|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Начало трагического в пьесах Шекспира |
Фонарь желаний бумажный, оранжевый. 
Брелок LED "Лампочка" классическая. Федеральное агентство по образованию и науки. Бурятский государственный университет Боханский филиал Курсовая работа на тему: Начало трагического в пьесах Шекспира Подготовила: Студентка 2курса ФФ 20-04-2009 Хамаганова А. П. Проверила: Канд. Фил. Наук.: Данчинова М. Д. Бохан. 2009 Введение Шекспир был величайшим драматургом - писателем Англии. Его творчество - вершина литературы эпохи Возрождения. Нет ничего удивительного в том, что в наше время пьесы Шекспира не сходят с подмостков театров мира. Великий драматург говорил о вечном и неизменном – о человеке, поэтому он всегда востребован и актуален зрителями. Лучшие театры мира и актеры почитают за честь и счастье сыграть шекспировский спектакль. Его пьесы волнуют и потрясают воображение зрителей. Ученые ставят под вопрос подлинность шекспировских пьес, выводят о том, кто в реальности являлся их создателем. Но кто бы ни был он, этот человек весьма одаренный. Он поднял на новую высоту искусство изображения, раскрытие человеческих чувств и страстей. Язык его трагедий отличается необыкновенным богатством и красочностью. В его пьесах выражаются идеи Возрождения и изображаются их столкновение с суровой действительностью. В них звучит тема гибели героев, особенно ему дорогих, воплощающих светлые гуманистические идеи. Шекспир – гений, так много сделавший как никто другой для развития английского театра. Его произведения стали классикой мировой литературы. ВИЛЬЯМ ШЕКСПИР (1564-1616) Созданные три с лишним века назад трагедии, исторические хроники и комедии Шекспира живут до сих пор, волнуют и потрясают воображение зрителей. Лучшие театры мира и выдающиеся актеры считают для себя экзаменом и счастьем поставить и сыграть шекспировский спектакль. Увидев такой спектакль, или просто прочитав пьесу Шекспира, вы захотите, наверное, узнать о том, кто создал эти произведения. Но это не так просто. Задолго до Шекспира на дорогах Англии встречались бродячие актеры, которые ставили свои фарсы, отрывки из мистерий, моралите во дворах гостиниц и других местах. Поскольку актеры попадали под суровый закон о бродягах, они стали выпрашивать у знати право именоваться их слугами. Правительство Елизаветы опасалось эпидемий, запретило строить помещения для народного театра, в пределах города. В городской черте, на частных земельных участках сохранились только привилегированные театры. Разумеется, существовал постоянно и придворный театр со своими традициями. В актерской труппе народного театра было не более 12-14 человек мужчин разного возраста: простых актеров и акционеров, которым принадлежала половина выручки; они строили театр на свои счет, платили за костюмы, пьесы и т.п. Остальная часть прибыли делилась между актерами по найму на равные доли. Актеры – пайщики стали строить театральные здания по типу гостиничных дворов, где бродячие труппы играли с большими &quo ;удобствами&quo ;. Здания строились в виде подковы, в середине которой поднималась сцена, в виде выступа в театр, а по бокам – крытые галереи в 2 – 3 этажа (крыши над театром не было). Ложи за занавесками вдоль первого этажа и помещение для оркестра дополняли нехитрую архитектуру театра.
