![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Литература, Лингвистика
Лексические поля звукоинтонационных образов в поэзии Н.А.Некрасова |
Лексические поля звукоинтонационных образов в поэзии Н.А.Некрасова Отношение критиков к поэзии Н.А.Некрасова всегда отличалось неоднозначностью. Более того, по сей день существуют два кардинально противоположных взгляда на его поэтическое наследие: с одной стороны, его определяют как прозаика в поэзии, с другой - как поэта-песенника. Впрочем, эти два подхода к творчеству поэта при всей своей антагонистичности нередко сочетаются как две грани одного целого. Так, например, в работах К.И.Чуковского и др. простота, "прозаичность" стихотворений Некрасова связывается с облечением в стройные поэтические формы бытовых интонаций, с опорой на привычную, а потому простую, народно-песенную основу. Его поэзия, испытав на себе влияние прозы, даже журнализма, тем не менее прочно связана с песенными интонациями и ритмами, присущими русскому музыкальному фольклору. О музыкальности стихов Некрасова говорит уже сам факт многократного обращения композиторов к его творческому наследию. Так, более ста его стихотворений положены на музыку как выдающимися, так и малоизвестными композиторами. Наибольшую популярность завоевали произведения Мусоргского, Бородина, Чайковского, Кюи, Танеева, Глазунова, Хренникова, Шостаковича. Именно сочинения на слова Некрасова оказали решающее влияние на формирование черт критического реализма у Мусоргского. Важное место занимают они и в творчестве таких композиторов, как Танеев, Рахманинов, Кюи. Все стихотворения Некрасова, положенные на музыку, условно можно разделить на две группы: произведения с выраженной социальной тематикой и лирическая поэзия. Интересно, что из 300 музыкальных произведений на его стихи чуть больше половины относятся к первой группе, чуть меньше - ко второй. Наиболее часто композиторы обращались к таким стихотворениям, как "Тройка" (12 произведений), "Несжатая полоса" (11), "Зеленый шум" (10), "Внимая ужасам войны" (8), "Душно! Без счастья и воли" (7), "Калистрат" (6); поэмам "Кому на Руси жить хорошо" (25), "Коробейники" (15) и др. Абсолютное первенство получило лирическое стихотворение "Прости!" (42 произведения). Такое внимание к нему вполне объяснимо: стихотворение характерно предельной концентрацией лирических чувств, поэтический текст не только сам ложится на музыку, - он как будто изъят из бытового романса. В нем и лаконичность: 2 четверостишия (то есть 2 музыкальных куплета - распространенная романсовая форма), типичная образность, характерные слова и обороты ("прости!", "не помни", "не забудь!", "благослови", "буря", "слезы", "ревность", "унынье", "паденье", "любви светило"), насыщенность характерными интонациями восклицания, призыва. Впрочем, романс - не единственный из музыкальных жанров, проникших в творчество Некрасова. Наиболее тесно его стихи связаны с жанром песни, причем на эту связь поэт указывает даже в названиях стихотворений: "Песня Еремушке", "Песня о труде", "Колыбельная песня", "Песня преступников"; циклы "Песни" и "Песни о свободном слове". Некрасов сознательно опирается на народно-песенную основу во всем разнообразии ее жанровых проявлений. В его стихах слышны интонации протяжных песен: В полном разгаре страда деревенская Доля ты! - русская долюшка женская! Вряд ли труднее сыскать ("В полном разгаре страда деревенская "); колыбельных: Спи, покуда красть не можешь! Баюшки-баю ("Колыбельная песня"); плачей-причетов: Кто, как доносится новая шубушка, Зайчиков новых набьет? Умер, Касьяновна, умер, голубушка, - Даром ружье пропадет! ("В деревне"); отголоски свадебных обрядовых песен: Выди навстречу проворно - Пава-невеста, соколик-жених! - Сыпь на них хлебные зерна, Хмелем осыпь молодых! ("Мороз, Красный нос"); ритмы плясовых: Долго не сдавалась Любушка-соседка, Наконец шепнула: "есть в саду беседка, Как темнее станет - понимаешь ты?."
