|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Искусство, Культура, Литература Литература, Лингвистика
Игорь Северянин – поэт Серебряного века |
Коврик для запекания, силиконовый "Пекарь". 
Ручка "Шприц", желтая. Лицей Научно-Инженерного профиля. Доклад по литературе ученика 11А класса: Гречишкина Алексея Константиновича 2009 г. Ноябрь ОглавлениеБиография Анализ творчества Анализ стихотворений Заключение Список литературы Биография Родился Игорь Васильевич в Петербурге в семье офицера. Отец его, Василий Петрович, - военный инженер. По материнской линии был потомком Карамзина и дальним родственником Фета. Окончил училище в г. Череповце. Свои стихи, тогда еще Игорь сочинял с детства, первое его стихотворение о русско-японской войне появилось в печати в 1905 в журнале «Досуг и дело». Юношеские опыты не привлекали внимания читателей и критики, и поэту пришлось издать более тридцати разных книжечек-брошюр за свой счет, рассылая их на отзыв в редакции журналов и именитым людям («Зарницы мысли» 1908 г.; «Интуитивные краски» 1908 г.; «Колье принцессы» 1910 г.; «Электрические стихи» 1910 г.). В 1909 г. Лев Толстой пришел в негодование от сборника «Интуитивные краски». Поэта возмутили строки: Вонзите штопор в упругость пробки, И взоры женщин не будут робки Он обрушился на поэта с отповедью. Сам Северянин говорил: «С легкой руки Толстого меня стали бранить все, кому не было лень. Журналы стали охотно печатать мои стихи, устроители благотворительных вечеров усиленно приглашали принять в них участие». В 1911 г. Игорь Северянин вместе с поэтом Колимповым объявил себя создателем новой поэтической школы — эгофутуризма. В «Прологе эгофутуризма» (1911 г.) он манифестировал: Мы живы острым и мгновенным. И что ни слово, то сюрприз В его стихах самолюбование и самовосхваление принимали гипертрофированные — на грани пародии и пошлости — формы: «Я, гений Игорь Северянин, своей победой упоен». Триумфальная слава пришла к поэту в 1913 г., после выхода сборника «Громокипящий кубок». Следующие сборники «Златолира», «Ананасы в шампанском», «Поэзоантракт» и др. не прибавили ничего нового в сложившийся облик салонно-будуарного поэта, разочаровали серьезных читателей, но закрепили за ним репутацию «кумира гимназисток». В феврале 1918 г. в зале Политехнического музея Северянина избирают «королем поэтов». В этом же году он уезжает в Эстонию и после провозглашения ее самостоятельным государством оказывается отрезанным от родины. В Эстонии Северянина так же удерживает и брак с Фелиcсой Круут. С ней поэт прожил 16 лет и это был единственный законный брак в его жизни. В 1931 году вышел новый сборник стихов «Классические розы», обобщающий опыт 1922-1930 гг. В 1930-1934 годах состоялось несколько гастролей по Европе, имевшие шумный успех, но издателей для книг найти не удавалось. Небольшой сборник стихов «Адриатика» Северянин издал за свой счет и сам же пытался распространять его. Поэт умер 20 декабря 1941 г. в оккупированном немцами Таллинне и был похоронен там на Александро-Невском кладбище. Анализ творчества Игорь Северянин (именно так чаще всего подписывался поэт) стал основателем эгофутуризма, в добавление к просто футуризму, провозгласив культ индивидуализма, возвышающегося над безликой толпой обывателей. Но это приятно щекотало самолюбие самих обывателей. С футуризмом Маяковского Северянина объединяли эпатирующее озорство, презрение к милитаристскому патриотизму и издевка над затхлым искусственным мирком смертельно скучных классицистов.
