![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Литература, Лингвистика
Особенности поэтики романа М.А.Булгакова «Белая гвардия» |
Особенности поэтики романа М.А.Булгакова «Белая гвардия»: изобразительно - выразительная функция цвета С. В. Храмцова «Белая гвардия» − первый роман М. Булгакова о гражданской войне. Для писателя это событие было не только историческим, определившим коренной перелом в русской жизни, но и перевернуло его жизнь. Эта катастрофа сформировала М. Булгакова как человека и художника. Отличительной чертой стиля «Белой гвардии» является «наивное доверие к бытию, удивительная незащищенность, ненарочитая и всегдашняя детскость восприятия жизни» . Непосредственность, «детскость» восприятия жизни всегда очень субъективна и предельно эмоциональна. Часто эмоции, ощущения нельзя точно передать словом. И поэты, по словам Ф. Сологуба, прибегают к «понятию цвета потому, что испытываемые ими волны неведомых ощущений более всего приближаются по количеству колебаний к данному цвету» . Конкретный цвет окружен ассоциативным ореолом. «Выразительные цветовые сочетания несут в себе отголоски человеческих чувств, настроения, динамику чувств, несут в себе, однако, и нечто иное − элементы познания жизни, особо важные для человека» . Поэтому в «Белой гвардии» концептуальную функцию выполняют цветовые эпитеты, образованные как при помощи прилагательных, так и посредством субстантивированных существительных. 1. Цветовые эпитеты используются М.Булгаковым для создания портретов персонажей на основе психологических и физиологических наблюдений (традиции психологической прозы XIX века).Красный и белый − обычно главенствующие цвета в литературных произведениях при изображении человека. У М. Булгакова красный составляет половину всех упоминаний при изображении человеческих лиц и несколько меньше − белый. Цветовые пятна емко и выразительно передают главные черты характера героев, их эмоциональное состояние в определенный момент времени. Необычайно широка амплитуда психологической выразительности красного и розового цвета в романе. Прежде всего, надо отметить, что у М. Булгакова практически нет случаев использования красного и розового как мажорного, как цвета здоровых, веселых людей. Чаще всего этой краской «пишутся» лица смущенных и взволнованных героев. Так Елена, ожидающая мужа, «розовеет» от радости скорого свидания при звонке в дверь: «− Слава Богу, вот и Сергей, − радостно сказал старший. — Это Тальберг, − подтвердил Николка и побежал отворять. Елена порозовела, встала» . Еще чаще красный появляется в облике рассерженных, охваченных гневом людей. Полковник Малышев, отдавая приказ о роспуске юнкеров, наталкивается на возражения капитана Студзинского. «Господин полковник тут же, и очень быстро обнаружил новое свойство − великолепнейшим образом сердиться. Шея его и щеки побурели, и глаза загорелись» . Малышев отчитывает капитана, а тот «загорается» ответной обидой и раздражением. «И тут оба выпятились друг на друга. Самоварная краска полезла по шее и щекам Студзинского, и губы его дрогнули» . Красный для М. Булгакова в облике человека еще и признак вульгарности, грубости и животности. Отвратителен ординарец Козыря-Лешко, полковника петлюровской армии: «Но слово распухло, влезло в хату вместе с отвратительными красными прыщами на лице ординарца Воняло махоркой от владельца красных прыщей, полагавшего, что курить можно и при Козыре.»
. Повтор и одновременно эмоционально-оценочный эпитет «отвратительные» «рисует» нам портрет уже не только с оттенком иронии, но с явной антипатией к этому персонажу. Румяное лицо у одного из грабителей Василисы: «Румяный гигант ничего не сказал, только застенчиво посмотрел на Василису и искоса, радостно − на сияющие галоши» . Румяное лицо в данном случае говорит не столько о здоровье и силе гиганта, сколько о его глупости или идиотизме. Подобное использование цвета можно встретить у Ф.М. Достоевского. Например, у Лизаве-ты Смердящей из «Братьев Карамазовых»: «Двадцатилетнее лицо ее здоровое, широкое и румяное было вполне идиотское» . 2. С помощью цветовых эпитетов Булгаков «маркирует» героев, передает их сущностные характеристики. Белый при изображении обитателей тур-бинской квартиры прежде всего ассоциируется с аристократической красотой: «. голова Виктора Викторовича Мышлаев-ского была очень красива, странной и печальной и привлекательной красотой давней, настоящей породы и вырождения. Нос с горбинкой, губы гордые, лоб бел и чист.» . Эпитет «белый», обозначающий чистоту и красоту, был широко распространен в народных песнях. У М. Булгакова этот цвет наполняется новыми смыслами при изображении человеческих рук. В каноническом тексте «Белой гвардии» расстроенный и растерянный Алексей Турбин приходит за поддержкой к отцу Александру. Отец Александр говорит «конфузливо», и даже не говорит, а «бормочет». «Потом вдруг положил белую руку, выпростав ее из темного рукава ряски, на пачку книжек и раскрыл верхнюю, там, где она была заложена вышитой цветной закладкой. − Уныния допускать нельзя, − конфузливо, но как-то очень убедительно проговорил он» . А в ранней редакции Алексей Турбин, сбежав от петлюровцев, вернулся домой, и первое время в квартире ждали, что придут с обыском. Но время шло, никто не появлялся, и все стали успокаиваться. М. Булгаков подчеркивает, что ощущение покоя исходит от рук Елены: «Пуховый платок обнимал Елену, и белые ее руки лежали на зеленой равнине стола, и Шервинский, не отрываясь, глядел на них. В длинных пальцах была женская мощь и какая-то уверенность, примирение и спокойствие» . Еще с античности белый цвет имеет символическое значение «чистоты», отрешенности от мирского, устремленности к духовной простоте. И в приведенных выше примерах «белый» в портретах отца Александра и Елены является символом «высшей духовной простоты и чистоты» героев. Цветом Булгаков передает безысходность и страх защитников Города, особенно Николки и молодых юнкеров: «Юнкера его , немножко бледные, но все же храбрые, как и их командир, разлеглись цепью на снежной улице Предводитель же их был полон настолько важных и значительных мыслей, что даже осунулся и побледнел» . Создается необыкновенно сильная эмоциональная картина: юнкера не осознают серьезность всего происходящего и даже смерть воспринимают как некую игру. Но тем трагичнее звучит белый цвет на бледном фоне − как знак обреченности и смерти этих детей. Явно антипатичные, безнравственные и бездуховные герои маркируются у М. Булгакова желтым цветом.
