|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Редактирование художественной литературы на примере произведения Ричарда Баха "Чайка Джонатан Ливингстон" |
Браслет светоотражающий, самофиксирующийся, желтый. 
Ручка "Шприц", желтая. 
Забавная пачка денег "100 долларов". ВведениеХудожественная литература, которую часто называют «искусством слова», принадлежит к более обширной сфере человеческой деятельности – искусству. Словом «искусство», происходящим от понятия искушенности, умелости, в русском языке обозначают любое практическое умение (например, кулинарное искусство). Однако в таком аспекте нас искусство не интересует, поскольку объектом нашего исследования является художественная литература как один из видов деятельности человека в области духовной культуры наряду с музыкой, живописью, скульптурой, театром. Иначе говоря, речь пойдет о литературе как разновидности искусства в значении художественной деятельности. Предметом же является авторская манера писателя Ричарда Баха. Цель работы состоит в том, чтобы рассмотреть авторскую манеру Ричарда Баха и определить, в чем состоит его оригинальность. Из этого вытекает задача – на примере произведения «Чайка Джонатан Ливингстон» показать особенности и составляющие авторской манеры. Проблема заключается в том, что тема оригинальности авторской манеры, составляющих авторской манеры, а также собственно определения понятия «авторская манера» изучены недостаточно. Следовательно, актуальность темы обусловлена проблемностью определения авторской манеры. Особенности художественной литературы обусловлены, прежде всего, ее функциями: эстетической, этической, коммуникативной, познавательной и воспитательной (управляющей). Кроме того, данный вид литературы отличается от других своими специфическими признаками. Перечислим лишь те, которые четко выделяются из структуры художественного произведения и имеют текстовое выражение, то есть при чтении они заметны: художественный образ – это конкретная и в то же время обобщенная картина человеческой жизни, созданная при помощи вымысла и имеющая эстетическое значение; литературный тип – обобщенный образ человеческой индивидуальности, наиболее возможный, характерный для определенной окружающей среды; художественный мир вбирает в себя и первичную, и вторичную – вымышленную – реальность, одновременно противопоставляя, и сопоставляя их; деталь – самая малая единица художественного мира произведения. Но есть еще такие признаки художественности текста, которые мы осознаем только после прочтения произведения: авторская позиция, замысел, оригинальность авторской манеры, социальная значимость, единство формы и содержания. Все эти критерии художественности мы рассмотрим в первой главе данной работы. Вторая глава состоит из практического применения критериев, на основе которых делается оценка качественной стороны произведения Ричарда Баха «Чайка Джонатан Ливингстон». Помимо этих разделов, работа включает содержание, введение, заключение, список использованной литературы. 1. Основные элементы авторской манерыХудожественная литература отличается от других видов литературы рядом причин. Прежде всего, «художественная литература – это один из видов искусства, вербальное художественное творчество». Иначе говоря – это вид искусства, предметом которого является внутренний мир человека, связи и отношения его с окружающей действительностью, оценка автором этой действительности .
