|
|
|
сделать стартовой | добавить в избранное |
 |
|
Парки Москвы |
Ручка "Помада". 
Браслет светоотражающий, самофиксирующийся, желтый. Федеральное агентство по образованию РФ Уральский Государственный Лесотехнический УниверситетПейзажные парки Москвы XVIII века. ЦарицыноЕкатеринбург 2008 СодержаниеСодержание Особенности пейзажного паркостроения в России Усадебные сады Творческая деятельность Баженова и одно из его основных произведений Царицыно Особенности пейзажного паркостроения в РоссииВ XVIII в. приобретает самый широкий размах строительство городских и загородных дворянских усадеб, в то время как ранее оно в основном было сосредоточено в столицах, при царских и крупнейших аристократических резиденциях. После выхода Манифеста о вольности дворян в 1762 г., в котором дворяне освобождались от обязательной службы в армии и государственных учреждениях, многие устремлялись в свои родовые поместья, расположенные за тысячу верст от столицы. Помещики, выйдя в отставку, следовали уже устоявшимся в обществе культурным традициям и обычаям. Устройство усадьбы, парка становилось условием личного престижа. Образцами служили царские резиденции и столичные ансамбли, но разница в имущественном положении, наличие или отсутствие профессиональных строителей, пристрастие хозяев, местные природные условия и культурно-исторические ориентиры - все это предопределило множество решений парковых ансамблей в российских провинциях. Общий тон перестройке русских городов задавал Петербург: с 1769 г. регламентировались ширина улиц и высота стоящих на них домов; предусматривались обязательное мощение, освещение и озеленение улиц и площадей; строгая периметральная застройка кварталов, единообразие которой нарушалось крупными аристократическими усадьбами, определяла облик центральных районов; - обычно усадьбы отступали от красной линии, окружались садами, парадными и хозяйственными дворами; в планах столицы все более четко проступала трехлучевая схема сходящихся к зданию Адмиралтейства проспектов и улиц. В Москве тоже шли большие строительные работы: закреплялась сложившаяся радиально-кольцевая планировка вдоль стен Кремля и Китай-города; появились просторные площади; создаются крупные общественные учреждения - Университет, Гостиный двор, Сенат; на месте снесенных валов и стен возникают первые бульвары, которые образуют зеленое полукольцо, огибающее центральные кварталы; расширяются старые московские усадьбы, где сады или перестраиваются в пейзажные, или дополняются-продлеваются в пейзажном стилевом направлении. В XVIII в. стали типичными для городов России следующие принципы: 1) обращенность города к реке; 2) размещение городского центра и основных зданий на самых красивых и видных точках; 3) забота о силуэте города; 4) контраст высоких ориентиров к относительно невысокой рядовой застройке; 5) закрепление центров четкой структурой улиц, обеспечивающее композиционное единство. Ведущим типом сада во второй половине XVIII - первой половине XIX в. стали усадебные сады. Усадебные садыВ городских усадьбах: дом отделялся от улицы парадным двором-курдонером; за домом находился сад; сад выходил на реку или завершался прудом. К числу лучших московских усадеб принадлежали дом Пашкова (арх. В.