Однако буржуазия, которую Северянин дразнил и издевательски подкалывал насмешками, стала его главной обожательницей. На вечере поэзии в Политехническом музее Северянин был избран Королем поэтов, несмотря на присутствие Блока и Маяковского. Северянин наслаждался, вводя в поэзию такие, новые тогда, слова, как «синема», «авто», и наизобретал кучу салонно-технических неологизмов. Его причудливая высокопарность иногда походила на самопародию. Необходимо отметить, что излюбленными стихотворными формами Игоря Северянина были сонет и рондо, хотя он выдумал и такие формы, какие искусству стихосложения были неведомы до него: миньонет, дизэль, кэнзель, секста, рондолет, перекат, перелив, переплеск, квинтина, квадрат квадратов. Он часто называл свои произведения по названиям музыкальных жанров и форм: «Увертюра», «Рондо», «Интермеццо», «Соната», «Интродукция», «Прелюдия», «Баллада», «Фантазия», «Романс», «Импровизация», «Лейтмотив», «Канон», «Дифирамб», «Гимн», «Элегия», «Симфония», «Дуэт душ», «Квартет». Излюбленная поэтом музыкальная форма - песня: «Песня», «Cha so russe», «Cha so coque e», «Шансонетка горничной», «Бриндизи» (итальянская застольная песня), «Эпиталама» (свадебная песня), «Серенада». Есть и колыбельные песни - «Berceus сирени», «Малиновый berceus», «Berceus томления». Игорь-Северянин отдал дань танцу: «Шампанский полонез», «Хабанера», «Кадрильон» (от кадриль), «Вальс», «Пляска мая», «Фокстрот». В названиях стихотворений встречаются аккорд, октава, лейтмотив, мотив и мелодия. Анализ стихотворений Стихотворение «Град». Качнуло небо гневом грома, Метнулась молния — и град В воде запрыгал у парома, Как серебристый виноград. Вспорхнула искорка мгновенья, Когда июль дохнул зимой — Для новых дум, для вдохновенья, Для невозможности самой. И поднял я бокал высоко,— Блеснули мысли для наград. Я пил вино, и в грезах сока В моем бокале таял град Стихотворение описывает летний град - то есть момент проникновения зимы в летнюю жарцу, момент соединения несоединимого. Для Северянина этот момент подобен моменту творчества, вдохновения, также сопрягающего в одно целое то, что казалось несоединимым. В стихотворении множество аллитераций - многократно повторяются сочетания звуков «гр», «пр» и «бр» («грома», «град», «запрыгал», «серебристый» «виноград», «наград», «грезах», иногда согласные разделены гласным: «парома», «вспорхнула»), явно звукоподражательные, изображающие рокот грома и стук града; часто в одной строке несколько слов начинаются на одну согласную - «гневом грома», «метнулась молния», «запрыгал у парома», «для новых дум»); вторая строфа подчеркнуто аранжирована звуком «х», отсутствующим в других строках - «вспорхнула», «дохнул», «вдохновенья»; этот звук будто бы изображает тот вздох, то прерывистое дыхание, которое обычно для вдохновения. Град в воде напоминает виноград - и вот уже он тает не в воде, а в вине, серебристая зима проникает в душу лета, невозможное становится возможным. Стихотворение «Ананасы в шампанском». Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском! Удивительно вкусно, искристо, остро! Весь я в чем-то норвежском! Весь я в чем-то испанском! Вдохновляюсь порывно.
И берусь за перо! Стрекот аэропланов! Беги автомобилей! Ветропросвист экспрессов! Крылолет буеров! Кто-то здесь зацелован. Там кого-то побили. Ананасы в шампанском! Это - пульс вечеров! В группе девушек нервных, в остром обществе дамском Я трагедию жизни претворю в грезофарс. Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском! Из Москвы - в Нагасаки! Из Нью-Йорка на Марс! Начало второй строфы - звукопись времени с ворвавшимися в быт новыми, тогда магически звучавшими словами: аэроплан, экспресс, автомобиль В нервном ритме стихотворения - ритм начала века. &quo ;Ананасы в шампанском&quo ; - ведь это символ времени, его неожиданность и острота, его открытия, его извивы и изыски, эксцентрическое соединение прежде несовместимого. Как сжато, как ярко и выразительно - гениально! Заключение Игорь Северянин. Истинный поэт и глава петербургских эго-футуристов. Сам по себе Северянин был действительно выдающимся талантом. Он - единственный из всех футуристов, о ком восторженно отзывался Валерий Брюсов: &quo ;Не думаю, чтобы надобно было доказывать, что Игорь Северянин - истинный поэт. Это почувствует каждый, способный понимать поэзию, кто прочтет &quo ;Громокипящий кубок&quo ;. Помимо Брюсова, об истинности и серьезности поэтического дарования Северянина в разное время говорили и писали А. Блок, Ф. Сологуб, О. Мандельштам, М. Горький, Вл. Маяковский, А. Толстой, Вс. Рождественский и многие другие. Игорь Северянин первым из русских поэтов использовал слово &quo ;футуризм&quo ;, вернее &quo ;эго-футуризм&quo ;, выпустив в 1911 году сборник &quo ;Пролог. Эго-футуризм&quo ;. В 1912 году он и К. Олимпов выпускают листовку-манифест &quo ;Скрижали Академии эго-поэзии (Вселенский футуризм)&quo ;. В этом же году он со своей группой - &quo ;Ассоциацией эго-футуристов&quo ;, в которую входили: К. Олимпов, И. Игнатьев, В. Гнедов и другие, опубликовал в газете &quo ;Дачница&quo ; несколько статей. В этих статьях &quo ;Ассоциация&quo ;, образованная еще в 1911 году, объявила себя футуристами. Два положения в этих статьях раскрывали основы программы эго-футуристов. Первое - истинно футуристическое расширение границ языка, так как &quo ;существующими в нашем богатом языке словами они не могли бы передать всех обуревающих их головы идей, впечатлений и понятий&quo ;. Второе положение - принятие треугольника в качестве своего символа, так как он &quo ;является эмблемою посредника между нашими &quo ;Ego&quo ; и Вечностью&quo ;. По мнению Валерия Брюсова, который, правда, весьма пренебрежительно относился к футуристам, как ни старался смотреть на них непредвзято, успехи эти были более чем сомнительны. По его мнению, рядовые эго-футуристы вовсе не создали ничего стоящего, тем более нового, все их творчество - лишь перепевы того же Игоря Северянина и прочих. К сожалению, творчество этих поэтов практически не сохранилось до наших дней, о них, собственно, и известно лишь потому, что среди них был Игорь-Северянин. Как бы то ни было, об Игоре-Северянине стоит сказать вне зависимости от его вклада в футуризм. Это был выдающийся поэт, вспыхнувший ярчайшей звездой на сияющем небосклоне Серебряного века.
Он может свободно менять порядок рифм, сочетать белый стих с рифмованным и изменять сам характер рифм. У него иногда вторгается приблизительная рифма, рифма по смыслу, и это не считая множества внутренних рифм, консонансов. Соотношение слова и ритма может быть самым неожиданным - слова, звукопись, ритм могут соответствовать семантике слова или контрастировать с ней. Все это придает неповторимое своеобразие каждой строке поэта. Интеллектуальность и внутренняя музыкальность поэзии Леопарди родственна лирическому складу человека XX века. * * * Переводы патриотических канцон Леопарди стали появляться в России в 60-е годы XIX столетия. Это был период гарибальдийской эпопеи, и русские шестидесятники горячо сочувствовали итальянским борцам за свободу. Отсвет побед гарибальдийцев падал и на автора канцоны "К Италии". Конец XIX века в России ознаменовался бурным развитием философской науки и новым расцветом поэзии. Возрос интерес к Леопарди как поэту, мыслителю, и к его столетнему юбилею вышло несколько работ. В начале нашего столетия Леопарди привлек к себе внимание поэтов Серебряного века: Вячеслава Иванова, Дмитрия Мережковского, Николая Гумилева, Константина Бальмонта
1. Игорь Северянин - поэт серебряного века
2. Рюрик Ивнев - поэт Серебряного века
4. Последний поэт Серебряного века.
5. Поэт серебряного века М.А. Кузьмин
9. Поэзия серебряного века. Максимилиан Волошин
10. Лица серебряного века. М.И. Цветаева
11. Николай Степанович Гумилев и эпоха "Серебряного века"
12. Поэзия "Серебряного века". Основные течения и взгляды на них
13. Серебряный век русской поэзии: А. Ахматова
14. Любимые писатели Серебряного века
15. Между религией и революцией: духовные искания русской интеллигенции Серебряного века
16. Расцвет и трагедия философии Серебряного века
Таблетки для посудомоечных машин "Babyline", для всей семьи, 25 штук. 
Музыкальный коврик "На ферме". 
