|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Памятник Екатерине II |
Наклейки для поощрения "Смайлики 2". 
Горшок торфяной для цветов. Памятник Екатерине II Первоначальный эскиз 1861 года значительно отличался от осуществленного памятника. Очевидно, предназначение памятника: запечатлеть матушку-царицу в ее любимой загородной резиденции — подсказало художнику изящную камерную композицию. Микешин представил Екатерину обаятельной женщиной, с непринужденной грацией держащей в руках венок и лиру - символы славы и искусства. На четырехгранном постаменте, прихотливо изогнутом в стиле рококо, должны были разместиться медальоны с портретами Румянцева, Суворова, Потемкина и воспевавшего победы екатерининских орлов Державина, но профессора Академии нашли, что пропорции пьедестала не соответствуют величине фигуры, проект недостаточно монументален, а лира в руках императрицы «не уместна для памятника коронованной особы». Тем не менее, модель была отлита в бронзе на заводе Шопена и отправлена на Всемирную выставку в Лондоне, где ее высокое техническое качество отметили медалью. Модель понравилась Александру II, и в 1862 году ее установили в царскосельском саду, отметив тем самым столетний юбилей восшествия Екатерины на престол. В мае 1863 года петербургский генерал-губернатор князь А.А. Суворов (внук генералиссимуса) обратился с ходатайством к императору &quo ;в воспоминание о благодетельном для нашего Отечества царствовании Великой Императрицы&quo ; соорудить памятник не в Царском Селе, а в столице. Тогда же впервые было названо и место — в сквере перед Александрийским театром. Место это будит богатые исторические воспоминания. Рядом — Российская национальная библиотека, известная многим поколениям петербуржцев как Публичка. В ее основе лежит книжное собрание польских епископов братьев Иосифа и Андрея Залусских, перевезенное в 1794 году по повелению Екатерины II в Петербург из Варшавы в качестве военного трофея. Вскоре собрание достигло почти 250 тысяч томов. Для него было построено специальное здание на углу Невского и Садовой (1796 —1801, архитектор Е.Т. Соколов), которое позднее соединилось с главным корпусом, обращенным фасадом на площадь (1828—1834, архитектор К. Росси). Императорская Публичная библиотека, доступная для всех горожан, открылась в 1814 году. На другой стороне площади — усадьба Аничкова дворца, строившегося в 1741—1750 годах как подарок императрицы Елизаветы Петровны своему тайному супругу, графу Алексею Григорьевичу Разумовскому. В царствование Екатерины II дворец принадлежал Потемкину. В саду Аничкова дворца, простиравшемся в XVIII веке от Фонтанки до Садовой улицы, находился каменный павильон, где устраивались драматические и музыкальные представления. В начале XIX века в деревянном театре, стоявшем на том месте, где позднее соорудили памятник Екатерине, давала представления Императорская российская труппадрамати-ческих актеров, на сцене которого шли пьесы драматургов Екатерининского времени: А.П. Сумарокова, Я.Б. Княжнина, В.В. Капниста, Д.И. Фонвизина. Площадь эта стала одним из театральных центров Петербурга еще до постройки Александринского театра (1828—1832, архитектор К. И. Росси). В связи с изменением места установки памятника, в июне 1863 года Микешин создает новый проект.
