук в руки любимой женщине. В первом из этих «писем» Маяковский размышляет не просто о любви – о ее сущности. Обжигающей силы чувство вызывает настоятельную потребность разобраться в себе, по-новому взглянуть на мир. Именно по-новому: для Маяковского любовь – чувство, перестраивающее человека, созидающее его заново. Поэт избегает в своем разговоре отвлеченности. Назван по имени адресат «Письма », в текст введена та, которая вызвала эту бурю в сердце, к которой обращен этот поэтический монолог. И в самом стихотворении рассыпано множество подробностей, деталей, не позволяющих стиху унестись в туманные выси. Его любовь - «человеческая, простая», да и поэтическое вдохновение проявляется в самой что ни на есть будничной обстановке: Подымает площадь шум, экипажи движутся, я хожу, стишки пишу в записную книжицу. Простое земное чувство противопоставляется той «прохожей паре чувств», что названа «дрянью». Поэт говорит о том, что возвышает человека - о стихии, Ураган огонь вода подступают в ропоте обладающей целительной силой. И опять-таки используемые им поэтические метафоры способствуют буквально материализации понятий. Произнесенное здесь имя гениального Коперника дает представление о масштабах чувства, о котором идет речь. Привычное в поэзии, когда речь заходит о любви, противопоставление земного и небесного, будничного и возвышенного – не для Маяковского. Он начинал (в поэме «Облако в штанах») с решительного протеста против возникавших в таких случаях сладкоголосых песнопений, со слов вызывающе откровенных: Мария! поэт сонеты поет Тиане, а я весь из мяса, человек весь – тело твое просто прошу, как просят христиане – «Хлеб наш насущный – даждь нам днесь». Необходимость в резко выраженном противопоставлении своих представлений о любви, которая равнозначна самой жизни, исчезает. Нет нужды противопоставлять обычное, земное прекрасному, высокому. Любовь дает возможность ощутить их единство, поэзия – обнаружить его, выразить и закрепить словом. В «Письме Кострову» размышления о сущности любви разворачиваются с замечательной логичностью, выстраивается система аргументов, достаточная для того, чтобы разговор о любви смог обрести общественный характер. Слово, вырвавшееся из сердца влюбленного способно «подымать, / и вести,/ и влечь,// которые глазом ослабли». В «Письме Татьяне Яковлевой» та же тема представлена с иной, драматической, стороны. Трудно разобраться в том, почему взаимная любовь не смогла принести счастья влюбленным. По-видимому, ему помешало чувство ревности, которое поэт обещает усмирить. И здесь тема любви не может получить счастливого разрешения.
Оно переносится в неопределенное будущее, связывается с грядущим торжеством революции во всемирном масштабе: Я все равно тебя когда-нибудь возьму – одну или вдвоем с Парижем. А в настоящем – так и не преодоленное одиночество. Маяковский и в этом стихотворении использует излюбленный жанр – монолог, обращенный к конкретному лицу. Это сообщает стиху доверительность, придает сказанному глубоко личный характер. Вместе с тем рамки мира, открывающегося в адресованном любимой женщине послании, чрезвычайно широки. Это относится и к пространственным (от Москвы до Парижа), и к временным (время революции и Гражданской войны – сегодняшний день – будущее, связываемое с приходом революции в Париж) границам. Свойственная открывающим стихотворение строкам предельная откровенность подкрепляется далее словами о «собаках озверевшей страсти», о ревности, которая «двигает горами», о «кори страсти» - письмо наполняется силой интимного чувства. И оно постоянно переводится в социальный план. Поэтому, когда герой восклицает: Иди сюда, иди на перекресток моих больших и неуклюжих рук. - слова о будущем торжестве революции становятся логическим завершением стихотворения. «Громада любовь» - вот словосочетание, которое лучше других способно выразить чувство, лежащее в основе стихотворения. Подводя итог сказанному, заметим, что Маяковский предпочитает лирическому самовыражению желание убедить, утвердить свою позицию, свои представления о мире, о месте человека в нем, о счастье. Отсюда его ориентация на разговорную (часто – ораторскую) речь. Идя от настоящего, поэт стремится в светлое будущее. Это определяет пафос его стихотворений. Маяковского часто называют «поэтом-трибуном». И хотя в этом есть своя правда, сводить поэзию Маяковского только к агитационно-ораторским стихам было бы неверно, так как в ней присутствует и интимные любовные признания, и трагический крик, и чувство грусти, и философские раздумья о любви. Иными словами поэзия Маяковского многообразна и многокрасочна.
Это несколько упрощенное понимание лиризма, поскольку не объект описания важен в данном случае, а способ описания. Необязательно лирически описывать звезды, небо, солнце и т. п., что и делали придворные поэты, воспевавшие могущество русских монархов и их приближенных. Лиризм возникает там и тогда, где и когда личностное начало автора «пропускает через себя» все и каждое явление бытия. Лирически может быть окрашено любое произведение, отнюдь не обязательно посвященное теме любви или описанию природы. Поэтому нельзя назвать лирикой вирши Симеона Полоцкого, Сильвестра Медведева, Кариона Истомина и других авторов панегирической придворной поэзии, к каким бы барочным приемам и сравнениям они не прибегали. Но в виршах этих же поэтов можно обнаружить следы подлинного лиризма, когда они описывают не радостное, а горестное событие в царской семье (смерть близких), или когда они обращаются к своей душе с «вопрошаниями» по тому или иному поводу, или в их попытках переложения псалмов, стихотворного пересказа евангельских событий
1. «Мелодией одной звучат печаль и радость...» (Тема любви в лирике А.Блока.)