Это, прежде всего, Лисовичи и беспринципные, вульгарные, пошлые приспособленцы, наводнившие Город. Эти люди отталкивают своей «сальностью и гнилью»: «. за гетманскими столами усаживалось до двухсот масленых проборов людей, сверкающих гнилыми желтыми зубами с золотыми пломбами» . В этом описании практически теряются человеческие черты: перед нами уже не люди, а проборы, кичащиеся блеском (волос и золота). И желтый цвет здесь не просто обычный признак старости или нездоровья, это признак «нравственного гниения». Не потому ли «желтенькие искорки» появляются и в глазах Тальберга? В пространстве Города негативно воспринимается и рыжий цвет. В Доме преобладающим значением эпитетов «рыжий», «золотой» становится значение сопричастности божественному свету, так как рыжий цвет используется при создании портрета Елены − «стержня» турбин-ской квартиры, хранительницы домашнего очага, тепла и уюта. Но и в образе Елены рыжий имеет негативную символику. Елена («рыжеватая», как мифологическая Елена Троянская) становится причиной разлада в семье, выйдя замуж за карьериста Тальберга. В то же время надо отметить, что в ранней редакции романа более отчетливо прослеживался мотив измены Елены с Шервинским. А в рыжем цвете заложена семантика измены (Так, Л. Андреев создает образ Иуды в рыжих и желтых тонах). В каноническом же тексте амбивалентный образ Елены тяготеет более к положительному полюсу (спасительница, хранительница домашнего очага). Наверное, поэтому М. Булгаков при создании ее портрета ни разу не позволяет себе использовать желтый цвет, ассоциирующийся у писателя исключительно с негативными эмоциями. А вот в портрет «рыжебородого дворника» художник вносит желтый оттенок. Желтый, как и черный цвет, в пространстве Города ассоциируется с обманом и оборотничеством, а значит, и с образом «антихриста» (образ рыжебородого дворника, лирники на площади). Надо отметить, что женские образы у М. Булгакова всегда амбивалентны и связаны с образами луны (смерти) и Богородицы (жизни), поэтому и колористическая гамма женских образов инверсируе-ма. Чаще всего в женских портретах встречаются золотой, рыжий и черный тона. Почти у всех булгаковских героинь «черные глаза». В «Белой гвардии» все женщины без исключения черноглазы: «Алексей во тьме, а Елена ближе к окошку, и видно, что глаза ее черно − испуганны» ; «черные глаза Юлии Рейсс Не разберешь, что в глазах. Кажется, испуг, тревога, а может быть, и порок» ; глаза Ирины Най-Турс «чрезвычайно большие, как черные цветы» . Все женские глаза «необычайно красивы и таинственны («Ах, слепил Господь Бог игрушку − женские глаза!.» ), они притягивают к себе, манят какой-то загадкой. Они одновременно трогательно − беззащитны и тревожно — порочны. Самая таинственная героиня романа − Юлия Рейсс − маркирована контрастным сочетанием цветов: вначале Турбин видит «светлые завитки волос и очень черные глаза близко» , затем − «совершенно неопределенные волосы, не то пепельные, пронизанные огнем, не то золотистые, а брови угольные и черные глаза» . Уже фонетическая близость имен «Елена» и «Юлия» говорит о связи этих женских образов.
