|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Семантика и функционирование простых прилагательных цветообозначения в поэзии А. Блока |
Забавная пачка "5000 дублей". 
Фонарь желаний бумажный, оранжевый. Семантика и функционирование простых прилагательных цветообозначения в поэзии А. Блока Волкова Е.М. А.Блок - бесспорно, самый яркий представитель символизма в русской литературе. В своей поэзии Блок использует изначально присущие цвету свойства символа и его способность порождать массу ассоциаций. Природа в его поэзии иллюстративна. Она похожа на театральные декорации и изображается им в виде знаков, которые являются символами того или иного образа или чувства. Цвет в создании подобных символов играет важнейшую роль, т.к. способен порождать массу ассоциаций. Цветовые эпитеты А.Блока - живое движение красок. Создается атмосфера красочности (здесь и далее курсив мой. - Е.В.): Каждый конек на узорной резьбе Красное пламя бросает к тебе. Купол стремится в лазурную высь. Синие окна румянцем зажглись. (Отдых напрасен. Дорога крута ) Белой ночью месяц красный Выплывает в синеве. (Белой ночью месяц красный ) Для описания отобрано семь лексико-семантических групп (ЛСГ), называющих наиболее часто встречающиеся у А.Блока абстрактные цветообозначения (ЦО). ЛСГ с доминантой “белый” Белый цвет характерен для мира Блока. Прилагательное “белый” сочетается с такими существительными, как птицы, храм, церковь, ангел Бога, зарево, вьюга, мечта, огонь, ложь, русалка и т.д. Большинство эпитетов наряду с прямым значением (белый лебедь, белое платье, белый цветок) могут получать в контексте метафорический смысл: Из лазурного чертога Время тайне снизойти. Белый, белый ангел Бога Сеет розы на пути. (Ранний час. В пути незрима ) Здесь прилагательное “белый”, казалось бы, представлено в прямом значении, но из контекста виден семантический сдвиг: “лазурный чертог” - нечто одухотворенное, божественное, поэтому “белый” характеризует чистоту, ясность предвестника Прекрасной Дамы. Сема чистоты уже заложена в белом цвете. Б.Соловьев отмечает, что у Блока “эпитет словно бы взрывает обычное представление о предмете повествования, поэт неожиданным образом сталкивает прилагательное с обозначаемым им явлением, переводя понятия духовного и морального порядка на сложную цветовую гамму . Как ты лжива и как ты бела! Мне же по сердцу белая ложь (Днем вершу я дела суеты ) Излюбленным приемом Блока является употребление белого цвета как ауры, сопровождающей описываемый предмет: белая мечта, белая смерть, белый стан, белая пристань: Ты услышишь с белой пристани Отдаленные рога. (Последний путь) В “Стихах о Прекрасной Даме”, как известно, лирический герой поэта находится в постоянном ожидании прихода Прекрасной Незнакомки, и неслучайно он обращается к ней: Белая Ты, в глубинах несмутима, В жизни строга и гневна. Тайно тревожна и тайно любима. Дева, Заря, Купина. (Странных и новых ищу ) ЛСГ с доминантой “синий” Исследователи поэтического наследия А.Блока не раз отмечали, что особое место в его поэтике принадлежит синему цвету. “Синий” передает не столько цвет, сколько эмоциональное осмысление контекста. Традиционно “синий” и его оттенки - символ гармонии и покоя, для Блока - символ непорочности и первозданности. Это цвет Прекрасной Дамы (цикл “Стихи о Прекрасной Даме”).