2. Тема любви в лирике Ф. И. Тютчева
3. «Слава тебе, безысходная боль» (Тема любви в лирике А.Ахматовой.)
4. Тема любви в лирике Ф.И. Тютчева
5. Тема любви в лирике Лермонтова
9. Тема любви в повести И.С.Тургенева "Ася"
10. Тема Родины в лирике А.А.Блока
12. Тема любви в романе Булгакова "Мастер и Маргарита"
13. Тема любви в творчестве Куприна /"Молох", "Гранатовый Браслет", "Олеся", "Поединок"/
14. Трагедия любви в лирике А. А. Блока
15. Тема любви в творчестве И. Бунина
16. "Недоумение счастья". (Тема любви в рассказах И. Бунина)
Бассейн "Жираф". 
Машинка "Бибикар (Bibicar)", розовая. 
Автомобиль со звуковым сигналом "Джип-каталка с ручкой", красный. 17. Тема творчества в лирике О. Э. Мандельштама
18. «Проза любви» в лирике Н. А. Некрасова
19. Как представлена тема женской доли в лирике Н.А.Некрасова?
20. Тема поэта и поэзии в лирике А. Блока
21. Тема любви в творчестве Блока
25. Тема одиночества в лирике М. Ю. Лермонтова
26. Тема любви в поэзии А.А. Блока и С.А. Есенина
27. Основные темы и идеи лирики Ф.И.Тютчева
28. Тема родины и природы в лирике М.Ю.Лермонтова
29. Тема поэта и поэзии в лирике Пушкина и Лермонтова
30. Тема поэта и поэзии в лирике Лермонтова
32. Тема Родины в лирике Есенина
Сиденье для ванны (светло-голубое). 
Набор детской складной мебели Ника "Маленькая принцесса". 
Микрофон-караоке "Чунга-чанга". 33. Тема любви в произведениях Куприна Гранатовый браслет и Суламифь
34. Тема родины в лирике Есенина
35. Тема любви, красоты и памяти в рассказах И. А. Бунина
36. Тема любви в творчестве А.И. Куприна: опыт изучения в старших классах
37. Лирика дружбы и любви А.С.Пушкина
41. Основные темы и идеи лирики Марины Цветаевой
42. Тема России в лирике А.А. Блока
43. Лирика любви в творчестве С.А. Есенина
45. Сочинение по повести М. Горького «Детство». «На тему бог бабушки и дедушки»
46. Сочинение на тему "Силен или слаб Обломов?"
47. Маяковский-лирик
48. Трагические разлады в лирике В. Маяковского
Стул детский Little Angel "Я расту" (цвет: салатовый). 
Двухколесный мотоцикл-каталка со шлемом, значком и протоколом. 
Комплект пеленок для мальчика Idea Kids однотонный из бязи (3 штуки, 120х75 см). 49. Тема поэта и поэзии в творчестве Маяковского
50. Сочинение на свободную тему: Природа
51. Ранняя лирика В. Маяковского.
53. Тема голоса в поэзии Маяковского: параллели и метаморфозы
57. Зачетные темы по английскому языку для школы
58. Темы для экзамена по Английскому
59. Темы для экзамена в Финансовой академии, 1 курс
60. Рецензия на программу "Тема" - "журналистская этика"
61. Феномен любви в русской национальной культуре
62. Тема "Революции" в Творчестве Блока
63. "Страшный мир" в лирике А.А.Блока
64. Тема Родины в поэзии Блока
Пенал-косметичка "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (красный, розовый). 
Муфта для коляски "Bambola" (шерстяной мех + плащевка + кнопки), бежевая. 
Шкатулка декоративная "Стиль", 15,5x12,5x11,5 см (бутылочный). 65. Особенности поэзии и философская лирика Фета
67. Философские проблемы в лирике М.Ю. Лермонтова
68. Мое отношение к литературе на военную тему
74. Тема "маленького человека" в произведениях Федора Михайловича Достоевского
75. Тема подвига советского народа в Великой Отечественной войне в литературе
76. Тема Родины в творчестве Федора Абрамова ("Пряслины")
77. Эволюция любовной лирики XVIII века
78. Философская лирика Твардовского
80. Тема войны и нравственности в произведениях современных писателей
Фоторамка "Poster blue" (40х60 см). 
Шарики пластиковые, цветные, 80 штук, диаметр 85 мм. 
Коробка подарочная "Милые вещицы". 81. Мятежный дух в лирике Михаила Юрьевича Лермонтова
82. Образ России в лирике А. Блока
83. Причины появления лирики и ее родовые особенности
84. Тема мудрого безумия в романе "Дон Кихот"
85. Тема Судьбы в романах Пушкина
89. Все темы (информатика) за 3-й семестр в СТЖДТ
90. Вопросы на тему "Windows, Excel & Word" с тестами, иллюстрациями и пояснениями
91. Описание экзам препаратов, конспекты тем, + экзам тест по пат анатомии
Чехол-органайзер для спинки авто "Happy Baby". 
Детская горка, цвет: красный/желтый, скат 140 см. 
Магнитная игра для путешествий "Волшебный лес". 97. Патентный поиск на тему: "Современная оснастка станка" по курсу "Основы научной деятельности"
99. Психологические аспекты любви