Швабра для пола, с отжимом. 17. Серебряный Век русской культуры
18. «Сны» о Венеции в русской литературе золотого и серебряного веков
19. "Серебряный век" русской литературы (В. Брюсов, Н. Гумилев, В. Маяковский)
20. Мое открытие "серебряного века" русской поэзии
21. Игорь Северянин (И. В. Лотарев.1887 - 1941 )
25. Серебряный век русской поэзии
26. Игорь Северянин
27. Образы немецких поэтов XVII века в творчестве И.Р. Бехера
28. Сергей Рахманинов и Серебряный век
29. Русская философия серебрянного века
30. Поэзия "серебрянного века". Анна Ахматова
31. Культура Серебрянного века
32. Русская культура Серебрянного века
Ковш "Классика", 1 литр. 
Подгузники "Ушастый нянь", 4 Maxi (7-18 кг), 50 штук. 
Экологически безопасный стиральный порошок "Ondalind", без фосфатов, 1,8 кг. 33. Серебряный век русской культуры
34. "Серебрянный век" русской культуры
35. "Серебряный век" российской культуры
36. Жизнь и творчество Игоря Северянина
37. Отражение мира в лирике поэтов XIX века Ф. Тютчева и А. Фета
41. Поэт-самохвал: "Памятник" Державина и статус поэта в России XVIII века
42. Архитектурный ансамбль XVII-XIX веков - Екатеринская пустынь
43. Русская архитектура XVIII века
44. Архитектурные памятники первой половины XIX века
45. Проблема ансамбля в архитектуре XVII века (барокко)
47. Промышленное производство в Республике Беларусь в 90-х годах ХХ-го века
48. Международное разделение труда и экономическое единство мира в ХХ веке
Набор капиллярных ручек "Fine Writer 045", 20 цветов, 0,8 мм, пластиковая банка. 
Машинка закаточная винтовая "Мещёра-2". 
Аэрозоль Gardex "Extreme" от клещей, 150 мл. 49. Депопуляция российского населения в конце 20 века
50. Государство и право Англии в средние века
51. Эволюция английского парламентаризма в 19-м - начале 20-го века
52. Французские просветители XVIII века
53. Общественно - политическое и социально - экономическое положение Китая в 20-х - 30-х годах ХХ века
57. Золотое и серебряное наследие России
58. Реформы и государственные преобразования в России во второй половине 19 века
59. Сословно-представительная монархия в России в XVII веке
61. Сословная политика в XVIII веке
62. Аграрный вопрос в программах политических партий начала 20 века
63. Кодификация Русского Права в первой половине XIX века
64. Русский либерализм XIX века
Фляга "S.Quire", 0,27 л, сталь, натуральная кожа, вставка черная. 
Спиннер "Артефакт", перламутровый. 
Игра со звонком "Глаз-Алмаз". 65. Тайные общества России в 19 веке
66. Термины по истории за XX век
67. Особенности социально-экономического и политического развития России в XVIII веке
68. Речной флот СССР в 60-80е годы ХХ века
69. Образование и наука конца 19 начала 20 века
74. История экономики России VII-XVI веков
75. История экономики России XIX века
76. История экономики России XX века. 1917-2000 годы
79. Портрет в русской живописи 19 века ( Репин, Серов, Крамской)
Сумка чехол для малых колясок сложением книжка Bambola. 
Микрофон "Караоке. Я пою". 
Багетная рама "Donna" (цвет - темно-коричневый). 81. Русский художник 18 века Антон Павлович Лосенко
82. Художественные средства и их использование в творчестве живописцев авангарда начала XX века
83. Расцвет искусства в начале 20 века
84. Средства художественного языка в авангардных стилях начала XX века
89. Культура средних веков. Эпоха возрождения
91. Быт и нравы русских женщин в XVI-XVII веках
93. Культура России начала XIX века
95. Проект выставки: "ПОВСЕДНЕВНЫЙ КОСТЮМ КОНЦА 20 ВЕКА"
96. Русская культура в начале XX века
Сидение для купания (голубое). 
Патроны для рапидографа, черные. 
Сувенир "Собака в шарфе", 15 см. 97. Русская культура и общественная мысль в России /18 век/
98. Ярославская иконопись 17 века
99. Культура 19 века
100. Памятник усадебной культуры XIX века, усадьба ``Отрада``
Совок №5. 
