|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Промышленность и Производство Техника
Українська культура. Архітектура Росії XVIII-XIX століття |
Фонарь садовый «Тюльпан». 
Наклейки для поощрения "Смайлики 2". Міністерство освіти і науки України Одеська національна юридична академія Навчально-консультативний центр у м. ЧеркасиКурсова робота з дисципліни: “Українська культура. Архітектура Росії XVIII-XIX століття&quo ;виконав: студентка I курсу групи ЮЗ-101 Распертова О. М перевірив: ст. викладачЧеркаси-2009 ПланВведення Архітектура бароко середини XVIII століття Московське бароко Петербург і Москва Петровськоє бароко Передумови появи і розвитку класицизму Архітектура раннього класицизму (1760-1780 рр.) Архітектура суворого класицизму (1780-1800 рр.) Висновок Список використаної літератури ВведенняНа рубежі XVII і XVIII століття у Росії закінчилося Середньовіччя і почався Новий час. Якщо в західноєвропейських країнах цей історичний перехід розтягувався на цілі сторіччя, то в Росії він відбувся стрімко - протягом життя одного покоління. Російському мистецтву XVIII століття всього за декілька десятиліть призначено було перетворитися з релігійного в світське, освоїти нові жанри (наприклад: портрет, натюрморт і пейзаж) і відкрити абсолютно нові для себе теми (зокрема, міфологічну і історичну). Тому стилі в мистецтві, які в Європі послідовно змінювали один одного впродовж століть, існували в Росії XVIII сторіччя одночасно або ж з розривом всього в декілька років. Реформи, проведені Петром I (1689-1725 р. р), торкнулися не тільки політики, економіки, але також мистецтва. Метою молодого царя було поставити російське мистецтво в один ряд з європейським, прояснити вітчизняну публіку і оточити свій двір архітекторами, скульпторами і живописцями. У той час великих російських майстрів майже не було. Петро I запрошував іноземних художників до Росії і одночасно посилав найталановитіших молодих людей навчатися &quo ;витівкам&quo ; за кордон, в основному до Голландії і Італії. У другій чверті XVIII століття &quo ;петровські пенсіонери&quo ; (учні, що містилися за рахунок державних коштів - пенсії) почали повертатися до Росії, привозячи з собою новий художній досвід і придбану майстерність. XVIII сторіччя в історії російського мистецтва було періодом учнівства. Але якщо в першій половині XVIII століття вчителями російських художників були іноземні майстри, то в другій вони могли вчитися вже у своїх співвітчизників і працювати з іноземцями на рівних. Після ста років Росія з'явилася в оновленому вигляді - з новою столицею, в якій була відкрита Академія мистецтва; з безліччю художніх зборів, які не поступалися старим європейським колекціям розмахом і розкішшю. В кінці XVII століття у храмовій архітектурі виникає новий стиль - наришкінське (московське) бароко. Найзначнішим пам'ятником його є московська церква Покрова у Філях, що відрізняється витонченістю, бездоганними пропорціями, застосуванням в зовнішній обробці таких декоративних прикрас, як колони, капітелі, раковини, а також своїм &quo ;двокольором&quo ;; використанням тільки червоного і білого кольорів; ЗИМОВИЙ ПАЛАЦ в Санкт-Петербурзі, пам'ятник архітектури російського бароко. Побудований в 1754 - 1762 р.р.В. В. Растреллі. Він був резиденцією російських імператорів, з липня по листопад 1917 року - Тимчасового уряду.