Высота монумента была увеличена до 7 саженей, или 21 аршин (около 15м), изменена форма постамента, вырастающего на массивном, круглом в плане и суживающемся кверху основании (что в дальнейшем наводило критиков памятника на сравнение его с настольным колокольчиком). Такая форма позволяла гармонично соединить многофигурную композицию постамента с венчающей сооружение статуей императрицы. На сторонах постамента предполагалось поместить уже не медальоны, а круглые статуи, причем в число сподвижников Екатерины, по предложению петербургского генерал-губернатора, был включен еще и И.И. Бецкой, так что общее число фигур увеличилось до пяти. Главноуправляющий путями сообщения и публичными зданиями П.П. Мельников, ведомству которого было поручено сооружение памятника, обратился в Академию художеств за новой экспертизой. Ректор К.А. Тон отвечал, что заключение можно сделать лишь по представлении подробного перспективного плана, но ясно, что памятник не должен быть выше 15 аршин (в полтора раза меньше задуманного художником). Тем временем Микешин создал еще один вариант, изменив пропорции и рисунок постамента. Предполагалось вернуться к четырехсторонней форме, причем на трех сторонах поместить по два медальона с портретами. Возник вопрос, кого еще включить в число изображенных, и художник поставил на выбор имена А.Г. Орлова и В.Я. Чичагова или княгиню Е.Р. Дашкову. По этому проекту в декабре 1863 года академики высказали еще более резкое суждение. Совет нашел, что новый рисунок постамента «еще менее монументален, чем прежде. безобразно широк внизу в отношении к верху пьедестала и стоящей на нем фигуры и несоразмерно с нею велик». А.П. Брюллов и П.В. Басин настаивали, что высоту надо уменьшить, скульптор Н.С. Пименов, вообще не понимавший, почему эту работу ведет профессиональный ваятель, указывал, что статую императрицы надо «сочинить как следует», и даже академик Я.И. Гримм, который в итоге стал вести архитектурные работы по монументу, нашел, что в представленном проекте «формы памятника не одушевлены, мертвы». Художника не смутила столь суровая критика. Он продолжал работу, шлифуя свой проект и не уступая в основных позициях своего замысла. В марте 1864 года он обратился с ходатайством о выдаче ему для работы из Зимнего дворца и Эрмитажа бюстов Екатерины, Румянцева, Потемкина, Суворова, Бецкого, Безбородко, Дашковой и Державина. На этом этапе художник вернулся к варианту полнофигурных скульптур вокруг постамента, число которых достигло семи. Стремясь к наибольшей достоверности портретов, Микешин запросил в Министерстве двора подлинные костюмы Екатерининской эпохи из гардероба императорских театров,каковых,однако,там не оказалось. Модель памятника Екатерине II выполнил по рисунку Микешина его ближайший помощник, с которым они вместе работали над новгородским монументом, — Матвей Афанасьевич Чижов (1838—1916). Для памятника «Тысячелетие России» Чижовым было вылеплено несколько десятков фигур на фризе постамента. Высочайшее утверждение новой модели памятника последовало 4 февраля 1865 года. Началась работа по лепке из глины и отливке в гипсе больших фигур.
Художнику заплатили только восемь тысяч рублей за выполненную модель памятника. Эти деньги сразу ушли на подготовительные работы. По смете же, составленной автором, изготовление гипсовой фигуры императрицы и двух фигур для постамента требовало восемнадцати тысяч рублей. Работы в глине были начаты, а средства на литье гипсовых форм не поступали до августа следующего года. Четырехметровая статуя Екатерины, вылепленная М.А. Чижовым, была закончена 3 февраля 1867 года, и после внесения скульптором исправлений по замечаниям академических профессоров в июне фигура была отлита из гипса. Мелочные придирки к Микешину продолжались: от него потребовали разломать деревянный сарай во дворе Академии художеств, где просушивалась гипсовая скульптура, под предлогом, что шум беспокоит жившего по соседству диакона академической церкви. Первыми фигурами для постамента оказались Державин и Дашкова — их, отлитыми в гипсе, приняли в апреле 1868 года. К декабрю завершилась работа над фигурами Румянцева и Суворова, которые, как и остальные портреты сподвижников Екатерины, выполнил Александр Михайлович Опекушин (1838—1923). Имя этого ваятеля неразрывно связано с памятником А.