|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Образы помещиков в поэме "Мертвые души" Гоголя |
Фонарь садовый «Тюльпан». 
Ночник-проектор "Звездное небо и планеты", фиолетовый. Образы помещиков в поэме "Мертвые души" Гоголя . Другая судьба писателя, дерзнувшего вызвать наружу. всю глубину холодных, раздробленных, повседневных характеров, которыми кишит наша земля. И долго еще определено мне чудной властью идти об руку с моими странными героями. Н.В. Гоголь. "Гоголь не пишет, а рисует",-говорил Белинский. Действительно, портреты и характеры его героев словно нарисованы или, лучше сказать, вылеплены. Проницательный взгляд писателя позволил ему выставить целую кунсткамеру отрицательного. Заметное место в ней занимает галерея образов помещиков. В "Мертвых душах" Гоголь создал типичные портреты помещиков, отразив характерные черты целого сословия, раскрыл духовное обнищание и моральное вырождение этого класса, хотя сам писатель и не думал делать столь решительных выводов. В образе обходительного, сладкоречивого Манилова показаны бесхозяйственные, расточительные помещики. Все шло само собой, приходило в упадок, мужики пьянствовали и обманывали барина. Ум хозяина занят пустой, несбыточной мечтой. Недаром утвердилось выражение "маниловские мечтания" в смысле бесполезных, безжизненных фантазий. Речь его выспренна. Между тем, за два года Манилов прочитал всего 14 страниц одной единственной книги. Используя выражение Белинского, можно сказать, что Манилов- " старший брат" Обломова, в котором эта помещичья лень достигла крайней степени. Совершенно другим предстает Собакевич. Это крепкий хозяин, отпускающий ради своей выгоды крестьян на оброк и заработки. Это хозяин- кулак. Он готов продать все, содрать по сто рублей даже за мертвые души. Вся обстановка его дома, манеры, внешность говорят о нравственном одичании этого барина. Он грубиян и циник, не уважает даже людей своего круга. Да, такого дворянина трудно представить "белой костью" и "отцом крестьян". С общественной же точки зрения он представляет собой прошлое явление, ибо ярый враг всяческого прогресса. С такими "господами жизни", конечно, нельзя было вывести страну из экономической отсталости, хотя для крестьян Собакевич лучше, чем Плюшкин. Под стать собственнической натуре Собакевича и "дубиноголовая" Коробочка, которая набирает потихоньку деньжонок и боится продешевить "мертвые души". Пределом человеческого падения является Плюшкин. Хотя в литературе много образов скряг, но этот настолько силен, что слово "плюшкинство" как синоним крайней и бессмысленной скупости прочно утвердилось. Он стал "прорехой на человечестве". Крестьяне доведены до такого обнищания, что десятками бегут от него и сотнями мрут, а он утверждает, что народ завел от праздности привычку "трескать". Сам он тоже живет впроголодь, одевается, как нищий (Чичиков даже не признал его за барина, а думал, что это баба). Вся жизнь его проходит в выглядывании того, что можно спрятать, в слежке за ключницей, в ссорах с ней, а в это время добро гниет и гибнет. Душа Плюшкина окаменела, чувства притупились. Омерзение охватывает читателя при раздумьях об этом человеке. Совершенная противоположность Плюшкину- Ноздрев. Этот готов все променять, проиграть, прогулять, не упускает случая сшельмовать, обмануть другого, отобрать у него, то, что приглянулось.
