![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Литература, Лингвистика
Образ Андрея Болконского в романе Толстого "Война и мир" |
ОБРАЗ АНДРЕЯ БОЛКОНСКОГО В РОМАНЕ Л. Н. ТОЛСТОГО "ВОЙНА И МИР" "В это время в гостиную вошло новое лицо. Новое лицо это был молодой князь Андрей Болконский" — так в круговороте лиц салона Анны Павловны Шерер появляется главный, хотя и не самый любимый автором герой романа. Князь Андрей безупречен и моден. Безупречен его французский. Даже имя Кутузов он произносит с ударением на последнем слоге, как француз. Безупречны сухие черты его лица, мундир адъютанта и тихий, медленный, стариковский шаг. Завершает картину вселенская скука в глазах. Князь Андрей — светский человек. В этом смысле он подвержен всем движениям и переменам моды не только в одежде, но прежде всего в поведении, в стиле жизни. И тихая походка, и скука во взгляде, и манера держать себя с окружающими — все выдает в нем приверженца начинающего входить в светский европейский и российский обиход дендизма. И действительно, князь Андрей чрезвычайно дистанцирован от посетителей салона. Его лицо портит гримаса, замечает Толстой. Все и вся надоело и наскучило. Все окружающее ниже и уже поэтому хуже него. Но подобное отношение к миру не затрагивает людей, симпатичных ему. Он преображается, встретив Пьера. Улыбка князя Андрея становится "неожиданно доброю и приятною". А их дальнейшая беседа — разговор двух добрых товарищей, и, несмотря на то что Пьер младше Болконского, разговор равных, безмерно уважающих друг друга людей. Князь Андрей дан нам в романе полностью сформированным, законченным человеком, в отличие от Пьера Безухова, становления которого происходит все семь лет романной жизни. Таким сформированным, готовым Толстой проводит князя через главные событие европейской и отечественной истории, через любовь и смерть. Все его испытания, все сюжетные движения сводятся к поискам и момента истины", точки или события, в которых за личиной проступает личность, за телесным — духовное и, самое важное, душевное. Князь Андрей закрыт, загадочен, непредсказуем. Чего стоит его сватовство к Наташе Ростовой. Князь полюбил шестнадцатилетнюю девочку. Сделал ей предложение и получил согласие на брак. После этого он преспокойно объявляет молодой невесте о своем решении ехать за границу на год. Путешествовать. Однако и здесь не укладывается, отсутствуя более, чем надобно. Любовь невинной черноглазой девочки не разбудила Болконского. Его душа по-прежнему спит. И все семь лет романного существования преследует князя самый прекрасный сон его жизни. Небо Аустерлица. Одни из лучших страниц романа. Одновременно дань байронической романтике эпохи. "Прекрасная смерть", — глядя на князя Андрея, произносит Наполеон. Здесь много театра и позы, несмотря на пейзаж, наполненный мертвыми и умирающими людьми. Пробуждение не наступает ни здесь, ни позже, ни даже в "славный день Бородина". Все было не настоящим: смерть, любовь и, как следствие, сама жизнь. Образ любого человека кристаллизуется в его отношениях с окружающими. У князя Андрея нет отношений. Его движения в сюжете подчиняются скрытым от глаз закономерностям. Бородино. Полк Болконского в резерве. Уже в резерве выбита половина солдат. Чтобы сократить потери, солдатам приказано сесть.
Но офицеры ходят под выстрелами. Дворянину не должно кланяться пулям. Рядом падает бомба. Глядя на ее горящий фитиль, князь ощущает нечто. Это нечто есть жизненный порыв. Биологическое начало. Желание жить. Ему кричат: "Ложитесь!" Поклониться смерти — противоречит внутреннему кодексу чести. Только в конце книги, в середине четвертого тома, Толстой приоткрывает тайну души князя Андрея, а возможно, и тайну смысла всей книги. Это касается тех полутора страниц книги, где "князь Андрей умер. Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся". Несомненно, главное место. Ибо с этого дня начинается пробуждение Болконского "от жизни". По чувствованию князя Андрея, смерть высвободила в нем дремавшую прежде светлую и могучую силу, и в душе его появилась легкость, которая уже не оставляла его. Андрей Болконский умер. Но в этом событии не осталось места трагическому. Его смерть стала "моментом истины" его жизни. С ним прощаются герои романа. Но слишком светло, спокойно и торжественно написаны эти строки. В них нет скорби. Разве что вопрос: "Где он теперь?"