С. Пушкину в Москве (1880). Число скульптур на постаменте было увеличено лишь 15 февраля 1871 года, когда очередной вариант модели памятника вновь осмотрел Александр II. На стороне монумента, обращенной к театру, художник предполагал поместить медальон с надписью. Вместо него решили установить изваяния флотоводцев. Тем временем на площади перед Александрийским театром уже велись строительные работы. Руководство ими было возложено на профессора Давида Ивановича Гримма (1823—1898). По рисункам Гримма были созданы четыре массивных канделябра с пятью фонарями, форма оснований которых как бы вторит силуэту постамента, картуш с надписью и несохранившаяся бронзовая ограда в виде гирлянд из дубовых листьев вокруг памятника. Некоторые архитектурные детали проработал ученик Гримма Виктор Александрович Шретер (1839—1901). Подряд на устройство фундамента и пьедестала был заключен с петербургскими купцами ГА. Балушкиным и Н.П. Осетровым. Для устройства фундамента вынималась земля в диаметре девяти сажен (около 20 м) на глубину до пяти аршин (3,5 м). Фундамент на сваях клали из отборной бутовой плиты на портландском цементе. Поверх плиты прокладывали сплошной слой гранита, на котором, собственно, и держится постамент. Он сложен из блоков сердобольского гранита трех цветов: темно-красного, светло-серого и темно-серого. Гранит доставляли с апреля 1869 года из окрестностей Ладожского озера на специальных судах. Добывали его на островах Св. Сергия, Св. Германа и Янцарь, входящих в Валаамский архипелаг. Камни весом от одной до трех тысяч пудов (16—48 т) доставлялись к пристани, устроенной вблизи Лебяжьей канавки, откуда их, используя переносные рельсы, изготовленные на заводе Сан-Галли, перевозили на строительную площадку. Современники отмечали, что «перевозка камня поперек Невского проспекта почти не прерывала движения экипажей». В работах принимали участие сотни рабочих, но не было ни одного несчастного случая, за исключением происшествия 13 июня 1871 года, когда при ломке камня на крестьянина Щелпанова отлетела глыба весом в три тысячи пудов, но он удачно укрылся в расщелине между двумя блоками и остался «целехонек».
Усадьба построена в стиле классицизма. Включает: дворец (проект 1780-х гг., архитектор де Герн), обращенный парковым фасадом к старице р. Москвы; регулярный парк 18 в. (руководитель работ И. Борунов) с террасами (архитектор Тромбаро), многочисленными бюстами, статуями и парковыми сооружениями, среди которых — Малый дворец «Каприз» (1819), памятник Екатерине II (бронзовая статуя — Ж. Д. Рашетт); театр (1817—18, с сохранившимися декорациями П. Г. Гонзаго). С 1813 в строительстве А. участвовали И. Я. Жуков, О. И. Бове, крепостной архитектор В. Я. Стрижаков, С. П. Мельников (1817—18), Е. Д. Тюрин (1817—27) и др. Во дворце сохранились отделка, мебель, керамика и другие изделия, выполненные при участии крепостных мастеров, а также картины (А. ван Дейка, Дж. Б. Тьеполо, Ю. Робера, Ф. Буше, П. Ротари и др.) и скульптура (Э. М. Фальконе, И. П. Витали и др.). В ансамбле усадьбы — церковь Михаила Архангела (1646) с въездными «Святыми воротами» (1825—26, Е. Д. Тюрин). В 1934—37 на месте оранжерей выстроены 2 санаторных корпуса (военный инженер В. П. Апышков)
1. Советы, как лучше использовать телефон
2. Как я использую компьютер в своей жизни
5. Приход фашистов к власти в Германии, как предпосылка к началу 2-ой мировой Войны
9. Экскурсия: Памятник княгине Ольге в Пскове
10. «Бардо Тодоль» как памятник буддийской литературы
11. Стимулы успеха: как заключить выгодную сделку, используя психологические приемы
12. Блестящему содержанию - яркую форму, или... Как использовать графические приемы в дизайне
13. Экологический кpизис: что охpанять и как использовать?
15. Архитектурный памятник как исторический источник
16. "Русская правда" как памятник права
Самоклеящиеся этикетки, A4, 105x70 мм, 8 этикеток на листе, 100 листов. 
Рюкзак детский "Сова", 32х26х10 см. 
Этикетка самоклеящаяся "Lomond", А4, белая. 17. Внешняя и внутренняя политика Екатерины 2
18. "Домострой" протопопа Сильвестра как памятник отечественной культуры XVI века
19. Библия как культурно-исторический памятник
20. Древние архитектурные памятники города Калининграда
21. Архитектурные памятники первой половины XIX века
25. Как устроен глаз
26. Русская армия от Петра 1 до Александра 2
29. Минеральные ресурсы как определяющий фактор экономического роста в России
30. Как изменилось ЭГП России после распада СССР
32. Государственный бюджет, как экономическая категория и основной финансовый план Украины
Рюкзак школьный "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (Тролли). 
