![]() |
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
![]() |
Искусство, Культура, Литература
Архитектура XVIII века |
Архитектура XVIII века Понятно, почему Петр, самодержавный царь крепостнического государства, поначалу с таким жаром ухватился за традиции бюргерской Голландии: тут все было ему на руку — опыт в мастерствах, опыт в науках и, главное, опыт общения с морем и покорения моря. Из Голландии Петр выписывал мастеров и художников, там покупал картины, сам обучался там корабельному делу, а свое великое детище — Петербург — ему хотелось сделать похожим на Амстердам. Большие возможности для дальнейшего развития русского зодчества раскрылись в строительстве нового города на берегах Неве, заложенного первоначально как порт и крепость, но вскоре превращенного в столицу. С самого начала Петербург строился как город, а не как собрание помещичьих усадеб: указом 1714 г. Петр категорически запретил строиться в глубине дворов, фасады должны были вытягиваться вдоль улиц, прямых и широких. Строительство Петербурга сопровождалось большими работами по укреплению берегов Невы и малых рек, сооружению каналов. Для успешного решения новых задач были приглашены иностранные архитекторы, помогавшие быстрее освоить опыт западноевропейского строительства; одновременно русских мастеров посылали для обучения за границу. Из числа приглашенных иностранных зодчих значительное воздействие на развитие русской архитектуры оказали только те, которые в России прожили долго, познакомились с местными условиями, широко и серьезно подошли к решению поставленных задач. Наиболее крупным среди них был Д. Трезини, соорудивший Петропаловский собор и Петропаловские ворота в крепости, спроектировавший здание Двенадцати коллегий и Гостиный двор. Здания, построенные Доменико Трезини, способствовали формированию характерных приемов нового стиля русского барокко. Крупнейшими русскими зодчими, творчество которых сложилось в процессе строительства Петербурга, были М. Земцов, И. Коробов, П. Еропкин. Общая направленность их работ характеризует важнейшие основные области строительства второй четверти ХVIII века. М. Земцов был строителем различных по назначению сооружений — дворцовых и административных. Одним из известных произведением Земцова был Аничков дворец на Невском проспекте. С именем Коробова связаны большие работы в Адмиралтействе. Еропкин был выдающимся градостроителем. Стиль архитектуры этого времени может быть охарактеризован как раннее барокко в котором сплавлены воедино русские архитектурные традиции ХVII века и привнесенные формы западноевропейского строительства. Петру-победителю хотелось быть не хуже европейских монархов, не уступать им в блеске. Он пригласил из Франции королевского архитектора Леблона и поручил ему главную роль в строительстве загородной резиденции Петергофа, который он задумал сделать подобием Версаля и даже превзойти французский оригинал. И в самом деле, Петергоф ослепителен, особенно его центральная панорама с каскадами фонтанов. Решающей для расцвета русского барокко была деятельность отца и сына Растрелли. Сын скульптора Растрелли, Бартоломео Растрелли-младший, был архитектором. Его можно считать русским художником, т. к. он работал исключительно в России.
Растрелли создал в полном смысле слова национальный русский стиль в архитектуре, не имеющий прямых аналогий на Западе. Русское искусство обязано ему блестящим расцветом дворцового ансамбля. Из города-порта и города-крепости Петербург был превращен им в город дворцов. Начинал он при Анне, а по-настоящему развернулся в царствование Елизаветы, то есть в 40-х и 50-х годах. Русская архитектура середины века частью создана, частью вдохновлена им. Большой Царскосельский дворец, Зимний дворец на берегу Невы, дом Строганова на Невском проспекте, собор Смольного монастыря — вот его лучшие образцы. Они праздничны и строги, пластичны и ясны. В середине ХVIII века влияние Растрелли на современных ему архитекторов было огромно, в особенности на тех, кому приходилось строить по его чертежам. К школе Растрелли можно отнести русских архитекторов: Чевакинский — им был построен Никольский Военно-морской собор в Петербурге, Квасов строил дворец и церковь в Козельце, влияние Растрелли сказалось и на Кокоринове. Наиболее крупную фигуру в Москве представлял Ухтомский, имевший для Москвы почти такое же значение, как Растрелли для Петербурга. Из его построек наибольшее значение имеет высокая колокольня Троице-Сергиевой лавры, триумфальная арка — Красные ворота в Москве, к сожалению, снесенную. В 60-х годах в русском искусстве наметился перелом к классицизму. Хотя полной зрелости классицизм достигает в начале ХIХ век, но уже во второй половине ХVIII русская архитектура поднимается на очень высокую высоту. Преодолев пышность барокко, его вычурность, его внешнюю парадность эти мастера достигают глубокой выразительности строгостью и простотой. Первым вестником новых идей в архитектуре был в России французский архитектор Валлен-Деламот. Здания Деламота уже не являются дворцовыми усадьбами, но выходят прямо на улицы, всеми своими сторонами. Деламот почти не вводит скульптурных украшений в отделку основных стен. Излюбленной формой