Партер и стол заполняли простолюдины, которые здесь ходили, ели, курили, пили и быстро выражали свои эмоции. На галереях цены были выше и публика &quo ;чище&quo ;. Ложи, где часто сидели дамы в масках, снимали аристократы. Театр не знал декораций, поэтому представления проходили без антрактов, с 3 до 6 часов (афиша на улице заранее оповещала о названиях пьес). Основное внимание зрителей обращалось на актера, на его костюм (нередко очень дорогой), на его игру. И хотя театр был любимым видом народного искусства и, надо сказать доходным, профессия актера и драматурга оставались неуважаемыми и даже позорными. О жизни великого драматурга сохранилось мало сведений. Шекспир не писал воспоминаний и не вел дневника. Нет у нас, его переписки с современниками. Не сохранились и рукописи пьес Шекспира. До нас дошло лишь несколько документов, в которых упоминаются разные обстоятельства его жизни. Каждый из них, даже если в нем лишь несколько слов о Шекспире, исследован и истолкован. Редчайшими историческими ценностями считаются те немногие клочки бумаги, на которых рукой Шекспира написано несколько строк или просто стоит его подпись. Нужно было положить очень много труда, чтобы мы могли прочитать теперь о Шекспире то, что должен знать о нем каждый образованный человек. Вильям Шекспир родился 23 апреля 1564 года английском городке Стратфорде, расположенном реке Эйвон. Его отец был ремесленником и купцом. Однако наука не может признать их вполне достоверными. Когда Шекспиру было немногим более 20 лет, ему пришлось внезапно покинуть Стратфорд. Молодой Шекспир отравился в Лондон. Оказавшись в незнакомом городе без средств, без друзей и знакомых, он, как утверждает распространенные предания, зарабатывал первое время на жизнь, тем, что караулил у театра лошадей, на которых приезжали знатные господа. Позже Шекспир стал служить в театре. Он следил, чтобы актеры вовремя выходили на сцену, переписывал роли, случалось, заменял суфлера. Словом, задолго до того, как великий драматург вывел на сцену своих героев, он узнал нелегкую закулисную жизнь театра. Прошло несколько лет. Шекспиру начали поручать маленькие роли в театре, позднее получившим название &quo ;Глобус&quo ;, спектакли которого пользовались успехом в Лондоне. Актером Шекспир так и не стал, но его высказывания об актерском искусстве, а главное, великолепное мастерство в построении пьесы, свидетельствует о поразительном знании законов сцены. Впрочем, Шекспир писал не только пьесы. Его стихотворения – сонеты пленяли современников и продолжают восторгать потомков силой чувств, глубиной мысли, изяществом формы. Читатели могут особенно хорошо оценить шекспировские сонеты, благодаря превосходным переводам. Но главным делом для Шекспира, страстью всей его жизни была работа драматурга, создание пьес. Огромно мастерство Шекспира как драматурга. Язык его трагедий отличается необыкновенным богатством и красочностью. Его драматургия занимает почетное место в репертуаре театров всего мира. Ликующая радость жизни, прославление здравого, сильного, отважного, ярко чувственного, смело думающего человека – вот основное в первых пьесах Шекспира – комедиях: &quo ;Укрощения строптивой&quo ;, &quo ;Комедия ошибок&quo ;, &quo ;Сон в летную ночь&quo ;, &quo ;Много шума из ничего&quo ;, &quo ;Двенадцатая ночь&quo ;, написанных в 1593 – 1600 гг.
В них выражена важная для эпохи Возрождения мысль: человека нужно судить не по платью, не по знанию, не по сословию и богатству, а по поведению и личным качествам. Трудно найти в мировой драматургии пьесу такую же сказочно – веселую, ясную, волшебную, как &quo ;Сон в летнюю ночь&quo ;. Поэтическое воображение Шекспира породило в ней фантастические, близкие к народным сказкам образы Горчичного Зернышка, Паутинки, Мотылька. Их участие в судьбе любящих приводит к счастливой развязке. Но благородным гуманистическим идеям Возрождения, не суждено было победить в ту жестокую эпоху. Шекспир с горечью это ощущает. В его последующих пьесах тоже выражены идеи Возрождения, но краски пьес становятся мрачнее. Он изображает столкновение прекрасных Возрождения с суровой деятельностью. В творчестве Шекспира начинает звучать тема гибели героев, особенно дорогих ему, воплощающих светлые гуманистические идеи. Юные Ромео и Джульетта – герои первой великой трагедии Шекспира (1594) – пламенно любят друг друга. Любовь их наталкивается на непреодолимую преграду – старинную вражду семейств. В неравном поединке с вековыми предрассудками. С кровавыми и бессмысленными законами, Ромео и Джульетта гибнут. Но в их любви, не смирившейся с предубеждениями старины, заключена