Ждал я, исстрадался, ночки-темноты! ("Буря"). Некрасов часто апеллирует к образам народных песен, нередко цитирует их фрагментарно и даже полностью, переосмысляя стилистически, а иногда и сюжетно (напр., "песня" "Катерина"). Интонации народных песен характерны не только для стихотворений с "крестьянской" тематикой, но и для интимной лирики ("Что ты, сердце мое, расходилося?."), сатирических памфлетов ("Песни о свободном слове"). По мнению Чуковского, его стихи - "могучее, плавное, широкое пение". Природный лирический дар Некрасова позволял вводить в поэзию круг образов, более характерный для прозы и не свойственный поэзии, - и в то же время подчинять его общему песенному строю, используя разговорную речь и бытовые интонации как объект изображения (например, в поэме "Железная дорога"). Опираясь на русскую протяжную песню, Некрасов создает так называемый "ритм уныния" - строфу с бесконечной протяженностью, с длинной фразой, переходящей из строки в строку, с монотонными трехсложными размерами. Показательно и отношение поэта к ритмике стиха в процессе его сочинения: чтобы не ослабить инерцию ритма, Некрасов вводил в свои тексты любые семантически близкие слова, которые в дальнейшем заменялись более подходящими . Таким образом, ритмика, интонационный строй, жанровость и другие проявления музыкальности были для него объектом пристального внимания. Музыкальность поэзии Некрасова можно рассматривать на различных уровнях. Один из них - звукоинтонационная образность его стихов, не получившая еще широкого осмысления. Она и стала главным объектом нашего внимания. За основу был взят метод выборочного анализа, аналогичный технологии социологической выборки. Материалом для исследования послужил 1-й том двухтомника избранных произведений поэта , в котором представлены наиболее показательные стихотворения всех периодов его творчества. В ходе работы были проанализированы все 220 стихотворений, входящие в сборник. В методике анализа звукоинтонационных полей мы опирались на исследование А.В.Сокола "Про експресію звукоінтонаційних образів в поетиці "Кобзаря" Т.Г.Шевченка" . В ходе работы весь спектр звукообразов был разделен на две категории: музыкальные и шумовые, - каждая из которых представлена своими лексическими полями . Среди шумовых звукообразов наибольшие по численности - "крик" (около 70 раз встречаются слова, входящие в это лексическое поле), "плач" (приблизительно 45 раз), "стон" (более 25 раз). Среди музыкальных - "песня" (около 115 упоминаний), самое большое лексическое поле среди всех звукообразов. За одними лексическими полями закреплено постоянное эмоциональное состояние, за другими - несколько различных, порой диаметрально противоположных. Так, образы, входящие в лексическое поле "крик", могут быть окрашены как резко негативно (напр., "дикие крики озлобленья"), так и быть связанными с особым приливом чувств, упоением жизнью (например, в сценах из "Псовой охоты"). В то же время эмоциональная окраска лексических полей "плач" и "стон" относительно стабильна и носит отрицательный характер. Как правило, в негативном виде представлены и бытовые звуки ("свист буйного бича", "скрип, раздирающий ухо").