украшения в этот период становится провисающая гирлянда или легкие барельефы изображающие подвешенные на лентах различные предметы. Творчество Деламота имело большое значение для русской архитектуры: Деламот оказал большое влияние не только на своих учеников Баженова и Старова, но и на других архитекторов работающих в Петербурге. Если Петербург был центром всей культурной и политической жизни страны в первой половине ХVIII век, то во второй половине снова начинает оживать Москва. Немалую роль в этом сыграл указ о «вольности дворянской» 1761 г., освободившей помещиков от обязательной военной службы. Со второй половине ХVIII века начинается расцвет московского строительства; на первых порах здесь строит свои дворцы-усадьбы крупнейшая знать: Разумовские, Шереметьевы, Куракины, Долгорукие и т. д. Их дворцы отличаются от петербургских больше широтой, большей «усадебностью»; недаром Москву называли «большой деревней». Труднее, чем в Петербурге, здесь изживаются наследия пышности барокко и рококо, туже идет усвоение классицизма. Будущий русский архитектор Василий Иванович Баженов занимался в школе Ухтомского, затем учился в Московском Университете и наконец закончил Академию художеств.
После заграничной командировке он поселился в Москве, с которой связаны его крупнейшие постройки и проекты. Особо видное место среди них принадлежит проекту Кремлевского дворца и строительству в Царицыне под Москвой. В отличии от характерных приемов дворцовых сооружений середины века Баженов выдвигает на первое место решение общих задач планировки. Он намечает создание на территории кремлевского холма целый системы площадей и объединяющих их проездов и задумывает весь дворец, учитывая общую планировку и конкретные особенности местности. В строительстве ансамбля в Царицыне Баженов также смело и по-новому подошел к поставленной перед ним задаче. В отличие от дворцовых сооружений середины века он создал здесь живописный пейзажный парк с размещенными в нем небольшими павильонами, органически связанными с теми конкретными участками, на которых они возведены. В своеобразных архитектурных формах царицынских построек Баженов пытался развивать традиции древнего московского зодчества. Из построек Баженова в Москве особое значение имеет бывший дом Пашкова. Зодчий хорошо использовал рельеф участка и учел место нахождение здания в непосредственной близости от Кремля. Баженов был не только замечательным зодчим-практиком, он принадлежал и к крупнейшим представителям русской художественной культуры. Наряду с Баженовым в Москве работал М. Казаков, своим образованием обязанный школе Ухтомского. Практическая деятельность Казакова началась в Твери, но важнейшие его постройки были выполнены в Москве. Казаковым было построено много различных зданий в Москве, среди которых особенно выделяются Университет и Голицынская больница, первая крупная городская больница Москвы. В конце ХVIII века большие строительные работы вел Джакомо Кваренги уроженец Северной Италии, он только после своего приезда в Россию получил возможность создать крупные произведения. Среди выполненных по его проектам многочисленных зданий простых и лаконичных по формам, так же преобладают общественные сооружения — Академия наук, Государственный банк, торговые ряды, учебные заведения, больница. Одна из лучших построе Кваренги — здание учебного заведения — Смольного института. Внутренние помещения находятся у Кваренги в глубоком соответствии с внешней архитектурой. Залы его величавы уже самыми своими размерами. К тому же они почти всегда прямоугольны; Кваренги особенно увлекается квадратными планами, дающими наибольшую уравновешенность. Та же пропорциональность широко применяется Кваренги в наружном оформлении, в соответствии всех элементов здания. Творчество Кваренги от начала до конца было целостно и едино. Список литературы
После музыкальной заставки Радио Освобождение продолжило: «Как мы сообщали в Последних известиях, премия имени Нобеля по литературе за 1958 год присуждена Борису Пастернаку. Хотя Нобелевская премия присуждается писателю за все его творчество, тем не менее, она обычно выдается после выхода в свет того произведения, которое можно назвать венцом его творения. Роман Пастернака Доктор Живаго был встречен за границей читателями и критикой с подлинным восторгом, и нет никакого сомнения, что именно этот роман и был решающим произведением для присуждения Пастернаку премии имени Нобеля. Известный английский критик Бернард Уолл отзывается о романе Доктор Живаго так: Совершенно ясно, что это одна из величайших книг нашего времени и единственный шедевр, который появился в России после революции. Роман Доктор Живаго, безусловно, уходит своими корнями в русскую литературную традицию. Что касается стиля,P продолжает Бернард Уолл,P то, читая Доктора Живаго, я не могу не вспомнить изящество петербургской архитектуры XVIII века, а на глубинном фоне романа мы видим Пушкина
1. Русская архитектура XVIII века
2. Архитектура Санкт-Петербурга XVIII века
3. Строительство и архитектура Санкт-Петербурга в XVIII веке
4. Русская архитектура XVII века
5. Французские просветители XVIII века
10. Любовь в поэтическом сознании стихотворцев XVIII века.