Нечестен он и в картах, потому что шулерство у него в крови. Правда, и бит бывал за это. Энергия его поразительна. Но вся она растрачивается по пустякам и во вред людям. Он готов взяться за самое фантастическое предприятие. Его хвастовство переходит всякую меру. Язык сам собой врет без всякой на то причины или выгоды. Имя его стало нарицательным для наглого враля, кутилы и бузотера. Во втором томе "Мертвых душ" Гоголь обогатил свою коллекцию "мертвых душ" помещиков. Мы видим Петра Петровича Петуха, вся жизнь которого проходит от одной еды до другой, поэтому ему совершенно некогда скучать. Все мысли направлены на то, как бы вкуснее приготовить кушанье. Именье его заложено, но ему и горя мало. Мы встречаем и совершенно не приспособленного к жизни Хлобуева, который разорил семью, продает именье, но на полученные деньги тут же дает обед. Особняком стоит образ Костанжогло. Бесспорно, такие исключения в России были. Попадались деятельные, предприимчивые дворяне, которые вместе с шерстью с крестьян не сдирали и шкуру. Но не они были типичны. Помещичьи хозяйства разорялись, более характерны были плюшкины, маниловы и ноздревы. А потому и не удался Гоголю тип хорошего помещика. Проанализировав образы крепостников в поэме, можно сказать, что порочен строй, при котором собакевичи, коробочки, маниловы, плюшкины и им подобные являются хозяевами жизни, распоряжаются судьбами людей, проживают национальное богатство. Давно ушли в прошлое помещики, но не умирает поэма Гоголя. Образы, им созданные, сделались достоянием русской литературы, а имена этих героев- нарицательными. Недаром о его типах Герцен сказал, что "мы их встречали на каждом шагу" и с помощью Гоголя "мы их увидели, наконец, без прикрас".
Минеи четьи — церковно-религиозные сборники, предназначенные для ежедневного чтения и содержавшие жития святых, сказания, легенды и поучения. 14 Гоголь тоже убежал… от неоконченного портрета… — Имеется в виду поэма «Мертвые души». 15 Скудронжогло. — Анненский называет Костонжогло Скудронжогло, пользуясь именем, взятым из черновиков Гоголя (сообщено Б. Ф. Егоровым). Очевидно, по мнению критика, этот вариант имени персонажа самим акустическим неблагозвучием и искусственностью должен показать читателю, сколь неправдоподобен этот образ. Mypaзов, Уленька. — См.: «Мертвые души», т. II. 16 Громовой — герой поэмы Жуковского «Двенадцать спящих дев» (1810–1817) продавший душу черту. 17 …задумался ли Гоголь над тем эпизодом из книги Вазари… Анненский имеет в виду следующий эпизод из «Портрета»: «Ему [Чарткову. — И. П.] пришла вдруг на ум история, слышанная давно им от своего профессора, об одном портрете знаменитого Леонардо да Винчи, над которым великий мастер трудился несколько лет и все еще почитал его неоконченным и который, по словам Вазари, был, однако же, почтен от всех за совершеннейшее и окончательнейшее произведение искусства» (т.2, с. 37)
1. Образ «маленького человека» в повести Н. В. Гоголя «Шинель»
2. Изображение чиновников в комедии "Ревизор" и в поэме "Мертвые души" Гоголя
3. Образы помещиков в поэме Мертвые души
4. Творчество Н.В. Гоголя и поэма "Мертвые души"
5. Своеобразие повествовательной манеры в поэме «Мертвые души»
9. Повесть Н.В. Гоголя «Пропавшая грамота»
10. Поэма "Мертвые Души" - гениальная сатира на крепостническую Русь
11. Тема Родины и народа в поэме "Мертвые души"
12. Манилов и Плюшкин - два типа характеров в поэме "Мертвые души"
13. «Повесть о капитане Копейкине» (анализ фрагмента поэмы Гоголя «Мертвые души»)
14. Образ народа в поэме Н.В. Гоголя Мертвые души
15. Толстые и тонкие по Гоголю /"Мертвые души"/
Беговел "Funny Wheels Basic" (цвет: желтый). 
Фоторамка на 4 фотографии С34-009 "Alparaisa", 55,5x18 см (белый). 
Кран башенный. 17. Окно в мир евангельских истин. Пословицы и притчи в поэме Гоголя "Мертвые души"
18. Чичиков у Собакевича («Мертвые души» Н.В. Гоголя)
19. Сатирическое изображение помещиков в поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души"
20. Анализ поэмы Гоголя "Мертвые души"
21. Манилов и Собакевич в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
25. Чиновничество в поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души"
26. Поэма Н. В. Гоголя "Мертвые души"
27. Чичиков и губернское общество (По роману Н.В. Гоголя "Мертвые души")
28. Изображение поместного дворянства в «Евгении Онегине» А.С. Пушкина и в «Мертвых душах» Н.В. Гоголя
29. Россия и русский народ в поэме Н.В.Гоголя "Мертвые души"
30. Души "мертвые и живые" в поэме Н.В. Гоголя
31. Две России в поэме Гоголя "Мертвые души"
32. Смех сквозь слезы в поэме Гоголя "Мертвые души"
Подгузники Libero Comfort (5+), Maxi+, 10-16 кг, 56 штук. 