Могутнє каре з внутрішнім двором; фасади звернені до Неви, Адміралтейства і Палацової площі. Парадне звучання будівлі підкреслює пишна обробка фасадів і приміщень. У 1918 році частину, а в 1922 році вся будівля передана Ермітажу; СМІЛЬНИЙ МОНАСТИР (колишній Воськресенський Смільний монастир), пам'ятник архітектури в Санкт-Петербурзі. У ансамбль входять власне монастир, побудований у стилі бароко (1748 - 1764 рр., архітектор В.В. Растреллі; інтер'єр собору і корпусу келій - 1832 - 1835 рр., архітектор В.П. Стасов), і Смільний інститут шляхетних дівчат, перший в Росії жіночий середній загальноосвітній учбовий заклад (1764 - 1917 рр.). Архітектура бароко середини XVIII століттяУ описуваний період В.Н. Татіщев і М.В. Ломоносов закладали основи вітчизняної історичної науки. Російська наука і культура високого, не поступливого європейському, рівня. Завдяки цьому в 1755 році в Росії відкрився перший університет, а в Петербурзі Академія Мистецтва, що зіграла велику роль в розвитку мистецтва і архітектури класицизму. Росія в середині XVIII століття стала однією з найрозвиненіших європейських країн. Все це обумовлювала урочисто-декоративна зовнішність палаців і храмів основних типів монументальних будівель в Росії в цей період. До найвидатніших архітекторів того часу відносяться вихованці І.К. Коробова - С.І. Чевакинський і Д.В. Ухтомський. Найбільшим архітектором середини XVIII століття є Ф.Б. Расстреллі. Одночасно з ним творили багато безвісних кріпосних архітекторів, живописці, ліпники, різьбярі і інші майстри прикладного мистецтва. В середині XVIII століття стиль бароко в Росії мав яскраво виражені самобутні особливості завдяки спадкоємності декоративних композиційних прийомів російської архітектури почала XVIII століття. Не можна не підкреслити специфічну національну особливість архітектури бароко в середині XVIII століття - поліхромія фасадів, стіни яких забарвлені в сині, червоні, жовті і зелені кольори. Доповненням до цього служать пучки колони, пілястри, обрамлені вікна. Характерною межею архітектурних творів є те, що групи будівель або корпусів часто формують замкнутий архітектурний ансамбль, що розкривається лише при проникненні всередину його. У палацових і церковних приміщеннях разом з ліпним живописним убранням стенів і стель виконувалися багатоколірні візерунчасті підлоги з різних порід дерева. Плафонний живопис створює ілюзію нескінченності залу, що піднімається вгору, що підкреслюється ширяючими в небі фігурами різної відповідності, що чітко відокремлюють і різну віддаленість їх від глядача. Стіни парадних приміщень обрамлялися складною профільованою позолоченою тягою. Цікаві прийоми планування залів. У палацах вони розташовані за принципом, згідно якому двері прохідних залів на загальній осі, причому їх ширина ілюзорно збільшується. Імператорські і садибні палаци створювалися в єдності з садами і парками, яким властиво регулярна планувальна система з прямолінійними алеями, підстриженою деревною рослинністю і орнаментними квітниками. У даному розділі особливо слід зазначити про творіння обер архітектора Растреллі Франческо Бартоломео (1700-1771 р.
р), творчість якого досягла апогею в 1740-1750 р.р. До основних творів відносяться: ансамбль Смільного монастиря в Петербурзі; палаци в Курляндії (Латвія), в Рундаве і Мітаве (Елгава); палаци елизаветинських вельмож М.І. Воронцова і С.Г. Строганова в Петербурзі; імператорські палаци - Зимовий в столиці, Великій (Екатерінінський) в Царському Селі (Пушкіні), Великий палац в Петергофе, Адріївськая церква і Маріїнський палац в Києві. Всі вони характеризують стиль бароко середині XVIII століття в Росії. Одночасно з Ф.Б. Растреллі працював архітектор Чевакинський С.І. (1713-1770 р. р). Найбільш чудовим творінням Чевакинського С.І. що зберігся до наших днів, було проектування і споруда величезного двоповерхового Никольського військово-морського собору (1753-1762 р. р) в Петербурзі. Учнем Чевакинського був майбутній архітектор В.І. Баженов. Найбільшим представником Московського бароко середини XVIII століття був архітектор Ухтомський Д.В. (1719-1774 р. р). Його творчість розгорталася під впливом художніх переконань і творів Ф.