|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
«Пушкинский след» в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго» |
Забавная пачка "5000 дублей". 
Крючки с поводками Mikado SSH Fudo "SB Chinu", №4BN, поводок 0,22 мм. 
Пакеты с замком "Extra зиплок" (гриппер), комплект 100 штук (150x200 мм). «Пушкинский след» в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго» А. Суханова Высокая степень интертекстуальности текстов Б. Пастернака и, в частности, романа «Доктор Живаго» общеизвестна. Исследователи неоднократно обращали внимание и на намеренную, иногда нарочитую интертекстуальность имен персонажей романа, как главных, так и второстепенных. Широкий читатель не обязан точно идентифицировать каждый факт мировой культуры, к которому отсылает то или иное имя, ему достаточно почувствовать саму преемственность традиции. Однако для исследователя возможное происхождение того или иного имени представляет значительный интерес, так как может привести к решению или хотя бы постановке какой-либо смежной проблемы в изучении творчества писателя. В настоящей работе мы обратимся к главам 5 и 6 второй части романа «Доктор Живаго». Только в этих двух главах фигурируют эпизодические персонажи по фамилии Фуфлыгины – «начальник дистанции, инженер путей сообщения» и его жена, «красивая дама». Фамилия Фуфлыгин, сама неблагозвучность которой придает ей отрицательную экспрессию, может на первый взгляд показаться продуктом фонетического творчества автора, однако в словаре В.И. Даля обнаруживается слово фуфлыга, которого нет в словарях XX века. Приведем словарную статью полностью: «Фуфлыга, фуфлыжка об., прыщъ, фурсикъ, дутикъ, невзрачный малорослый человекъ. Это что за фуфлыга? //Продувной мотъ, гуляка // Родъ печенья. Фуфлыжничать, проедаться, жить за чужой счетъ, шататься» Значение глагола фуфлыжничать вполне соответствует едва намеченной, но вполне определенной характеристике персонажей: это люди, живущие за чужой счет, так как достигли благосостояния незаслуженно. Фуфлыгин проявляет полное безразличие к делам службы: пропуская мимо ушей «крик души» подчиненного, он занят тем, что любуется своим элегантным костюмом; Фуфлыгина как будто весь день сидит в одной и той же ленивой позе, глядя сквозь копошащихся вокруг тружеников, недостойных ее внимания. Ничтожность и ложная значительность этой пары вызывает острое негодование революционера Тиверзина, видящего в них воплощение «мира подлости и подлога». Казалось бы, все ясно, фамилия оказывается говорящей, подчеркивает авторское отношения к персонажу, а весь отрывок наводит на мысль о лучших традициях соцреализма. Однако мнимая простота и даже – с точки зрения некоторых критиков – якобы поверхностность поздней прозы Пастернака всегда обманчивы, и дело обстоит не столь примитивно и прямолинейно. Во-первых, фамилия Фуфлыгины обнаруживает интертекстуальность указанных фрагментов; во-вторых, отношение текста Пастернака с первоисточником выявляет характерную особенность структуры поздней прозы поэта, которую, перефразируя Р. Якобсона, может быть, точнее следовало бы назвать прозой музыканта. Претекст обнаруживается в русской классической литературе. У А.С. Пушкина есть неоконченный отрывок, начало повести или романа, относящийся к 1830 – 1831 гг. – написаны только первая глава и начало второй. В собраниях сочинений этот отрывок печатается под названием, данным по его начальным словам: «На углу маленькой площади ».