Она - “голубая царица земли”, пришедшая “голубыми путями”, живущая в “лазурном чертоге”. Хотелось бы отметить удивительную связь цветовых прилагательных А.Блока и магических цветов русской иконописи. “Голубая лазурь” в иконах русских мастеров - цвет, символизирующий одухотворенность, возвышенность чувств, особое состояние души. И в стихах Блока: Бог лазурный, чистый, нежный Шлет свои дары. (Моей матери) Ты - молитва лазурная (Ты - молитва лазурная ) Эпитеты “синий”, “голубой”, как правило, используются при изображении пространства. Семантика дальности, бесконечности, потенциально свойственная этому цвету, опирается на традиционно-фольклорные эпитеты (словосочетания типа “синее море”, “синее небо”) и проявляется в сочетаемостных сдвигах, т.е. когда определяемый компонент не является прямой номинацией водного или небесного пространства: синие окна, голубые пути, голубые химеры. Ты прошла голубыми путями, За тобою клубится туман. (Ты прошла голубыми путями ) В данном примере речь идет именно о небе, однако перифрастическая номинация включает в себя такие обозначения пространства, которые на языковом уровне не сочетаются с прилагательным “синий”. “Лазурный” у Блока преимущественно связан с обозначением небесного пространства как стихии. При этом “лазурь” нередко является метафорой духовного стремления и пути в запредельность: Из лазурного чертога Время тайне снизойти. (Ранний час. В пути незрима ) Также синий цвет часто употребляется при описании человека: синие глаза, синечерная коса, иссиня-черные волосы, синеокая, синеватые дуги бровей. Шлейф, забрызганный звездами, Синий, синий, синий взор. (Шлейф, забрызганный звездами ) Вообще, голубой цвет - один из самых любимых цветов А.Блока. Доказательством этого может служить строка из его стихотворения: Я - голубой, как дым кадила (О жизни, догоревшей в хоре ) Кроме того, первая любовь Блока Ксения Михайловна Садовская, по воспоминаниям М.А.Бекетовой, была “ высокая, статная дама с великолепными синими глазами ”. Именно ее в цикле “Через двенадцать лет” поэт называет “синеокой”, попадая в “синий, синий плен очей” этой женщины, а когда узнает о ее смерти, с горечью пишет: И когда в тишине моей горницы Под лампадой томлюсь от обид, Синий призрак умершей любовницы Над кадилом мечтаний сквозит. (Через двенадцать лет) ЛСГ с доминантой “красный” Эпитет “красный” сочетается со множеством слов: как со словами, имеющими именно такой цвет предмета или реалии (красное пламя, красные ленты, алый бархат), так и с абстрактными понятиями: Через Симплон, моря, пустыни, Сквозь алый вихрь небесных роз. (Комета) Терем высок и заря замерла. Красная тайна у входа легла. (Отдых напрасен ) В последнем примере слово “красный” употреблено в значении “опасный”, “волнующий”. Этот цвет - знак тревоги, трагедии. “Красный” становится чисто условным обозначением очень сложной гаммы ассоциативно возникающих образов (красная тайна, красный смех и т.д.). Но при всей сложности соответствий оттенок угрожающего, страшного и вместе с тем волнующего и возбуждающего интерес, по-видимому, характерен для всех употреблений слова “красный” в текстах Блока.
Красный цвет представлен в эпитетах Блока множеством оттенков: розовый, алый, красноватый, пунцовый, багровый, кровавый, багряный и т.п. “Алый” реализуется как средство цветовой характеристики нарядной одежды (или ее деталей) в произведениях русского фольклора. “Яркость, нарядность предметов и деталей нарядной одежды, отраженных в поэтических произведениях, связанных с языком фольклора и получающих цветовую характеристику через слово “алый”, свидетельствует об их неповседневном, праздничном назначении” . У Блока этот цвет в каком-то смысле тоже праздничный: это знак любви, которая есть или которая была, это праздник ожидания, это нежный и ласковый свет зари. Ты, в алом сумраке, ликуя, Ночную миновала тень. (Я понял смысл твоих стремлений ) Словосочетание “алый сумрак” позволяет увидеть мрак, отступающий при появлении Прекрасной Дамы. Эпитеты “кровавый”, “багровый” несут отрицательную сему. “Кровавый” ассоциируется с чем-то зловещим, усиливает мрачную настроенность стихотворения: Поверь, мы