|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Смысл названия одного из произведений русской литературы XX века |
Фонарь желаний бумажный, оранжевый. 
Ручка "Шприц", желтая. Смысл названия одного из произведений русской литературы XX века. Повесть «Поединок» — звено в длинной цепи произведений Куприна, посвященных русской армии. «Поединку» предшествовали многочисленные рассказы 1890 — начала 1900-х годов («Дознание», «Куст сирени», «Ночлег», «Ночная смена», «Поход»), повесть «На переломе» («Кадеты», 1900). За «Поединком» следовали рассказы «Свадьба» и «Гранатовый браслет» (в котором весьма важную роль играет образ генерала Аносова), рассказ о военных летчиках первой мировой войны «Сашка и Яшка», повесть «Купол св. Исаакия Далматского», посвященная походу на Петроград Северо-Западной Добровольческой армии генерала Н. Н. Юденича и службе в этой армии самого Куприна, роман «Юнкера». Менялись, интенсивно эволюционировали взгляды писателя, неизменным оставался его интерес к теме. Вероятно, это обусловлено той чертой судьбы и личности А. И. Куприна, которую в 1907 году определил Л. Н. Толстой следующими словами: «У Куприна никакой идеи нет, он просто офицер». Слова эти были сказаны Толстым уже после чрезвычайно внимательного и пристрастного изучения повести «Поединок». Воспитанник 2-го Московского кадетского корпуса, выпускник Александровского военного училища, подпоручик 46-го Днепровского пехотного. полка (1890—1894), А. И. Куприн был связан с армией с 10 до 24 лет. «Я должен освободиться от тяжелого груза моих военных лет.» — говорил он осенью 1902 года, обдумывая сюжет «повести из военного быта». Великолепное знание этого полкового, гарнизонного быта, «армейского языка» стало художественной тканью повести. И проблемы российской армии, проблемы офицерской среды конца XIX — начала XX века рельефно, беспощадно, с гневом, но и с болью очерчены в повести Куприна. Работа над повестью растянулась на годы, Куприн обдумывал план «Поединка» в 1902 году, уничтожил уже написанные главы в 1903 году. И лишь в 1904—1905 годах повесть была завершена, причем автор остался недоволен финалом. Годы работы над «Поединком» - время максимального сближения Куприна с товариществом писателей «Знание» и центральной фигурой этого-круга русских писателей-реалистов начала 1900-х годов— М. Горьким. В 1902 - 1905 годах Горький постоянно интересовался замыслом Куприна. В первой публикации, в шестом сборнике «Звания», увидевшем Свет весной 1906 года, «Поединок» был посвящен А. М. Горькому. «Все смелое и буйное в моей повести принадлежит Вам», — писал Куприн Горькому сразу после выхода «Поединка». Даже самые доброжелательные рецензенты отмечали: «Поединку» вредит именно публицистическая, по-своему красивая и даже эффектная злоба.» (П. М. Пильский). Но и самые убежденные «идейные противники» повести признавали: болезненные, острые социальные проблемы русской армии начала 1900-х годов, проблема отчужденности, глухого непонимания между офицерами и солдатами, ограниченности, кастовой замкнутости, скудного образовательного уровня, жестоких тягот «семейно-гарнизонного» быта широких слоев русского офицерства очерчены Куприным жестко, - страшно, но - точно. Однако, кажется, жесткий социальный критицизм «Поединка» — следствие, а не причина глубокого, почти безысходного отчаяния, царящего на страницах повести.
Символичное название произведения — «тема дуэли» проходит через всю русскую литературу XIX века. Однако в этой цепи, между рыцарским поединком Петруши Гринева с клеветником Швабриным в «Капитанской дочке» (1836) и бессмысленно жестоким убийством штабс-капитаном Соленым барона Тузенбаха в «Трех сестрах» (1901), теряет смысл не только «единоборство чести». Теряет смысл, ветшает, готовится к гибели целая система ценностей, социальная формация, эпоха, менталитет, собственно— целый мир. Ф. Д. Батюшков в статье «Обреченные» (1905), посвященной героям «Поединка», сопоставлял сцену полкового смотра (гл. XV), одну из лучших сцен повести, с картиной И. Ё. Репина «Заседание Государственного совета». Сложная, великолепная и мощная с виду, во утратившая органику, силы, смысл существования машина управления Российской империей у Репина и машина армии у Куприна обречены на скорую и страшную гибель. Подпоручик Ромашов, главный герой повести, не видит и не чувствует смысла в самом существовании армии - с ее уставами, учениями, гарнизонной и казарменной повседневностью. И это, пожалуй, ужасней всего в жизни Ромашова и его однополчан. Герои «Поединка» страшны в своем отчаянии. Осадчий, воспевающий «радость прежних войн, веселую и кровавую жестокость» (через десять лет, в годы первой мировой войны, эти умонастроения, эти чувства найдут жестокий, кровавый выход на полах сражений. В пламени мировой войны погибнет миф о «поступательном развитии» европейской истории, наивные