В первой главе между персонажами происходит такой диалог: « – Кого ты называешь у нас аристократами? // Тех, которым протягивает руку графиня Фуфлыгина. // А кто такая графиня Фуфлыгина? // Наглая дура». Фамилия также использована в качестве говорящей – она усиливает представление о ложной значительности и истинном ничтожестве персонажа, выявляемых контекстом. Использование этой же фамилии в романе Пастернака может явиться сигналом к поискам других моментов сходства этих текстов. С нашей точки зрения, такие моменты можно отметить. В плане сюжета между текстами нет ничего общего. У Пушкина – дама, удалившаяся от света ради любви, чувствует неизбежность разрыва с любовником; сюжет, разработанный впоследствии Л.Н. Толстым и А.П. Чеховым. У Пастернака – представители «мира подлости и подлога» вызывают неприязнь и негодование революционера. Тем не менее, в текстах – помимо сюжета – проносятся, подобно музыкальным темам, некоторые общие мотивы, подвергаемые в более позднем тексте вариациям и перестановкам. Мотив первый: экипаж стоит на небольшой площади (площадке). Пушкин: «На углу маленькой площади, перед деревянным домиком, стояла карета » Пастернак: «На открытой площадке возле конторы толпились незанятые рабочие. На въезде к площадке стояла Фуфлыгинская коляска». В тексте Пастернака не эксплицирована прямо, но угадывается неуместность появления богатой коляски возле конторы, что соотносится с замечанием Пушкина о карете: «явление редкое в сей отдаленной части города». Мотив второй: снег, и именно – мокрый. Пушкин: « форейтор играл в снежки с дворовыми мальчишками». Пастернак: «Неожиданно пошел мокрый снег с дождем». (Снежки можно лепить только из мокрого снега). Мотив третий: красивая дама возлежит на подушках. Пушкин: «В комнате, убранной со вкусом и роскошью, на диване, обложенная подушками, одетая с большою изысканностию, лежала бледная дама, уж не молодая, но еще прекрасная». Пастернак: «В углу коляски, небрежно откинувшись на подушки, сидела красивая дама» Мотив четвертый: изысканная одежда. У Пушкина дама одета «с большой изысканностию» у Пастернака об одежде дамы ничего не говорится, но мотив передан ее мужу: «На Фуфлыгине была расстегнутая дорогая шуба с путейским кантиком и под нею новый штатский костюм из шевиота. Он осторожно ступал по насыпи, любуясь общей линией пиджачных бортов, правильностью брючной складки и благородной формой своей обуви». Мотив пятый: некто Фуфлыгина относится к людям весьма избирательно, сама при этом являясь ничтожеством, что подчеркнуто фамилией. Фрагмент диалога из пушкинского наброска уже приводился выше. Пастернак: «Она бросала немигающий мечтательный взгляд поверх толпившихся рабочих с таким видом, словно в случае надобности этот взгляд мог пройти без ущерба через них насквозь ». Тиверзин, который «случайно подхватил это выражение», негодует: « разъевшаяся барынька смеет так смотреть на дуралеев-тружеников ». У Пастернака образ раздваивается – оказываются двое Фуфлыгиных, занятых только собой. Муж «красивой дамы» отделывается ничего не значащими отговорками от Антипова, поднявшего жизненноважную производственную проблему: «Слова Антипова влетали у него в одно ухо и вылетали из другого не до твоих, мол, рельсов.
Есть поважнее материи». Мотив шестой: некто болезненно воспринимает пренебрежение людей, которых презирает. Пушкин: «И пренебрежение людей, которых ты презираешь, может до такой степени тебя расстроивать?!» Пастернак: «Тиверзин случайно подхватил это выражение. Его покоробило. Он прошел, не поклонившись Фуфлыгиной, и решил зайти за жалованьем попозже, чтобы не сталкиваться в конторе с ее мужем». Заметим, Тиверзина коробит отношение не к нему лично, а к другим людям, и реакция его прямо противоположна реакции пушкинского Валериана, который стремится попасть в число «тех, кому протягивает руку графиня Фуфлыгина», однако названный мотив «экстрагируется» как из одной, так и из другой ситуации. Мотив седьмой: некто «сегодня сам не свой». Пушкин: « я сегодня сам не свой; сержусь на всех и за все». Весь предыдущий диалог выявляет раздражение Валериана. Пастернак: « в его разгоряченной голове его возбуждение дошло до такой степени, что ему не терпелось пробежать все это расстояние разом, не переводя дыхание. Он не соображал, куда он шагает ». Такое состояние возникло у Тиверзина после стычки с Худолеевым, еще раньше его покоробило выражение лица Фуфлыгиной, а перед этим он возмущался своими товарищами, которые медлят с решением о забастовке: «А я их видеть не могу». То есть Тиверзин в этот день сердится «на всех и за все». Причины и поводы к раздражению у персонажей разные, но в обоих случаях характер этих причин социальный: Валериан раздражен тем, что им пренебрегает определенный слой общества, Тиверзин вне себя от несправедливости устройства общества в целом. Мотив восьмой: некто не слушает собеседника, сообщающего нечто жизненно-важное для себя, нетерпеливо ждет окончания разговора и поспешно уезжает в экипаже. Пушкин: «Валериан ее уже не слушал. Он натягивал давно надетую перчатку и нетерпеливо поглядывал на улицу Он пожал ей руку, сказал несколько незначащих слов и выбежал из комнаты, как резвый школьник выбегает из класса. Зинаида подошла к окошку; смотрела, как подали ему карету, как он сел и уехал». Пастернак: «Слова Антипова влетали у него в одно ухо и вылетали из другого. Фуфлыгин думал о чем-то своем, каждую минуту вынимал часы, смотрел на них и куда-то торопился На повороте дороги показалась коляска // Ну, брат, как нибудь в другой раз, сказал начальник дистанции и махнул рукой Супруги укатили». Мотив девятый: чье-то сердце «напитано желчью и уксусом». Первой главе пушкинского отрывка предшествует французский эпиграф: «Vo re coeur es l`epo ge imbibee de fiel e de vi aigre. Correspo da ce i edi e». (Ваше сердце – губка, напитанная желчью и уксусом. Из неизданной переписки). Метафора, созданная с использованием известного евангельского образа, подходит к характеристике Тиверзина, будущего члена революционного трибунала: ненависть к «старому миру» – его постоянное свойство, обостряющееся в моменты раздражения: « этот мир был ему сейчас ненавистнее, чем когда-либо». Разумеется, любое предположение об отсылке к другому тексту в той или иной мере гипотетично. Тем не менее, в данном случае, на наш взгляд, количество общих мотивов, группирующихся вокруг одной и той же редкой фамилии, достаточно велико, чтобы отнестись к такому предположению всерьез.