А художественное произведение – это уникальная, глубоко личная система, поддающаяся воспроизведению только как целое . В произведении художественной литературы всегда присутствует авторская оценка описанных событий либо явлений, его отношение к тому или иному персонажу. При чем, оценка или отношение автора могут быть выражены прямо в тексте – в авторской речи, а могут быть выражены в речи персонажей либо вообще находиться в подтексте. Так или иначе, любое художественное произведение требует глубокого осмысления читателем и тем более редактором в процессе редактирования текста. Наряду с этим, в художественной литературе очень остро стоит проблема определения оригинальности авторской манеры, поскольку авторская манера (еще ее называют стилем автора) охватывает абсолютно все компоненты произведения. Каждый автор неповторим и обладает своей, присущей только ему манере изложения собственных мыслей, называемой авторской манерой. А каждый качественно созданный художественный образ является отражением духовного мира творца (писателя). Творческая индивидуальность характеризуется специфическим мировосприятием автора, его неповторимой способностью отбирать и воплощать в произведении события, явления, случаи реальной действительности. Все это, прежде всего, проявляется в языке и стиле. 1.1 Понятие о художественном языке (стиле)Текст произведения характерен наличием знаков, находящихся в семиотических отношениях, то есть буквы входят в состав слов, которые в свою очередь связаны между собой. Так, в художественном произведении перед нами знаки двух уровней: буквы и слова. У каждого знака имеется три стороны: означающая – сигнальное «имя» знака, означаемая – значение знака, актуализируемая – его смысл . Сигнал – это отношение знака к определенному языку. Если нет соответствующего языка, то нет и знака. Знаки всегда условны для определенного общества. Значение – это отношение знака к действительности, которая не обязательно является реальной, так как в художественном произведении чаще всего действительность вымышлена. Значение знака – это модель некоторого явления жизни, а не сама жизнь, на которую знак указывает. Смысл – это отношение знака к сознанию читателя, способного распознать не только отдельные знаки языка, но и упорядоченные конфигурации знаков (словосочетания, предложения, абзацы и т.д.). Так, любое слово обретает смысл только в контексте определенного высказывания, то есть во взаимодействии с другими знаками. Иначе говоря, смысл всегда контекстуален. Наличие у художественного текста собственного, присущего только ему языка обычно соотносится с понятием стиля . «Произведения, не обладающие своим собственным стилем, имитирующие чужие стилевые нормы к области искусства не принадлежат», – утверждает Эсалнек . Однако, сколько бы ни был уникален стиль художественного произведения, множеством своих моментов он отчасти совпадает со стилями других произведений одного и того же типа, как, например, языки одной индоевропейской группы . Но все таки, все художественные языки (стили) могут быть разграничены по ведущему в них конструктивному принципу иносказательности.
Будучи вторичной (вымышленной, искусственно созданной) знаковой системой, художественный язык функционирует преодолевая, деформируя первичную систему знаков естественного языка . Именно этим и создается иносказательность как неотделимое свойство художественных текстов. Так, выделяются следующие принципы иносказательности: Аллегория предполагает вытеснение значений первичного языка смыслами, которые подлежат дешифровке. Так, например, у Виктории Токаревой рассказ называется «Коррида», но речь идет не об испанской корриде с быками, а об автомобиле ярко-красного цвета «коррида», который стал судьбоносным для главного героя. В рамках художественного высказывания она манифестирует некоторый смысл. Гротеск противоположен аллегории и предполагает игру значениями первичного языка, приводящую к вытеснению смысла, к замещению его субъективной значимостью. Эмблема по сути своей состоит в резком расширении области значений языкового знака при сохранении его исходного смысла. Символ противоположен эмблеме как конструктивному принципу иносказательности. Сохраняя исходное значение языкового знака, символизация резко расширяет область его смысла. Перечисленные явления трансформации первичной знаковой системы могут встретится рядом в одном и том же тексте. Однако уникальный художественный язык данного литературного текста в целом занимает семиотически определенную позицию по отношению к его естественному (национальному) языку. По этому конструктивному принципу стили могут быть типологизированы как аллегорические, гротескные, эмблематические и символические. 1.2 Составляющие авторской манерыИскусству свойственен свой, особый способ отражения действительности – художественный образ, в основе которого лежит обобщение: «художественный образ – это конкретная и в то же время обобщенная картина человеческой жизни, созданная при помощи вымысла и имеющая эстетическое значение» . При этом, важно понимать, что образ становится художественным не потому, что списан с натуры и похож на реальное явление, а потому, что с помощью авторской фантазии преобразует действительность, пересоздает мир в соответствии со взглядами и духовными соображениями человека . Другими словами, писатель стремится отобрать такие явления и так изобразить их, чтобы выразить свое представление о жизни, свое понимание ее закономерностей и тенденций. Вне образов нет ни отражения действительности, ни воображения, ни познания, ни творчества. Художественный образ – создание творческого мышления, воображения и эстетической культуры. В образе гармонически сливаются объективное, существующее в действительности не зависимо от автора, и субъективное – все то, что идет от авторской индивидуальности. При этом, как пишет в своем труде «Теория литературы» Э.Я. Фесенко, субъективный, личностный момент – отношение содержания мысли к сознанию. То есть то, в чем обнаруживается личность субъекта, автора или персонажа, строй его мыслей и чувств, состояние духа. Ведь содержание литературного произведения – это не просто выражение отношения автора к изображаемому, а изображение предмета (события) с позиции идеала, то есть представление о должном и желаемом, о цели, к которой необходимо стремиться .