С радостным же ощущением, с упоением жизнью связаны звуки природы ("люблю я, весна золотая, твой сплошной, чудно-смешанный шум"). Она сопереживает герою, несет успокоение: Мать-природа! иду к тебе снова Со всегдашним желаньем моим - Заглуши эту музыку злобы! ("Надрывается сердце от муки ") С другой стороны, поскольку природа выступает как отражение внутреннего мира героя, звукообразы, относящиеся к ней, могут носить и негативную окраску ("глупое карканье", "дикие стоны"). Впрочем, они немногочисленны, и связаны с приемом параллелизма, присущего русским народным песням, поэтому применяется и типичная символика - каркающего ворона и бури. Характерной чертой отношения Некрасова к "звучащему миру" является стирание границ между "высоким" и "низким", точно так же, как между поэзией и прозой. Так, наслаждение лаем собак для него порой сильнее впечатления от музыки выдающихся композиторов: Однопометников лай музыкальный Душу уносит в ( ) мир идеальный ( ) Хор так певуч, мелодичен и ровен, Что твой Россини! что твой Бетховен! ("Псовая охота") "Поют" у Некрасова даже "ржавые петли", а "гармония жизни" предстает в одновременном звучании соловьиного напева, "нестройного писка галчат", грохота тройки, крика лягушек, "треска кобылок", "скрипенья подводы" и жужжанья ос. Звуки природы и звуки в быту нередко воспринимаются как музыкальные, а сама жизнь - как песня, поэтому конец песни для поэта то же самое, что и конец жизни ("нет больше песен, мрак в очах"). Таким образом, вырисовываются несколько основных, наиболее существенных для творчества Некрасова подгрупп, на которые можно разделить всю палитру звукообразов, представленных в его стихах: это "речь", "плач", "звуки природы", "звуки в быту" и "музыкальные звуки". Частота употребления образов, относящихся к разным подгруппам, неодинакова. Около 50 раз употребляются звукообразы, относящиеся к подгруппе "плач", приблизительно так же часто - бытовые звуки, около 85 раз - звуки природы, чуть меньше 120 - речь и где-то 125 раз - звукообразы, относящиеся к подгруппе музыкальных звуков. Впрочем, этот перечень будет неполным, если не учесть важного для Некрасова художественного образа, являющегося одновременно и отрицанием звучания и его проявлением как воспринимаемого слухом физического явления. Это образ тишины, которая, с одной стороны, противопоставлена звуку, как бездействие - действию ("но мне избыток слез и жгучего страданья отрадней мертвой пустоты"), тогда тишина тягостна, тосклива. С другой стороны - тишина как отсутствие шума, суеты, способствующая романтической созерцательности и медитативности ("в эту тихую, лунную ночь созерцанию должно предаться"). Важное значение этого образа доказывается и частотой обращения к нему - более 50 раз. Творчество Некрасова интересно и в плане музыкальной динамики. У него вообще довольно часто встречаются указания на динамику, причем основное внимание сконцентрировано как раз на крайних точках динамического вектора. Среди тихих звуков наиболее часто употребляются слова, входящие в лексическое поле "шепот" (более 15), среди громких - "крик" (около 70 раз).
Работая над эпическими богатырскими народными характерами, созданными на основе народной поэзии (песня, былина), поэт явно стремится укрепить свою веру в народ. Эта работа становилась залогом такой веры и условием дальнейшей работы уже на собственно современном материале. Почему же поэт такое место — это чуть ли не самая большая часть поэмы — отвел как будто бы всего лишь одному человеку — крестьянке-женщине? Вообще этот образ занимает особое место во всей поэзии Некрасова. Русская женщина всегда была для Некрасова главной носительницей жизни, выражением ее полноты, как бы символом национального существования. Вот почему Некрасов с таким вниманием вглядывался в ее судьбу, художественно исследовал ее в поэме о народе. Ведь речь шла о самом корне жизни, об ее, может быть, главном залоге. «Баба-конь в Корене» — сохранилась многозначительнейшая запись в черновиках. Да и с самого начала образ героини, уже немолодой, зрелой женщины, Матрены Тимофеевны Корчагиной — носительницы жизни — вписан в особую картину жизни самой природы, в самую зрелую, в самую благодатную ее пору — сбора урожая: ...Пора чудесная! Нет веселей, наряднее, Богаче нет поры! Матрена Тимофеевна — человек исключительный, «губернаторша», но она человек из этой же трудовой толпы
1. Необычайные приключения Тартарена из Тараскона. Доде Альфонс
3. Стихотворение В. Маяковского "О дряни" (восприятие, анализ, оценка)
4. Стихотворение В. В. Маяковского "Сергею Есенину"
5. Анализ стихотворения В. Маяковского Послушайте!