оба небо знали: Звездой кровавой ты текла, Я измерял твой путь в печали, Когда ты падать начала. (Твое лицо бледней, чем было ) На примере ЦО красный можно проследить эволюцию блоковского восприятия цвета. В “Стихах о Прекрасной Даме” “красный” - цвет “яркости и страсти”: Встали зори красные, Озаряя снег. Яркое и страстное Всколыхнуло брег. (Ночью вьюга снежная ) А в цикле “Город”, написанном поэтом в смутные годы (1904-1908), Блок актуализирует значение “цвет крови”. И здесь “красный” - символ окружающего ужаса и смерти. ЦО красный, часто встречающееся у поэта в описании людей, в этом цикле имеет не только и не столько значение реального цвета (лица, озаренные огнем или красное от мороза лицо), но и более глубокий смысл. Так, в стихотворении, посвященном З.Н.Гиппиус, Блок пишет: От дней войны, от дней свободы - Кровавый отсвет в лицах есть. (Рожденные в года глухие ) ЛСГ с доминантой “черный” Довольно часто А.Блок использует прилагательные ЛСГ с доминантой черного цвета. Эти ЦО употребляются, когда речь идет о чем-то ярком (выразительном), таинственном: черный гнев, черный смех, черный бриллиант. Рабом безумным и покорным До времени таюсь и жду Под этим взором, слишком черным В моем пылающем бреду (Перехожу от казни к казни ) Или когда речь идет о чем-то непостижимом, страшном, вызывающем ужас: черная душа, черная кровь, черные жилы, черный бред. Скелет, до глаз закутанный плащом, Чего-то ищет, скалясь черным ртом. (Пляски смерти) Употребление эпитета “черный” в контекстах, связанных с утратой и страданием, опирается на традиционную символику черного цвета как цвета скорби. Например, вот как говорится о думе, которая терзает поэта: И проникало в тишину Моей души, уже безумной, И залила мою весну Волною черной и бесшумной. (Я медленно сходил с ума ) Или о тяжелом, гнетущем душу чувстве: Надо мной небосвод уже низок Черный сон тяготеет в груди. (Разгораются тайные знаки ) В “Стихах о Прекрасной Даме” “черный” используется больше для обозначения цвета окружающих предметов, природных объектов (ворон, небо, ночь, скала и т.д.), которые символизируют мир во мраке, мир без Госпожи.
Толстой серьезно относился к снам, постоянно фиксировал их в своих дневниках, посвящал им отдельные места в сочинениях и даже отдельные сочинения («Сон молодого царя», «Что я видел во сне» и др.). Этот «голубой» сон 1858 года просто напрашивается быть осмысленным в эстетике Серебряного века, как и другой начала 1859 года: «Видел один сон клубника, аллея, она, сразу узнанная, хотя никогда не виданная, и Чапыж в свежих дубовых листьях, без единой сухой ветки и листика» Да это же Незнакомка, «узнанная» за полвека до появления ее в поэзии Блока! Это заставляет по-новому взглянуть на облик Толстого-жениха. Когда посещение Толстым семьи Берсов стало слишком частым и приобрело явно жениховский характер, старшая сестра решила, что она и есть избранница Л.Н. А как иначе? Ведь к тому времени, как он начал различать трех «милых девочек» как отдельных личностей, Елизавета Берс была единственной сестрой на выданье. Да и порядок требовал, чтобы первой замуж вышла старшая сестра. Однако недаром бабушка сестер Берс, родная тетка их отца Мария Ивановна Вульферт говорила о Сонечке, которую она любила больше всех: «Sophie a la tљte abonn™e». Это игра слов. «У Сони голова в чепце» или «У Сони голова абонирована»
1. Тема родины в лирике Есенина
2. Основные мотивы в лирике Есенина
3. Тема родины в лирике Есенина
4. Константиновские пейзажи в лирике Есенина
5. Глагол "to have" со значением "иметь"
9. Испытание при приеме на работу и его юридическое значение
10. Фразеологические синонимы-антонимы со значением внешность человека
11. Передача переносных значений английских прилагательных цветообозначения на русский язык
12. Ассоциативный ряд со значением home/дом: Психолингвистический эксперимент
13. История и значение буровзрывных работ
14. Предикаты со значением восприятия в современном русском языке
15. Значение выбора цвета при разработке фирменного стиля
16. Теоретическое значение антропологии
Портфель "Megapolis", А4, 12 отделений, серый. 
Шкатулка-фолиант "Девочка с котенком", 26x17x5 см. 