Баженов) и Голицынская больница (арх. М. Казаков). К концу XVIII в. окончательно сформировался тип русской усадьбы. Центром ее был усадебный дом с хозяйственными постройками, огородами и хозяйственными садами. Усадебный сад начинался регулярным &quo ;французским&quo ; партером, примыкающим к дому и переходившим в английский пейзажный парк. Размеры и композиция парка усадьбы бесконечно варьировались. В простейших из них регулярная часть обозначалась кидибой, а пейзажная ограничивалась расчисткой поляны перед домом, открывавшей вид на него. Место для центра усадьбы выбиралось обычно на возвышении, у бровки холма, на краю речной террасы или пруда. Это - желание украсить и одухотворить природу искусством, выразить через архитектуру гармоническую связь человека с природой. А.П. Вергунов констатирует, что &quo ;парк уже не демонстрирует безграничные возможности по переделке природы, а лишь по-своему упорядочивает ее, раскрывает уже заложенную в ней красоту. Отсюда стремление расположить усадьбу в особенно живописной местности, поставить дворец рядом или на одной композиционной оси с каким-либо выдающимся по своим данным пейзажем&quo ;, с учетом топографических особенностей, например, начиная с понижений, тальвегов для устройства каскада прудов. Наиболее характерными чертами парковых композиций этого периода были их многозначность, использование пейзажных, скульптурных, архитектурных символов, их романтическая направленность. Романтические пейзажи специфическими средствами садово-паркового искусства &quo ;рассказывали&quo ; посетителю о богах и героях древности, &quo ;изображали&quo ; природу далеких экзотических стран, намекали на значительные исторические события, стремясь поразить его драматичностью происходящего. В моду входило называть различный уголок парка &quo ;любимцем хозяина усадьбы&quo ;. Например, в пензенском имении князя А.Б. Куракина &quo ;Надеждино&quo ;, основанном в конце XVIII в. на берегу р. Сердобы, аллеи названы Катина, Аленина, Софьина. Воспоминания о приятных эпизодах &quo ;из недавнего прошлого&quo ; пробуждали сентиментальное настроение: дорожки Веселой мысли, Милой тени и т.д. Одно из интереснейших явлений в русском ландшафтном искусстве связано с постройками псевдоготического пли романтического стиля. Примером тому является Царицыно. Творческая деятельность Баженова и одно из его основных произведений Царицыно Свойственный в конце XVIII в. дух романтизма с особой полнотой проявился в подмосковном Царицыно. &quo ;Русское просвещенное общество было тесно связано с европейскими культурными тенденциями. В Англии и других странах Западной Европы наряду с увлечением античностью и эпохой Возрождения все больше рос интерес к Средневековью. Образ английского пейзажного парка гармонировал с подлинными готическими сооружениями. У посещавших эту страну русских людей, в том числе у художников, архитекторов (например, отец и сын Нееловы), постепенно закреплялась ассоциация &quo ;пейзажный парк - готика&quo ;. Возникла мода на оформление садовых и хозяйственных построек в духе Средневековья. Это вполне соответствовало господствовавшим в те годы сентиментально-романтическим настроениям.
Дворцово-парковый ансамбль Царицыно, Москва. Схематический план С. Ожегова: 1 - дворец; 2 - Хлебный корпус; 3 - Оперный дом; 4 - кавалерские корпуса; и - церковь; 6 - плотинэ; 7 - мост; 8 - Оранжерея Готика становится своеобразным эмоциональным противопоставлением рационализму классицизма, занимавшего в те годы господствующие позиции. Она дает больший выход фантазии зодчего, рождает новые архитектурные образы, будит воображение. Сочетание красного кирпича с белым камнем, свободные приемы расположения построек, декоры были близки русской архитектуре XVI-XVII вв. Дворец, Оперный дом, Виноградные ворота, мосты и другие сооружения в подмосковном Царицыно; церкви, въездные башни, хозяйственные постройки в усадьбах Михалкове, Марьино, Быково, Черкизово-Старки и многих других близки по своему духу традициям допетровского зодчества. Вполне естественно, что русские мастера, хорошо зная и повседневно наблюдая такие постройки, находились под их эстетическим воздействием, вдохновляясь ими. По изысканиям А.