Копилка-раскраска "Сова в шляпе". 
Набор кукол "Шарлотта Земляничка" (с одеждой). 33. Граждане как субъекты административного права
34. Граждане, как субъекты административного права
35. Административно-правовой статус гражданина как субъекта административного права
36. Центральный Банк Российской Федераци как орган государственного контроля и регулирования
37. Вещи как объекты гражданских прав (Контрольная)
41. Ценные бумаги как объекты гражданских прав
42. Граждане как субъекты гражданского права
43. Общество с ограниченной ответственностью как юридическое лицо
44. Необходимая оборона как обстоятельство, исключающее преступность деяние
45. Ипотечное жилищное кредитование как способ улучшения жилищных условий
46. Законы Хаммурапи – выдающийся памятник права Древнего Вавилона
47. Памятники права в историческом изучении
48. Отречение Николая II. Как это было?
Карандаши цветные BIC "Kids ECOlutions Evolution", пластиковые, 24 цвета. 
Комплект постельного белья 1,5-спальный "Disney" (с наволочкой 50х70 см). 
Шары Ньютона "Эврика", большие. 49. Победоносцев как социальный теоретик
50. Правовая система России во 2-й половине XlX - начале ХХ вв. Судебная реформа
51. "Просвещенный абсолютизм" Екатерины II
52. Выборы как форма непосредственной демократии
53. Юридические лица и государство как субъекты гражданских правоотношений
57. Особенности системы разделения властей в РФ как смешанной республике.
58. Местное самоуправление как основа конституционного строя РФ
59. Контрольная работа по муниципальному праву Вариант 2
60. Муниципальная собственность как объект муниципального управления (на примере МО “Город Архангельск”)
61. Коммерческий банк как субъект налогового правонарушения
62. 1. Документы первичного учёта в органах МВД, прокуратуре и судах. 2. Динамические ряды и их виды
63. Программные средства как объект авторского права
64. Право - как общечеловеческая ценность
Подставка для ножей овальная AK-211ST "Alpenkok", 16x6,5x22 см. 
Комплект детского постельного белья в кроватку "Амели" (цвет: вишневый/белый). 
Автомобиль-каталка "Премиум-2". 65. Институции Гая как источник римского права
66. Политический режим как сущностная характеристика государства
67. Правовое государство как институт гражданского общества
68. Теория Государства и Права как юридическая наука
69. Общепризнанные принципы и нормы международного права как составная часть правовой системы России
73. Животный мир как объект охраны и использования
74. Земля как объект использования и охраны в Республике Молдова
78. Микеланджело Буонаротти, как великий скульптор
79. Импрессионизм как явление в культуре
80. Литература как вид искусства. Место литературы в ряду других искусств
Нож-скальпель, 2 запасных лезвия. 
Подставка под ноги "Мишки" антискользящая. 
Рюкзак детский, 30x24x10 см. 81. Сегодня студенты, завтра - интеллектуальный потенциал нации - какой? (взгляд самой молодёжи)
82. Дикость, варварство и цивилизация как ступень развития общества
83. Кино как новый элемент художественной культры
84. Культура как социальная реальность
85. Мифология как исторический тип мировоззрения
89. Культура как предмет исследования
90. Микенская культура как начало европейской цивилизации
92. Книга как основное средство документной коммуникации
93. Мистика как культурная традиция
95. Соцреализм как метод искусства
96. Рыцарство как эстетический и нравственный идеал средних веков
Демонстрационные шахматы, магнитные. 
Фоторамка "Asti" (30х40 см). 
Свеча "Gardex Family" репеллентная от комаров. 97. Памятники и памятные места Полоцка
98. Как соотносятся в романе М. Булгакова "Мастер и Маргарита" милосердие, справедливость и всепрощение?
99. Н. Островский "Как закалялась сталь"
Совок №5. 