высокая нравственная победа. Пьесы Шекспира шли на сцене лондонского театра &quo ;Глобус&quo ; . Этот театр был похож на круглый загон под открытым небом. Приезжий иностранец, посетивший в 1599 г. первое представление Шекспира &quo ;Юлий Цезарь&quo ;, назвал театр &quo ;Глобус&quo ; &quo ;домом с соломенной крышей&quo ; - он имел в виду крышу над сценой. Свое название театр получил от статуи Геркулеса, поддерживающего плечами земной шар. После постановки &quo ;Юлия Цезаря&quo ; с 1601 по 1608 гг. Шекспир создал самые великие свои трагедии: &quo ;Гамлет&quo ;, &quo ;Король Лир&quo ;, &quo ;Макбет&quo ;, &quo ;Отелло&quo ;. Датский принц Гамлет горько скорбит об умершем отце. Но вдруг он с ужасом узнает: он не умер, он был убит. Убийца – родной брат убитого, дядя Гамлета – не только унаследовал трон покойного короля, но и женился на его вдове – матери Гамлета. Трагедия русеет сложные и трудные раздумья благородного человека о природе зла, о порочном королевском дворе, о лжи, таящейся в дворцовых стенах, о болезнях, которыми поражен век, словно бы &quo ;вывихнутый в своих суставах&quo ;. Великий русский критик В.Г. Белинский писал о Гамлете: &quo ; Это душа, рожденная для добра, и еще в первый раз увидевшая зло во всей его гнусности&quo ;. Одиночество Гамлета – это одиночество человека, который опередил свое время, находится с ним в трагическом разладе и потому погибает. В последние годы творчества Шекспира (1608 – 1612), его пьесы приобретают иной характер. Они удалятся от реальной жизни. В них звучат фантастические, сказочные мотивы. Но и в этих пьесах – &quo ;Перикл&quo ;, &quo ;Зимняя сказка&quo ;, &quo ;Буря&quo ; - Шекспир осуждает деспотизм и своевластие, встает на зашиту дорогих ему идеалов, прославляет силу любви, веру людей. Восклицание героя одной из пьес: &quo ;Как прекрасно человечество!&quo ; - может служить знамением эпохи Возрождения, подарившей миру Шекспира.
ХРЕННИКОВ Тихон Николаевич [р. 28.5(10.6).1913, г. Елец, ныне Липецкой обл.], композитор, обществ, деятель. Нар. арт. СССР (1963). Герой Соц. Труда (1973). В 1936 окончил Моск. коне. (по классу В. Я. Шебалина). Автор опер, симфоний, инструм. концертов, камерных соч., песен, музыки к драм. спектаклям и кинофильмам. В музыке X. большую роль играет мелодич. начало, сочетающееся с богатством симфонич. развития. Написал балеты "Наш двор" (1970, Моск. хореогр. уч-ще, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв), "Любовью за любовь" (1976, Большой т-р, балетм. В. Боккадоро), "Гусарская баллада" (1979, Т-р им. Кирова, балетм. О. М. Виноградов, Д. А. Брянцев; 1980, Большой т-р, балетм. Брянцев), "Ребята с нашего двора" (одноактный балет для детей, 1980, Моск. т-р оперетты, балетм. Н. Г. Конюс, А. А. Борзов). В балете "Любовью за любовь" композитор использовал свою музыку к пьесе Шекспира "Много шума из ничего", в "Гусарской балладе" - к пьесе А. К. Гладкова "Давным-давно"; в обоих случаях музыка к драм. спектаклям обогащена новыми темами, подвергнута симфонич. развитию и подчинена требованиям балета. X. - проф. Моск. коне. (с 1966)
1. "Дно жизни" трагический образ пьесы А.М.Горького "На дне"
2. Гражданская авиация в период 1956-60гг. Начало внедрения реактивной техники
3. Оттепель конца 1950-х начала 1960-х гг.
4. Начало Великой Отечественной войны и битва под Москвой
5. Образование и наука конца 19 начала 20 века
9. Анализ живописных произведений флорентийской школы конца XV - начала XVI веков
10. Средства художественного языка в авангардных стилях начала XX века
11. Культура России начала XIX века
12. Микенская культура как начало европейской цивилизации
14. Моё мнение по поводу критической полемики о пьесе А.Н.Островского "Гроза"
15. Вильям Шекспир
16. Значение текста в художественном образе древнерусской рукописной книги конца XIV – начала XV века
Игра с прищепками "Зайка". 
Глобус Земли политический, диаметр 420 мм. 
Магическая кружка-мешалка, черная. 17. Арбузов: биография, анализ творчества, пьеса "Иркутская история"
18. Вишнёвый сад А.П. Чехова, как пьеса о прошлом, настоящем и будущем
19. Критика российской действительности в пьесе А.М. Горького "На дне"
20. Образ главного героя в трагедии В. Шекспира "Гамлет"
21. "Необъятные силы" и трагическая участь Печорина
25. Взаимоотношения учителя и ученицы в пьесе Б. Шоу "Цезарь и Клеопатра"
26. Федор Иванович Карпов - политический и общественный мыслитель начала XVI века
27. Старообрядцы конца 18 и начала 19 века
28. Кризис родового строя и возникновение холопства на Руси конца Х- начала XI века
29. Образование российского централизованного государства (XIV - начало XVIвв.)