Мешок для обуви "Sweets", 2 отделения, светоотражающая полоса, розовый. 17. Значение сна и сновидений. Предупреждение нарушений сна
18. Кораллы. Разнообразие и значение
19. Химическая промышленность, ее отраслевой состав и значение в народном хозяйстве страны (РФ)
20. Коллекторские свойства нефтеносных пластов. Их значение при определении запасов месторождения
21. Исковая давность и ее гражданско-правовое значение
25. Структура, содержание и значение общей части Налогового кодекса России
26. Римское право, его значение в истории правового развития человечества и в современной юриспруденции
27. Значение, цели, задачи и основные принципы трудового права
28. Понятие и значение государственного кредита
29. Пословицы, поговорки английского языка. Их значение, употребление и русские эквиваленты
30. Культура: особенности и значение, взгляды и понятия
31. Русское юродство как феномен культуры, его национальное значение
32. Культура, её значение в жизни человека и общества
Моющее дезинфицирующее средство "Ника-Экстра М", 1 л. 
Бумага "IQ Selection Smooth", А4, 120 г/м2, 500 листов. 
Горка для ванной "Веселое купание". 33. Значение текста в художественном образе древнерусской рукописной книги конца XIV – начала XV века
34. Использование переносного значения слова для создания художественных тропов
36. Советско-финская война 1939-40г. Итоги и значения
37. Значение православного воспитания в государстве Киевская Русь
41. Характеристика и значение деловых игр в медицине
42. Уголовный закон: понятие, признаки, значение
43. Значение свободноживущих азотофиксирующих бактерий рода Azotobacter в азотном балансе почв
44. Значение игры для всестороннего развития ребёнка
45. Фольклор и его значение в воспитании детей
46. Возможности воспитательной работы со студентами в общежитии
47. Воображение: понятие и значение в жизни человека
48. Любовь и ее значение в жизни человека
Карта желаний "Dream&Do". 
Ящик "Профи", 25 литров. 
Набор фломастеров (36 цветов). 50. Благословение Патриархом Иаковом своих сыновей и пророчески прообразовательное его значение
51. Псалом 2-ой, его Мессианское значение и толкование
53. Мировоззренчесское значение мифа о вечном возвращении (Статья)
58. Роль и значение отчета о движении денежных средств как составной части бухгалтерской отчетности.
59. Методы переоценки основных фондов. Значение переоценки
60. Значення харчової промисловостi у соцiальному та економiчному розвитку України
61. Формирование рыночной стратегии и ее значение в деятельности предприятия и организации
62. Сущность и экономическое значение лизинга
63. Экономическое значение снижения издержек производства
64. Функции денег, практическое значение
Детская каталка "Вихрь", фиолетовая. 
Деревянный конструктор "Изба" (39 деталей). 
Швабра "York. Salsa", с рукояткой. 65. Государственный бюджет: структура, значение, особенности в переходной экономике
66. Политическая культура: смысл и методологическое значение категории
67. Реформы Петра I и их значение
69. Значение “Великого посольства” для преобразования России в европейское государство
73. Культурно-историческое значение принятия православия на Руси
74. Підсумки визвольної війни середини ХVII ст., її значення
76. Положение 19 февраля 1961 г., из историческое значение
77. Учредительное собрание и его историческое значение
78. Франко-прусская война и её значение для международных отношений
80. Значение в русской журналистике политики Александра II
Подставка для колец "Кошка", 12 см. 
Ручка перьевая "Velvet Prestige", синяя, 0,8 мм, корпус хром/золото. 
Накидка Ritmix RAO-1317. 81. Суждения Н.А. Бердяева о «русском культурном ренессансе» и настоящее значение этого термина
82. О мировом значении русской литературы
83. Однозначные и многозначные слова. Прямое и переносное значения слова
84. Значение комедии "Горе от ума"
85. Молчалин и Софья. Значение образов в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
89. Основные типы лексических значений слова
90. Идейное значение картин русского пейзажа в романе "Евгений Онегин"
91. Значение второстепенных персонажей в драме Островского "Гроза"
92. Идейно-композиционное значение диалогов князя Андрея и Пьера
93. Родина и природа в лирике С.А. Есенина
94. Значення і світова слава Тараса Шевченка
95. Падежи: второй родительный и предложный. Функции и значения
96. Значение комедии "Бригадир" в русской драматургии
Специально для девочек. 
Защитный барьер для детской кровати "Polini kids", белый. 
Фоторамка (коллаж) на 6 фото (10x15 см), 45x2x37 см. 97. Значение второстепенных персонажей в драме А. Островского «Гроза»
98. Задачи на наибольшее и наименьшее значения функции
99. Единство числовых значений в системе размерностей LT
100. Середні Значення
Совок большой. 