Веселый колобок. 
Настольная композиция "Сад Дзен", 16x16x2 см. 33. Символика еды в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души»
34. Поэма Гоголя "Мертвые души"
35. Смысл названия и своеобразие поэмы Н.В. Гоголя "Мертвые души"
37. Лирический образ Руси в прозе Н. В. Гоголя
41. Система пластических образов в “Мёртвых душах”
42. Синонимы и их типы в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души"
43. Образ Пугачева в повести А. С. Пушкина "Капитанская дочка"
44. Анализ эпизода «Чичиков у Собакевича» («Мертвые души»)
46. «Загадочная русская душа» в повести Н. С. Лескова «Очарованный странник»
47. Человек и природа (проблематика и система образов в повести Ч. Айтматова «Плаха»)
48. Образ "маленького человека" у Пушкина, Достоевского и Гоголя
Шторка антимоскитная универсальная, с магнитными замками ТД7-008. 
Умные кубики. Орнаменты. 50 игр для развития интеллекта. 
Настольная игра "Кортекс". 49. Образ Ивана Флягина в повести "Очарованный странник"
50. Образ маленького человека у Н.В.Гоголя ("Шинель") и у Акутагавы Р. ("Бататовая каша")
51. Образ Чичикова. "Повесть о капитане Копейкине"
52. Гоголевские "Мертвые души"
53. Достоевский и Гоголь. О повести «Дядюшкин сон»
58. Творчество Фонвизина. Образ Эраста в повести Карамзина "Бедная Лиза"
59. План ГО объекта N135: Механический завод
60. План статистического наблюдения и данные переписи населения
61. Создание топографического плана местности
62. Новый план счетов учета в банках за 2002 год
63. Мои профессиональные планы после окончания учебного заведения
64. Образ Мадонны в мировом искусстве
Настольная игра "Битва полов", артикул 7747. 
Рамочка на 12 фотографий "Первый год" (белая). 
Доска магнитно-маркерная "Premium", 450x600 мм. 65. Образ женщины в искусстве Возрождения
66. Культура русской дворянской усадьбы
67. Рыцарство и монашество как образ жизни
68. Образ белорусской хаты в белорусской культуре
69. Фантастика и реальность в повести Булгакова "Собачье Сердце"
74. Рецезия на повесть Ф. М. Достоевского "Белые ночи"
75. Сатира и юмор в творчестве Гоголя
76. Тема любви в повести И.С.Тургенева "Ася"
77. Тема дружбы и образы друзей в лирике Пушкина
78. Значение текста в художественном образе древнерусской рукописной книги конца XIV – начала XV века
80. Идеи и образы современной поэзии
Фляга "S.Quire 1406YX-3", 0,18 л, сталь (цвет: серебристый с рисунком). 
Пенал большой "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (розовый, цветной горох). 
Наклейка зеркальная "Птицы", 30x40 см. 81. Искусство в судьбе человека (По повести В.Г. Короленко "Слепой музыкант")
82. Концепция отчуждения личности и общества в философии Альбера Камю (на примере повести "Посторонний")
83. Образ учителя в современной литературе
85. План-конспект романа-эпопеи Л.Н. Толстого "Война и мир"
89. Образ главного героя в трагедии В. Шекспира "Гамлет"
90. Образ Наполеона в романе "Война и мир"
91. Николай Васильевич Гоголь (1809-1852)
92. Образ Печёрина в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"
93. Образы детей и их роль в романе Достоевского "Преступление и наказание"
94. Субстанционные определения в повести Паустовского "О жизни"
95. Историзация мифа и социальные мотивы в повести Кристы Вольф «Кассандра»
96. Образ России в лирике А. Блока
Магнитная планка самоклеющаяся, 100x5 см + 6 магнитов. 
Карандаши цветные "Kores", 36 цветов, с точилкой. 
Мультиплеер с огоньками "Новогодний хоровод". 97. Сравнительная характеристика Гринева и Швабрина (по повести А.С. Пушкина "Капитанская дочка")
98. Образ художника в романе М.Булгакова "Мастер и Маргарита"
99. Н.В.Гоголь
Совок большой. 