концепции гуманизма и, прогресса; Куприн инстинктивно почувствовал хрупкость этих идей раньше, чем его современники-философы). Вот «ницшеанец» Назанский, обуреваемый светлыми идеями и тяжелыми алкогольными кошмарами на продавленной койке (Куприн намеревался показать безумие Назанского в последних главах «Поединка»). Умная, образованная, очаровательная Шурочка терпеливо готовит мужа к экзаменам в Академию Генерального штаба и хладнокровно ставит любящего (и, возможно, любимого) Ромашова под дуло пистолета. Вот пьют «под стук телеги» завсегдатаи офицерского собрания. . И только в великолепной сцене ночного разговора Ромашова с солдатом Хлебниковым на откосе железной дороги (гл. XVI) брезжит свет сострадания, и вместе с ним — в поступках подпоручика, в шепоте солдат, вспоминающих сказки Петровской эпохи, — появляются смысл, уют, спокойствие. Но уже в следующих строках «чувство нелепости, сумбурности, непонятности жизни» продолжает преследовать поручика. «Поединок» вышел в свет в дни разгрома русского флота при Цусиме. Жестокая, позорная реальность русско-японской войны 1904—1905 годов подтверждала пафос повести и диагнозы Куприна. «Поединок» стал литературно-общественной сенсацией 1905 года, первых месяцев первой русской революции. Повесть высоко оценили М. Горький, В.В.Стасов, И.Е.Репин, К.И.Чуковский, Ф.Д. Батюшков. «Поединок» вызвал и непримиримо жестокие, и отстранение - иронические отзывы. Л. Н. Толстой, внимательно прочитавший «Поединок», высоко оценил дарование Куприна, знание военного быта, армейского языка и жаргона, скептически отозвался о «ницшеанстве» Назанского, проницательно отметил: «Куприн в слабого Ромашова вложил свои чувства».
Однако вывод Толстого был таков: «Не рад, что читал. Ужасно тяжело.» В 1918 году петроградская газета «Красная колокольня» одобрительно отмечала: своей повестью Куприн «нанес царской русской армии в тысячу раз более страшный удар, нежели тот, что нанесли японцы под Цусимой.». Однако сам Куприн в эти месяцы писал с.гневом и скорбью о развале фронта первой мировой войны: «У нас была прекрасная, изумлявшая весь мир армия. Она растаяла, оставив после себя грязные следы.» Список литературы
И даже в лирике, встречая подчас истинную С., со всей свойственной ей силой бичующего негодования ("Размышление у парадного подъезда", "Убогая и нарядная" Некрасова, "Последнее новоселье" и отчасти "На смерть Пушкина" Лермонтова), мы не найдем ни чистой формы, ни названия С.: уже у Державина смешивались в одном стихотворении две столь диаметрально противоположные формы, как ода и С. Вымирание чистых и обособленных лирических форм, продолжающих свое существование только в учебниках поэтики, особенно ясно выражено в судьбах С. История сатирического элемента в разнообразных произведениях русской литературы составила бы, в сущности, наиболее яркую и характерную сторону русской общественности, и именно потому не могла быть до сих пор представлена в достаточной полноте. Отдельные замечания по теории С. развеяны в статьях о выдающихся сатириках, особенно о Кантемире (Жуковского - "Сочинения", т. 5, Галахова - "Отеч. Зап.", 1849 г., №11, Дудышкина - "Современник", 1848 г., № 11). Ср. также Белинский, "Сочинения", т. VIII (о С. в русской литературе); Добролюбов, "Русская С. в век Екатерины" ("Соч.", т. 1); Пятковский, "Очерки из истории русской журналистики" (в книге "Из истории нашего лит. и обществ, развитая", СПб., 1888); Афанасьев, "Русские сатирич. журналы" (М., 1859); Нагуевский, "Римская С. и Ювенал" (Митава, 1879) и ряд др. работ, посвященных Ювеналу; Bautain, "De la satire" (1816); Viollet-leDuc, "Histoire de la satire en France" (в "Oeuvres" Матюр. Ренье, 1853); Ch. Lenient, "La S. en France" (1859 - 1866, 2 отд.); Schade, "Satiren and Pasquille aus der Reformationszeit" (Ганновер, 1863); Erich Schmidt, "Der Kampf gegen die Mode in der deutsch
1. Философия любви в произведениях русской литературы XIX-XX века
2. Тема человеческой судьбы в одном из произведений русской литературы
3. Тема сострадания и милосердия в одном из произведений русской литературы
4. Тема подвига в одном из произведений русской литературы
5. Тема семьи в одном из произведений русской литературы
9. Особенности композиции одного из произведений русской литературы XIX века
10. Характер героя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
11. Линия «Зла» в произведениях русской литературы 90-х годов ХХ века
12. Роль эпизодических персонажей в одном из произведений русской литературы XIX века
13. Проблема поиска истины в одном из произведений русской литературы
14. Традиционное и новаторское в одном из произведений русской литературы XIX века
15. Прием антитезы в одном из произведений русской литературы XIX века
16. Смысл названия одного из произведений русской литературы XX века
Светильник "Совенок", 16,5 см. 