30. Россия на окраине Европы. Исторический анализ событий и времен начала 20-го века
31. Начало христианства в Армении
32. Начало деятельности молодежных организаций фашистского рейха. Гитлерюгенд
Кондиционер для белья BioMio "BIO-SOFT" с экстрактом хлопка и эфирным маслом эвкалипта, 1,5. 
Автомобиль-каталка. 
Универсальная вкладка для дорожных горшков (оранжевый). 34. Мышцы: начало, место прикрепления, функция
35. Технология изготовления вафель с начинкой
36. Униженные и оскорбленные в изгнании /Россия, начало века/
37. Новые политические институты России конца XX-начала XXI вв.
41. Русская философия 19 - начала 20 вв.
42. Коммерческие банки - начало развития на Украине
43. Алексей Михайлович. - Начало воссоединения Руси
44. Первые всемирные промышленные выставки конца XIX – начала XX вв.
45. Причины раскола и его трагические результаты
46. Крестовые походы. Начало "священных войн" против мусульман
47. Взгляд на события начала XVII века как на гражданскую войну в России
48. Причины крестьянской войны начала XVII века
Карниз для ванной комнаты металлический, раздвижной, 210 см, с кольцами (металлик). 
Настольная игра "Остров обезьян". 
Подушка-накладка на ремень безопасности. 49. Основные направления внешней политики конца XIX начала XX вв.
50. Правление Бориса Годунова. Начало Смутного времени
52. Российские судебные ораторы второй половины XIX начала XX века
53. Эпоха смуты начала XVII в.
58. Крестьянская реформа начала 20 века
60. Начало второй мировой войны и вступление в неё Советского Союза
61. Начало самодержавия в России, государство Ивана IV
62. Образование русского централизованного государства (14 - начало 16 вв.)
63. Причины, начало конфликта в Чечне
64. Сталинская стратегия начала войны
Магнитный лабиринт "Совенок". 
Органайзер для планшета (2 кармана), 40х35 см. 
Вожжи (поводок детский) "Baby BUM" № 3 (с ручкой и подмышечными валиками). 65. Опыты экономического районирования Российской империи XVIII — начала XX вв.
67. Начало гражданской войны в Испании и политика Германии
68. Византия в VI в. Начало войны с готами
69. Современные японские историки об освоении Южно-Курильских островов (начало XVII - начало XIX века)
73. Игра вслепую. Из-за чего и как началась Вторая мировая война
74. Россия на окраине Европы. Исторический анализ событий и времен начала 20-го век
75. Начало ламповой радиотехники
76. Открытия и изобретения начала века
77. Гражданская авиация в период с 1956 года по 1960 год. Начало внедрения реактивной техники
78. Трагическая история доктора Фауста
79. Антоний и Клеопатра. Уильям Шекспир
80. Ромео и Джульетта. Шекспир Уильям
Противомоскитная сетка, 100х220 см, белая. 
Набор строительных деталей для конструктора "Геометрик". 
Карточная игра "Уно". 81. Трагический человек Софокла
82. Семья в Риме VII-начала VI в. до н.э.
84. Некоторые течения в изобразительном искусстве начала ХХ века
85. Трагическая история Осиевского храма
90. Византийские начала и их русская обработка
91. Искусство Греческой классики (Начало 5 — середина 4 в. до н.э.)
92. Искусство времени Эхнатона и его преемников (конец 15 — начало 14 в. до н.э.)
94. Шестов vs Ницше: Трагическое тело
95. Шекспир
96. Федот Кадушкин — трагическая фигура своего времени (по роману И. Акулова «Касьян Остудный»)
Терка для моркови "по-корейски" Regent "Linea Presto". 
Карандаши цветные "Triangle", 12 цветов. 
Корзина "Плетенка" с крышкой, 35х29х22,5 см (белая). 98. О деятельностном подходе в изучении трагедии Шекспира «Гамлет»
99. “Я начал песню в трудный год...”
Совок большой. 