Это нужно, чтобы, взглянув на Мир «сверху, с высоты птичьего полёта», увидеть то, чего не увидишь, находясь «на земле, в дремучем лесу, перевитом колючими лианами фактов». Это нужно, чтобы убедиться в объективном существовании двух Миров антропного видимого Мира эмпирической (материальной) действительности и сакрального невидимого Мира Высшей реальности, существующих нераздельно и неслиянно. Это нужно для того, чтобы найти естественный и разумный путь из Мира эмпирической действительности в Мир Высшей реальности, найти строгое математическое доказательство связи, существующей между этими Мирами. Это нужно, чтобы понять, какое место занимает человек в этом Мире, в чём смысл его существования. И наконец, это нужно для того, чтобы удовлетворить величайшую потребность человека в свободном полёте мысли, в открытии новых явлений, новых сущностей и новых Миров. Вспомним в связи с этим повесть-притчу Ричарда Баха «Чайка по имени Джонатан Ливингстон». Смысл её состоит в следующем. В Стае чаек, которые одержимы только добычей рыбы с приходящих судов, вдруг появляется чайка, которая открыла для себя красоту и радость полёта
1. Интертекстуальность литературы постмодернизма на примере цитат Б. Гребенщикова в тексте В. Пелевина
3. Эзопов язык как художественный прием (на примере одного или нескольких произведений)
5. Возрождение как художественное явление на примере творчества Леонардо да Винчи
9. Градостроительство феодального Китая на примере Пекина
10. Влияние физических нагрузок на опорно-двигательный аппарат на примере плавания
11. Внешнеэкономические связи России на примере Северо-Западного и Дальневосточного регионов
12. Экономико-географическая характеристика страны на примере Испании
14. Зарубежный опыт государственного регулирования рыночной экономики на примере Франции (Доклад)
15. Финансирование железнодорожного транспорта на примере Тюменского отделения дороги
16. Порядок исчисления налога на прибыль организаций торговли на примере ЗАО «…»
Стул детский Ника "СТУ3" складной моющийся (цвет: розовый, рисунок: сердечки). 
Крышка силиконовая "Невыкипайка", 29 см (арт. TK 0081). 
Автокресло Еду-еду "KS-513 Lux" с вкладышем (цвет: черный/серый, 9-36 кг). 17. История мирового развития в XX веке на примере Великобритании, США и Японии
18. Разделение властей на примере РФ
21. Исполнительная власть субъектов РФ (на примере Оренбургской области)
26. Кубизм. На примере творчества П. Пикассо
27. Язык средств массовой информации на примере газетной печати
29. Человек на войне на примере "Сашки" Кондратьева
30. Книга Г.О. Винокура "О языке художественной литературы"
32. Жанр автобиографии на примере «Автобиографии» Бенджамина Франклина
Вешалка для одежды напольная, раздвижная ТД-00017. 
Смываемые фломастеры "Супер чисто", 12 штук. 
Кукла Нэни, в вязаном жакете. 34. Поле запаха в немецком языке на примере романа П.Зюскинда ПАРФЮМЕР
35. Исследование концептуальных метафор на примере новелл Франца Кафки
36. Проблемы социальной защиты в произведениях художественной литературы 20-30 годов XX века
37. Особенности трактовки сонатного цикла на примере клавирной сонаты А - dur (KV331)
41. Перспективы развития технологий ПК на примере PDA (Personal Digital Assistant)
42. Отчетная ведомость склада. Пример отчета СУБД FoxPro
43. Примеры баз данных (Студенческая группа)
44. Технический анализ рынка ценных бумаг на примере акций РАО "ЕЭС Россия" 2001-2002 гг.