Борис Пастернак (предисловие). Большая серия «Библиотеки поэта». М: Худож. лит.; Л., 1965. Смирнов И. Роман тайн «Доктор Живаго». М.: Новое литературное обозрение, 1996. Сухих И. Живаго жизнь: стихи и стихии. В кн.: Борис Пастернак. Доктор Живаго. СПб.: Азбука-классика, 2004. Тынянов Ю. Промежуток. В кн.: История литературы. Критика. СПб.: Азбука-классика, 2001. Фатеева Н. Поэт и проза. Книга о Пастернаке. М.: Новое литературное обозрение, 2003. Флейшман Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. СПб.: Академический проект, 2003. Флейшман Л. Борис Пастернак в тридцатые годы. The Magnes Press. The Hebrew University. Jérusalem, 1984. Цветаева А. Воспоминания. M.: Изографус, 2001. Чуковская Л. Борис Пастернак // Соч. В 2 т. М: Арт-Флекс, 2001. Чуковская Л. Записки об Анне Ахматовой. В 2 т. СПб.: Нева; Харьков: Фолио, 1992. Чуковский К. Дневник. В 2 т. М.: Современный писатель, 1994. Примечания 1 Может быть всё-таки: Gemütlichkeit (нем.) 2 Правильно будет: «Aber Sie machen doch das alles sehr gut, sehr schön» (нем.) 3 Правильно: «Одной подруге» (нем.) 4 Может быть так: So sprach Saratustra (нем.)
1. Интеллигенция и революция в романе Пастернака "Доктор Живаго"
2. Человек и революция (по роману Б. Пастернака «Доктор Живаго»)
3. Природа в романе Б. Л. Пастернака «Доктор Живаго»
4. Роман о русской революции (Борис Пастернак "Доктор Живаго")
5. Еще раз о лейтмотиве свечи в романе Б. Л. Пастернака «Доктор Живаго»
9. Темы, перенесенные из лирики в роман "Доктор Живаго"
10. "Доктор Живаго"
11. Доктор Живаго
12. О романе Томаса Манна "Доктор Фаустус»
13. Принцип театрализации в романе Теккерея "Ярмарка тщеславия"
14. Экранизация романов Шолохова
15. Образ автора и его роль в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин"
16. Как соотносятся в романе М. Булгакова "Мастер и Маргарита" милосердие, справедливость и всепрощение?
Органайзер подвесной "Фиксики" (5 карманов). 
Набор для составления букета из мягких игрушек "Конфетти", 3 зайки. 
Магнитная азбука "Где Ёж?". 17. Сатирическое изображение русской действительности 30х годов в романе "Мастер и Маргарита"
19. Роман Ивана Сергеевича Тургенева "Отцы и дети" в аспекте современного изучения классики
20. Роман "Пути небесные" как итог духовных исканий Ивана Сергеевича Шмелева
21. Неужели зло так привлекательно? (по роману Лермонтова "Герой нашего времени")
25. Концепция новозаветной эсхатологии в романе Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы"
26. Образы коммунистов в романе М.Шолохова "Поднятая целина"
27. Развитие личности главного героя в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин"
28. Роль эпизода в романе Л.Н. Толстого "Война и Мир"
29. Роман "Мастер и Маргарита"
30. Роман А.Н.Толстого "Петр Первый"
31. Сатира и утопия в романе Ф. Рабле "Гаргантюа и Пантагрюэль"
32. Высший свет в изображении Л.Н. Толстого (по роману "Война и мир")
Багетная рама " Violetta", 30x40 см, цвет: золотой. 