П. Вергунова, история Царицына началась с 1775 г., когда Екатерина II приобрела имение Кантемиров Черная Грязь для постройки своей новой подмосковной летней резиденции вместо устаревшего дворца в соседнем Коломенском. Местность была живописной, с прихотливо изгибающимися контурами низин и оврагов, цепочкой прудов. На участке сохранились следы древних поселений, что придавало пейзажу историческую &quo ;глубину&quo ;. Каскад прудов длиной 8 км среди дебрей и болот на южных подступах к Москве был создан еще при Борисе Годунове в оборонительных целях. Земли у верховьев этого каскада принадлежали в XVI в. царице Ирине Годуновой. Тогда, видимо, был устроен охотничий двор с хоромами, располагавшимися на берегу пруда в створе речки Городенки (как показали недавние археологические работы, вблизи Оперного дома). По предположениям К.И. Минеевой, исследовавшей Царицынский ансамбль, здесь имеются подлинные следы садовых затей Годуновых. К ним можно отнести большую белокаменную лестницу, ведущую с холма к воде, и круглый остров на пруду с потешными беседками-&quo ;чердаками&quo ; (аналогично тому, как это было устроено в Борисовом городке под Можайском). Позже, уже в XVII в., Черная Грязь продается окольничему Л.С. Стрешневу, затем переходит к князю В.В. Голицыну, при котором закладываются сады и рощи, строятся плотины, дом с гульбищами. В 1713 г. село за &quo ;особые заслуги&quo ; преподносится в дар Петром I молдавскому господарю Д.К. Кантемиру. Фрагмент панорамы Царицыно (рис. В.И. Баженова) Царицыно. Виноградные воротаВесной 1775 г. усадьбу приобретает у потомков Кантемира Екатерина II, при этом составляется дошедший до нас план, отражающий ее состояние на тот момент. Регулярный сад с цветочными партерами примыкал к южному фасаду деревянного дома, от него через сад и далее через лес вела широкая аллея к мысу на берегу пруда. Кроме главного увеселительного сада, имелось несколько других, видимо яблоневых и вишневых, свободно расположенных среди рощ и полян. К западу от дома на высоком берегу пруда среди лип спрятались &quo ;полуциркульные&quo ; садовые террасы, устроенные при Голицыне.
Так, горихвостка и синица-пухляк, являющиеся дуплогнездниками, устраивают при отсутствии дуплистых деревьев свои гнезда под корнями, а серая мухоловка, вьющая гнезда в укрытиях (расщелинах пней, углубленных стволов, за отставшей корой и т.Pп.), может в случае необходимости устраивать их и на горизонтальных ветках или даже прямо на земле и т.Pд. Как мы видим, все это случаи модификации гнездостроительного инстинкта, конкретно в отношении местоположения гнезда. Описано также немало примеров замены гнездостроительного материала: вместо травинок, мха, лишайника подчас используются такие искусственные материалы, как вата, упаковочные стружки, марля, веревки и т.Pп. Известны даже случаи, когда мухоловки-пеструшки сооружали свои гнезда в парках Москвы почти целиком из трамвайных билетов. Аналогичные данные были получены и в специальных опытах, в которых исследовалась пластичность инстинктивного поведения при замене яиц или птенцов (опыты Промптева, Лукиной, Скребицкого, Вилке). У насекомых пластичность строительной деятельности (сооружение чехликов у гусениц Psyche viciella) была в 60-х годах обстоятельно изучена в лаборатории польского зоопсихолога Р.PИ.PВойтусяка (исследования К.PГромыша)
1. Национальный парк "Аркаим" - несостоявшийся проект степного парка?
3. Устройство парков и внутренняя служба в них
4. Перечень радиационно-опасных объектов Москвы
5. Население Москвы и московского региона
10. Москва в произведении Пушкина "Евгений Онегин"
11. Булгаковская Москва в романе «Мастер и Маргарита».
12. Г.К.Жуков в битве за Москву
13. Битва за Москву в Великой Отечественной войне
15. Проблемы современной Москвы
16. Почетный гражданин Москвы Павел Михайлович Третьяков
Пенал-тубус "Pixie Crew" с силиконовой панелью для картинок (серая клетка). 
Мягкие навесные игрушки для кроватки "Водный мир. Дельфин". 