11. Развитие науки и техники в России в первой половине XVIII века
12. Отечественная техника в XVIII веке
13. Отечественная техника в XVIII веке
14. Французские философы-просветители XVIII века об общественном прогрессе и цивилизации
15. Французская философия XVIII века
16. Русские полководцы XVIII века
17. Хронология исторических событий в России XVIII века
18. Франция эпохи Регентства (начало XVIII века)
19. Сословные реформы XVIII века
21. Из истории образования. Образование в Европе XV-XVIII веков
25. Общественные балы и концертная культура XVIII века
26. Десять выдающихся архитекторов и произведений архитектуры XX века
27. Норма, образец в русской культуре второй половины XVIII века
28. История русской литературы (XVIII век и первая половина XIX века)
30. Русская литература XVIII века
31. Ораторская проза середины XVIII века как предмет литературоведческого изучения
35. Педагогические взгляды французских материалистов XVIII века (Гельвеций, Дидро)
36. Уголовное право в России в X-XVIII веках
37. Развитие психологической мысли в XVII веке и в эпоху просвещения (XVIII век)
41. Философия Европейского Просвещения XVIII века
42. Забытый классик XVIII века
43. Социально-экономическое развитие России в первой четверти XVIII века
44. Территория и застройка Москвы в XVIII веке
45. Российское промышленное предпринимательство в первой четверти XVIII века
46. Искусство первой трети XVIII века
47. Искусство середины XVIII века
48. Итальянское искусство XVIII века. Зодчество
49. Царицынские мельницы XVIII века
50. Значение Москвы в культурном развитии России XVIII века
51. Светская музыка (XVIII век)
52. Русские документы до XVIII века
53. Вклад отечественных учёных и государственных деятелей в развитие териологии в России в XVIII веке
57. Государственно-политические позиции ислама в XVI–XVIII веках
58. Казанская губерния XVIII века
60. Ломоносов как выдающийся деятель России XVIII века
61. Общественный строй казахов в XVI–в начале XVIII веков
62. Основные социально-экономические направления развития Саратовского края в XVIII веке
63. Отражение политической идеологии в культуре первой половины XVIII века
64. Просвещение на Руси в XVIII веке
65. Развитие казенной горнозаводской промышленности Урала в XVIII веке
66. Развитие юридической и социологической науки во второй половине XVIII века. С.Е. Десницкий
67. Российская империя в XVIII веке
68. Русское крепостническое хозяйство в XVIII веке
69. Система чинопроизводства в XVIII веке
73. Живопись середины XVIII века
75. Русская культура XVIII века
76. Русское искусство первой половины XVIII века
77. История искусства от первобытного общества до искусства XVIII века
78. История культуры Санкт-Петербурга начала XVIII века
79. Культура Европы в XVII–XVIII веках
80. Русская литература XVIII века (сентиментализм и классицизм)
81. Место Библии в русской поэзии XVIII века
82. Литература Западной Европы XVIII века
83. Литература Польши XVIII века
84. Итальянская инструментальная музыка XVII - начала XVIII века
85. Внешняя политика России второй половины XVIII века
89. Дворцовая архитектура Франции конца 14 и 15 веков
90. Классицизм петербургской архитектуры начала XIX века
91. Архитектура Руси в 16 веке
92. Акционерные банки в России в XVIII-XIX веках
93. История Российской империи с XVIII по XX век
94. Архитектура Новгорода XI-XV веков
95. Основные тенденции развития отечественной культуры XX века. Архитектура
96. Русская архитектура и изобразительное искусство России XVIII в.
97. Медицина в России в XVIII – первой половине XIX века
98. Русская психология в XVIII–XIX веках