Б. Растреллі, зокрема в Москві і Підмосков'ї: палаців в кремлі, Аннегофе і Перове. До наших днів дійшов лише один твір Ухтомського - п'ятиярусна дзвіниця в Троїцько-Сергіївській лаврі в Загорське. Московське барокоПроцеси утворення нового стилю найактивніше розвернулися в Москві і у всій зоні її культурного впливу. Декоративність, звільнена від стримуючих начал, які несла в собі традиція XVI сторіччя, в московській архітектурі вичерпала себе, зберігшись в хронологічно відстаючих провінційних варіантах. Але процеси формування світського світогляду розвивалися і заглиблювалися. Їх відображали затверджені зміни у всій художній культурі, які не могли минути і архітектуру. У його межах почалися пошуки нових засобів, що дозволяють об'єднати, дисциплінувати форму, пошуки стилю. Горностаїв назвав його &quo ;московським бароко&quo ;. Термін (як, втім, і все майже терміни) умовний. Розгорнена Г. Вельфліном система визначень бароко в архітектурі до цього явища непридатна. Але предметом досліджень Вельфліна було бароко Риму; він сам підкреслював що &quo ;загального для всієї Італії бароко немає&quo ;. Тим більше &quo ;не знає єдиного бароко з ясно обкресленою формальною системою&quo ; Європа на північ від Альп. Московська архітектура кінця XVII століття початку ХVIII століття була, безумовно, явищем перш за все російським. У ній ще зберігалося багато що від середньовічної традиції, але все більш упевнено затверджувалося нове. У цьому новому можна виділити два шари: те, що характерний тільки для періоду, що наступив, і те, що отримало подальший розвиток. У другому шарі, де вже закладена програма зрілого російського бароко середини XVIII століття, очевидні аналогії із західноєвропейськими пост ренесансними стилями - маньєризмом і бароко. Головним нововведенням, що мало вирішальне значення для подальшого, було звернення до універсальної художньої мови архітектури. У творах російської середньовічної архітектури форма будь-якого елементу залежала від його місця в структурі цілого, завжди індивідуального. Західне бароко, на відміну від цього, грунтувалося на правилах архітектурних ордерів, що мали загальне значення.
Нова росйська держава свом стилем своми порядками була московського походження не могла бути перетворена лише культурними засобами культурними силами ншого народу. Стиль органзаця росйсько держави були глибоко закорнен в психолог духовност московського народу. ¶ тому було утопю ту державу культурно завоювати реформувати в дус стил зовсм ншого народу й ншо культури. Як б не були велик укранськ впливи в росйськй культур, росйська держава абсорбувала тльки те, що вдповдало й психолог росйського народу. Укранська культура не могла перемогти тенденцй традицйного ладу росйського люду, бо вона була й чужою тому чинила спротив, який пзнше перейшов у наступ нищення укрансько культури всма адмнстративними полцйними засобами держави. [652] Провдна козацька верства, колись горда, самовпевнена, тепер догоряла в тихих хуторах, осторонь великих дорг стор. Найбльшою журою т верстви стало: - А що ми покушали б, матушка? - Так розкладалася та провдна верства в житт старосвтських помщикв
1. Українська культура XIX-XX ст.
2. Українська культура у другій половині ХVII–XVIII століття
3. Українська культура першої половини ХІХ століття
5. Українська політична думка кінця XIX - початку XX ст
9. Польська шляхта другої половини XIX століття
10. Чеська національна меншина в Україні в 20-30-ті роки ХХ століття
11. Наукова психологія XIX століття
12. Українська архітектура другої половини XVII-XVIII ст.
13. Культура України в XVIII–XIX ст.
14. Українська та зарубіжна культура
16. Архітектура України кінця ХVII століття
Вафельница алюминиевая, механическая BE-4426 Webber "Бельгийская вафля", для плиты. 
Машинка "Бибикар (Bibicar)" с полиуретановыми колесами, синяя. 
Магниты "Junior", 34 мм, белые,. 17. Культура русского дворянства XVIII-XIX веков
18. Українська полемічна думка у XVI–XVIII ст.
19. Розвиток церковної архітектури в Україні
20. Становление и развитие кредитной системы России XVIII-XIX столетии
21. Государственное устройство России в XVIII-XIX веках
25. Чай в Средней Азии: история напитка в XVIII-XIX веках
26. Трансформация жанра семейных записок XVIII-XIX вв. в "Семейной хронике" С.Т. Аксакова
27. Історія розвитку усного та писемного мовлення. Кирилиця й Українська абетка
28. Архітектура і мистецтво Київської Русі
29. «Українська демонологія та її персонажі»
30. "Домоводство" В.Н.Каразіна - українська паралель європейських економічних теорій
31. Проблемы политической экономии в русской экономической мысли XVIII – XIX вв.