Настольная семейная игра "Crazy Белка". 33. Христианские мотивы в романе Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы"
34. Шесть пейзажей а романе И.С. Тургенева "Отцы и дети"
36. Женский вопрос в романе "Война и мир"
37. Вечные законы человеческого бытия в романе Шолохова "Тихий Дон"
41. Роман Евгения Замятина "Мы"
42. Первый роман о Салавате Юлаеве (Злобин)
43. Фантастика и реальность в романе "Мастер и Маргарита" Булгакова
44. Лекции по роману Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"
45. Лужин и Свидригайлов в романе Ф.М.Достоевского "Преступление и наказание"
46. Замятин роман «Мы» (1920г.)
47. Образ Кузнецова в романе Ю.Бондарева "Горячий снег"
48. Сон Обломова. Своеобразие эпизода и его роль в романе
Лоток (сортер), 4 отделения, вертикальный, сборный. 
Ручки гелевые "Пчелка", 30 цветов. 
Машина "Ракетовоз АРК". 49. Мартин Иден как автобиографический роман (Твір Джека Лондона «Мартін Іден» як роман-автобіографія)
50. Троемирие в романе М. Булгакова "Мастер и Маргарита"
51. Фантастика и реальность в романе М.А.Булгакова "Мастер и Маргарита"
52. Евгений Базаров в романе И.С. Тургенева "Отцы и дети" и отношение к нему автора
53. Встреча Берлиоза и Бездомного с Воландом в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита"
57. Способы выражения оттенков запаха в романе Патрика Зюскинда "Парфюмер"
58. Метафора сна в романе Цао Сюэциня «Сон в красном тереме»
59. В.Г. Белинский о романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"
60. Библейские цитаты и аллюзии в романе Ф.М. Достоевского "Идиот"
61. Роль гротеска в романе Франсуа Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль»
62. Пётр II Алексеевич Романов
63. Пушкинские музеи Царского села
Глобус с подсветкой "Физико-политический", 320 мм. 
Папка для чертежей "Городская площадь", А3. 
Планшетик "Всё обо всём". 65. О субстрате следов памяти в мозге
66. Использование следов рук в расследовании и раскрытии преступлений
67. Криминалистическое исследование следов ног человека на месте происшествия
68. Методы и фотоматериалы, применяемые при съемки следов орудий взлома и инструментов
69. Трассология. Следы рук, следы ног
73. Доктор Фаустус. Жизнь немецкого композитора. Манн Томас
74. Понятие криминалистической трасологии, виды следов преступления
75. Возможности судебной экспертизы запаховых следов человека в расследовании преступлений
76. Дом доктора Фауста (о пражской архитектуре)
77. Сатирическое изображение Москвы и москвичей в романе М. Булгакова "Мастер и Маргарита"
78. Мир униженных и оскорбленных в романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание"
Маркер выделитель текста Edding "E-345/6S", 6 цветов 1-5 мм. 
Кружка-хамелеон "Чеширский кот". 
Насос ножной Phantom. 81. Американская мечта в романе Фитцжеральда Великий Гэтсби
82. Образ Чипки по роману Панаса Мирного Хiба ревуть воли, як ясла повнi
83. Роман Умберто Эко имя розы
84. Характер экзистенциализма в романе А.Камю Чума
85. Роман Г. Я. Гриммельсгаузена "Симплициссимус"
89. Нерукотворные памятники Борису Пастернаку
90. Идеологическая полемика в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
92. "Онегинское" в романе Тургенева "Отцы и дети"
93. Неравновесные символические системы и "психолазеры" (о романе Умберто Эко "Маятник Фуко")
94. Тайна человека в романе "Бедные люди"
95. Тема любви в «Романе о Тристане и Изольде»
96. Что в мире и человеке открыл мне роман М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»?
Настольная игра "Обманщик". 
Стиральный порошок "Burti Color" для цветных вещей, 1,5 килограмм. 
Средство дезинфицирующее "Блокатор вирусов", 1 штука. 97. Мое отношение к романам "Разгром" и "Как закалялась сталь"
98. Роман И. С. Тургенева «Накануне». Елена Стахова и Инсаров
99. Рецензия на роман В. Д. Дудинцева «Белые одежды»
Кольцеброс "Зайчики". 