10. Правила приема в военно-учебные заведения (Доклад)
11. Налоговая система России в новом правовом поле
12. Політичні права і свободи громадян України
13. Поле запаха в немецком языке на примере романа П.Зюскинда ПАРФЮМЕР
15. Поль Сезанн
16. Анализ стихотворения А.С.Пушкина "Элегия"
17. Современность сатиры В.В.Маяковского
18. Приемы комического в языке произведений П.Г. Вудхауза
19. Анализ стихотворения А. Блока "О доблестях, о подвигах, о славе"
20. Анализ стихотворения Блока "О доблестях, о подвигах, о славе..."
21. Биография В.В. Маяковского
25. Маяковский: о поэте и поэзии
28. Анализ стихотворения Тютчева "Я Встретил Вас и всё былое"
29. Анализ стихотворения А.А. Блока "О! Весна без конца и без краю!"
30. Стихотворение М.Ю.Лермонтова "И скучно и грустно". (Восприятие, истолкование, оценка)
31. Поле запаха в немецком языке на примере романа П.Зюскинда ПАРФЮМЕР
32. Идеал общественного деятеля в стихотворении Некрасова "Памяти Добролюбова"
33. С русскими воинами через века и поля боевой славы
34. Анализ стихотворения А.С.Пушкина "Элегия"
35. Анализ стихотворения А.С. Пушкина "Пророк"
36. Смерть поэта - стихотворение Лермонтова
37. Тема любви в лирике Маяковского
41. Миграция сельского населения XVIII - I пол. XIX вв.: исторические и психологические аспекты
43. Методы и приемы решения задач
44. Методы расчета электрических полей
45. Влияние электромагнитных полей (ЭМП) на живые организмы
49. Банкет по случаю приема высокого гостя с полным обслуживанием официантами на 30 персон
50. АНТИТЕХНОЛОГІЇ У ПОЛІТИЧНІЙ БОРОТЬБІ: ВИКОРИСТАННЯ ЗМІ
51. Пол и характер
52. Приемы общения
53. Семантическое поле страха на основе произведения Стивена Кинга "Цикл оборотня"
57. Торсионные поля. Торсионные технологии
58. Профессор Штермери Ван-дер-Пол(C.Stormer,Van-der-Pol)
60. Защита пользователя от негативных воздействий электромагнитных полей дисплея
61. Электромагнитное поле и его влияние на здоровье человека
62. Гравитация с точки зрения общей теории поля
63. Возникновение и развитие целей и приемов аудита
64. Приемы и способы проведения аудиторской проверки
66. Организация приема иностранных туристов в Байкальском регионе
68. Гетьман Іван Мазепа - державний та політичний діяч України
69. Національна політика СРСР в роки перебудови
73. М. Драгоманов - основоположник української політичної науки
74. Жан Поль Марат
75. Отечественная войсковая приемо-передающая техника
76. Основоположник учения об электромагнитном поле
77. Приемы газетного менеджмента
78. Приключения Шерлока Холмса. Конан Дойл Артур
79. Приключения Чиполлино. Родари Джанни
80. Лирика: стихотворения, элегии, ямбы, песни, монодическая, или сольная лирика, хоровая лирика
81. Приключения европейской идентичности в постсоветской России
82. Роль лексических данных в диалектном членении болгарского языка
83. Стилистические приемы оживления ораторской речи
84. Поль Гоген
85. Сезанн Поль
89. Анализ стихотворения Брюсова “Грядущие гунны”
90. Анализ стихотворений «Признание» Пушкина и «Признание» Баратынского
91. Стихотворение Бродского «Одиссей Телемаку»
92. Блок и Маяковский: поэт и эпоха
93. Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино"
94. Стихотворение Н.А. Некрасова «Умру я скоро. Жалкое наследство…»
95. Мой Маяковский
96. Анализ стихотворения Тютчева "Не то, что мните вы, природа..."
97. Анализ стихотворения Ф. И. Тютчева «Есть в осени первоначальной...»
98. Анализ стихотворения "Россия" А.А.Блока
99. Судьба поэта из народа в стихотворении Н. А. Некрасова "На смерть Шевченко"