Фигурка декоративная "Балерина", 10 см. 17. Из истории народного образования города Москвы
18. Конференция к 850-летию Москвы: страницы истории
19. Мой любимый уголок Москвы - Усадьба Кусково
20. Москва в годы Великой Отечественной войны
21. Москва Патриаршая. Советское время
25. Храм Христа Спасителя в Москве
26. История возникновения Москвы
28. Театры Москвы
30. Экология Москвы
31. Опыт мониторинговых работ в парке Орленок города Воронежа
Пеленки одноразовые впитывающие TerezaMed "Normal" (60х90 см, 30 штук). 
Спрей для очистки маркерных досок, 250 мл. 
Шампунь детский "Bubchen", 400 мл. 34. Шпоры по эксплуатации машинно-тракторного парка
37. Потребности и предпочтения населения г. Москвы на рынке банковских услуг
41. Экскурсия по булгаковской Москве
42. Освобождение Москвы и воссоздание русской государственности (1612-1618 гг.)
43. Москва — третий Рим: теория и практика
44. Битва за Москву
45. Битва при Бородино. Вторжение в Москву
46. Объединение страны вокруг Москвы
Подарочный набор, 21x16x4 см, арт. 140304. 
Ночник с проектором "Звездочка". 
Машина-каталка "Авторалли", цвет: розовый. 49. О роли Юрия Долгорукого и Андрея Боголюбского в основании Москвы
51. Средневековая Москва: быт, торговля, ремесло
52. Москва в плену. Организация земских освободительных ополчений (1610-1611 гг.)
53. Довоенная Москва ХХ века (1920 - 1941 гг.)
57. Французское влияние в культурной жизни Москвы XVII века
59. Художественное своеобразие "Путешествия из Петербурга в Москву"
60. Москва в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума"
61. Изображение народа и о6разы в произведении "Путешествие из Петербурга в Москву" Радищева
62. Москва в творчестве А.С.Грибоедова и А.С.Пушкина
63. На кой приехал Воланд в Москву. Повесть посредственного содержания
64. Москва в произведениях Л. Толстого
Шнуровка-бусы "Цветы". 
Развивающая настольная игра "Котосовы". 
Точилка механическая. 65. Москва в творчестве А. С. Пушкина
66. Москва в произведениях М.И. Цветаевой
67. Москва в творчестве А.С.Грибоедова и Л.Н.Толстого
69. Москва в произведениях русской литературы
73. Восстановление и дальнейшее развитие народного хозяйства в Москве и Московской области
74. Москва и Московская губерния в начале XVIII века
75. Москва в период укрепления русского централизованного государства (XVI-XVII в.в.)
76. Москва и Московская область в 1941—1945 годах
77. Москва и Московская губерния в годы иностранной военной интервенции и гражданской войны
78. Москва и Московская губерния в годы реакции и нового революционного подъема
Этикетка самоклеящаяся, А4, 24 этикетки, 70х37 мм, белая, 100 листов. 
Мозаика с прозрачным полем, 40 мм, 70 деталей. 
Водный игровой центр "Пляж". 81. Москва становится столицей единого государства
82. Материальная культура Москвы XVI в.
84. Наука и образование в Москве XIX века
85. Предание об основании Москвы
89. Москва при преемниках Петра I в XVIII столетии
90. Военная тематика в современной районной геральдике Москвы
92. Москва при царе Феодоре Иоанновиче
94. Москва при сыновьях Калиты: Симеоне Гордом и Иоанне II, Димитрии Донском
96. Москва — памятник древнерусского градостроительства
Игра настольная "Дом с привидениями". 
Доска двухсторонняя магнитно-маркерная с поддоном (набор букв, цифр и знаков на магнитах). 
Карандаши "Волшебный дворец", 24 цвета, черное дерево, заточенные. 98. Сербское подворье в Москве
99. Власть в Москве
100. Москва прирастала слободами. Слободы Шаболовская и Донская
Совок большой. 