Точилка для карандашей механическая "Панда 1". 17. Образ антигероя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
18. Образ города в одном из произведений русской литературы XX века
19. Характер героя и средства его создания в одном из произведений русской литературы XX века
20. Роль антитезы в одном из произведений русской литературы XX века
21. Реальное и фантастическое в одном из произведений русской литературы XX века
26. Вера в человека и ее воплощение в одном из произведении русской литературы
27. Мастерство изображения мира человеческих чувств в одном из произведений русской литературы XIX века.
28. Москва в произведениях русской литературы
30. Тема любви в прозе А. И. Куприна (на примере одного произведения)
32. Тема сверхчеловека в произведениях русских классиков
Батут. 
Кружка-хамелеон "Разогрей Звезду". 
Пенка для купания малышей "Arau Baby", 400 мл. 33. Тема любви в произведениях А.И Куприна
34. Своеобразие темы любви в прозе А. И. Куприна
35. Развитие исторической темы в русской литературе
37. Тема "маленького человека" в русской литературе 18-19 века
41. Тема поэта и поэзии в русской литературе начала XX века
42. Петербург в произведениях русской прозы конца двадцатого века
43. Тема ГУЛАГа в русской литературе и литература 50-90-х годов
44. Серебряный век в русской литературе и искусстве
45. Психологизм в русской литературе. Лекция из курса проф. В.Гудонене
46. Сборник сочинений русской литературы с XIX века до 80-х годов XX века
47. Феномен Кавказа в русской литературе
48. Серебряный век русской литературы. В. Хлебников
Ящик для игрушек "Профи Kids", 15 л. 
Тетрадь на резинке "Elements", А5, 120 листов, клетка, синяя. 
Стул детский (цвет: сиреневый). 49. Москва в русской литературе
50. Тема любви в романе Булгакова "Мастер и Маргарита"
51. Судьбы женщин в русской литературе
52. Поиск романтического идеала в русской литературе XX века
53. Русская литература ХІХ века
57. Иван Яковлевич Корейша в русской литературе
58. Возникновение русской литературы в контексте византийской богословской мысли 11-12 вв.
59. Герой-интеллигент в современной русской литературе по роману А. Битова «Улетающий Монахов»
60. Русская литература и крестьянский вопрос
61. Значение символизма в русской литературе
62. Анекдотическое в русской литературе XX века
63. Явления русской литературы в оценке М. М. Бахтина
64. История русской литературы (до XVII века)
Мельница "Молинеро" для специй, четырёхуровневая. 
Пустышки силиконовые Avent "Ночная", розовый (6-18 месяцев), 2 штуки. 
Набор ковриков "Kamalak Tekstil" для ванной, 50х50 см и 50x80 см (синий). 65. История русской литературы (от первых памятников до татарского ига)
66. Человек и природа в русской литературе
67. История русской литературы (XVIII век и первая половина XIX века)
68. «Слава тебе, безысходная боль!» (Тема любви в лирике А. Ахматовой)
69. "Недоумение счастья". (Тема любви в рассказах И. Бунина)
73. Тема любви в лирике Ф.И. Тютчева
74. Диалог читателя с культурой: русская литература в текстах Игоря Яркевича
75. Образ времени в одном из произведений литературы XX века
77. Образ коня в русской литературе
78. Тема любви в лирике Лермонтова
79. «Мысль семейная» в русской литературе по роману «Белая гвардия»
80. Тема любви в поэзии С. Есенина
Карандаши цветные, трехгранные, 18 цветов. 
Противень глубокий "Mayer & Boch", мраморная крошка, 30,9 см. 
Стульчик-сумка для кормления и путешествий с пеленальной площадкой. 81. Своеобразие темы любви в лирике а. А. Ахматовой
82. "Мастер и Маргарита", тема любви и прощения в романе
83. Серебряный век в русской литературе
84. Психологизм в русской литературе
85. Сочинения по произведениям русских классиков
90. Лирические отступления в русской литературе
91. Великая Отечественная война в русской литературе 20 века
92. Русская литература и русский календарь
93. Роль ремарок в одном из произведений русской драматургии XIX века
94. Русская литература конца восстановительного и начала реконструктивного периода
95. Русская литература XVIII века
96. Общая характеристика русской литературы XX в. до великой социалистической революции
Говорящий планшетик "Сказочка". 
Настольная игра "Каркуша. Маленький Сад". 
Настольная игра "Халли Галли" (Halli Galli). 97. О классификации способов взаимодействия русской литературы ХХ в. с фольклором
98. Тема любви, красоты и памяти в рассказах И. А. Бунина
99. Вне традиций русской литературы
100. Куприн А. И. - «Чистый свет высокой нравственной идеи» в русской литературе
Совок большой. 
Шарики, 100 шт. 