Алексей Толстой продолжил в духе традиций русского реализма Уэллсово жизнеуподобление романа, созданного Жюлем Верном. Он прокладывал своим последователям пути реалистической универсализации научно-фантастической прозы, закладывая основу той реформации, которая оказалась для неё характерна в семидесятые-восьмидесятые годы. Поясним, что мы имеем в виду, и ещё раз вернёмся к аппарату инженера Гарина. Едва ли не популярнейшее изобретение научной фантастики «запатентовано» было не Алексеем Толстым (вспомним тепловой луч марсиан в романе Уэллса «Война миров»). Генератор лучистой энергии, как он описан в «Гиперболоиде», и в самом деле невозможен, а завораживающая магия искусства только поощрила поток научных опровержений. Учёные с самого начала вынесли ему смертный приговор и с точки зрения оптики, и по законам термодинамики и химии порохов. Тем не менее, академик Л.Арцимович справедливо вспомнил в 1961 году на страницах «Правды» в связи с созданием квантовых генераторов (лазеров): «Для любителей научной фантастики я хочу заметить, что игольчатые пучки» энергии, испускаемые этими приборами, «представляют собой своеобразную реализацию идеи гиперболоида инженера Гарина»
1. Жанровое и художественное своеобразие романа "Война и мир". Система образов
2. Литературно – языковые особенности творчества Л.Н.Толстого на примере романа «Война и мир
3. "Все величие в романе отдано ей..."(образ Сони Мармеладовой)
4. История создания романа "Война и мир"
5. Образ Марусі Чурай (за історичним романом Л. Костенко "Маруся Чурай")
9. Образ неба в романе Толстого "Война и мир"
10. Образ княжны Марьи в романе Толстого "Война и мир"
11. Женские образы в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
12. Женский портрет в романе Л.Н. Толстого "Война и мир" (на примере образа Элен)
13. Образ Наполеона в “Войне и мире”
14. Образы русских женщин в романе "Война и мир"
15. Женские образы в романе "Война и мир"
17. План-конспект романа-эпопеи Л.Н. Толстого "Война и мир"
18. Семья Болконских в романе "Война и Мир"
19. Партизанское движение в произведение Л. Н. Толстого "Война и мир"
20. Каким образом человек вписывается в картину мира
25. Мир символов в «Войне и мире» Л.Н. Толстого: несколько разъяснений
26. «Патриотизм состоит не в пышных возгласах...» (по роману-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»)
27. Образ войны в произведениях Константина Симонова
28. Роль эпилога в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»
29. Образ царя-реформатора (по роману А. Н. Толстого "Петр 1")
30. Мысль народная как основа художественного содержания романа-эпопеи Л. Н. Толстого "Война и мир"
31. Принципы психологического анализа в романе Л.Н.Толстого "Война и мир"
32. Роман Л. Н. Толстого "Война и мир"
33. Роль портретной характеристики героев в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
34. "Народная мысль" в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"
36. Образ Петра I в романе А.Н. Толстого "Петр I"
37. Народ и личность в романе Толстого "Война и мир"
41. "Мысль народная" в романе Л. Н. Толстого "Война и мир"
42. Философские проблемы в романе Толстого "Война и мир"
43. Тема семьи в романе Толстого Война и мир
44. Роль эпизода в романе Л.Н. Толстого Война и Мир
45. Военные события в романе Л.Толстого «Война и мир»
46. Истинная и ложная красота в Романе Л.Н.Толстого "Война и Мир"
47. Война и мир. Нравственные и философские искания Л.Н. Толстого
48. Образ женщины в картине мира англоязычной личности
49. Самый таинственный герой романа Л.Н. Толстого “Война и Мир”
51. Граф Л.Н. Толстой: путь к «Войне и миру»
53. Взгляд на историю (по роману Л. Н. Толстого "Война и мир")
57. Образ Мадонны в мировом искусстве
58. Образ женщины в искусстве Возрождения
59. Рыцарство и монашество как образ жизни
60. Образ Петербурга в романе Достоевского "Преступление и наказание"
61. Образ автора и его роль в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин"
63. Образ женщины XIX века в пьесах А. Н. Островского
64. Владимир Высоцкий "Я к микрофону встал, как к образам"
65. Значение текста в художественном образе древнерусской рукописной книги конца XIV – начала XV века
66. Идеи и образы современной поэзии
67. Образ учителя в современной литературе
69. Фантастика и миф: использование мифологических образов в современной фантастической литературе
73. Фантастические образы в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита"
74. Образ Сократа в комедии Аристофана "Облака" и в диалогах Платона "Пир"
75. Образ Кузнецова в романе Ю.Бондарева "Горячий снег"
76. Образ художника в романе М.Булгакова "Мастер и Маргарита"
77. Слово как опорный образ поэтики Иосифа Бродского
78. Образ Максима Максимыча в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»
79. Женские образы в романе Тургенева "Отцы и дети"
80. Драма Кальдерона " Жизнь-есть сон". Образ Сехизмундо
81. Система образов в поэме Н.В.Гоголя "Мёртвые души"
82. Образ жизни и обычаи скифов
83. Образ врага в советской пропаганде. 1945-1954 гг.
84. Образ иноплеменников по Повести временных лет (1060-1110) ([Доклад])
89. Здоровый образ жизни. Алкоголь как один из факторов риска для здоровья.
90. Основы здорового образа жизни студента, физическая культура в обеспечении здоровья
91. Основы здорового образа жизни
93. Основы здорового образа жизни
94. Концепция здорового образа жизни
95. Основы здорового образа жизни студента. Физическая культура в обеспечении здоровья
96. Физическая подготовка в системе воспитания здорового образа жизни человека
97. Проблемы войны и мира в различных философских и исторических периодах