32. Развитие биологии в XVIII-XIX вв.
Пенал школьный "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (зелёная клетка). 
Аэрозоль Gardex "Extreme" от кровососущих насекомых и клещей, 150 мл. 
Шнуровка-бусы "Весна". 33. Українська школа бухгалтерського обліку
35. Сучасна українська літературна мова
36. Українська мова в засобах масової інформації
37. Українська мова у професійному спілкуванні
41. Архітектура програмної системи
42. Архітектура стародавньої Мексики
43. Грецьке торговельне судноплавство в останній чверті XVIII - на початку XIX століть
44. Євген Чикаленко - меценат української культури
45. Образование, наука и культура России в первой половине XIX века
46. Політизація національного руху студентської молоді україни в роки першої російської революції
47. Российская империя на рубеже XVIII-XIX вв.
48. Российское дворянство XVIII-XIX вв
Диванчик раскладной "Кошечка". 
Карандаши цветные "Triocolor", 24 цвета. 
Игра "Удержи юлу". 49. Соціально-економічні причини першої хвилі української еміграції кінця XIX - початку XX століття
50. Українська відповідь на нову імперську ідеологію. Кирило-Мефодіївське братство
51. Українська держава Павла Скоропадського. Гетьманський переворот
52. Українська національна революція середини ХVІІ ст. Становлення української державності
53. Українська повстанська армія
57. Українська національна кухня
58. Архітектура і живопис Англії
59. Витоки української культури. Міфо-релігійні уявлення східних слов’ян
60. Культура России во второй половине XIX века
61. Культура України в ХІV–першій половині ХVІІ століття
62. Основні етапи та особливості розвитку української культури XX ст.
63. Особливості розвитку романської архітектури західнослов’янських країн
64. История культуры Санкт-Петербурга начала XVIII века
Карандаши цветные "Jumbo", 12 цветов. 
Трехколесный велосипед Funny Jaguar Lexus Trike Original Volt (цвет: фиолетовый). 
Набор безопасных ножниц с фигурными лезвиями, 3 шт. 65. Культура Европы в XVII–XVIII веках
66. Українська література XI—XII століть
67. Українська нація в романі П. Куліша "Чорна рада"
69. Українська народна пісенність
73. Українська національна ідея
74. Благотворительная деятельность в России на рубеже XVIII-XIX веков
76. Архітектура Романського періоду
77. Архітектура та історія створення найстаріших університетів Європи
78. Немецкая философия права XVIII-XIX столетия
Держатель автомобильный универсальный "Car holder 101+". 
Подвесные качели "Тарзанка". 
Велосипед трехколесный. 81. Социально-экономическое развитие Коломны в XVIII-XIX вв.
82. Українські благодійники та меценати кінця ХІХ – початку ХХ століття
84. Національне відродження Болгарії наприкінці XVIII та в першій половині ХIX століття
85. Підготовка культурно-освітніх працівників в Україні в 60-70-і роки ХХ століття
89. Український театр другої половини ХІХ століття
90. Романтизм як стильова течія української літератури першої половини 19 століття
91. Філософія кохання у творчості письменників кінця XIX - початку XX століття
92. Організація навчально-виховного процесу та педагогічна думка у другій половині XVII—XVIII століття
93. Виникнення і розвиток психології релігії у другій половині XIX—початку XX століття
94. Наукова культура у вітчизняній філософії другої половини ХХ століття
95. Боротьба за державну незалежність у XVIII ст., стосунки України з Росією
96. Культура України другої половини XVIІ-XVIII ст.
Хлебная форма прямоугольная, 0,5 кг. 
Набор для творчества "Ткацкий станок". 
Мобиль музыкальный "Зоопарк" (2 режима). 97. Культура України XIX сторіччя
98. Філософія України кінця XVIII - початку XIX ст.
99. Культура и быт Тамбовского края в XVIII в.
Совок большой. 