45. Пример создания БД "Материалы" с помощью Access
46. Учебник по языку C++ в задачах и примерах
47. Учебник по языку Basic в задачах и примерах
48. Пример выполнения магнитного анализа электромагнитного привода в Ansys 6.1.
Фляжка сувенирная "На здоровье!", 270 мл. 
Настольная игра "Баскетбол". 
Бусы-прорезыватели "Фруктовый микс". 50. Обратная сила закона. Теория и практика применения на примере преступлений против собственности
52. Загрязнение атмосферы и решение этой проблемы на примере Санкт-Петербурга
53. Моделирование учебного процесса на примере темы "Издержки производства"
57. Хозяйственный механизм античного рабства /на примере Древней Греции и Древнего Рима
58. Манипуляция сознанием /на примере США/
59. Разработка опорной Цифровой Системы Коммутации (на примере ЦСК "Квант-Е")
60. Транспортное обеспечение туризма (на примере воздушного транспорта Республики Казахстан)
61. Возможность интеграции теорий на примере РЭПТ
63. Влияние эмоциональных отклонений на внутреннюю картину болезни (на примере онкологических больных)
64. Примеры задач оптимизации, связанных с фундаментальными понятиями теории связи
Карандаши цветные "Jumbo", 12 цветов. 
Трехколесный велосипед Funny Jaguar Lexus Trike Original Volt (цвет: фиолетовый). 
Набор безопасных ножниц с фигурными лезвиями, 3 шт. 67. Экономическая эффективность производства молока на примере ФГОУ СПО "Ялуторовский Аграрный колледж"
69. Проблемы социальной защиты в произведениях художественной литературы 20-30 годов XX века
73. ОСОБЕННОСТИ НОРМИРОВАНИЯ ТРУДА В РЫНОЧНЫХ УСЛОВИЯХ НА ПРИМЕРЕ ЦШИ ОАО "НОСТА" (ОХМК)
74. Учет и анализ финансовых результатов (на примере ООО "Карат", г. Биробиджан) ([Диплом])
75. Учет и анализ основных средств на примере фирмы
76. Анализ финансово-хозяйственной деятельности предприятия на примере ООО "Карьера"
77. Бухгалтерский учет денежных средств на примере ООО "Мото-Мир"
79. Бухгалтерский учет, аудит и анализ финансовых результатов на примере хлебопекарни ООО "Хлеб"
80. Учёт и аудит кассовых операций на примере предприятия
Полка для ванной (сиденье) (голубой). 
Доска разделочная Regent прямоугольная с ручкой, 30x20x1,2 см. 
Мешок для обуви, цвет серый (арт. OM-846-5/1). 81. Планирование фонда оплаты труда на примере "ОРМЕТО-ЮУМЗ"
82. Анализ финансового состояния предприятия связи (на примере Алданского улусного узла почтовой связи)
83. Финансовые анализ предприятия на примере ОАО "Транснефть"
85. План маркетинга (на примере ООО "Равиолло")
89. Исследование рынка туристических услуг на примере региона Кавказских Минеральных Вод
90. Место бренда в стратегии развития региона на примере Республики Бурятия
91. "Особенности разработки маркетинговой стратегии на примере дома моды Dilbar"
93. Международная экономическая Интеграция на примере НАФТА
94. Торгово-экономические отношения со странами СНГ (на примере Республики Казахстан)
95. Руководитель: стили и методы управления /на примера АО "Вятский торговый дом"/
96. Управление персоналом в организации (на примере Орской таможни)
Бустер Happy Baby "Booster Rider" (цвет: aqua, 15-36 кг). 
Ручки шариковые "Replay. Пиши-стирай", 4 штуки, 1 мм. 
Эжектор концентрат Dr.Klaus от муравьёв других насекомых, 1 л. 98. Подготовка персонала: организация и проблема на примере ОАО ММК им. Ильича
99. Стратегическое планирование предприятия на трехлетний период на примере ОАО "Дальхимпром"