Вместо послесловия Вот и подошло к концу наше повествование, посвященное "Белой гвардии", приключениям Михаила Булгакова во время гражданской войны, историческим прототипам романа, событиям на Украине 1918 года, Киеву того времени. Мы не ставили себе задачей охватить весь спектр вопросов, связанных с исследованием романа "Белая гвардия". Поэтому в нашей работе были отображены лишь аспекты военного и военно-исторического характера, а также люди, нераздельно связанные с событиями гражданской войны, упомянутыми в "Белой гвардии". Роман Михаила Булгакова "Белая гвардия" видится нам в первую очередь произведением, посвященным киевскому офицерству. Именно от этого мы и отталкивались, поставив себе целью рассказать о нелегком боевом пути в гражданскую войну каждого из прототипов героев романа, носивших на плечах погоны. Конечно же, о многом мы не смогли рассказать в нашей книге. Дело в том, что кроме военных в "Белой гвардии" отображены известные киевские врачи, религиозно-философские деятели, поэты, писатели и просто знакомые Михаила Афанасьевича Булгакова
1. Сюжетно-композиционные особенности и образная система поэм Гомера "Одиссей" и "Илиада"
2. Борьба двух "миров" в поэме Блока "Двенадцать"
3. Борьба двух "миров" в поэме Блока "Двенадцать"
4. Проблематика и поэтика романа В.М. Теккерея "Ярмарка тщеславия"
5. Особенности изображения двух миров в поэме А. Блока "Двенадцать"
9. Символика в поэме А. Блока «Двенадцать»
10. Образ революционной эпохи в поэме А.А. Блока "Двенадцать"
11. Символические образы и их смысл в поэме А. Блока «Двенадцать»
12. Особенности изображения двух миров в поэме А.Блока «Двенадцать»
13. Гимн или реквием? Поэма А.Блока «Двенадцать»
14. О постмодернистских аспектах поэтики романа Саши Соколова "Школа для дураков"
15. Взаимоотношение человека и стихии в поэме А.А.Блока “Двенадцать”
16. Жанры эпической прозы в метапоэтике И.С. Тургенева (теория и поэтика романа)
17. Постановка процессной системы управления блока производства типового НПЗ крупной нефтяной компании
18. Рассуждения о любви, дружбе, воинском долге на основе романа «Белая гвардия»
19. Образы и проблематика романов Булгакова "Мастер и Маргарита" и Шолохова "Тихий Дон"
20. Исповедальная поэма Н. А. Некрасова «Уныние» (1874): проблематика, поэтика, история восприятия
25. Система персонажей поэмы Гоголя "Мертвые души"
26. Эмблематическая образность в лирической системе А. С. Пушкина
27. Ономапоэтика романа И. С. Тургенева «Рудин» (Дмитрий Рудин в системе других героев)
29. Жанровое и художественное своеобразие романа "Война и мир". Система образов
30. Система-становление-состояние в семиотике и поэтике Ролана Барта
31. Словотворчество Блока в поэме "Двенадцать"
32. Проблематика и особенности романа Э. Верхарна "Зори"
33. Роль символики в раскрытии идейного замысла поэмы "Двенадцать" А.А. Блока
34. Театр Вольтера. Трагедия "Магомет". Проблематика и поэтика трагедии
36. Элементы d-блока периодической системы
37. Спутниковые системы навигации GPS и Глонасс
41. Строение солнечной системы
42. Мир Галактик (Галактики и звездные системы)
44. Происхождение солнечной системы
45. Спутниковые системы местоопределения
46. Разработка алгоритмов контроля и диагностики системы управления ориентацией космического аппарата
47. Двигательные системы организма
48. Нервная система
49. Нервная система
50. Проводящая система листьев. Строение, типы жилкования
52. ПВО. Устройство ЗАК МК. Система управления антенной (СУА)
53. Світове господарство - глобальна географічна система та економіко-географічний вимір
57. Схема системы налогообложения
59. Налоги и налоговая система РФ
60. Налоговая система государства, налоги и их виды
61. Налоговая система Российской Федерации
62. Налоговая система РФ и пути ее реформирования
64. ПОДАТКИ ТА ПОДАТКОВА СИСТЕМА УКРАЇНИ
65. Проблемы реформирования налоговой системы в России
66. Судебная система Российской Федерации
68. Налоговая система России в новом правовом поле
69. Бюджетная система и развитие межбюджетных отношений
73. Контроль в системе органов государственной власти
74. Конкурсное производство в системе арбитражного управления
75. Гражданское право в системе права
77. Инквизиционный процесс. Формальная система доказательств
79. Возникновение и система развития права Канады
80. Развитие общего понятия и системы преступлений от Русской Правды к Судебнику 1497 г. (Контрольная)
81. Изменение системы государственного управления народным хозяйством в 1957г.
82. Перестройка в СССР. Попытка реформирования экономики и политической системы.
84. Государственная служба Приказной системы управления
85. Характеристика налоговой системы Великобритании
89. Судебная власть и судебная система РК
90. Федеральная резервная система и политика НацБанка РБ: сравнительный анализ
91. Банковская система Республики Казахстан: проблемы и перспективы.
92. Избирательная система РФ (избирательное право, виды избирательных систем, избирательный процесс)
93. Разделение властей в системе государственных органов
94. Задачи, система и функции органов юстиции Российской Федерации
96. Судебная система РФ и пути ее реформирования
97. Местное самоуправление в системе публичной власти
98. Налоговая полиция в системе субъектов правоохранительной деятельности
99. Основные виды налогов в системе налогового законодательства РФ